Символистская поэзия Франции и творчество М. Метерлинка как предмет интереса Ф. Сологуба

Размещено на http://www.allbest.ru/

Символистская поэзия Франции и творчество М. Метерлинка как предмет интереса Ф. Сологуба

Стрельникова Анна Борисовна, к. фил. н.

Национальный исследовательский Томский политехнический университет

Данная статья определяет место творчества М. Метерлинка в переводной практике и сфере творческих интересов Ф. Сологуба, тем самым обозначая проблему межкультурной коммуникации между русскими и бельгийскими писателями-современниками. В работе представлен краткий обзор произведений, переведенных Ф. Сологубом с французского; введены в научный оборот тексты неопубликованных переводов из М. Метерлинка, находящиеся в архиве писателя в ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН; представлен обзор произведений М. Метерлинка, хранившихся в личной библиотеке Ф. Сологуба.

Ключевые слова и фразы: неизданные переводы; французский символизм; художественный перевод; русские поэты-переводчики; межкультурная коммуникация; личная библиотека.

Symbolist poetry in france and m. maeterlinck's creative work as subject of f. Sologub's interest.

Strel'nikova Anna Borisovna, Ph. D. in Philology

National Research Tomsk Polytechnic University annas24@yandex.ru

The author determines the place of M. Maeterlinck's creative work in the translation practice and in the sphere of F. Sologub's interests, thus indicating the problem of cross-cultural communication between the Russian and Belgian contemporary writers, presents the brief review of works translated from the French language by F. Sologub, introduces into scientific circulation the texts of unpublished translations of M. Maeterlinck found in the archive of the writer in Institute of Russian Literature (Pushkin House) of Russian Academy of Sciences, and presents the overview of M. Maeterlinck's works, which were kept in F. Sologub's personal library.

Key words and phrases: unpublished translations; French symbolism; literary translation; Russian poets-translators; crosscultural communication; personal library.

С точки зрения сравнительно-исторического литературоведения, литературный процесс представляет собой единую цепь, звеньями которой являются культуры стран, народов и наций. В связи с этим сопоставление творчества писателя с международной литературной традицией позволяет определить его творческую самостоятельность и обозначить его место в общем развитии национальной и мировой литературы [6]. Ввиду этого встает вопрос о роли «влияний» в литературном процессе: методическое значение приобретает сравнение творчества писателя с литературной традицией, национальной и международной, с творчеством влиявших на него предшественников и современников в целях установления сходства и, что еще более важно, различий. Наиболее наглядным проявлением межкультурного взаимодействия становится художественный перевод, поскольку «будучи продуктом межлитературной коммуникации, он в то же время во многом обусловливает и определяет саму межлитературную коммуникацию» [5, c. 28].

Ф. Сологуб, известный как автор романов, пьес, многочисленных рассказов и стихотворений, параллельно со своей творческой деятельностью много работал над художественными переводами. Основными иностранными языками были для Сологуба немецкий и французский, при том последний, пожалуй, следует считать первым, исходя из общего объема переведенных текстов, общей продолжительности работы и общего количества иностранных авторов, к творчеству которых Сологуб обращался.

Французский язык Федор Сологуб (в то время еще Федор Кузьмич Тетерников) начал изучать самостоятельно в конце 1870-х годов, взявшись, по роду своей профессиональной - учительской - деятельности, переводить с французского учебник по геометрии. Примерно в это же время или чуть позже он начинает использовать знание языка для чтения в оригинале лирики П. Верлена (в конце 80-х годов появляются его первые переводы из Верлена). Впоследствии творчество Верлена займет центрально место в переводческом наследии Сологуба: интерес к творчеству французского поэта русский поэт переводчик сохранял на протяжении 30 лет.

Помимо творчества П. Верлена, Сологуб в разные годы переводил стихотворения А. Рембо, С. Малларме, Ш. Леконта де Лиля, В. Гюго, Ш. Бодлера; прозу Вольтера, О. де Бальзака, Т. Готье, А. де Ренье, Г. де Мопассана; поэму Ф. Мистраля, пьесу Р. де Гурмона, то есть попробовал себя в разнообразных жанрах. Некоторые сологубовские переводы с французского печатаются и в составах современных изданий (например, «Дважды любимая» А. де Ренье [8], «Кандид» Вольтера [4], поэзия А. Рембо [7] и П. Верлена [3]). Однако для Сологуба в этой работе всегда был очень важен личный интерес к предмету. Особо значимой для него всегда оставалась поэзия и стихотворения в прозе в том числе. Зачастую переводы выполнялись исключительно для себя, в рамках собственной творческой лаборатории. Он, к примеру, мог перевести только одно стихотворение какого-либо поэта (как в случаях с Р. Венси, А. Жиллем, Ш. Леконтом де Лиллем) или же наоборот, пытаться предельно охватить творчество кого-то из представителей французского символизма (П. Верлена, С. Малларме, А. Рембо). Очень многие переводные тексты при жизни Ф. Сологуба так и не были опубликованы и вводились в научный оборот значительно позже исследователями творчества русского писателя (переводы из П. Верлена, А. Рембо, С. Малларме [2], Ш. Бодлера [9]). Этот живой интерес к творчеству французов вписывается в общий контекст fin de sciиcle, когда в ситуации культурного и мировоззренческого кризиса представители русской литературы обращались к опыту западноевропейской культуры, где уже были выработаны новые формы как адекватный язык для освоения изменившейся реальности.

Материалы архивных фондов рукописного отдела ИРЛИ (Пушкинский дом) РАН позволяют ввести в круг писателей, интересовавших Ф. Сологуба, еще одну крупную фигуру европейского символизма - М. Метерлинка. Будучи бельгийцем по происхождению, он писал на французском и долгое время жил во Франции. Обнаруженные в архиве писателя переводы двух стихотворений М. Метерлинка ранее не публиковались.

Данные стихотворения - из оригинального сборника «Serres chaudes», датирующегося 1889 г. В составе сборника 33 стихотворения, из которых Сологуб перевел первые два, при этом «Теплица» («Serre chaude») и написана, и переведена верлибром. Этот прием стихосложения редко использовался как в личном, так и в переводном творчестве. Это позволяет рассматривать данный перевод в качестве творческого эксперимента со стихотворной формой. В авторской картотеке переводов, хранящейся в архиве писателя, есть упоминание о еще одном обращении к творчеству Метерлинка, а именно - о переводе стихотворения «Искушения» (Tentations) 16 июля 1902 г. (по первой строчке - «В теплице темного ума…»). Сам текст перевода в архиве не обнаружен.

Объем выполненных переводов отнюдь не велик, и в процентном соотношении с общим объемом оригинальных текстов книги, и в сравнении с количеством переводов из С. Малларме (17 текстов) или А. Рембо (36 текстов), не говоря уже о книге переводов из П. Верлена. Точную причину определить сложно. Вероятно, поэтическое творчество не было созвучно собственному (как в случае с Верленом) или не давало повода для «преодоления трудностей» (как тексты уже упомянутых выше Рембо и Малларме). Однако творчество Метерлинка не оставляло Сологуба равнодушным. Во-первых, об этом свидетельствуют оригинальные и переводные книги, находившиеся в личной библиотеке писателя (согласно работе «Библиотека Ф. Сологуба.

Материалы к описанию» Н. Н. Шаталиной, хранящейся в рукописном отделе ИРЛИ РАН):

1. Аглавена и Селизетта: пьеса / пер. с фр. Н. Эфроса. М.: Польза, 1908.

2. Двенадцать песен / пер. Г. Чулков; худ. Ш. Дудлэ. СПб.: О. М. Саблин, 1905.

3. Жуазель: Пьеса в 5 д. / Пер. С фр. М. Марек, В. Попов. М.: Польза, 1909.

4. Монна Ванна: Пьеса в 3 д. / пер. с фр. Ан. Чеботаревская. 3-е изд. М.: Универсальная библиотека, 1918.

5. Пелеас и Мелизанда: Пьеса в 5 д. / пер. с фр. Ан. Чеботаревская. М.: Польза, 1908.

6. Пелеас и Мелизанда / пер. с фр. В. Брюсова. М.: Скорпион, 1907.

7. Принцесса Малэн: Пьеса в 5 д. / пер. с фр. Ан. Чеботаревская. М.: Польза, 1909.

8. Синяя птица / Единственный разрешенный автором перевод с рукописи В. Бинштока и З. Венгеровой. М.: Польза, б.г.

9. Слепые. Там внутри. Непрошенная: Пьесы / пер. Н. Соболевского. М.: Польза, 1908.

10. Слепые. Там внутри: Пьесы / пер. Н. Соболевского. СПб.: Общественная польза, 1905.

11. Сочинения: в 3-х т. / пер. Л. Вилькиной; авт. предисл. Н. Минский, З. Венгерова, В. Розанов.

СПб.: М. В. Пирожков, 1906.

12. Joyzelle. Piиce en 5 actes. Paris: Eugиne Fasquelle, 1914.

13. La sagesse et la destinйe. Paris: Eugиne Fasquelle, 1899.

14. La vie des abeilles. Paris: Eugиne Fasquelle, 1901.

15. Le temple ensveli. Paris: Eugиne Fasquelle, 1903.

16. Le Trйsor des Humbles. Paris, 1898 (96).

17. Les aveugles. Bruxelles: Paul Lacomblez, 1892.

18. Marie-Magdeleine: Drame en 3 actes. Paris: Eugиne Fasquelle, 1913.

19. Monna Vanna: Piиce en 3 actes. Paris: Eugиne Fasquelle, 1913.

20. Serres chaudes. Bruxelles, 1895.

Во-вторых, в архивах рукописного отдела ИРЛИ РАН сохранилась статья, отражающая восприятие Ф. Сологубом творчества М. Метерлинка. Она представлена в двух экземплярах машинописи - 1915 г. («Мудрость Метерлинка», автор - Ф. Сологуб) и 1915-1917 г. («Любовь и смерть в произведениях Метерлинка», авторы - Ф. Сологуб, Ан. Чеботаревская). Эта статья демонстрирует, как Сологуб прочитывает Метерлинка сквозь призму собственных текстов: темы «близкородственной» связи любви и смерти, детства, крайнего индивидуализма и жертвенности, столь характерные для его собственного творчества, Сологуб выделяет и у Метерлинка.

Очевидно, что произведения Метерлинка вызывали живой интерес Сологуба. Он не пытался максимально широко освоить творчество бельгийского писателя в переводах (как это происходило в случае с А. Рембо или П. Верленом). Однако нельзя исключать и возможности его участия в некоторых переводах, выполненных Ан. Чеботаревской, а именно - «Пелеас и Мелизанда», «Принцесса Малэн», «Монна Ванна». Статья, посвященная творчеству М. Метерлинка, - явление из разряда исключительных, поскольку Ф. Сологуб не склонен был расшифровывать художественные тексты и пояснять их смысл «простому читателю». Возможно, творчество М. Метерлинка, прославившегося, прежде всего, своими пьесами, послужило отправной точкой обращения Ф. Сологуба к театру и драматургии.

символистский поэзия метерлинк сологуб

Список литературы

1. Архивный фонд ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН. Ф. 289. Оп. 1.

2. Багно В. Е. Федор Сологуб - переводчик французских символистов // На рубеже XIX и XX веков: Из истории международных связей русской литературы. Л., 1991. С. 129-219.

3. Верлен П. Стихи избранные и переведенные Федором Сологубом. Томск: Водолей, 1992. 127 c.

4. Вольтер. Философские повести. СПб.: Издательская группа «Азбука-классика», 2009. 320 с.

5. Дюришин Д. Проблемы особых межлитературных общностей. М.: Наука, 1993. 263 с.

6. Жирмунский В. М. Сравнительное литературоведение. Восток и Запад. Л.: Наука, 1979. 491 с.

7. Рембо А. Пьяный корабль: Стихотворения. М.: ЭКСМО-пресс, 2000. 414 с.

8. Ренье А. Яшмовая трость. Дважды любимая: романы // Собр. соч. в 7-ми т. М.: Изд. центр "Терра", 1992. Т. 1. 919 с.

9. Стрельникова А. Б. Из неизданных переводов Ф. Сологуба: «Маленькие поэмы в прозе» Ш. Бодлера // Вестник Томского государственного университета. Филология. Томск: Томский государственный университет, 2013. № 1 (21). С. 98-104.

10. Maeterlinck M. Serres chaudes suivies de Quinze chansons. Bruxelles: Paul Lacomblez, Йditeur, 1912. 129 p.

Размещено на Allbest.ru