Особенности итальянского сонета конца ХХ века на примере сборника Джованни Рабони "Каждая третья мысль"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Особенности итальянского сонета конца ХХ века на примере сборника Джованни Рабони "Каждая третья мысль"

Белова М. Н.

РЭА им. Г. В. Плеханова

В статье рассматриваются особенности творчества современного итальянского поэта, крупнейшего представителя итальянской литературы ХХ в. Предмет исследования вступительный сонет одного из последних сборников поэта «Каждая третья мысль». Избранный пример демонстрирует главные темы творчества и особенности обработки сонета у поэтов ХХ века.

Для начала несколько слов о Джованни Рабони, русскому читателю неизвестном, но представляющему собой одну из крупнейших фигур в итальянской литературе второй половины и конца прошлого века. Автор двух с лишним десятков стихотворных сборников, Рабони родился в Милане в 1932 г., начал писать в шестидесятых годах, а умер в Парме в 2004 г.

Джованни Рабони был не только поэтом, но также литературным и театральным критиком, переводчиком Бодлера, Аполлинера, Расина и Пруста. В молодости он работал в издательствах, хотя получил юридическое образование и начинал как адвокат. К литературе его приучил отец, читавший ему и его старшему брату вслух с детства, когда те еще не владели грамотой. Рабони говорит, что полюбил чтение сначала «ушами», а потом уже «глазами». рабони поэт сонет

В данной статье я разбираю один из сонетов Рабони из его позднего сборника «Каждая третья мысль» (1993) своеобразного дневника на грани истории болезни, написанного уже во вполне зрелом творческом возрасте.

Первое, что бросается в глаза, когда берешь в руки книгу, черная обложка. Это явно неслучайно: авторы обычно довольно щепетильно относятся к оформлению собственных книг. Рабони выбрал траурный цвет, потому что через весь сборник проходит тема смерти. Она вообще составляет чуть ли не главную тему всего творчества Рабони стоит только посмотреть на названия некоторых других поэтических сборников: «Могилы херувима» (La fosse di Cherubino 1980), «Смертные песенки» (Canzonette mortali 1986), «Стихи о войне и о любви» (Versi guerrieri e amorosi 1990). Еще в 1975 г. в статье о сборнике «Ложная каденция» (Cadenza d'inganno) Аттилио Бертолуччи1 выделяет основные темы книги: любовь и смерть. Другой критик, Пьерджорджо Белльоккьо, тоже указывает на смерть как ведущую тему поэзии Рабони. В том же 1975 г. Белльоккьо пишет, что почти все названия стихотворений сборника «Ложная каденция» говорят о смерти: «Части реквиема» (Parti di requiem), «Мор» (La moria), «Убийство» (Soppressione), «Алиби умершего» (L'alibi del morto), «Для С., умершей родами» (Per C., morta di parto). Тема не только заявлена в названиях: поэт описывает похороны студента, убитого полицией в Париже в 1968 году, и смерть Фелтринелли2. По мнению Белльоккьо, если провести статистическое исследование по наиболее частотным словам поэтической лексики Рабони, с большим отрывом вышло бы вперед слово morto: «мертвый», «мертвец», которое на итальянском языке может быть и прилагательным, а также и субстантивироваться существительным. Мир Рабони выбор смерти. Поэт смотрит на окружающий его мир через призму смерти3, чтобы не быть сообщником действительности, он не желает принимать реальность такой, какая она есть. «Очки смерти» это своеобразное выражение протеста.

1 Attilio Bertolucci. “Il Giorno”. 9 luglio 1975.

2 Джонджакомо Фельтринелли, создатель «Групп партизанского действия», погиб при невыясненных обстоятельствах 14 марта 1972 г.

3 “Ottica mortuaria” - как назвал ее Белльоккьо в статье “Quaderni piacenti” ( ноябрь 1975 г.).

И для своей излюбленной темы смерти Рабони в итоге пришел к форме сонета, вмещающей в себе уже некоторую коннотацию погребения. Можно вспомнить Петрарку и Данте, писавших «Канцоньере» и «Новую жизнь» после смерти возлюбленных. Центральные темы их сонетов смерть, любовь, творчество, потеря возлюбленной и скорбь по ней. Петрарка делит «Канцоньере» на две части: «На жизнь донны Лауры» и «На смерть донны Лауры».

Но у Рабони смерть не просто смерть. На это указывает, например, Витторио Серени1. Многие поэты говорили о смерти, во все времена. Говорили о смерти, но думали о жизни. Они относились к смерти бережно, «ухаживали» за ней. Иначе говоря, смотрели на смерть глазами живого человека. Рабони же смотрит на смерть словно «изнутри», он погружается в ее атмосферу. Показателен пример самоидентификации поэта: «… мертвый, думаю, и родственник мертвых» (morto, credo, e parente di morti).

Эту фразу, думаю, можно считать ключом ко всему творчеству Рабони.

Теперь посмотрим внимательно на структуру построения сборника «Каждая третья мысль». Рабони разделил его на три части: Sonetti di infernitа e convalescenza («Сонеты недомогания и выздоровления») девять сонетовпредложений, Piccola passeggiata trionfale («Небольшая торжественная прогулка») девять фрагментов рифмованной прозы, Altri sonetti («Другие сонеты») двадцать семь сонетов. Ярко выражено особое внимание поэта к цифрам. В подтверждение процитирую еще прозаический отрывок: Ci ho messo quasi sessant'anni per passare da una parte all'altra del corso, trentadue, mese piu' mese meno, per coprire la distanza fra il quintetto in do maggiore con due violoncelli, «Мне потребовалось почти шестьдесят лет, чтобы перейти с одной стороны улицы на другую, тридцать два, месяцем больше, месяцем меньше, чтобы преодолеть расстояние между квинтетом в домажоре при помощи двух виолончелей». Вспомним о строгом построении произведений Данте: в «Божественной комедии» три части (в «Аде» девять кругов, в «Чистилище» два предчистилища и семь ступеней горы, в «Раю» девять небесных сфер); в «Новой жизни» тоже три части.

Разберем вступительный сонет сборника «Каждая третья мысль», которые стоит особняком, сразу после эпиграфа.

Ombra ferita, anima che vieni

zoppicando, strisciando dal tuo fioco

asilo a cercare nei sogni il poco

che rosicchio per te all'andirivieni

dei risvegli e degli incubi, agli osceni

cortei delle sciarade, cosi poco

che qulche volta quando arrivi il fuoco

e' gia' spento, divelte le imposte, pieni

di insulsi intrusi o infidi replicanti

l'immensita della cucina, il banco

di scuola, il letto, dammi tempo, non

svanire, il tempo di chiudere i tanti

conti vergohnosi in sospeso con

loro prima do stendermi al tuo fianco.

Подстрочный перевод:

Раненная тень, душа, ты идешь,

хромая, ползешь из своего тусклого

приюта на поиски в грезах той частички,

которую я грызу для тебя в лабиринте

пробуждений и кошмаров, в непристойных

шлейфах шарад; такой малой,

что иногда, когда ты приходишь, огонь

уже погас, раскрыты створки, полные

нелепых непрошенных гостей или коварных двойников,

необъятность кухни, парта

школьная, кровать, дай мне время, не

исчезай, время, чтобы закрыть все

постыдные неоплаченные счета с

ними, прежде чем я лягу рядом с тобой.

1 Вступление к сборнику «Самый холодный год нашей эры» (Il piu freddo anno di grazia. Genova, 1978).

Сначала рассмотрим форму сонета и ее обработку у Рабони.

Рифмовка текста типичная для правильного классического сонета: abbaabbacdeced. Стих построен на ярко выраженных анжамбеманах: фраза не просто обрывается, а обрывается на предлогах (полные / глупых гостей, постыдные неоплаченные счета с / ними) или соединяя два катрена между собой, а также два терцета. При этом разделен отрицательный глагол: отрицательная частица non остается в первом терцете, а сам глагол, при котором она стоит, составляет начало второго терцета. И вообще, здесь выражено отличительное свойство данной книги стихотворений: весь сонет одно предложение.

Кроме «текучести», свойственной поэзии Рабони, есть и другая характеристика его творчества сочетание нескольких пластов лексического регистра, например языка поэтического:

immensitа необъятность, неизмеримость, беспредельность, безмерность, безграничность, а так же несметность, бесчисленность;

anima ferita раненная душа;

il fioco asilo тусклый приют;

risveglio пробуждение;

insulsi intrusi нелепый непрошенные гости, чужаки;

с языком «деловым» (вспомним, что Рабони по образованию юрист):

asilo приют, прибежище (уже, правда, перешедшее слово из деловой лексики и в поэтическую);

conto in sospeso неоплаченный счет (conto счет, расчет, банковский счет; есть очень много профессиональных терминов с этим словом: conto morto погашенный счет, conto aperto открытый счет, conto corrente текущий счет и т.д.);

imposta налог (например: imposta diretta/indiretta прямой/косвенный налог, imposta sul reddito подоходный налог, imposta fondiaria налог на земельную собственность и т.д.). Но в данном тексте употребляется другое значение слова imposta створки, ставни.

То есть текучесть свойственна не только построению сонета, изменению формы и отсутствию каких бы то ни было знаков препинания.

Текучесть присуща и выбору лексического наполнения стихотворения, что мы наблюдаем на примере двух слов данного сонета imposta и asilo.

Если посмотреть, где поэт употребляет лексику «делового» языка, то это почти всегда отсылка к настоящему, всегда несущая негативную коннотацию. В данном стихотворении лирический герой просит дать ему еще немного времени, чтобы успеть расплатиться за все «постыдные неоплаченные счета».

Рабони всегда обращается к прошлому, постоянный мотив его творчества сожаление об ушедшем «золотом веке». Образ Милана, индустриального города, у Рабони всегда отталкивающий: даже деревья пытаются высвободиться корнями изпод асфальта (в прозаической части сборника, пятый отрывок).

В данном сонете тоже мир настоящего, где остались «постыдные неоплаченные счета», где приходят «нелепые непрошенные гости», где человек постоянно мечется в «лабиринте» и «обгладывает» (rosicchiare) то малую частичку хорошего, что осталась у него от прошлого. Кроме того, первый терцет, в котором говорится о многочисленных неприятных «непрошенных гостях», построен на повторении отрицательной приставки in/im. Настоящий мир предстает не просто отвратительным и ничтожным, но к тому же и лживым, полным лицемерия, это выражается в «непристойных шлейфах шарад», переполняющих его.

Кто же пришел в этот мир? Представлены два героя. Лирический персонаж, который еще находится в этом мире и пытается сохранить чтото хорошее, сберечь, хотя это и очень трудно, он сам же грызет этот мир. Но для кого он грызет? С кем потом он хочет «лечь рядом»? Учитывая «очки смерти», через которые Рабони смотрит на мир, ответ становится очевиден, и легко можно интерпретировать загадочную вторую фигуру. Вряд ли это сама смерть, но то, что это уже умерший человек, его душа, которая «ползет из своего тусклого приюта», несомненно. И герой рад ее приходу, он чтото бережет для нее, однако все же еще не готов прогрузиться в вечный сон, ему еще надо «расплатиться по счетам».

Сон тоже прослеживается как типичный мотив лирики Рабони. В данном стихотворении он представлен словами «кровать», «пробуждения и кошмары», «прежде чем я лягу рядом с тобой».

Сонет, открывающий сборник, вобрал в себя все темы лирики Рабони: смерти, сна, отрицания и отвращения настоящего. Становится вполне понятен выбор формы сонета автором, который всегда, с самых первых строк, был связан именно с этими темами. К форме сонета Рабони пришел уже в зрелом поэтическом возрасте, после того, как много писал белым стихом.

Язык сонетов Рабони постмодернистская эклектика поэта, впитавшего в себя различные литературные эпохи и традиции, начиная от Данте и Петрарки. Именно от последних он вынес форму сонета и тему смерти. Заметно у Рабони и влияние барочной культуры, одна из главных мыслей которой утверждение, что надо жить, всегда помня о смерти. К барочной традиции примешивается экспрессивность авангардистов. Помимо перечисленных эпох в поэзии Рабони, как переводчика и литературного критика, отражены и английская, и французская культурные традиции.

Список использованной литературы

1. Итальянская поэзия в переводах Евгения Солоновича (с параллельным итальянским текстом): Сборник. М., 2000.

2. Letteratuta italiana. Le forme del testo. Einaudi, Torino, 1984. Vol. 1.

3. Raboni Giovanni. Il piu freddo anno di grazia. Genova, 1978.

4. Raboni Giovanni. Ogni terzo pensiero. Milano: Arnoldo Mondadori Editore, 1994.

5. Raboni Giovanni. Poesia degli anni sessanta. - Roma: Ed. riuniti, 19 76.

6. Raboni Giovanni. Tutte le poesie (19511998). Garzanti editori S.p.A, 1997.

7. Stilistica e metrica italiana. SISMEL, 2002.

Размещено на Allbest.ru