Ритм и смысл (проблемы поэтики прозы Андрея Белого)

Исследование проблемы поэтики ритмизованной прозы А. Белого. Обзор основных точек зрения литературоведов на причины обращения Белого к "лиризации" прозаических произведений. Ритм в модернистском дискурсе Белого как один из факторов смыслообразования.

Рубрика Литература
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 14.12.2018
Размер файла 21,0 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Ростовский государственный экономический университет (РИНХ)

Ритм и смысл (проблемы поэтики прозы Андрея Белого)

к. филол. н. Акопова Юлия Алексеевна

Аннотация

В статье поднимаются проблемы поэтики ритмизованной прозы Андрея Белого. В работе дается обзор основных точек зрения литературоведов на причины обращения Белого к «лиризации» прозаических произведений. Автор впервые делает вывод о том, что ритмизация прозы является следствием воплощения в творчестве Белого неклассической «энергийной» модели личности. Вывод основывается на теоретических положениях самого Андрея Белого, его динамической концепции ритма. Ритм в модернистском дискурсе Белого рассматривается как один из главных факторов смыслообразования.

Ключевые слова и фразы: ритм; языковая динамика; «энергийная» концепция личности; модернизм; дискурс; персонаж; конфликт.

Annotation

The article raises the problems of the poetics of Andrei Belyi`s metrical prose. The paper presents the overview of literary critics` main viewpoints on the reasons of Belyi`s reference to the Їlyrical description? of prose works. The author for the first time concludes that the rhythmization of prose is the result of realizing the nonclassical Їenergetic? model of personality in the creative works of Belyi. The conclusion is based on the theoretical regulations of Andrei Belyi, and his dynamic conception of rhythm. The rhythm in Belyi`s modernist discourse is considered as one of the main factors of sense formation.

Key words and phrases: rhythm; language dynamics; Їenergetic? conception of personality; modernism; discourse; character; conflict.

Ритмизация прозы - одно из самых очевидных направлений языкового экспериментаторства Белого - никогда не являлась лишь формальным приемом поэтики, поскольку уже в ранней прозе писателя видно, что именно языку была уготована первостепенная роль в преобразовании художественного творчества. Чем обусловлено обращение А. Белого к ритмизованной прозе? поэтика ритмизованный проза белый

На этот счет в современном литературоведении существуют различные точки зрения. Так, С. Кормилов считает, что Белый «сделал эту прозу употребимой без очевидного смыслового задания» [12, с. 127]. Н. Кожевникова рассматривает прозу Белого как «своеобразное исследование, предпринятое с целью доказать, что между поэзией и прозой нет разницы» [11, с. 98]. Л. Силард связывает «лиризацию» прозы писателей символистов, в том числе и Белого, с желанием «преодолеть давление принципов мимитического (натуроподобного) искусства, которое к концу XIX века… представлялось достигшим пределов, требующим существенного обновления» [15, с. 266]. Ритм как «динамический концепт» в творчестве А. Белого рассматривается в исследовании М. Гаспарова «Белый стиховед и Белый-стихотворец» [9, с. 444].

В данной работе мы попытаемся связать поэтику ритмизованной прозы Белого с новой антропологической моделью, реализация которой в произведениях писателя привела к радикальным переменам в его художественной стратегии.

Наряду с термином «ритмизованная проза» в современном литературоведении используется выражение «метризованная проза» [12, с. 127]. Выбор термина «ритмизованная» по отношению к прозе Андрея Белого в этой статье обусловлен теоретическими изысканиями самого писателя, четко разграничившего понятия «метр» и «ритм».

В статьях по теории словесности и ритмологии языка («Принцип ритма в диалектическом методе» [7, с. 252], «О ритмическом жесте» [5, с. 138] и др.) Белый размышляет о связи ритма и смысла и приходит к осознанию динамической «энергийной» природы ритма, самоорганизующего текст.

При этом поэт-исследователь противопоставляет «ритм» «метру»: «метр - механизм, а ритм - организм стиха… ритм нам дан в пересечении со смыслом» [1, с. 547].

Как заметил Гаспаров, идеалом Белого была «неповторимость и непредсказуемость интонации, порождаемой только смыслом, а не внешними метрическими и прочими заданиями… наиболее полным воплощением такого идеала оказывался вообще не стих, а проза, ничем не стесняемая извне» [9, с. 458].

Роль языковой динамики особенно ярко проявилась в ранних симфониях Андрея Белого, в частности, в его «Кубке метелей».

В классической романной прозе ведущим фактором смыслообразования выступали характеры и их соотношение с обстоятельствами. Динамический, в частности, ритмический уровень текста не нес важной смысловой нагрузки.

Задавшись целью в Четвертой симфонии «обрисовать некоторые переживания, по существу не воплотимые в образах» [4, с. 252], Белый отказывается от традиционного «пути искусства» в создании текста и, больше того, задумывается над тем, является ли он сам писателем, а его создание художественным произведением, или это «документ состояния сознания современной души, быть может, любопытный для будущего психолога» [Там же]. Видимо, вследствие этого симфония вызвала столь неоднозначные оценки критиков. Так, к примеру, Э. Метнер, писал в 1912 году, что «с точки зрения симфонизма А. Белого «Кубок метелей», конечно, наиболее совершенная и роскошная постройка...» [14, с. 28]. Другие критики считают, что в «Кубке метелей» отразился «кризис и исчерпанность «симфонического» жанра» [13, с. 5-34].

В предисловии к книге стихов «Пепел» (1908 г.) сам автор назвал «Кубок метелей» «единственной книгой», которой он более или менее доволен и для понимания которой надо быть немного «эзотериком» [Там же, с. 28]. Отнесемся к слову «эзотерика» как к сигналу о том, что читать и воспринимать последнюю симфонию Белого необходимо в «особой» системе координат. То, что не могло быть вербализовано писателем в терминах в начале ХХ века, но получило у него гениальное художественное воплощение, сегодня, уже из будущего, по отношению к творчеству писателя может быть достаточно точно обозначено: при анализе произведений писателя надо исходить из того, что в творчестве Белого, оказавшегося в эпицентре философских исканий своей эпохи, художественно воплотилась «энергийная» (в современной терминологии) модель личности [17]. В «Кубке метелей» это видно особенно ярко: персонажи полностью утрачивают свою «антропологическую определенность», субстанциальность. В связи с этим радикально сокращается область устойчивого, незыблемого в человеке, того что всегда и неотъемлемо ему присуще, и радикально расширяются пределы изменчивости человека. Отсюда необычайная «пластичность» персонажей Белого: Светлова превращается в игуменью, Адам Петрович -- в странника-послушника, Светозаров -- в епископа-змея. Кроме того, в реальном облике героев обнаруживаются природные, даже космические черты. Особенно характерна в этом смысле главка «Зацветающий ветр», где образ героини окончательно деперсонифицирован, «развоплощен» и слит с мировым универсумом:

«А она бродила в пространствах, то белея, то вспыхивая о нем…

В сверкающих струнах солнца рвались ее руки и ложились на струны причудливыми лилиями…

Это она играла на солнечной арфе.

Это неслась к нему ее струнная песнь…

И там, в пространствах, молчал он, охваченный звуками, не отмахиваясь от звучных плесканий невидимых райских птиц, слетевших к нему и рожденных воздухом» [4, с. 305].

Персонажи, сначала обозначенные именами, а затем теряющие их, являются, скорее, положительными и отрицательными «полюсами напряжения»: Адам Петрович и полковник Светозаров - непримиримые враги, потому что претендуют на любовь Светловой. Именно столкновение между ними динамизирует художественное пространство симфонии, разрастаясь в метельных вихрях в мистическую борьбу универсальных разнонаправленных энергий: борьбу Космоса и Хаоса за Душу мира.

Чтобы выполнить это мистическое «задание», организовать изображение «вечной» схватки в тексте, Белому действительно пришлось перестать быть «писателем-беллетристом в обычном смысле этого слова»: «…я стал скорей композитором языка, ищущим личного исполнения своих произведений» [6, с. 20].

При крайней рассыпанности фабулы (в произведении отсутствуют какие бы то ни было формы связей между «развоплощенными» персонажами, известные прежде роману, - семейные, социальные, бытовые…) процесс смыслообразования происходит за счет особой ритмизации, связывающей разрозненные событийные сегменты с помощью лейтмотивов [10], несущих ключевые идеи. Причем в соответствии с космическим природным метельным ритмом периоды энергетического напряжения сменяются ритмическим спадом, разрешением. Ритмическая фигура, образуемая чередованием типологически сходных состояний (вначале - постепенно усиливающийся порыв: «Вьюга - клубок серебряных ниток - накатилась: ветры стали разматывать» [4, с. 261]. Затем - стремительное восходящее движение: «над крышей вздыбился воздушный конь… Дико взлетел вихряной летун. Прокачался в воздухе». И, наконец, угасание порыва: «И упал, разорванный ветром» [Там же, с. 262]. Чувство разрешения, приносимое ритмом, переносится читателем на самые идеи, которые кажутся несущими разрешение даже в тех случаях, когда семантически не содержат его. Энергетически насыщенный поток текста создает ощущение безудержного вихревого движения, конечной целью которого является прорыв. Часто в верхнем пределе этого «возвратного» движения открывается просвет в «иную» реальность: «…В глубокой яме, четко обрисованной гробовыми досками, не было дна, а гробовой лазурный полет в подоблачную стремнину…» [Там же, с. 385]. В этом моменте глубинного сопряжения ритма и смысла - реализации главной цели символиста Андрея Белого - прорваться из «метели»… куда? «К жизни или смерти? К безумию или мудрости? И души любящих растворяются в метели» [Там же, с. 254].

Динамическая концепция ритма позволила Белому создать уникальные образы персонажей в повести «Котик Летаев».

Русские философы-космисты (П. Флоренский [16], В. Вернадский [8]) предчувствовали неиспользованные возможности человека, способного прорваться сквозь бездны космического пространства-времени.

Поэт Андрей Белый свои интуитивные прозрения зафиксировал документально и художественно. Так, он вспоминает о собственных космологических ощущениях в момент восхождения по ступенькам пирамиды в Египте, создав зримый образ «выворачивания» внутреннего во внешнее, тем самым проиллюстрировав за несколько лет до открытия теории относительности возможность соединения в сознании человека двух рядов переживаний - чувств пространства и времени: «…пирамида видится повешенной в воздух планетой, не имеющей касанья с землей… это странное физиологическое ощущение, переходящее в моральное чувство Ївывернутости? тебя наизнанку…» [2]. Белый пишет о себе, как о существе, для которого не было в тот момент внутреннего и внешнего, которое было «разомкнуто» и бесконечно распространено в космос.

«Выворачивание» буквально пронизывает живую материю. Прежде всего, это связано с процессом рождения и смерти. В повести «Котик Летаев» Белый создает образ «выворачивающегося» существа, рождающегося Котика. Как изобразить сгусток живой энергии, прорывающейся в мир?

Процесс рождения изображается автором с двух точек зрения: фрагмент «Ты еси» - воспоминание тридцатипятилетнего Котика о своем рождении, попытка взрослого сознания «сгустить словом» «неизреченность восстания… младенческой жизни» [3, с. 296]. Этапы рождения («боль сидения в органах» - «состояние… - все-все-все ширилось» - внутри «переживающий себя шар» - «ничего внутри: все - во - вне» [Там же, с. 296-297]) рефлексируются и вербализируются рассказчиком.

Однако потрясающая энергетическая насыщенность фрагмента создается именно динамикой ритма, «формой в движении»: графические сдвиги, повторы, играющие роль то рефрена, то вариации темы, делают словесное течение пульсирующим, с трудом «прорывающимся» (вот оно сопряжение ритма и смысла!):

Центр - вспыхивал: -

- «Я - один в необъятном».

- «Ничего внутри: все - во - вне…»

И опять угасал. Сознание, расширяясь, бежало обратно.

«Так нельзя, так нельзя: Помогите…»

«Я - ширюсь…» [Там же, с. 297].

Во фрагменте «Горит, как в огне» Белый изображает телесные ощущения во время родов с точки зрения рождаемого ребенка: «- Кожа мне стала, как… свод: таково нам пространство; мо? первое представление о нем, что оно - коридор… -

…Ощущения отделялись от кожи: она стала - навислостью; в ней я полз, как в трубе; и за мною - ползли: из дыры; таково вхождение в жизнь…» [Там же, с. 302].

Дробление удлиненных предложений на отдельные выделенные пунктуационно сегменты создает внутреннее напряжение фразы, воспроизводящей прерывистое дыхание живой жизни. В описании микрокосмического события Андрей Белый достигает неповторимого ощущения включенности происходящего в мировой космический процесс. Здесь ритм поэтический неотделим от ритма космического.

Таким образом, явление ритма определяется Белым как некая направляющая внутренней и внешней организации произведения, которое автор создает, реализуя великую задачу гармонизации бытия: «ритм - отражение содержания, или - эфирных волн, которое должен слушать поэт, преодолевая неорганизованный шум случайных звуков…» [7, с. 252].

Список литературы

1. Белый А. Будем искать мелодии. Предисловие к сборнику «После разлуки» // Белый А. Стихотворения и поэмы. М., 1966.

2. Белый А. Воспоминания. Т. III. Ч. 2 (1910-1912 гг.) // Лит. наследство. М., 1937. Т. 27-28. Символизм. С. 433-434.

3. Белый А. Котик Летаев // Соч.: в 2-х т. М., 1990. Т. 2.

4. Белый А. Кубок метелей // Симфонии (Забытая книга) / вступ. ст., подгот. текста, примеч. А. В. Лаврова. Л.: Худож. лит., 1990. 528 с.

5. Белый А. О ритмическом жесте. Структура и семиотика художественного текста // Учен. записки Тартуского ун-та. Тарту, 1981. Вып. 515. С. 139.

6. Белый А. О себе как писателе // Андрей Белый. Проблемы творчества: статьи, воспоминания, публикации: сб. М., 1988.

7. Белый А. Принцип ритма в диалектическом методе // Вопросы литературы. 2010. Март-апрель. С. 246-285.

8. Вернадский В. Н. Биосфера и ноосфера. М.: Айрис-пресс, 2012. 576 с.

9. Гаспаров М. Белый стиховед и Белый-стихотворец // Андрей Белый. Проблемы творчества: статьи, воспоминания, публикации: сб. М., 1988. С. 444-469.

10. Кожевникова Н. А. О роли лейтмотивов в организации художественного текста // Стилистика художественной речи. Саранск: Изд-во МГУ, 1979. С. 40-60.

11. Кожевникова Н. А. Язык Андрея Белого. М., 1992.

12. Кормилов С. И. Поэтика метризованной прозы (советский период) // Поэтика русской советской прозы. Уфа, 1991.

13. Лавров А. В. У истоков творчества Андрея Белого («Симфонии») // Белый А. Симфонии. Л., 1991. C. 5-34.

14. Метнер Э. Маленький юбилей одной «странной» книги (1902-1912 гг.) // Труды и дни. 1912. № 2.

15. Силард Л. Поэтика символистского романа конца XIX - начала XX века: В. Брюсов, Ф. Сологуб, А. Белый // Проблемы поэтики русского реализма XIX века. Л., 1984.

16. Флоренский П. А. Мнимости в геометрии. М., 1991. 96 c.

17. Хоружий С. С. Практика себя: разговор с Татьяной Иенсен (2000 г.) [Электронный ресурс]. URL: http://synergiaisa.ru/lib/download/prop/2.doc (дата обращения: 20.08.2013).

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Статус города как метафизического пространства в творческом сознании русских литераторов начала ХХ века. Система эпиграфов, литературных реминисценций, скрытых и явных цитат в романе "Петербург" Андрея Белого. Главные смысловые парадигмы столицы Петра.

    реферат [24,8 K], добавлен 24.07.2013

  • Место романа "Серебряный голубь" в творчестве Андрея Белого. Свойства мистических явлений в прозах. Усадьба Гуголево как пространство, защищенное от наваждений для Петра Дарьяльского. Символизм Баронессы в своей усадьбе. Персонажи, живущие в Целебееве.

    курсовая работа [58,5 K], добавлен 25.01.2017

  • Исследование истории белого стиха и его эстетических возможностей. Изучение проблем границ между лирическими и эпическими родами литературы. Рассмотрение белого стиха как востребованной и глубоко значимой формы в творческой лирике Арсения Тарковского.

    курсовая работа [33,2 K], добавлен 01.10.2011

  • Специфика кинематографического контекста литературы. Зеркальный принцип построения текста визуальной поэтики В. Набокова. Анализ романа "Отчаяние" с точки зрения кинематографизации как одного из основных приемов набоковской прозы и прозы эпохи модернизма.

    контрольная работа [26,8 K], добавлен 13.11.2013

  • Своеобразие ритмической организации тургеневского повествования. Структурно-семантический подход к исследованию особенностей поэтического и прозаического типов художественной структуры. Переходные формы между стихом и прозой. Ритм художественной прозы.

    статья [24,7 K], добавлен 29.07.2013

  • Изучение биографии и литературной деятельности русского писателя и поэта Андрея Белого. Характеристика лейтмотивной техники ведения повествования, эстетического переживания мира. Анализ сборников стихотворений "Пепел" и "Урна", симфонии "Героическая".

    презентация [1,7 M], добавлен 19.12.2011

  • Миф о Петербурге в романе Андрея Белого, его действующие лица. Мрачные тона, преобладающие в романе, их значение и символика. Миф о "Медном всаднике", который принес в Россию губительное влияние Запада, его трактование русскими критиками и литераторами.

    контрольная работа [18,6 K], добавлен 07.12.2013

  • Основные биографические вехи в жизни и деятельности одного из ведущих деятелей русского символизма Андрея Белого. Детские и университетские годы поэта. Пьеса "Балаганчик о любовном треугольнике. Жизнь после Октябрьской революции, последние годы жизни.

    презентация [236,5 K], добавлен 23.11.2012

  • Нахождение основных философских взглядов на тему проблемы концепта времени и пространства в самосознании человека на примере повестей "Воспоминания о будущем", "Возвращение Мюнхгаузена" Кржижановского. Изучение художественных особенностей прозы писателя.

    реферат [41,1 K], добавлен 07.08.2010

  • Основная историческая веха развития поэтики. Особенности языка и поэтики художественного текста. Образ эпохи в прозе Солженицына. Роль художественных принципов его поэтики, анализ их особенностей на основе аллегорической миниатюры "Костер и муравьи".

    курсовая работа [52,8 K], добавлен 30.08.2014

  • Полная биография поэта 60-х годов Андрея Андреевича Вознесенского. Общая характеристика поэзии периода "оттепели". Анализ убеждённых интернационалистов и сторонников мира без границ. Сущность важных особенностей поэтики. Проблемы ранней поэзии писателя.

    курсовая работа [38,7 K], добавлен 03.04.2015

  • Теория поэтики в трудах Александра Афанасьевича Потебни. Проблемы исторической эволюции мышления в его неразрывной связи с языком. Проблема специфики искусства. Закономерности развития мышления и языка. Рецепция идей А. Потебни в литературоведении XX в.

    реферат [27,4 K], добавлен 25.06.2013

  • Биографические заметки о Нине Горлановой. Речевые жанры в свете постмодернистской поэтики женской прозы ХХ-XXI веков. Использование данного в рассказах исследуемого автора. Анализ событий рассказывания в известных литературных работах Горлановой.

    курсовая работа [74,5 K], добавлен 03.12.2015

  • Изучение литературного процесса в конце XX в. Характеристика малой прозы Л. Улицкой. Особенности литературы так называемой "Новой волны", появившейся еще в 70-е годы XX в. Своеобразие художественного мира в рассказах Т. Толстой. Специфика "женской прозы".

    контрольная работа [21,8 K], добавлен 20.01.2011

  • Человек и изменяющийся мир в поэзии "шестидесятников". Творчество Б.А. Ахмадулиной в контексте русской лирики 1970-1990-х гг. Концепция мира и человека в поэзии Б.А. Ахмадулиной. Эволюция художественной прозы и лирическая повесть в творчестве поэтессы.

    диссертация [195,0 K], добавлен 01.04.2011

  • Исследование стилистических особенностей и характерных жанровых черт произведений Захара Прилепина, Михаила Елизарова и Андрея Битова. Двуединство лирического и эпического начал в их прозе. Стилевое своеобразие малой прозы. "Грех": роман в рассказах.

    дипломная работа [226,5 K], добавлен 10.11.2014

  • Ознакомление с понятием, составом и основными свойствами лексико-семантического поля цвета. Особенности использования красного, белого, желтого и зеленого цвета в сказках О. Уайльда. Трудности перевода слов-цветообозначений в произведениях автора.

    курсовая работа [51,3 K], добавлен 15.08.2013

  • Жанровое своеобразие произведений малой прозы Ф.М. Достоевского. "Фантастическая трилогия" в "Дневнике писателя". Мениппея в творчестве писателя. Идейно–тематическая связь публицистических статей и художественной прозы в тематических циклах моножурнала.

    курсовая работа [55,5 K], добавлен 07.05.2016

  • Слияние жизни, веры и творчества в произведениях поэтов-символистов. Образ Мечты в поэзии В. Брюсова и Н. Гумилева. Поиск назначения жизнестроения в произведениях К. Бальмонта, Ф. Сологуба, А. Белого. Поэты-акмеисты и футуристы, их творческая программа.

    контрольная работа [34,0 K], добавлен 16.12.2010

  • Три основных периода, выделяемых в истории эволюции поэтики. Мышление человека в эпоху дорефлективного традиционализма. Отличительные черты периода традиционалистского художественного сознания. Взаимоотношение трех категорий: эпос, лирика и драма.

    эссе [20,8 K], добавлен 18.11.2014

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.