"Правила" духовного возрождения в "Лествице" Иоанна Синайского и втором томе "Мертвых душ" Николая Гоголя
История знакомства Н.В. Гоголя с "Лествицей" И. Синайского. Особенности воплощения образа "лестницы" в его творчестве. Исследование переклички "слов-наставлений" Лествичника с изображением характеров персонажей второго тома Н.В. Гоголя "Мертвые души".
Рубрика | Литература |
Вид | статья |
Язык | русский |
Дата добавления | 08.01.2019 |
Размер файла | 21,5 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
УДК 821.161.1.09:2
"Правила" духовного возрождения в "Лествице" Иоанна Синайского и втором томе "Мертвых душ" Николая Гоголя
Н.М. Сквира
Аннотация
гоголь лествица синайский персонаж
В статье речь идет о знакомстве Гоголя с "Лествицей" Иоанна Синайского, о воплощении образа "лестницы" в его творчестве; исследуются переклички "слов-наставлений" Лествичника с изображением характеров персонажей второго тома "Мертвых душ".
Ключевые слова: поэтика, рецепция, мотив, образ.
Анотація
У статті йдеться про знайомство Гоголя з "Лествицею" Іоанна Синайського, про втілення образу "драбини" у його творчості; досліджуються перегуки "слів-повчань" Лествичника зі зображенням характерів персонажів другого тому "Мертвих душ".
Ключові слова: поетика, рецепція, мотив, образ.
Annotation
The article deals with Gogol's acquaintance with "Lestvitsa" by St. John Sinayskiy, with the embodiment of the image of "stair" in his creation; calls of "words-instructions" by Lestvichnik to the image of characters of the second the volume of "The Dead Souls" are investigated.
Key words: poetics, reception, motive, character.
Большое значение имело для Гоголя слово. В "Выбранных местах из переписки с друзьями" он отмечал, что слово - "высший подарок Бога человеку" [1, т. VIII, с. 231]. С помощью слова писатель стремился "воскресить" человечество, "возродить" души, тлеющие в ничтожности. Параллельно в душе Гоголя проходила титаническая работа над собой, ведь исправить общество возможно только при условии собственного самосовершенствования, которое происходило у писателя путем изучения Библии, христианской литературы, творений святых отцов. Именно из этих источников художник черпал жизненную мудрость и для себя, и для своих произведений. В "Авторской исповеди" он сознается: "Я оставил на время все современное, я обратил внимание на узнанье тех вечных законов, которыми движется человек и человечество вообще. Книги законодателей, душеведцев и наблюдателей за природой человека стали моим чтением. Все, где только выражалось по- знанье людей и души человека, от исповеди светского человека до исповеди анахорета и пустынника, меня занимало, и на этой дороге, нечувствительно, почти сам не ведая как, я пришел ко Христу, увидевши, что в Нем ключ к душе человека..." [3, т. IX, с. 443].
Одним из духовных пастырей для Николая Гоголя был Иоанн Синайский, или Лествичник, - святой преподобный, византийский христианский философ, писатель VI-VII вв., настоятель Синайского монастыря, известный как автор "Лествицы райской" (в пер. с церковнославянского - "лестница"). В православной литературе "Лествица" - образ духовного роста. Его источник - Бытие, описание видения патриарха Иакова: "И увидел во сне: вот, лестница стоит на земле, а верх ее касается неба; и вот ангелы Божии восходят и нисходят по ней" (Быт. 28: 12-13).
По мнению В. Воропаева, знакомство Гоголя с этой книгой произошло до 20-х годов, когда писатель делал выписки с "Лествицы, возводящей на небо" прп. Иоанна Лествичника (М., 1785) [2, с. 828829]. Иван Ерофиив, исследуя архивные материалы Музея Слободской Украины, в 1926 г. сообщил о неизвестной в то время рукописи Гоголя "Из книги: Лествица, возводящая на небо" на 92 страницах, которая хранилась среди бумаг Н. Грибановского, приближенного к родственникам писателя. Исследователь справедливо утверждал, что "выборки, сделанные Гоголем, типичны в своих темах к настроениям во времена "Переписки с друзьями": "О подвизании, об уклонении от мира, о послушании, о покаянии, о гневе, о безгневии, о кротости" и т. п. Здесь источники того наставничества, которое взял на себя Гоголь относительно других, или во II части "Мертвых душ"..." [3, с. 175].
Во втором томе "Мертвых душ" образ лестницы встречается 13 раз в первом томе и один раз во втором: "В самых дверях на лестницу - навстречу Муразов. Луч надежды вдруг скользнул. В один миг с силой неестественной вырвался он из рук обоих жандармов и бросился в ноги изумленному старику <...> Еще день такой, день такой грусти, и не было бы Чичикова вовсе на свете. Но и над Чичиковым не дремствовала чья-то всеспасающая рука. Час спустя двери тюрьмы растворились - взошел старик Муразов" [1, т. VII, с. 109]. Примечательно, что Муразов встречается Чичикову именно на лестнице (сравним: "Павел, стоя на лестнице, дал знак рукою народу" (Деян. 21: 40)), ведь образ лестницы трактуется в Библии как сочетание "неба и земли" - духовного и земного. Символично также посещение Чичикова Муразовым в тюрьме (сравним с "Лествицей": "Слышал я. о чудном некотором и необычайном состоянии и смирении осужденников, заключенных в особенной обители, называемой темницей. Потому, находясь еще в обители этого преподобного, я просил его, чтобы он позволил мне посетить это место." [4, с. 74]).
Объектом внимания читателя в творчестве Гоголя и во втором томе в частности может быть не только образ лестницы, но и переклички путей возрождения героев, которые по своей природе вполне повторяют "скрижали" Иоанна Лествичника. И это также не случайно, ведь цель обоих мастеров слова была одинаковой - усовершенствовать человеческую душу, обратить ее к служению Богу.
В гоголеведении распространена мысль об аналогии между поэмой "Мертвые души" и "Божественной комедией" Данте. Вторую часть поэмы исследователи обычно ассоциируют с "Чистилищем" Данте. Так, американский ученый М. Шапиро ассоциирует грехи героев второго тома с грехами дантовских героев, то есть семью смертными грехами: гордыней, завистью, гневом, моральной ленью, сребролюбием, обжорством, сладострастием [6, с. 48].
Указанные грехи в той или иной мере присущи героям второго тома "Мертвых душ", ведь в целом Тентетникова и Бетрищева переполняют гордыня, зависть; в разговоре Улиньки с генералом и в образе Костанжогло раскрывается природа гнева; Тентетников, Платонов и Хлобуев - морально ленивые; от обжорства страдает Петух; сладострастие и сребролюбие движет Чичиковым и т. д. Герои Гоголя, как и дантовские, проходя своеобразное очищение, должны избавиться от этих недостатков. Рецепты восхождения к духовной жизни Иоанна Лествичника предусматривают избавление от указанных грехов (сравним: "Слово 8. О безгневии и кротости", "Слово 13. Об унынии и лености", "Слово 16. О сребролюбии" и др.).
Иоанн Лествичник в своей книге представляет правила-наставления "восхождения" человека к внутреннему совершенствованию. Тридцать "слов" формируют своеобразную лестницу, восхождение по которой открывает новую сущность духовной жизни: первые 23 "ступени" посвящены грехам, остальные 7 - добродетелям. "Пест- вица" двухчастная: одни слова-правила предназначены для монашеского образа жизни (например, "Слово 1. Об отречении от жития мирского", "Слово 3. О странничестве, то есть уклонении от мира" и др.), вторая часть обращена к тем, кто стремится к духовному естеству. Именно эти "рецепты" заимствует писатель для изображения характеров второго тома "Мертвых душ".
Гоголь уже в первой части поэмы предусматривает возрождение героя: "И может быть, в сем же самом Чичикове страсть, его влекущая, уже не от него, и в холодном его существовании заключено то, что потом повергнет в прах и на колени человека пред мудростью Небес" [1, т. VI, с. 242]. В "Лествице" Иоанн Синайский тоже показывает зарождение и развитие страсти в человеческой душе. Главными страстями, по мнению Лествичника, есть славолюбие, сладострастие, сребролюбие, порождающие гнев, злопамятство, уныние, тщеславие, гордыню.
Первый герой, с которым встречается читатель второго тома "Мертвых душ", - "коптитель неба" Тентетников. Из текста известно, что он в отставке, потому что "Федор Федорович Леницын, начальник одного из отделений, помещавшихся в великолепных залах, вдруг ему не понравился". Дядя героя настаивал: "Ради самого Христа! Помилуй, Андрей Иванович, что это ты делаешь? Оставлять так выгодно начатый карьер из-за того только, что попался не такой, как хочется, начальник! Помилуй! Что ты? Что ты? Ведь если на это глядеть, тогда и в службе никто бы не остался. Образумься! Отринь гордость, самолюбье, поезжай и объяснись с ним!" [1, т. VII, с. 17]. Не помирился Тентетников и с генералом Бетрищевым. Герою показалось, "что он стал к нему холоднее, не замечал его или обращался, как с лицом бессловесным; говорил ему как-то пренебрежительно: любезнейший, послушай, братец, и даже ты" [1, т. VII, с. 25]
Гордыня Тентетникова искажает его жизнь, она становится обреченной на духовный упадок. В "Лествице" читаем: "Гордость есть крайнее убожество души, которая мечтает о себе, что богата, и находясь во тьме, думает, что она во свете. Сия скверная страсть не только не дает нам преуспевать, но и с высоты низвергает" [4, с. 170-171]. Совпадениями отмечены также символические образы света-темноты, которые присутствуют в обеих репликах.
Тщеславие генерала Бетрищева - главный недостаток героя: "Он не любил всех, которые ушли вперед его по службе, и выражался о них едко, в колких эпиграммах... любил блеснуть и любил также знать то, чего другие не знают, и не любил тех людей, которые знают что-нибудь такое, чего он не знает. Словом, он любил немного похвастать умом" [1, т. VII, с. 38] Лествичник объясняет, что тщеславие - это начальная стадия гордыни. В выписках Гоголя из творений святых отцов и богослужебных книг, найденных после его смерти, есть правила с "Лествицы", в частности касающиеся этого состояния ("Безгневие есть преодоление естетства, которое подвигами [и потами] своими ко всяким ударам обид делается нечувствительно. Кротость есть неподвижное души состояние, которое как в бесчестии, так и в чести одинаким образом пребывает. Начало безгневия есть молчание уст при возмущении сердца" [2, с. 467-468]).
Природу гнева раскрывает Гоголь в образах Костанжогло и Улиньки, которые кое в чем не отличаются от других героев, например, в сдержании гнева или спорах: "Если бы кто увидал, как внезапный гнев собирал вдруг строгие морщины на прекрасном челе ее и как она спорила пылко с отцом своим..." [1, т. VII, с. 2324]. Гейр Хьетсо, цитируя отцов церкви, отмечает, что сам Гоголь, стремясь к самосовершенствованию, боролся с гневом и унынием [5, с. 15], а в своих выписках из "Лествицы" Иоанна писатель записал: "Жалостливое во гневливых людях приметил я зрелище, от потаенной гордости у них случающееся. Ибо они и на то гневались, что изнемогали от гнева. Удивлялся я, видя, что у них порок за пороком следовал, и сожалел, что грех грехом отмще- вали, и весьма чудился бесовскому коварству, которое доводило их почти до того, что они о жизни [своей] отчаевались" [2, с. 467].
Фразой "Обедали?" встречает своих гостей Петр Петух: "Обедали? - спросил хозяин. - Обедал. - Что ж вы, смеяться что ли надо мной приехали? Что мне в вас после обеда?" [1, т. VII, с. 51]. Сравним этот диалог с "Лествицей": "Когда пришел странник, чревоугодник весь движется на любовь, подстрекаемый чревонеистовством; и думает, что случай сделать брату утешение есть разрешение и для него. Пришествие других считает он за предлог, разрешающий пить вино; и под видом того, чтобы скрыть добродетель, делается рабом страсти" [4, с. 123].
Моральной леностью отмечен во второй части не только образ Петуха, но и Хлобуев, Платонов. Вот почему Гоголь, описывая этих героев, так часто использует образ сна, называя их сонными. Сон "есть некоторое свойство природы, образ смерти, бездействие чувств. Сон сам по себе один и тот же; но он, как и похоть, имеет многие причины: происходит от естества, от пищи, от бесов и, может быть, от чрезмерного и продолжительного поста, когда изнемогающая плоть хочет подкрепить себя сном. Бодрственное око очищает ум, а долгий сон ожесточает душу", - читаем в "Лествице" [4, с. 154].
Главная цель жизни, по Иоанну Лествичнику, - воскресение души человеческой, а основные причины гибели людей - страсти сладострастия, тщеславия и сребролюбия. Гоголь, как и Лествич- ник, изображает внутреннюю природу человека, пытается раскрыть особенности его характера, истоки страстей, наклонностей, самообмана. В последних "словах" Иоанна Синайского речь идет о союзе веры, надежды и любви как высших ступеньках "Лествицы": "Из одного камня не составляется царский венец: так и бесстрастие не совершится, если вознерадим хотя об одной какой-либо добродетели" [4, с. 262].
Одной из добродетелей православного человека является любовь к ближнему. Призвание каждого, по Гоголю, заключается в исполнении своих обязанностей, в любви к Богу, к людям: "Смотрите на то, любите ли вы других, а не на то, любят ли вас другие. Кто требует платежа за любовь свою, тот подл и далеко не христианин" [1, т. VIII, с. 366] (сравним с "Лествицей": "Тогда всякий из нас познает, что в нем есть братолюбие и истинная к ближнему любовь, когда увидит, что плачет о согрешениях брата и радуется о его преуспеянии и дарованиях" [4, с. 55]). Гоголь во втором томе поэмы "Мертвые души" неоднократно касается именно этой темы. По мнению писателя, именно любовь может разбудить сонную душу Тентетникова: "Одно обстоятельство чуть было не разбудило его, чуть было не произвело переворота в его характере. Случилось что-то похожее на любовь" [1, т. VII, с. 23]. Тема любви проявляется также в советах-наставлениях перейти на правильный путь, звучащие Хлобуеву и Чичикову из уст Муразова, и в эпизодах о "черниньких и белиньких".
Именно слова Муразова, обращенные к Чичикову: "У вас нет любви к добру, - делайте добро насильно, без любви к нему. Вам это зачтется еще в большую заслугу, чем тому, кто делает добро по любви к нему. Заставьте [себя] только несколько раз, - потом получите и любовь. Поверьте, всё делается. Царство нудится, сказано нам. Только насильно пробираясь к нему, насильно нужно пробираться, брать его насильно" [1, т. VII, с. 114], - заставляют героя задуматься о своей неправедной жизни: "Заметно было, что слова эти вонзились в самую душу Чичикову и задели что-то славолюбивое на дне ее. Если не решимость, то что-то крепкое и на нее похожее блеснуло в глазах его" [1, т. VII, с. 115].
Несмотря на размышления героев второго тома "Мертвых душ" о добродетели, они находятся в плену страстей, а "бесстрастие есть воскресение души прежде воскресения тела... совершенное познание Бога, какое мы можем иметь после ангелов" [4, с. 259].
Образ лестницы важен для Гоголя. Он проходит сквозь всю его жизнь и творчество: это стремление самообразования и духовного роста. Герои писателя, не всегда осознавая истины, прокладывают другие пути, теряются в обогащении, себялюбии, надменности, не ища узких ворот их жизненного пути. У преподобного Иоанна Лествичника книга заканчивается наставлением: "Да ме- щет пастырь, как камнем, грозным словом на тех овец, которые по лености или по чревоугодию отстают от стада; ибо и это признак доброго пастыря. <...> Когда тьма и ночь страстей постигла паству, тогда определяй пса твоего, то есть ум, на неотступную стражу к Богу." [4, с. 270]. Грозным словом "лечит" падшие души своих героев и Николай Гоголь, стремясь привести свою паству к Богу.
Иоанна Синайского в свое время величали новым Моисеем, который с помощью "скрижалей духовных" предложил возрождение Византии. Гоголь, словно подражая Лествичнику, вплетая в ткань произведения библейские истины, "правила" внутреннего очищения, выступает современным Моисеем, стремящимся воскресить человечество, вывести его из плена греховности, найти гармонию между божественным и человеческим законом жизни.
Литература
1. Гоголь Н. В. Полное собрание сочинений : в 14 т. / Н. В. Гоголь. - М.-Л. : Изд-во АНСССР, 1937-1952. Ссылки на это издание приводим в тексте, указывая том римскими и страницы арабскими цифрами.
2. Гоголь Н. В. Полное собрание сочинений : в 9 т. / Н. В. Гоголь. - М. : Русская книга, 1994.
Т. 8. - 1994. - 864 с.
3. Єрофіїв І. Новий рукопис Гоголя / Іван Єрофіїв // Червоний шлях. 1926. - № 2. - С. 175-176.
4. Преподобного отца нашего Иоанна, игумена горы Синайской, Лествица. - 2-е изд. - К. : Киево-Печерская Успенская Лавра, 2001. - 320 с.
5. Хьетсо Гейр. Гоголь-проповедник: новые материалы / Гейр Хьетсо // Н. В. Гоголь. Материалы и исследования. - М. : Наследие,1995. - С. 11-21.
6. Shapiro M. Gogol and Dante / М. Shapiro // Modern Language Studies. - 1987. - Vol. 17, № 2. - Р. 37-54.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
История создания поэмы "Мёртвые души". Цель жизни Чичикова, завет отца. Первичный смысл выражения "мертвые души". Второй том "Мертвых душ" как кризис в творчестве Гоголя. "Мертвые души" как одно из самых читаемых, почитаемых произведений русской классики.
реферат [23,6 K], добавлен 09.02.2011Творчество русского писателя Н.В. Гоголя. Знакомство Гоголя с Пушкиным и его друзьями. Мир мечты, сказки, поэзии в повестях из цикла "Вечера на хуторе близ Диканьки". Особенности жанра поэмы "Мертвые души". Своеобразие художественной манеры Гоголя.
реферат [24,9 K], добавлен 18.06.2010Пушкинско-гоголевский период русской литературы. Влияние обстановки в России на политические взгляды Гоголя. История создания поэмы "Мертвые души". Формирование ее сюжета. Символическое пространство в "Мертвых душах" Гоголя. Отображение 1812 года в поэме.
дипломная работа [123,9 K], добавлен 03.12.2012Изучение воспоминаний Сергея Тимофеевича Аксакова о жизни и творчестве Николая Васильевича Гоголя. Раскрытие образа писателя с позиции не историка и литературоведа, а просто добросовестного современника, дающего подлинную летопись жизни Н.В. Гоголя.
реферат [24,9 K], добавлен 27.12.2012Художественный мир Гоголя - комизм и реализм его творений. Анализ лирических фрагментов в поэме "Мертвые души": идейное наполнение, композиционная структура произведения, стилистические особенности. Язык Гоголя и его значение в истории русского языка.
дипломная работа [85,7 K], добавлен 30.08.2008Особенности бытового окружения как характеристика помещиков из поэмы Н.В. Гоголя "Мертвые души": Манилова, Коробочки, Ноздрева, Собакевича, Плюшкина. Отличительные признаки данных усадеб, специфика в зависимости от характеров хозяев, описанных Гоголем.
курсовая работа [38,6 K], добавлен 26.03.2011Творческая история поэмы Гоголя "Мертвые души". Путешествие с Чичиковым по России - прекрасный способ познания жизни николаевской России: дорожное приключение, достопримечательности города, интерьеры гостиных, деловые партнеры ловкого приобретателя.
сочинение [21,0 K], добавлен 26.12.2010Художественное своеобразие поэмы Гоголя "Мертвые души". Описание необычайной истории написания поэмы. Понятие "поэтического" в "Мертвых душах", которое не ограничено непосредственным лиризмом и вмешательством автора в повествование. Образ автора в поэме.
контрольная работа [26,4 K], добавлен 16.10.2010Фольклорные истоки поэмы Н.В. Гоголя "Мертвые души". Применение пастырского слова и стиля барокко в произведении. Раскрытие темы русского богатырства, песенной поэтики, стихии пословиц, образа русской масленицы. Анализ повести о Капитане Копейкине.
реферат [48,7 K], добавлен 05.06.2011Творческий путь Николая Васильевича Гоголя, этапы его творчества. Место Петербургских повестей в творчестве Гоголя 30-х годов XIX ст. Художественный мир Гоголя, реализация фантастических мотивов в его Петербургских повестях на примере повести "Нос".
реферат [35,9 K], добавлен 17.03.2013Примерный сценарий проведения литературной гостиной, посвящённой 200-летию со дня рождения Н.В. Гоголя по поэме "Мертвые души". Викторина по биографии и основным произведениям писателя. Описание внешности Гоголя его современниками, значение творчества.
творческая работа [24,5 K], добавлен 09.04.2009Основные факты биографии Николая Васильевича Гоголя, его семья и образование. Работа над поэмой "Мертвые души", сюжет которой был подсказан автору Пушкиным. Самые известные произведения писателя: "Вечера на хуторе близ Диканьки", "Ревизор", "Арабески".
презентация [165,9 K], добавлен 13.03.2013Поэма, в которой явилась вся Русь - вся Россия в разрезе, все ее пороки и недостатки. Мир помещичьей России в поэме Н.В. Гоголя "Мертвые души" и сатира на страшную помещичью Русь. Крепостническая Русь. Судьба Родины и народа в картинах русской жизни.
реферат [51,7 K], добавлен 21.03.2008Детство и семья Николая Васильевича Гоголя. Воспитание, годы обучения. Этапы служебной карьеры. Первые литературные пробы. Создание произведений "Мертвые души", "Ревизор". Жизнь за границей. Последствия душевного кризиса писателя, его религиозная жизнь.
презентация [2,7 M], добавлен 23.12.2014Специфика эпоса. Чтение и вступительные занятия. Зависимость методики анализа произведения от рода и жанра. Вопросы теории литературы. Изучение поэмы Н.В. Гоголя "Мертвые души". Работа с литературоведческими понятиями "сатира" и "юмор".
курсовая работа [56,3 K], добавлен 11.12.2006Анализ произведений Гоголя петербургского периода: "Невский Проспект", "Нос", "Шинель" и "Мертвые души". Толкования невероятных событий, связанных с бегством носа с лица Ковалева. Обобщение данных об упоминании носа в важнейших произведениях Н.В. Гоголя.
реферат [22,2 K], добавлен 15.08.2010Описания жителей губернского города, погрязших в слухах, взяточничестве и казнокрадстве. Характеристика комичных эпизодов с крестьянами, их жизни и занятий. Исследование образов центральных персонажей в поэме Гоголя: кучера Селифана и лакея Петрушки.
эссе [16,6 K], добавлен 22.01.2012Вдохновенный мастер поэтического слова Николай Васильевич Гоголь и сила его художественных обобщений. Портрет как средство характеристики внешнего и внутреннего облика персонажа в творческой практике и Н.В. Гоголя на примере поэмы "Мертвые души".
реферат [30,2 K], добавлен 30.12.2009Примеры карнавальной образности в "Вечерах на хуторе близ Диканьки" Н.В. Гоголя. Анализ портрета героя в одной из "Петербургских повестей" Н.В. Гоголя ("Шинель"). Анализ интерьера одной из помещичьих усадеб, изображенных писателем в поэме "Мертвые души".
контрольная работа [24,1 K], добавлен 17.12.2010Замысел и источники поэмы "Мёртвые души". Ее жанровое своеобразие, особенности сюжета и композиции. Поэма Гоголя как критическое изображение быта и нравов XIX века. Образ Чичикова и помещиков в произведении. Лирические отступления и их идейное наполнение.
курсовая работа [65,2 K], добавлен 24.05.2016