К вопросу о классификации прецедентного ономастического пространства И.А. Бродского

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Пермский национальный исследовательский политехнический университет

К вопросу о классификации прецедентного ономастического пространства И.А. Бродского

Худайбердина Марина Ураловна, к. филол. н.

Несмотря на то, что наука об именах собственных насчитывает не одно тысячелетие, в ней все еще ставятся вопросы, ответы на которые пока не найдены. Например, что вообще называть онимом, имеет ли он значение, какие функции выполняют имена в художественном тексте, что есть прецедентное имя, и как оно влияет на формирование содержания и смысла произведения.

Наш выбор в качестве материала исследования стихотворений и поэм И. Бродского не случаен: еще в статье «Ономастическое поле поэзии И.А. Бродского» [10, с. 322] мы писали о работе Й. Кюста «Namedropping: об одном поэтико-риторическом приеме в творчестве Иосифа Бродского (на материале “Школьной антологии”)», в которой он писал о необходимости составления словаря имен собственных в произведениях поэта, чтобы затем иметь возможность изучить их место и функции [8].

В процессе работы над таким словарем, нами было замечено, что большая часть имен собственных, встречающихся в произведениях поэта, относится к прецедентным, и было принято решение анализировать именно эти имена, так как они представляют наибольший интерес с самых различных точек зрения: литературоведения, интертекстуальности, литературной ономастики и т.д.

Прецедентным именем ученые считают индивидуальное имя, связанное или с прецедентным текстом или с ситуацией [6, с. 48]. Таким текстом, по Ю.Н. Караулову, является важный для данного человека в познавательном или эмоционально плане текст, известный окружению этого человека, к которому он обращается не один раз [5, с. 216]. Прецедентному имени, по В.В. Красных, свойственна определенная структура: ядро ? дифференциальные признаки (внешность; характер; прецедентная ситуация), периферия ? атрибуты («элементы», тесно связанные с означаемым именем) [6, с. 79-80].

Прецедентные имена, отсылая читателя к определенному тексту или ситуации, являются также и аллюзиями. Аллюзия же, по классификации Ж. Женетта, является интертекстом [9, с. 121]. Таким образом, прецедентное имя является интертекстуальным элементом. Кроме того, нужно сказать, что прецедентное имя всегда является семантически наполненным, обогащает произведение дополнительными смыслами, дает отсылки к другим явлениям окружающей нас действительности, правда, отсылки эти, как и дополнительные смыслы, зависят от кругозора читателя и его «культурной энциклопедии».

Анализ прецедентных онимов лирики И. Бродского проходил в несколько этапов. На первом этапе рассматривалось ономастическое пространство русскоязычной лирики поэта в целом. Целью исследования было выявить разряды имен и тематические поля, к которым они принадлежат. Вторым этапом анализа стало составление словаря прецедентных онимов русскоязычной лирики И. Бродского. Функция данного словаря ? расширить знания читателя о языке поэта и служить «путеводителем» для тех, кто только знакомится с его творчеством. Третьим этапом стала классификация всего корпуса прецедентных имен. Параметрами классификации явились: 1) разряды имен собственных; 2) тематические поля, к которым относятся онимы; 3) периоды творчества И. Бродского. Последним этапом исследования данного поля стало распределение имен по типу значения, в котором они использовались поэтом.

Разумеется, в рамках одной статьи нет возможности подробно описать все этапы проведенного нами анализа. Поэтому опишем, на наш взгляд, одну из самых интересных классификаций: хронологическую дистрибуцию прецедентных онимов лирики И. Бродского, которая позволит говорить об ономастической доминанте каждого периода и, тем самым, показать доминирующую тему для каждого отрезка жизни И. Бродского.

В своей работе мы опирались на периодизацию творчества поэта, предложенную В. Куллэ, который выделял два русских периода: «романтический» и «неоклассический» [7]. К ним нами было добавлено два американских: до и после вручения Нобелевской премии. Таким образом, мы разбили творчество поэта на 4 периода: 1) «Романтический» период (1957-1962); 2) «Неоклассический» период (1962-1972); 3) Первый «американский» период (1973-1987); 4) Второй «американский» период (1988-1996).

Количество прецедентных онимов, встречающихся в произведениях Бродского на названных этапах, различно: в «Романтический» период ? 86, «Неоклассический» период ? 297, Первый «американский» период ? 214, Второй «американский» период ? 105.

Доминирующим тематическим полем на протяжении 1-го, 2-го и 4-го периодов является «Античная мифология». Количество имен, входящих в это поле, соответственно периодам равно: 21, 63 и 15:

Войди в подъезд неосвещенный и вытри слезы и опять смотри, смотри, как возмущенный Борей все гонит воды вспять. «Три главы», апрель 1961[1, с. 54].

В Первый «американский» период самым насыщенным по количеству онимов являлось поле «Исторические деятели» (30):

Красавица, которую я позже любил сильней, чем Босуэла - ты, с тобой имела общие черты (шепчу автоматически "о, Боже", их вспоминая) внешние. «20 сонетов к Марии Стюарт», 1974 [2, с. 338].

Вторым по значимости в 1-ый и 2-ой периоды было поле «Библейская мифология» (15 и 40):

Вот песенка о Еве и Адаме, вот грезы простолюдина о фее, вот мадригалы рыцаря о даме и слезы современного Орфея. «Шествие», сентябрь-ноябрь 1961, Ленинград [1, с. 138].

Тематические поля «Античная мифология» и «Исторические деятели» занимают данное место в 3-ий и 4-ый периоды (29 и 13).

Третьим по численности прецедентных имен в 1-ый период является поле «Герои литературных произведений» (13):

Самим себе о чем-то говорят, князь Мышкин, Плач, Честняга, Крысолов о чем-то говорят, не слышно слов, а только шум.

«Шествие», сентябрь-ноябрь 1961, Ленинград [Там же, с. 121].

Во 2-ой период на этом месте находится поле «Философы и ученые» (32):

Природа сама и ее щедрот сыщики: Ньютон, Бойль-Марриот, Кеплер, поднявший свой лик к Луне, - вы, полагаю, приснились мне.

«Письмо в бутылке», ноябрь 1964, Норенская [Там же, с. 365].

На протяжении 3-го и 4-го периодов это место занимает тематическое поле «Библейская мифология» (17 и 10). Четвертым по количеству онимов в 1-ый период является поле «Русские писатели и поэты» (10):

Меж Пестеля и Маяковской стоит шестиэтажный дом. Когда-то юный Мережковский и Гиппиус прожили в нем два года этого столетья. «Петербургский роман (поэма в трех частях)», первая половина 1961, Ленинград [Там же, с. 68].

Во 2-ой период таким полем будет «Исторические деятели» (22), в 3-ий ? «Герои литературных произведений» (16), в 4-ый ? «Философы и ученые» (10). Пятым по величине тематическим полем для 1-го периода стало поле «Музыканты и композиторы» (6):

Играй, играй, Диззи Гиллеспи, Джерри Маллиган и Ширинг, Ширинг, в белых платьях, все вы там в белых платьях и в белых рубахах на сорок второй и семьдесят второй улице, там, за темным океаном, среди деревьев, над которыми с зажженными бортовыми огнями летят самолеты, за океаном.

«Пьеса с двумя паузами для сакс-баритона», 1961 [Там же, с. 88].

Для «Неоклассического» периода ? поле «Герои литературных произведений» (19), в 3-ий период пятым тематическим полем соответственно будет, содержащее 14 имен, поле «Философы и ученые», а в 4-ый период это место разделили между собой сразу три поля: «Русские писатели и поэты» (6), «Зарубежные, не англоязычные писатели и поэты» (6):

Раньше, подруга, ты обладала силой. Ты приходила в полночь, махала ксивой, цитировала Расина, была красивой.

«Портрет трагедии», 1991 [3, с. 208] и «Города» (6):

На скромную твою Помпею обрушивается мой Везувий забвения: обид, безумий, перемещения в пространстве, азий, европ, обязанностей; прочих связей и чувств, гонимых на убой оравой дней, лет, и прочая.

«Памяти Н.Н. (Я позабыл тебя; но помню штукатурку)», 1993 [Там же, с. 246].

Следующим по числу прецедентных онимов в 1-ый период являлось поле «Города» (5), во 2-ой период ? «Русские писатели и поэты» (15), в Первый «американский» период таким полем стало поле «Художники и скульпторы» (13):

Не в драчке, я считаю, счастье в чертоге царском, но в том, чтоб, обручив запястье с котлом швейцарским, остаток плоти терракоте подвергнуть, сини, исколотой Буонаротти и Борромини.

«Пьяцца Маттеи», февраль 1981 [Там же, с. 26].

Во Второй «американский» период это место заняло поле «Картины и скульптуры» (5):

При мысли о Вас достижения Веласкеса чудятся мне, Учелло картина "Сражение" и "Завтрак на травке" Мане.

«Надежде Филипповне Крамовой на день ее девяностопятилетия», 15 декабря 1994 г. [4].

На седьмом месте в 1-ый период творчества были поля «Страны» и «Зарубежные, не англоязычные писатели и поэты». Имен в каждом поле два:

Останься на нагревшемся мосту, роняй цветы в ночную пустоту, когда река, блестя из пустоты, всю ночь несет в Голландию цветы.

«Романс (Ах, улыбнись, ах, улыбнись вослед, взмахни рукой)», 1961 [1, с. 90].

Следует также отметить, что имена, содержащиеся во втором тематическом поле в этот период, являются исключительно паратекстуальными, то есть присутствующими в посвящениях и эпиграфах: «памяти Федерико Гарсия Лорки»в стихотворении «Определение поэзии», 1959. Во 2-ой период седьмым тематическим полем становится поле «Города» (10). В 3-ий период это место занимают поля «Музыкальные произведения» и «Книги». Количество онимов в каждой группе ? 9:

Зимою на самом деле вторник он же суббота. Днем легко ошибиться: свет уже выключили или еще не включили?

Газеты могут печататься раз в неделю. Время глядится в зеркало, как певица, позабывшая, что это ?"Тоска" или "Лючия".

«Эклога 4-я (зимняя)», 1980 [3, с. 15];

Лейтенант отличается от капитана нашивками, выраженьем глаз, фотокарточкой Бланш или Франсуаз, чтением "Критики чистого разума", Мопассана и "Капитала".

«Новый Жюль Верн», 1976 [2, с. 387].

В 4-ый период творчества седьмое по значимости место среди тематических полей, к которым принадлежат имена, делят поля «Картины и скульптуры», «Художники и скульпторы» и «Герои литературных произведений». В каждой группе 4 имени.

Следует также отметить, что данные периоды различаются и по количеству тематических полей. В 1-ый период их 20, в «Неоклассический» период их насчитывается 36, в 3-ий период творчества ? 32, во Второй «американский» период ? 22. Именно поэтому ядро прецедентного ономастического пространства каждого периода также отличается по насыщенности: в 1-ый период в нем 8 полей, во 2-ой ? 20, в Первый «американский» период ? 22 поля, в 4-ый ? 14. Следовательно, учитывая разницу в количестве полей, входящих в состав ядра ономастического пространства 1-го периода, можно утверждать, что для 2-го, 3-го и 4-го периодов характерно большее количество полей, входящих в ядро прецедентного ономастического пространства каждого периода, в то время как в ядро пространства 1-го периода творчества поэта входят только семь полей. Таким образом, из проведенного анализа можно сделать вывод, что в ядро ономастического пространства 2-го, 3-го и 4-го периодов также входят такие тематические поля, как «Здания и памятники», «Англоязычные писатели и поэты», «Античные писатели и поэты», «Открытия и изобретения», «Русские писатели и поэты», «Города», «Друзья и возлюбленные поэтов», «Зарубежные, не англоязычные писатели и поэты», «Суда, поезда», «Музыканты, певцы и композиторы», «Страны», «Актеры и актрисы», «Картины и скульптуры», «Названия важных исторических событий», «Фильмы, театральные постановки», «Названия мест и местностей».

Также следует сказать, что творческие периоды Бродского различаются и по насыщенности тематических полей: в 1-ый период на периферии располагаются поля, содержащие одно имя: это «Здания и памятники», «Горы и вулканы», «Англоязычные писатели и поэты», «Античные писатели и поэты», «Философы и ученые», «Режиссеры», «Актеры», «Книги», «Места и местности», «Реки», «Художники и скульпторы», «Картины и скульптуры». Во 2-ой период такими полями стали «Названия мест или местностей» (3), «Музыкальные произведения» (3), «Композиторы и музыканты» (3). Кроме того, там же есть такие тематические поля, как «Друзья и возлюбленные поэтов» (2), «Тюрьмы» (2), «Названия важных исторических событий» (2), «Названия поездов, судов» (2), «Реки» (2), «Моря» (1), «Водопады» (1), «Названия небесных тел» (1), «Названия печатных изданий» (1), «Горы и вулканы» (1), «Судьи» (1), «Имена животных и птиц» (1), «Континенты» (1). В Первый «американский» период на периферии находятся имена, входящие в следующие тематические поля - «Названия организаций» (2), «Англоязычные писатели и поэты» (2), «Открытия и изобретения» (2), «Военные подразделения» (2). Следующими тематическими полями, также находящимися на периферии, являются такие поля, как «Типографы», «Путешественники», «Названия мест», «Названия улиц», «Сыщики», «Внешность человека» и «Названия мостов». В каждой группе - 1 имя. В 4-ый период творчества И. Бродского периферийными стали поля «Англоязычные писатели и поэты» (2), «Музыканты и певцы» (2), «Модельеры» (2), «Музыкальные произведения» (2). Там же, на периферии, находятся такие тематические поля, как «Названия гор и вулканов» (1), «Названия важных исторических событий» (1) и «Острова» (1).

Исходя из сказанного, можно сделать вывод, что тематическое поле «Античная мифология» является доминирующим на трех этапах творчества И. Бродского. К приоритетным наряду с ним относятся такие поля, как «Библейская мифология», «Исторические деятели», «Философы и ученые», «Герои литературных произведений», «Русские поэты и писатели» и «Города». Кроме того, стоит отметить, что поэту свойственно повторяющееся использование определенной части имен. Проанализировав их частотность и рассмотрев поля, которые они образуют или к которым принадлежат, можно будет сделать выводы о месте того или иного явления в «субъективном» мире поэта.

Список литературы

ономастический пространство творчество бродский

1. Бродский И. Сочинения: в 4-х т. / ред. Г.Ф. Комаров. Культурно-просветительское общество «Пушкинский фонд». СПб.: Третья волна (Париж?Москва?Нью-Йорк), 1992. Т. 1. 479 с.

2. Бродский И. Сочинения: в 4-х т. / ред. Г.Ф. Комаров. Культурно-просветительское общество «Пушкинский фонд». СПб.: Третья волна (Париж?Москва?Нью-Йорк), 1994. Т. 2. 479 с.

3. Бродский И. Сочинения: в 4-х т. / ред. Г.Ф. Комаров. Культурно-просветительское общество «Пушкинский фонд». СПб.: Третья волна (Париж?Москва?Нью-Йорк), 1994. Т. 3. 448 с.

4. Бродский И. Стихотворения и поэмы (основное собрание) [Электронный ресурс]. URL: http://lib.ru/BRODSKIJ/ brodsky_poetry.txt (дата обращения: 22.07.2008).

5. Караулов Ю.Н. Русский язык и языковая личность. Изд-е 7-е. М.: Изд-во ЛКИ, 2010. 264 с.

6. Красных В.В. Этнопсихолингвистика и лингвокультурология: курс лекций. М.: Гнозис, 2002. 284 с.

7. Куллэ В. Поэтическая эволюция Иосифа Бродского в России (1957-1972) [Электронный ресурс]. URL: http://www.liter.net/=/Kulle/evolution.htm (дата обращения: 19.03.2009).

8. Кюст Й. Name-dropping: об одном поэтико-риторическом приеме в творчестве Иосифа Бродского (на материале «Школьной антологии») [Электронный ресурс]. URL: magazines.russ.ru/nlo/2004/67/ku12.html (дата обращения: 19.03.2009).

9. Фатеева Н.А. Контрапункт интертекстуальности или интертекст в мире текстов. М.: Агар, 2000. 280 с.

10. Худайбердина М.У. Ономастическое поле поэзии И.А. Бродского // Индустрия перевода и информационное обеспечение внешнеэкономической деятельности предприятий: мат-лы междунар. науч.-практ. конф. (Пермь, 28-30 мая 2008 г.). Пермь: Изд-во Перм. гос. техн. ун-та, 2008. С. 318-326.

Размещено на Allbest.ru