Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

УДК 82

Филологические науки

Елабужский институт Казанского (Приволжского) федерального университета katyusha.safronova.93@mail.ru; in.verevkina@yandex.ru

Образ лирического героя в философской и любовной лирике А.Д. Дементьева

Сафронова Екатерина Витальевна

Веревкина Ирина Николаевна

Аннотация

лирический герой дементьев любовный

В статье рассматривается образ лирического героя в философской и любовной лирике известного современного поэта А. Д. Дементьева. Лирический герой Дементьева - человек активного, волевого настроя, его нравственная позиция всегда резко очерчена. В философских стихотворениях лирический герой большей частью выступает как друг и наставник, который имеет за плечами определённый жизненный опыт. В любовной лирике поэт часто говорит о любовных переживаниях как о воспоминаниях. В центре любовной лирики стоит, как правило, не столько образ прекрасной возлюбленной, сколько само чувство.

Ключевые слова и фразы: образ лирического героя; романтизм; лирическая героиня; «раскадрованность»; описание.

Annotation

The article examines the image of a lyric character in the philosophical and love poetry of the well-known contemporary poet A. D. Dementyev. The lyric character of Dementyev is a man of active, strong-willed spirit; his moral position is always sharply defined. In philosophical poems a lyric character acts as a friend and mentor, who has certain life experience. In love lyrics the poet often writes about love sufferings as recollections. In the centre of the poetry there is not so much the image of the beautiful beloved, but the feeling itself.

Key words and phrases: image of lyric character; romanticism; lyric heroine; “splitting into scenes”; description.

Лирика широко известного, яркого поэта-современника А. Д. Дементьева глубока по своему содержанию, включает в себя различные философские, общечеловеческие вопросы современной жизни человека. Многие его стихотворения проникнуты духом романтизма, что было присуще поэтам-шестидесятникам в целом.

Лирический герой Дементьева - человек активного, волевого настроя, его нравственная позиция всегда резко очерчена. В любовной и философской лирике можно выделить несколько типов лирических героев, которые сменяются, чаще всего, в зависимости от темы стихотворения.

Так, в философских произведениях проявляется образ лирического героя-наставника. Во-первых, это находит выражение в прямом обращении автора к читателю. Например: «Никогда ни о чём не жалейте вдогонку, / Если то, что случилось, нельзя изменить. / Как записку из прошлого, грусть свою скомкав, / С этим прошлым порвите непрочную нить» [1, с. 74]. В данном случае обращение к читателю на уровне языка отражается в глаголах в форме повелительного наклонения множественного числа «не жалейте», «порвите». Помимо этого, повтор также подчёркивает непосредственное обращение к читателю. По определению словаря стилистических терминов, повтор - это «неоднократное использование одной и той же единицы в пределах одного микротекста с целью привлечь внимание к ключевому слову в высказывании, показать степень эмоциональности» [4]. В данном стихотворении повторяется конструкция: «Никогда ни о чём не жалейте» / «Никогда, никогда ни о чём не жалейте», а также встречаются такие фразы как «не жалейте своей доброты и участья», «никогда не жалейте о том, что случилось», «не жалейте, что вам не досталось их бед» [1, с. 74]. Таким образом, повтор в виде конструкций с глаголом повелительного наклонения «не жалейте» и повтор самого глагола создают наставительный и вместе с тем дружеский тон стихотворения. Лирический герой представляет свой прожитый опыт читателю. Так он становится на место более старшего и опытного собеседника.

Стихотворение может быть написано в жанре послания молодому поколению, что также отражает образ лирического героя как некоего наставника. В такой форме построено стихотворение «Я эти строки обращаю к юным…». Оно построено в целом на логических выводах, основанных на жизненном опыте и наставлениях-пожеланиях. Вот, например: «Чем меньше будет разочарований, / Тем больше в сердце мудрости и сил» [2, с. 244]. В форме наставительного пожелания построена следующая фраза: «Пускай они не повторяют нас, / Когда мы перед недругами кротки, / А возле лжи не поднимаем глаз» [Там же].

Тон дружеского совета или наставления присущ не всем философским стихам Дементьева. Напротив, существуют стихи, опровергающие всякие правила, где лирический герой воплощается в роли бунтаря. Например, в стихотворении «Я ничего никому не должен». В данном случае так же, как и в стихотворениях «Не смейте забывать учителей…» и «Ни о чём не жалейте», смысловой и эмоциональный акцент создаётся с помощью повтора. И так же повторяется конструкция или её часть, представленная в первой строке. Здесь повторяется всё предложение целиком «Я ничего и никому не должен» [3, с. 305]. Первая строфа обращена к государству: «Не должен клясться в верности стране / За то, что с ней до нищеты я дожил. / За то, что треть земли моей в огне». Вторая строфа к новому поколению: «Мне “молодые волки” не указ. / Они, конечно, много нас моложе, / Но вовсе не талантливее нас» [Там же]. В третьей строфе всё сводится к общей картине мира: «И новый мир по-старому ничтожен / Среди своих раздоров и корыт». Вторая половина последней строфы содержит вывод: «Я ничего и никому не должен, / Поскольку никогда не жил в кредит» [Там же]. Таким образом, бунтарское настроение сменяется рассуждением, основанным на логическом выводе. И само стихотворение построено в форме рассуждения, где тезисы обобщаются итогом.

Стихотворения любовной лирики Дементьева проникнуты типичными мотивами радостного восприятия жизни, интимными чувствами человека: радостью любви, женского очарования, красоты природы. Лирический герой часто обращается к своей возлюбленной, например: «Под тихий шелест падавшей листвы / Мы шли вдвоём / Сквозь опустевший город. / Ещё с тобою были мы на “вы”. / И наша речь / Как отдалённый говор / Реки, / Что тосковала вдалеке. / Мы ощущали грусть её и свежесть. // Глаза твои / В неясном холодке... / И я с тобою бесконечно вежлив» [1, с. 32]. Как видно из данного отрывка, лирический герой, повествуя о времени, проведённом вместе, обобщает себя с возлюбленной. На языковом уровне это выражается личным местоимением множественного числа «мы».

Любовные чувства, переживания и истории, связанные с ними, часто представляются в форме воспоминания. Таким образом, лирический герой находится не в гуще событий, а испытывает, своего рода, послевкусие. Так как описываемое относится к прошлому, в любовной лирике присутствуют и элементы рассуждения, анализ прошлого, который проходит часто на чувственном уровне. Например, вот отрывок из стихотворения «Начало»: «Еще мне долго быть с тобой на “вы”. / Но главное уже случилось с нами: / Та осень дождалась моей любви. / Весна ещё ждала твоих признаний» [Там же, с. 53]. Так, переживая снова прошлое свидание, лирический герой приходит к выводу о том, что, несмотря на то, что это было самым начальным этапом их любви, обратного пути уже не будет, и теперь остаётся только ждать «твоих признаний», признаний возлюбленной.

В центре любовной лирики стоит, как правило, не столько образ прекрасной возлюбленной, сколько само чувство, которое рождается и умирает независимо от людей. Любовь здесь часто равняется жизни, наполненной смысла. Об этом стихотворение «Всё начинается с любви»: «Все начинается с любви: / И наше счастье, и печали. / А я смотрю в глаза твои, / Как будто все у нас в начале» [Там же, с. 21]. В этом коротком стихотворении в одной строфе отражается мировоззрение лирического героя на сущность любви. Она несёт в себе все оттенки чувств от счастья до печали и живёт в этом немом разговоре глазами. Таким образом, когда любовь живёт - можно забыть про всё, и жить как в первый раз, «как будто всё в начале».

Лирическая героиня - женщина - не имеет каких-либо конкретных примет (например, цвет волос или глаз, описание одежды, украшений и пр.). Образ возлюбленной может собираться из перечисления отдельных кадров. Например, в стихотворении «Тверское воспоминание» встречается такое описание: «Что снова всё со мной сейчас: / Твоя улыбка. / Голос… / Тревожный свет / Счастливых глаз / И тихая веселость» [Там же, с. 63]. В данном отрывке каждый отдельный элемент описания выделяется отдельной строчкой, что подчёркивает «раскадрованность» описания. Более того, первые два элемента: «Твоя улыбка», «Голос…» выделяются в отдельные предложения. Так, сначала появляются элементы без каких-либо признаков. Важность этих кадроввоспоминаний основывается на самом факте принадлежности «улыбки» и «голоса» возлюбленной героя. Далее появляются определения: «тревожный, счастливый, тихая весёлость». Все эти слова передают эмоциональное наполнение создаваемой картины и при этом никак не характеризуют конкретные черты. Так, образ женщины связан с чувствами и ощущениями, рождаемыми в момент её присутствия. «Раскадрованность» описания передаёт сам процесс воспоминания, когда, цепляясь друг за друга, на память приходят один образ за другим.

Более конкретные элементы описания женского образа присутствуют в следующем небольшом стихотворении: «Я тебя разбудил / Слишком поздним звонком. / Ты бежишь к моему голосу / Босиком. / И я чувствую, / Как ты сейчас / Горяча. / И я вижу / Рубашка сползает с плеча» [3, с. 182]. В данном произведении образ строится на физических ощущениях. Девушка бежит отвечать на звонок «босиком», лирический герой чувствует, как она «сейчас горяча» и живо себе представляет, как «рубашка сползает с плеча». Так автор отходит от привычного эфемерного описания, оставляя только описания, построенные на физических ощущениях.

На противопоставлении построено следующее описание женского образа: «Глаза твои / В неясном холодке... / И я с тобою бесконечно вежлив. / Но что-то вдруг в душе произошло, / И ты взглянула ласково и мило. / Руки твоей прохладное тепло / Ответного порыва попросило» [1, с. 91]. В данном случае описывается переход от вежливого разговора к зарождению более сильных чувств. «Глаза… в неясном холодке» сменяются «ласковым и милым» взглядом и ощущением «прохладного тепла» руки. Так, именно физическое прикосновение руки окончательно даёт понять лирическому герою те необыкновенные чувства, которые зарождаются в них обоих.

В стихотворении «Выхода нет…» женский образ не только является отражением переживаний и чувств лирического героя, но почти сливается с ним. Повторяющаяся конструкция «Выхода нет. Есть неизбежность…» относится одновременно к двоим влюблённым. Несмотря на то, что герой так и не встретил свою возлюбленную, судьбы их прочно связаны. Так, чувства одного из них, как в зеркале, отражаются в другом: «Выхода нет. / Ты страдаешь и любишь. / Выхода нет. / Не могу не любить». Помимо этого, они связаны не только жизнью, но и смертью: «Я и живу-то еще / Потому лишь, / Чтобы уходом тебя не убить» [3, с. 136]. Чаще всего образ женщины в любовных стихотворениях Дементьева превозносится, ставится выше лирического героя. Это эффект достигается, во-первых, чувственным описанием, избеганием конкретики. Во-вторых, с помощью эмоции восторга. Например: «О, этот взгляд! / О, этот свет немеркнущий! / Молитву из признаний сотворю. / Я навсегда душой / И телом верующий / В твою любовь / И красоту твою» [1, с. 58]. Чувство восторга передаётся восклицательной конструкцией, а также междометием «о». Образ женщины в данном стихотворении отождествляется с божественным началом. Признания здесь соотносятся с молитвой, а сам лирический герой - с верующим «в твою любовь и красоту твою». В другом стихотворении («Я счастлив снова думать о тебе…») возлюбленная ассоциируется с царицей: «Твое молчанье и слова твои, / Как вздох царевны на влюбленность витязя» [2, с. 92].

Итак, лирический герой в философских стихотворениях Дементьева чаще всего выступает в качестве друга и наставника. Он многое повидал в жизни и имеет за плечами определённый опыт, которым делится с читателями, с юным поколением. Однако в противовес этому образу иногда появляется герой-бунтарь, напротив, не принимающий правил. Однако и в том, и в ином случае присутствуют логический склад мыслей, рассудительность.

В любовной поэзии лирический герой часто говорит о любовных переживаниях как о воспоминаниях. При этом в ряде стихотворений особо подчёркивается свойство памяти запечатлевать ценные моменты в жизни, когда любовь наполняет всё смыслом. В некоторых стихотворениях герой обращается непосредственно к своей возлюбленной. В центре внимания находится само чувство любви, а не личность. Понятие любви связано с наполненностью, гаммой чувств.

Образ лирической героини в любовной лирике Дементьева зачастую не имеет каких-либо конкретных элементов описания. Оно, как правило, строится на эмоциональных впечатлениях лирического героя. Одним из приёмов в описании женского образа является «раскадрованность», которая создаёт ощущение воспоминания, когда вместе с одной картинкой приходят другие. Женщина в лирике Дементьева неразделима с чувствами лирического героя, а иногда она полностью растворяется в них, являясь почти неотделимой от самого героя. Женский образ соотносится с самим чувством любви, с вдохновением. Присутствие женщины и её любовь наполняют лирического героя смыслом существования, наполняют его жизнь большим спектром чувств: от печали и тоски до запредельного счастья.

Тонкий лиризм, темы родины, любви и добра, обращенность к лучшим сторонам духовного мира современника, прозрачность и естественность поэтических образов, богатство красок и ритмов, напевность и музыкальность - характерные черты поэзии Дементьева. Художественный мир поэзии поэта, своеобразие его поэтического языка органично вливаются в контекст русской поэзии ХХ века [5].

Список литературы

1. Дементьев А. Д. Азарт: сборник стихов. М.: Советский писатель, 1986. 222 с.

2. Дементьев А. Д. Года любви и дни печали: сборник стихов. М.: Эксмо, 2010. 368 с.

3. Дементьев А. Д. Лирика. М.: Эксмо, 2003. 352 с.

4. Краткий словарь стилистических терминов [Электронный ресурс]. URL: http://www.xn--b1andocigi.xn--p1ai/ stylistic_terms.html (дата обращения: 08.01.2016).

5. Трущенкова А. О творчестве Андрея Дементьева [Электронный ресурс] // Вестник Тверского государственного университета. 2008. Сентябрь. URL: http://vestnik.tversu.ru/archive/2008/9/a5.html (дата обращения: 10.01.2016).

Размещено на Allbest.ru