Постановка проблемы. Современные учёные обнаруживают лирическое начало в структуре повествования, характеров, сюжета и других уровней жанровой композиции произведений И.А. Бунина. Каковы же особенности произведения одного из наименее исследованного жанра, входящего в состав сборника "Тёмные аллеи"?

Анализ последних исследований и публикаций. Более пристальное внимание учёных-литературоведов на "Тёмные аллеи" И.А. Бунина было обращено в конце 80-х годов прошлого века. Исследовались жанровые и композиционные особенности сборника. Следует отметить монографии О.Н. Михайлова "Жизнь Бунина: Лишь слову жизнь дана" и Ю.В. Мальцева "Бунин, 1870-1953", а также работы Н.П. Евстафьевой, А.А. Коновалова, А.И. Саакянц, Г.М. Благасовой, И.В. Щербицкой и др. [5; 6; 12; 2; 14]. В результате отдельных исследований были отмечены некоторые особенности идейно-художественной структуры стихотворений в прозе И.А. Бунина.

Постановка задачи. Актуальность темы исследования объясняется недостаточной изученностью жанра лирической миниатюры, особенно стихотворения в прозе. Литературоведы и критики обращались к стихотворениям в прозе И.С. Тургенева, В.Г. Короленко, В.М. Гаршина. В то же время считаем, что эта тема имеет особое значение для понимания "Тёмных аллей" Бунина как его итогового произведения, так как именно в стихотворениях в прозе сконцентрированы все те выводы, которые автор делает в новеллах и рассказах цикла "Тёмные аллеи". Всё сказанное делает необходимым анализ стихотворений в прозе И.А. Бунина. Цель работы - анализ стихотворения в прозе "Качели".

Изложение основного материала. Сборник "Тёмные аллеи" является итогом творчества Ивана Алексеевича Бунина. В нём писатель обращается к трактовке "вечных проблем" - любви и смерти. Несмотря на то, что эти произведения писались в сороковые годы XX столетия, они создавались по законам литературы рубежа веков и, следовательно, в них отразились особенности литературы того времени.

В творчестве И.А. Бунина исследователями единодушно признаётся наличие лирического элемента. Лирическое начало влияет не только на содержательную сторону, но и на формальную организацию рассказа, новеллы, приближая эпическое произведение к лирическому.

"Употребляя понятие "лирическое" <. > мы подразумеваем, прежде всего, близость прозаического произведения к лирическому роду, его природе, особенностям, законам" [11, с.28].

Изучение "лирической прозы" литературоведы обычно связывают с небольшими по объёму произведениями.

Критики и исследователи, говоря о прозе Ивана Бунина 1900-х годов, называют её "лирическими миниатюрами" (подчёркивая сравнительно небольшой объём произведений), "лирико-философскими этюдами" (указывая на их намеренную фабульную эскизность). В сборнике "Тёмные аллеи" таковыми являются "Красавица", "Дурочка", "Смарагд", "Волки", "Камарг", "Сто рупий", "Качели", "Часовня" и другие. Эти произведения принадлежат жанру стихотворения в прозе.

Основными чертами, характеризующими лирическую прозу и стихотворения в прозе в частности, являются следующие:

построение по законам лирического рода:

а) наличие лирического героя, развитие души (эмоций, размышлений, ощущений) которого реализуется в лирическом сюжете;

б) лирическое сознание героя определяет особую композицию: ассоциативное построение повествования, отсутствие причинно-следственных связей (наличие основного связывающего мотива), наличие кульминационного финала, концентрирующего содержание произведения, преобладание описания над диалогом;

в) "сжатость", "мгновенность", "отрывочность" повествования, присущая лирическому сознанию;

г) преобладающая медитативная форма речи: риторизованная, специально рассчитанная на слушание и сопереживание;

д) небольшой объём (по сравнению с драмой, повестью, романом и даже рассказом).

Целостный анализ художественного произведения заключается в рассмотрении последнего в единстве формы и содержания на всех уровнях композиции.

"Идеалом литературоведческого анализа остаётся такое изучение художественного произведения, которое в наибольшей степени улавливает природу взаимопроникновенного идейно-образного единства. Исследователь вправе сосредоточиться или преимущественно на форме, не забывая при этом, что имеет дело с содержательной формой, или на содержании, помня, что это - художественное содержание" [4, с.118].

Методику целостного анализа художественного произведения разработали А.С. Бушмин, Д.С. Лихачёв, П.В. Палиевский и другие литературоведы.

В основе идейно-художественной структуры любого произведения лежит конфликт. "Художественный конфликт - это реализующийся в коллизиях многослойный компонент идейнообразной структуры, который является художественным выражением противоречивого движения идей, характеров, событий, взглядов, чувств и воплощается в стилевом развитии произведения" [10, с.74]. Таким образом, анализируя любое художественное произведение, сначала необходимо определить конфликт. Реализуется конфликт на всех уровнях композиции: на уровне сюжета, характеров, пейзажа, художественного времени и пространства, ритма повествования.

А.Г. Погрибной считает, что, во-первых, "художественный конфликт охватывает как сферу содержания, так и формы произведения, а значит, способствует более гибкому пониманию "эффекта сцепления" между этими сторонами художественного сознания. Во-вторых, активное обращение к данной категории позволяет увереннее прибегать к целостному, органичному слиянию социологического и эстетического аспектов анализа. В-третьих, художественный конфликт обладает "ресурсами", позволяющими ему играть большую роль в достижении системности анализа произведений" [10, с.75].

И.А. Бунин работал над "Тёмными аллеями" более восьми лет, с 1937 по 1944 год. Большая часть книги была написана в Грассе, на юге Франции, куда начиная с 1923 года Бунины регулярно выезжали на лето. Эмигрантский период творчества И.А. Бунина, и в частности его книга "Тёмные аллеи", изучены недостаточно полно. Автор считал книгу "Тёмные аллеи", написанную в этот период, "самой совершенной по мастерству". Тем не менее, отзывы об исследуемом цикле спорны и противоречивы.

В стихотворении в прозе "Качели", написанном 10 апреля 1945 года, говорится об истинной земной любви, гармонии "земли" и "неба". Такая любовь - огромное счастье. Но это счастье как зарница: вспыхнуло и исчезло. Любовь здесь очень краткая. Она обрывается, она мгновенна - вот тема произведения. О мгновенности и важности чувства говорит автор. О счастливой, длящейся, соединяющей людей любви Бунин никогда не пишет. "Соединение любящих - уже совсем иные отношения, когда нет боли, а значит, нет и томительно-щемящего блаженства, - не интересует писателя" [12, с.4]. "Пусть будет только то, что есть. Лучше уж не будет" [3, с.237]. Так говорит молодая героиня, отвергая саму мысль о возможном браке с человеком, в которого влюблена. Здесь влюблённые не стремятся соединить свои жизни.

Пересказать содержание стихотворения в прозе очень сложно. Автор пунктирно воспроизводит события. Такое пунктирное воспроизведение событий характерно для одной из разновидностей жанра стихотворения в прозе - так называемой повествовательной лирики. Фабула интересна как повод для размышлений о смысле жизни.

Действие не знает внутренней жёсткой сцепки материала с основными событиями, здесь господствует "лирическая стихия" [11, с.30]. Следовательно, наблюдается ослабление фабульности. Действительно, фабула предельно сжата, но она и есть вывод, итог всего сказанного раньше. Фабула банальна, и если бы она не осмыслялась с философской точки зрения, была бы пошла. Стихотворения в прозе данного цикла строятся как фрагменты. Первопричиной этого является ощущение безграничности жизни и её неисчерпаемости. Особенность времени и пространства произведения в том, что хронотоп сиюминутный, мгновенный, но открывающийся в вечность.

"Качели", да и другие стихотворения в прозе, строятся здесь не как отдельные, замкнутые в себе, а как часть целого; они идут за несколькими новеллами или рассказами и вбирают в себя то главное, что хотел сказать автор в предыдущих произведениях, являются словно выводом.

Как уже было сказано, автор даёт повод для размышлений о смысле жизни, и таковым является вся рассказанная история. Нужно, чтобы человек сопоставил это событие с другими и оценил их. "Лучше уж не будет" [3, с.237], - таков итог, так называемая лирическая концентрация.

Пейзаж в лирике является поводом для переживаний, выводов. Проводится как бы параллель "природа - герои". Однако пейзаж широко развёрнут в предшествующих произведениях, в "Качелях" же достаточно всего нескольких штрихов, чтобы читатель всё воспринял. "А вон первая звезда и молодой месяц и небо над озером зелёное-зелёное. какой тонкий серпик! Месяц, месяц, золотые рога" [3, с.237].

Молодые герои впервые переживают это большое чувство, и природу такой, какой она перед ними предстала, они тоже увидели словно впервые. Буквально через несколько строк почти то же самое описание пейзажа повторяется: "Первая звезда, молодой месяц, зелёное небо, запах росы." [3, с.237]. Такие повторы свойственны лирическим произведениям, и это ещё раз свидетельствует о том, что перед нами стихотворение в прозе.

"Качелям", так же, как и другим произведениям цикла "Тёмные аллеи", свойственен подтекст. Бунин лаконичен, но в его лаконизме нет ничего регламентированного, он отражает жизнь согласно своему представлению о реальных пропорциях необходимого и случайного, главного и второстепенного. Это второстепенное фактически оказывается первостепенным, так как привносит в рассказ информацию о бездонности жизни. Построение рассказа у Бунина поэтому "разрешается в бесконечность" [13, с.93].

Особенностью структуры характера в "Качелях" является то, что Бунин показывает не внешний облик героя (что было характерно для эпических произведений), а его внутренние переживания, а это уже ближе лирическому произведению.

Стихотворение заканчивается внезапно, до завершения фабулы. Произведения "без конца" не новы для русской литературы. Классики XIX века - от Пушкина до Чехова - часто оставляли финал открытым. Это указывало на принципиальную возможность продолжения событийного ряда, но при определённой завершённости конечного события. "У Бунина рассекается само событие. Мир Бунина событиен. А неожиданный конец фрагментарного произведения провоцирует стремление "заглянуть за рамку", т.е. обостряет ощущение необъятной жизни, оставшейся за пределами рассказанного" [13, с.95].

Повествование в "Качелях" ведётся от третьего лица - лица повествователя, лирического субъекта. Авторская позиция в тексте словно отсутствует. Но "устранение из текста авторской позиции - это тоже позиция" [13, с.95]. Бунин постоянно обращает внимание на чувственный облик внешнего мира. Основная суть - точка зрения субъекта.

Все приведенные особенности (повествования, сюжета, характеров, пейзажа, пространства и времени) свидетельствуют о принадлежности "Качелей" к жанру стихотворения в прозе.

Через всю книгу сквозным лучом проходит тема "чистой и прекрасной любви". Героям присуща необычайная сила и искренность чувства. Бунин не оправдывает изначально какими-то высокими романтическими порывами чувственность своих героев. Герои постепенно и как бы против собственной воли оказываются в магическом мире абсолютно других отношений, действующих на них тем больнее, чем яснее мысль, что близится расставание, что они простятся навсегда и как бы умрут друг для друга (потому что иначе умрёт их чувство). "Именно естественный сплав откровенно чувственного и идеального создаёт художественное впечатление: дух проникает в плоть и облагораживает её" [8, с.64]. Это, с точки зрения И.А. Бунина, и есть философия любви в подлинном смысле слова. "Романтика ощущений и осторожный натурализм подробностей уравновешивают друг друга" [8, с.71].

И здесь, в сфере трепетного и смятенного чувства, Бунин подводит безрадостный итог: любовь прекрасна, но мимолётна на нашей земле. Она как "лёгкое дыхание", которое может рассеяться в один миг. Если это чувство продлится немного дольше, его поглотят проза и пошлость. Бунин стремится подчеркнуть, как трудно одному человеку навсегда войти в жизнь другого, проникнуться его духовностью и плотью и как бы стать им. Благодаря любви, гибель которой неизбежна, жизнь бунинских героев становится более значительной. Это привносит элемент трагической значительности и ценности во все последующие переживания.

Выводы и предложения. В стихотворениях в прозе И.А. Бунина сконцентрированы все те выводы, которые он делает в новеллах и рассказах цикла "Тёмные аллеи". Вероятно, именно это заставило писателя обратиться к жанру стихотворения в прозе.

"Создать словесными средствами некую иллюзию (модель) жизни во всей её неповторимости, сложности и противоречивости, открыть "страшные загадки русской души", которые всегда волновали и возбуждали воображение писателя, - вот то главное, что открывается при изучении жанрового своеобразия произведений И.А. Бунина" [1, с.69].

На основании проведенного анализа жанрового своеобразия стихотворения в прозе "Качели" И.А. Бунина можно сделать вывод об определённом месте и роли стихотворения в прозе в составе книги "Тёмные аллеи". В стихотворении в прозе подводятся итоги размышлений над проблемами, которые писатель ставил и решал в новеллах и рассказах книги, что и является его особенностью.

стихотворение проза бунин темная аллея

Список литературы

1. Ачатова А.А. Жанровое своеобразие рассказов И.А. Бунина. Проблемы литературных жанров: материалы научн. межвуз. конф., посвящ.50-летию образования СССР (Томск, 23-26 мая 1972 г.). Томск, 1972. С.68-70.

2. Благасова Г.М. Двуединое начало в бунинской концепции любви ("Тёмные аллеи"). Творчество И.А. Бунина и русская литература XX века: материалы научно-практ. конф., посвящ.130 годовщ. со дня рождения И.А. Бунина. (Белгород, 16-17 октября 2000 г.) Белгород, 2000. С.15-20.

3. Бунин И.А. Собрание сочинений: в 9-ти т. Т.7. Москва: Худож. литература, 1965-1967.237 с.

4. Бушмин А.С. Наука о литературе. Проблемы, суждения, споры. Москва: Современник, 1980.334 с.

5. Евстафьева Н.П. О жанре и композиции лирической миниатюры в книге И.А. Бунина "Тёмные аллеи". Вестник Харьковского университета. 1989. № 329. С.33-41.

6. Коновалов А.А. К вопросу о мотиве смерти в книге И.А. Бунина "Тёмные аллеи". Проблемы эволюции русской литературы XX века: материалы межвуз. науч. конф. Москва: МПГУ, 1995. С.107-109.

7. Мальцев Ю.В. Иван Бунин.1870-1953. Москва: Посев, 1994.324 с.

8. Михайлов О.Н. Иван Алексеевич Бунин. Очерк творчества. Москва: Наука, 1967.174 с.

9. Михайлов О.Н. Жизнь Бунина. Лишь слову жизнь дана. Москва: Центрополиграф, 2002.491 с.

10. Погрибной А.Г. Художественный конфликт и развитие современной советской прозы. Киев: Вища школа, 1981.199 с.

11. Полякова М.А. Лирическая проза И.А. Бунина и Б.К. Зайцева.И. Бунин и литературный процесс нач. XX в. (до 1917 г.). Ленинград: ЛГПИ, 1985. С.101-111.

12. Саакянц А.И. Об И.А. Бунине и его прозе. Бунин И.А. Рассказы. Москва, 1983. С.4-18.

13. Сливицкая О.В. Фабула-композиция - деталь бунинской новеллы. Бунинский сборник: материалы научн. конф., посвящ. столетию со дня рождения И.А. Бунина. Орёл, 1974. С.90-102.

14. Щербицкая И.В. Стилистические особенности цикла И.А. Бунина "Темные аллеи": автореф. дис. канд. филол. наук: спец.10.01.01 "Русская литература". Махачкала, 2008.22 с.

Размещено на Allbest.ru