Лирика в прозе Р. Брэдбери

Размещено на http://www.allbest.ru/

УДК 8; 82

Филологические науки

ЛИРИКА В ПРОЗЕ Р. БРЭДБЕРИ©

Шишкина Ирина Васильевна

Днепропетровский национальный университет им. О. Гончара, Украина IrishaTarV@mail.ru

В статье исследуется особенность поэтики Р. Брэдбери - интертекстуальные контакты в произведениях фантаста. Используя образы, созданные другими писателями в своих произведениях, Брэдбери разворачивает свой образный мир. Это становится уже не просто приемом, а принципом поэтики Брэдбери. Рассматривается влияние поэзии на творчество писателя, исповедальность Брэдбери в прозе (что во многом идет от Дж. Г. Байрона, У. Уитмена, С. Плат, Э. Дикинсон).

Ключевые слова и фразы: лирика; новелла; поэтика; поэзия; стих; цитата.

брэдбери интертекстуальный фантаст исповедальность

LYRICS IN THE PROSE BY R. BRADBURY

Shishkina Irina Vasil'evna

O. Honchar Dnipropetrovsk National University, Ukraine

IrishaTarV@mail.ru

The article examines the specifics of R. Bradbury`s poetics - inter-textual contacts in the works of a fantasy writer. Using in his works the images created by other writers Bradbury reveals his own figurative world. It becomes not merely a device but a principle of Bradbury`s poetics. The paper investigates the influence of poetry on the writer`s works, confessional nature of Bradbury`s prose (which has its origins in the poems by George Gordon Byron, W. Whitman, S. Plath, E. Dickinson).

Key words and phrases: lyrics; novel; poetics; poetry; verse; quotation.

Большому количеству новелл Р. Брэдбери свойственны интертекстуальные контакты. Многое из прочитанного писателем находит место в его собственных произведениях (главный герой новеллы «Ешер II» ? Вильям Стендаль (намек на фамилию великого французского писателя), романа «451є по Фаренгейту» ? Гай Монтег, в фамилии которого скрытый намек на шекспировского Ромео, герои «Изгнанников» ? Эдгар По, Льюис Керролл, Мэри Шелли, Чарльз Диккенс, и так далее). Но эти контакты не всегда непосредственны, иногда они опосредованы самим литературным процессом. Отталкиваясь от образов других писателей и их произведений, Брэдбери разворачивает свой образный мир. Именно этот, уже не прием, но принцип поэтики Брэдбери, наименее исследован на сегодняшний день.

В произведениях Брэдбери мы находим множество имен, названий, цитат, как открытых, так и замаскированных. Но это не мешает им оставаться полностью фантастическими, лишь подчеркивает безграничную верность и уважение автора к своим предшественникам.

Свой творческий путь Р. Брэдбери начал как поэт: первая газетная публикация ? стихотворение «Памяти Уилла Роджерса», первый серьезный успех - небольшая поэма «Голос Смерти» в «Антологии студенческих стихов 1937 года», Лос-Анджелес. Начав писать стихи в 1936 году, Брэдбери впервые опубликовал их в 1973. Язык зрелого Брэдбери ? переплетение образов, метафор и сравнений. Анализ произведений писателя убеждает в принадлежности Брэдбери-прозаика и Брэдбери-поэта (анализу подлежали два небольших поэтических сборника ЇWhen Elephants Last in the Dooryard Bloomed?, 1973 и ЇWhere Robot Mice and Robot Men Run Round in Robot Towns?, 1977) к романтической традиции, понятой предельно широко: Э. Дикинсон, В. Блейк, Дж. Г. Байрон, М. Шелли, В. Вордсворт, Э. По, У. Уитмен, В. Б. Йейтс.

Стиль Брэдбери, ни на какой другой не похожий, одинаково поэтичный и в стихах, и в прозе. Возможно, даже особенно в прозе. Одна из примет подлинного поэта - проза, не похожая на прозу прозаика. Проза Пушкина - подчеркнуто прозаичная проза. Проза Лермонтова - исток русского романа. Проза Брэдбери - лирическое «раскрытие» и лирическое открытие детали, случая, сказанного слова, иногда без попытки следования четкой сюжетной линии, иногда без последовательности во времени и в пространстве. Сам Брэдбери так сказал об особенности своего стиля: «All of my stories are combinations of metaphors, visual metaphors and poetry. When I was in my teen years, I tore pictures out of magazines and wrote prose poems about them» [5] / «Все мои рассказы - комбинации метафор, визуальных метафор и поэзии. Когда я был подростком, то вырывал картинки из журналов и писал стихи в прозе о них».

Исследователи и журналисты много раз спрашивали Брэдбери о том, кто его любимые поэты. Но писателю очень трудно выбрать «самых-самых» ? он называет множество имен авторов. В названиях рассказов фантаста - строчки из известных стихов, герои его произведений постоянно цитируют поэтов. Брэдбери отдает дань своим учителям, в собственных произведениях «воздвигает памятник» тем, у кого учился мыслить, чувствовать, писать.

Брэдбери признается, что на него даже больше повлияли версии ирландских сказок и легенд Йейтса, чем Толкиена, но оба писателя оказывают на него одинаковое эмоциональное воздействие.

Вот только некоторые названия его рассказов. «Диковинное диво» ? это из знаменитой неоконченной поэмы Колриджа «Кубла Хан», «Золотые яблоки Солнца» ? строка из Йитса, Уитменовское «Я пою тело электрическое» и байроновское «И по-прежнему лучами серебрит простор луна...» (новелла из «Марсианских хроник»):

So we'll go no more a-roving

So late into the night,

Though the heart still be as loving,

And the moon still be as bright [4]… /

Не бродить уж нам ночами,

Хоть душа любви полна

И по-прежнему лучами

Серебрит простор луна... (пер. Ю. Вронского).

Рассказ «Уснувший в Армагеддоне» имеет и второе название, всего одна строка из бессмертного монолога Гамлета: «И видеть сны, быть может». Начало «Реквиема» Роберта Луиса Стивенсона - «Домой вернулся моряк, домой вернулся он с моря» ? это название новеллы Брэдбери 1960 года. А вот упоминание об американской поэтессе начала прошлого века Саре Тисдейл в рассказе ? строки, начинающиеся со слов: «Будет ласковый дождь...» (There Will Come Soft Rains, 1950). Целый сборник Брэдбери назвал цитатой из Вильяма Блейка, придумавшего невероятное, на первый взгляд, сочетание: «Машины счастья». А роман «Надвигается беда» (Something Wicked This Way Comes, 1962), эпиграфом к которому стали слова из У. Б. Йейтса, приводит на память трех ведьм из шекспировского «Макбета», беснующихся у лесного костра: ЇBy the pricking of my thumb Something wicked this way come?.

Значительное влияние на поэтическую индивидуальность Брэдбери оказала английская поэзия первой половины XX века. Ей обязана своим рождением и «новая поэзия» США, существование которой отсчитывают с середины 1910-х гг. Рассмотрим и проведем параллель Брэдбери-Йейтс. Идеал обоих писателей связан с дохристианским миром, в котором они видят такие черты, как гармоничное развитие личности, синтез искусств и языческой религии (сборник Брэдбери «Золотые яблоки Солнца»). Ностальгией по былым культурам, которые неумолимым временем обращены в прах, проникнуты новеллы Брэдбери (и стихи, например, «Когда последние слоны паслись в цветущих рощах»). Ключ к пониманию истории обоим писателям дает античность. Для Йейтса это Византия.

«Я родом не из Византии,

Но из другого времени и места…» ? возражает своему предшественнику Брэдбери. Автор приходит к пониманию того, что при всей разнице судеб у каждого из нас есть своя Византия.

К Йейтсу восходит философия творчества Брэдбери: писатель исповедует гуманизм, видя в человеке микрокосмос, связанный с Вселенной. Чрезвычайно плодотворным для них оказывается обращение к мифу. Познание «второй реальности», идущее по разным каналам (оккультизм - у Йейтса [6], фэнтэзи - у Брэдбери) - константа творчества американского и английского писателей.

Особую роль в новелле The Golden Apples of the Sun, 1953 («Золотые яблоки солнца») играют цитаты из классической поэзии, которые в сознании героя, капитана, связывают его космическую миссию со всем предшествующим опытом человеческой культуры. «Сейчас, летя навстречу кипящему шару, они вспоминали стихи и цитаты.

ЇЗолотые яблоки Солнца??

Йетс!

ЇНе бойся солнечного жара??

Шекспир, конечно!

ЇЧаша золота?? Стейнбек. ЇКувшин золота?? Стефенс» [1].

Третья часть романа Р. Брэдбери «451° по Фаренгейту» ? «Светло горящий» ? заимствует свое название из знаменитого символического стихотворения В. Блейка «Тигр», где тигр олицетворяет производительную силу человеческого воображения с его созидательными и разрушительными началами. Этим блейковским «тигром в ночи» и становится поднявший в одиночку восстание герой романа Брэдбери Гай Монтэг.

Иногда у Р. Брэдбери можно встретить и сочетание поэзии с будничностью - например, в новелле «Дядюшка Эйнар». Здесь происходит «одомашнивание», приручение фантастического. Фантастический элемент - способность летать у человека крылатого племени - окружен обстановкой обычной, будничной жизни.

Брэдбери очень поэтично говорит о природе: «волшебный эликсир, пахнущий чарами, звездами, воздухом» ? дождь в новелле «Зеленое утро» («Декабрь 2001. Зеленое утро»), вошедшей в роман «Марсианские хроники» [2, c. 240]. В новелле «Золотые яблоки солнца» космонавты погружают в солнце чашу - «она зачерпнула частицу божественной плоти, каплю крови Вселенной, пламенной мысли, ослепительной мудрости, которая разметила и проложила Млечный путь, пустила планеты по их орбитам, определила их ход и создала жизнь во всем ее многообразии» (писатель говорит о солнце) [1].

Рассказ The Vacation, 1963 («Каникулы») ? «поэма в честь человечества (страх за его будущее), близкая творчеству Уолта Уитмена (идеи о близости человека к природе; о том, что любой человек и любая вещь священны на фоне бесконечной во времени и пространстве эволюции Вселенной; о Їмировой демократии?, о всемирном братстве людей, любви и товариществе, которые не знают социальных границ). Произошел моральный упадок общества. Герой новеллы пришел к убеждению в безумии существующего человеческого общества, в котором царят волчьи нравы. И он восклицает: ЇНе знаю, как скоро мы (то есть люди) надоедим создателю, и он просто-напросто сотрет нас с лица земли» [2, c. 474]. Герою не по душе то, что творится в Америке: войны, в которых государство принимает участие, обиды простых людей на сильных мира сего, отчужденность американцев друг от друга, присущее им ощущение нравственного тупика, их зависимость от власти слепых механизмов, ? вся эта «герметическая обособленность от других», жизнь «внутри механического улья». И однажды он выразил желание, чтобы люди исчезли с лица земли - за исключением его самого, его жены и ребенка. Это желание каким-то образом осуществилось. Семья может превратить остаток своих дней в сплошные каникулы - они будут посещать чудесные уголки земли, будут есть, пить и наслаждаться природой. Некий идеал, который в новелле Брэдбери подвергается проверке. И оказывается, что идеал этот ложен, ибо те, кто остался жить, несчастливы - слезы на глазах отца, страдающего от одиночества, ярость мальчика, которому теперь не с кем играть. Нет, не таким путем нужно избавляться от того, что привело общество к моральному кризису и краху.

В поэтике Уитмена есть черты, близкие Брэдбери: перевоплощение лирического героя в других людей, в события, в вещи; идентификация всего сущего - людей, зверей, жизни и смерти. Но «пирамидальность» образов автора «Листьев травы» - то, что К. Чуковский назвал «каталогами вещей» (своеобразие стиля, который являет подобие библейского речитатива в синтезе с фотохроникой) ? очевидно, не нашло отклика у Брэдбери. Общими для Уитмена и Брэдбери являются поэтика времени, интонации, доверительное отношение к слушателю, принципы решения проблемы лирического героя, привнесение эпического начала в лирику.

Понятие «космичность мышления» у Уитмен, Дикинсон и Брэдбери трактуется по-разному. Для Уитмена космос - многообразие форм окружающего мира. Для Брэдбери понятие «космос» конкретно, предполагает определенные физические характеристики. Это пространственно-временное единство за пределами Земли. Для Дикинсон - это космос души, нечто таинственное, неподконтрольное рациональному мышлению. Подобно Дикинсон, Брэдбери ведет «романтический поиск согласия между духом и конкретным бытием» [3, с. 296].

Развиваясь в русле современных литературных тенденций, Брэдбери-поэт примкнул к тому, характерному «для всех времен» течению, которое в критике получило название исповедальной поэзии («Почему никто не сказал мне как сладко плакать в дождь», «застолье отцов и сыновей», «Христос - все тот же студент в школе нового времени»), что, в свою очередь, не могло не повлиять на его прозу.

Исповедальность лирики в прозе Брэдбери также во многом идет от Сильвии Плат, которая писала о собственных переживаниях, ощущениях, страхах. Среди тем е? лирики были семья, женская судьба, природа и смерть. Такая исповедальность присуща и творчеству Дикинсон, для которой поэзия была «письмом к миру».

Р. Брэдбери называет себя единственным сыном По и Дикинсон. Тема Рока, мотив двойника, характерные для готики, «переходят» из стихотворений (и рассказов тоже) Э. По в новеллистику Брэдбери. Модель общественного устройства, близкого к идеальному, и тот, и другой писатели видят в прошлом (Э. По - в античности: «Колизей»). Мелодическое начало и в поэзии, и в прозе Брэдбери и По так ощутимы благодаря ритмическим повторам, лексическим параллелизмам, аллитерации.

Список литературы

1. Брэдбери Р. Золотые яблоки Солнца / пер. с англ. Л. Жданова. [Электронный ресурс]. URL: http://raybradbury.ru/ library/story/53/6/1/ (дата обращения: 07.08.2014).

2. Брэдбери Р. О скитаньях вечных и о Земле / пер. с англ.; сост. и послесл. В. И. Скурлатова. М.: Правда, 1987. 656 с.

3. Зверев А. М. Эмили Дикинсон и проблемы позднего американского романтизма // Романтические традиции американской литературы XIX века и современность: сб. науч. ст. М.: Наука, 1982. С. 266-309.

4. Bradbury R. Марсианские хроники / The Martian Chronicles, 1950 [Электронный ресурс]. URL: http://raybradbury.ru/ library/novels/martian/ (дата обращения: 07.08.2014).

5. Ray Bradbury brings his „Dark Carnival? to Santa Monica on Oct. 24 [Электронный ресурс]. URL: http://herocomplex. latimes.com/2009/10/09/ray-bradbury/ (дата обращения: 07.08.2014).

6. Yeats W. B. The Song of Wandering Aengus [Электронный ресурс]. URL: http://www.poetry-archive.com/y/ the_song_of_wandering_aengus.html (дата обращения: 07.08.2014).

Размещено на Allbest.ru