Материалом исследования стала поэтическая книга Татьяны Бек "Сага с помарками". Статья отражает опыт применения индексов апеллятивности для исследования внутритекстовой адресации поэтических произведений. На основе полученных результатов изучена апеллятивная направленность книги стихов, а также наиболее значимые адресаты лирической героини.

Ключевые слова и фразы: коммуникативные типы текстов; апелляция; поэтическая книга; лирическая адресация; индекс апеллятивности; лирический герой; адресаты лирического героя.

Poetical book by Tatyanа Bek “Saga with Blots" served as a material for research. The article describes the experience of applying appeal indexes to study the intra-textual addressing of the poetical works. On the basis of the findings the author has studied the appeal orientation of a poetical book and the most important addressees of the lyrical heroine.

Key words and phrases: communicative types of texts; appeal; poetical book; lyrical addressing; appeal index; lyrical hero; addressees of a lyrical hero.

Основное содержание исследования

Распределение индексов апеллятивности в книге Т. Бек "Отсебятина" [2, с.331-373]

Обращение к Богу Отцу в стихотворении "Утром смеркается, ночью светло…" связано с темой творчества, с мыслью о божественном источнике поэтического вдохновения. Известно, что в христианской православной догматике личным свойством Бога Отца называется творчество, Он Творец мира и Начало всякого созидательного творческого акта в мире. И в произведении героиня наблюдает за окружающими объектами, употребляя метафоры и олицетворения в их описании, то есть изначально рассматривая окружающий мир с точки зрения поэтического сознания, видя в окружающих явлениях открытый Богом источник поэтического вдохновения и ремесла: "Возле харчевни привратником - дуб, - / Не горожанин, но родом с опушки. / Дремлет под крышкой картофельный суп. / Жёлтое пиво набычилось в кружке. / В общем, покудова ходят с туза / И воспаряют баварские люди, - / Я изучу, округляя глаза, / Кузницу, в виде виньетки, на блюде. / Верно ли я понимаю, Отец: / Ты образец мне на память подбросил - / Крепкий лоток, деревенский ларец, / Удаль, и утварь, и знаки ремёсел?" [Там же, с.356].

В стихотворении "Невольно, нарочно ли - въявь…" [Там же, с.368] адресатом лирического субъекта (лирической героини Бек) является Господь Иисус Христос. И снова пафос стихотворения соответствует догматическим установкам о сотериологическом личном свойстве второго Лица Святой Троицы. Стихотворение представляет собой пример молитвенной покаянной лирики, правда, со свойственными творчеству Бек особенностями: в данном случае - это сочетание устаревшей, возвышенной лексики ("лукавить", "ослабь и оставь мои прегрешения", "повинна", "уста") и сниженных разговорных слов и выражений ("у жизни в хвосте", "куст, шурующий ветками в тучах", "уважь" [Там же]).

Третье произведение с индексом 5 является ответом Ирине Ермаковой на ее стихотворение "Под оком неусыпного глагола…", адресованное Татьяне Бек, в котором образно говорится о творческом акте как умении "среди привычной пошлости и прозы", "репья", создавать стихи - розы. Лирическая героиня Бек заявляет: "Я назначаю герб: репей и роза!" [Там же, с.369], - определяя творческое кредо - опоэтизировать непоэтичную действительность. Важной особенностью в сравнении с другими книгами Бек является то, что героиня, объединяя в "гербе" дикорастущее и культурное растения, тем самым пытается объединить в творчестве свободу самовыражения и культурную традицию.

Таким образом, если рассматривать индексы апеллятивности текстов, данные стихотворения в коммуникативном отношении можно назвать ключевыми, и, следовательно, ключевыми являются адресаты - выпавший из "мажора бытийного" человек по кличке Иван Иваныч, Бог Отец, Господь Иисус Христос и женщина-поэт (Ирина Ермакова), данные адресаты определяют онтологические составляющие героини Бек: вера, творчество, свобода.

Адресатами "второго ряда" (стихотворения с индексом 4) являются: "браток" ("Ты меня жди. Я уже скоро, браток" [Там же, с.337]), "старина" ("Ты жив, старина?" [Там же, с.338]), "первый", "второй", "третий" и "четвертый" (возлюбленные), "мой несчастный багульник" [Там же, с.351] (метонимическое наименование адресата, в котором угадывается поэтесса), "любимый" ("В общем, с Богом, любимый! Ступай, не скорбя" [Там же, с.353]), "соперник" (" - Ну, прошу, соперник, не будь лисицей" [Там же]), "обдуритель" ("Говорю с веселою тоскою: / Если сам не сгинешь, обдуритель, / Я тебя языческой рукою / Передвину в смежную обитель!" [Там же, с.354]), "мой братец" ("Я не учитель тебе, мой братец, / Но избегай театральных ружей" [Там же, с.359]), "братец" (поэт, единомышленник), "виртуоз полета без границ" [Там же, с.370] (поэт). Этих адресатов можно распределить по следующим группам: возлюбленный, поэт, друг.

Отметим, что фамильярные обращения к адресату редки для предыдущих книг Бек: "братец" один раз встречается в третьей книге "Замысел". В других книгах обращение более сдержанное - "брат": "Бог отвел меня от погибели. / Я тебе отворяю, брат!", "Этот нищенский воздух богат / Перекличкою дрожи и дрожи, /. Как и мы, мой возлюбленный брат" [1, с.68]." - Как жить прикажешь, / если трус на трусе, / Да и герой устал до потрохов? / Мне скучно, брат, как девочке Марусе / В Тарусе меж гусей и петухов. / Мне тесно, брат, как было Гулливеру, / Которого опутал лилипут, - / И поздно, знаешь, принимать на веру / Высокий смысл дисциплинарных пут" [3, с.65].

В книге "Отсебятина" оказываются сконцентрированными фамильярно-просторечные существительные, называющие адресата, с которым у героини явно дружеские или достаточно доверительные отношения: в прямом обращении дважды встречается "братец", по одному разу - "браток" и "старина". И то, что "всплеск" апеллятивной направленности в первой части книги остается на стихотворении с обращением "Ты жив, старина?" [2, с.338], думается, неслучайно. В семантике слова "старина" содержится указание на возраст, а в вопросе косвенно присутствует тема смерти, которая является одной из важнейших в книге. В первом стихе ("Из лирики прыгая в прозу") задается тема литературного творчества. Снова значимые темы данной поэтической книги сочетаются в стихотворении с высоким индексом апеллятивности.

В последней трети книги обращает на себя внимание стихотворение "О, виртуоз, полета без границ…" с индексом апеллятивности 4. Обращаясь к адресату, за которым угадывается Тютчев ("Ты лютеран любил богослуженье"), героиня Бек говорит о своей поэзии: "О, виртуоз полёта без границ, / Чья ширь идёт на здравое суженье, / Ты лютеран любил богослуженье, / А я люблю богослуженье птиц. / А я, шальная, раздвигаю вширь / Линейку ритма и полоску смысла / (Так на плечах качала коромысло / Хмельная баба из посёлка Вырь)" [Там же, с.370]. Образно показаны формальные эксперименты, в которых видится стремление в творчестве преодолеть границы: "раздвигаю вширь / Линейку ритма и полоску смысла". Героиня объясняет, почему так вольно обходится с формальными границами: "Затем что столкновеньем эр / Моя душа контужена жестоко". Она хранит в памяти наследие предыдущей эпохи (в стихотворениях предыдущих книг эта эпоха маркируется образом "тирана на имперском олимпе" и другими маркерами, указывающими на сталинскую эпоху), пытается преодолеть заложенный уже на уровне генетической памяти страх, и душа ее "живет однако" (это один из немногочисленных случаев, когда глагол "жить" в стихотворениях Бек стоит в настоящем времени)"И под звуки рока / Поет свое" [Там же]. Рок-музыка - символ свободы и символ эпохи "столкновенья эр" - советского и постсоветского времени, рубежа XX-XXI веков, но героиня фактически заявляет о независимости своего творчества от любых веяний времени, от любой моды, даже от моды на свободу, то есть переводит творчество на уровень вневременного, вечного.

Количественно стихотворения Бек с различными индексами апеллятивности распределились следующим образом.

Таблица 2.

Количественное распределение стихотворений книги Т. Бек "Отсебятина" в соответствии с индексами апеллятивности

Бек в целом склонна к созданию внутритекстовой коммуникации (в ее книге 38% текстов не содержат апелляции). Героиня Бек предпочитает называть своего адресата, обращаться к нему по имени или с помощью других номинаций, в семантике которых содержатся указания на личностные качества адресатов и определение характера взаимоотношений между адресатом и героиней. Обращения с помощью местоимений или соответствующих форм глаголов можно назвать взаимозаменяемыми, поэтому близки показатели количества стихотворений с индексами 3 и 2.

Таким образом, определение индекса апеллятивности текста позволило выявить произведения с ключевыми адресатами: друг, единомышленник, Бог Отец - податель творческого начала и Господь Иисус Христос - источник искупления и милости. Наиболее значимым оказывается поэт, творческое кредо которого состоит в соединении несоединимого, бытового и поэтического, обладающий огромным талантом, способный перекроить пространство и подвигающий героиню Бек на собственные литературные эксперименты или, по крайней мере, на поэтическую смелость. Думается, что именно такую поэзию Татьяна Бек называет "Отсебятина".

Наличие постоянных языковых признаков создания апелляции позволяет индексировать их и применить шкалу индексации для установления степени апеллятивной направленности поэтических текстов. Получение объективных данных делает возможным сопоставление степени апелляции произведений и книг разных авторов. С помощью индексации выявляются наиболее значимые образы внутритекстовых адресатов, а также определяются тематические и коммуникативные центры поэтических книг, модели взаимоотношений субъекта и адресата в художественном мире автора.

индекс аппелятивность лирическая героиня бек

Список литературы