Об инонациональной рецепции русской поэзии XIX века (на материале стихотворения М.Ю. Лермонтова "На севере диком стою одиноко...")

Изучение аспектов инонационального восприятия русской классической поэзии. Появление эстетической интерференции в восприятии татарскими читателями стихотворения М. Лермонтова "На севере диком стою одиноко". Модель отношения к миру в стихотворении.

Рубрика Литература
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 10.01.2019
Размер файла 23,7 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Казанский (Приволжский) федеральный университет

ОБ ИНОНАЦИОНАЛЬНОЙ РЕЦЕПЦИИ РУССКОЙ ПОЭЗИИ XIX ВЕКА (НА МАТЕРИАЛЕ СТИХОТВОРЕНИЯ М. Ю. ЛЕРМОНТОВА «НА СЕВЕРЕ ДИКОМ СТОИТ ОДИНОКО…»)

Хабибуллина Алсу Зарифовна, к. филол. н., доцент

Нагуманова Эльвира Фирдавильевна, к. филол. н., доцент

Аннотация

лермонтов поэзия инонациональный восприятие

Предпринятое исследование посвящено изучению основных аспектов инонационального восприятия русской классической поэзии - межлитературной коммуникации и эстетической интерференции. Предметом анализа стали результаты научного эксперимента, направленного на раскрытие особенностей инонациональной рецепции стихотворения М. Ю. Лермонтова «На севере диком стоит одиноко» (1841). Результаты эксперимента показали, что в восприятии современных татарских читателей проявилась эстетическая интерференция, вызванная воздействием родной литературы и языка. Иностранные читатели также исходили из иной системы координат в понимании стихотворения Лермонтова, что превратило произведение русского поэта в другую модель отношения к миру.

Ключевые слова и фразы: эстетическая интерференция; межлитературная коммуникация; Лермонтов; читатель; инонациональное восприятие.

Annotation

ON FOREIGN RECEPTION OF THE RUSSIAN POETRY OF THE XIX CENTURY (BY THE MATERIAL OF M. YU. LERMONTOV'S POEM “IN THE WILD NORTH A PINE TREE STANDS ALONE…”)

Khabibullina Alsu Zarifovna, Ph. D. in Philology, Associate Professor Nagumanova El'vira Firdavil'evna, Ph. D. in Philology, Associate Professor Kazan (Volga Region) Federal University

The conducted research is devoted to the study of the main aspects of the foreign perception of the Russian classical poetry - crossliterary communication and aesthetic interference. The subject of the analysis is the results of the scientific experiment aimed at revealing the peculiarities of the foreign reception of M. Yu. Lermontov's poem “In the wild north a pine tree stands alone” (1841). The results of the experiment show that in the perception of the modern Tatar readers the aesthetic interference caused by the impact of the national literature and language can be seen. Foreign readers also proceed from a different system of coordinates in understanding Lermontov's poem which transforms the work of the Russian poet into another model of attitude toward the world.

Key words and phrases: aesthetic interference; cross-literary communication; M. Yu. Lermontov; reader; foreign perception.

Основная часть

Изучение межлитературной коммуникации в настоящее время представляет одну из актуальных областей гуманитарных знаний. По мнению российского ученого Я. Г. Сафиуллина, понятие литературной коммуникации недостаточно определено в науке, вместе с тем очевидным является факт существенного различия между коммуникацией и диалогом литератур. «В диалоге - признание каждым из его участников другого (иного, чем он сам) и совместный путь к знанию, смыслам, не обязательно завершающийся согласием. Коммуникация монологична, потому что передача и прием информации сопровождаются разделением транслирующей информацию и воспринимающей ее сторон, которые могут попеременно меняться местами. Цель коммуникации - знание» [4, с. 23].

Размышляя о сущности литературной коммуникации, которая часто возникает в рецепции современных читателей, в читательских оценках и интерпретациях, исследователь полагает, что ее важнейшим свойством является деконтекстуализация художественного произведения. Она выражается в освобождении последнего «от его автора, от связей со временем написания, от последующей собственной истории», что чаще всего возникает в читательских интерпретациях иноязычных произведений [Там же, с. 26]. Коммуникация зависит от многих условий, но сильнее она возникает тогда, когда между читателем и воспринимаемым текстом складывается значительная культурологическая дистанция, затрудняющая сближение и диалог с последним [6].

Так, использование коммуникативов «добро», «зло», «любовь», «смерть», «красота» в читательских оценках вполне закономерно и объективно при восприятии современными русскими читателями произведений китайской классической литературы и наоборот. Об этом, в частности, писал исследователь В. Алексеев в своей работе «Труды по китайской литературе». По его мнению, существует непреодолимый барьер между ценностно-смысловым потенциалом разных литератур, их поэтикой, формальными свойствами, жанрами, который не исчезает и в случае читательской рецепции, а не только в межлитературном взаимодействии. Инородный материал способен вызывать редуцирование смыслов содержания, непонимание, ведущее в том числе к отказу от чтения. Как пишет В. Алексеев: «Китай, производя колоссальную поэтическую литературу, не создал ни одного имени, равносильного для Запада именам Шекспира, Гете, Шиллера, Байрона, Шелли, Пушкина, но это только для Запада, который не знал и не понимал Китая, хотя и интересовался им, а сам был ему знаком еще менее того» [1, с. 61].

Постичь современному европейскому читателю китайскую литературу, а китайским читателям произведения европейских классиков можно лишь, по словам исследователя, «наперекор многим трудностям, лишающим читателя непосредственного эстетического удовольствия», т.к. это требует специальной работы как со стороны переводчика, так и читателя [Там же, с. 83]. Такие действия значительно умаляют эстетический аспект художественного восприятия.

Предметом предпринятого экспериментального исследования стало известное стихотворение М. Ю. Лермонтова «На севере диком стоит одиноко…», которое по-разному было воспринято иноязычной аудиторией.

На севере диком стоит одиноко

На голой вершине сосна,

И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим Одета, как ризой, она. И снится ей все, что в пустыне далекой,

В том крае, где солнца восход,

Одна и грустна на утесе горючем

Прекрасная пальма растет [3, с. 208].

Известно, что данное произведение Лермонтова представляет собой вольный перевод стихотворения Г. Гейне «Сосна стоит одиноко», который русский поэт выполнил в 1841 году незадолго до трагической гибели. Лермонтов никогда не занимался художественными переводами, хотя в совершенстве владел несколькими иностранными языками. Справедливо утверждать, что общечеловеческий смысл стихотворения Гейне, связанный с темой непреодолимой разлуки любящих людей, произвел на него сильное впечатление. В нем русский поэт стихийно смог найти ту пратему, которая, с одной стороны, была близка ему с точки зрения общечеловеческих мотивов, и прежде всего мотива любви, а с другой - была связана с олицетворением природы. Известно, что черты олицетворения природы в русской и западноевропейской поэзии традиционны, они передаются, например, через образы соловья и розы, земли и неба, моря, звезд. Наиболее полно это проявилось в романтической литературе предшественников и современников поэта, которую Лермонтов хорошо знал.

Однако поэт в силу своего особого субъективного мировосприятия, склонности к философской рефлексии стремился к трансформации ряда мотивов и тем, в которых раскрывается мир чувств человека (одиночество, тоска, странничество, мщение), а также его отношение к природе. Справедливо утверждать, что заданная в оригинальном произведении общечеловеческая модель способна меняться как в сознании переводчика, так и читателя. Особенно часто это происходит тогда, когда тема и образы, найденные в оригинальном произведении, духовно близки поэту-переводчику. В этом случае он развивает их в соответствии со своими эмоциями и ценностями, жизненным опытом, другой эстетической системой координат.

Обратимся к результатам научного эксперимента.

Стихотворение Лермонтова в рецепции студентов-иностранцев было воспринято в аспекте межлитературной коммуникации, что не позволило им выделить какие-либо связи произведения как с русской литературой, так и родной (лишь в одном случае студент увидел за содержанием этого стихотворения историю трагической любви Лермонтова и Н. Ивановой).

Можно утверждать, что их восприятие в целом упрощало произведение Лермонтова, в такой рецепции оно приобрело наднациональные черты. Так, несмотря на то, что мотив одиночества был выделен в этом стихотворении как один из главных (студенты использовали в основном слово «тема»), их оценка его содержания сильно редуцировалась. С одной стороны, подчеркивалась красота деревьев и тех мест, в которых они растут (пальма растет там, где восходит солнце). С другой - рассмотрение ими мотива одиночества переходило в рассуждения на более общую тему - тему любви, которая при этом не вышла за границы своего универсального смысла.

Таким образом, тема одиночества как основная в стихотворении Лермонтова, как и его поэтическое содержание в целом, рассматривалась здесь через призму тех концептов, которые есть в каждой национальной литературе: любовь, одиночество, красота природы.

Следует отметить, что во многом коммуникация, сложившаяся в восприятии китайских читателей стихотворения Лермонтова «На севере диком стоит одиноко…», обусловлена особенностями взаимоотношения человека и природы в культуре и литературе Дальнего Востока [5]. Здесь иначе, нежели в русской поэзии, раскрывается идейно-смысловой потенциал главных образов этого стихотворения - сосны и пальмы. Образ сосны в китайской литературе не является традиционным в раскрытии темы любви, а мотив одиночества имеет здесь свои уникальные черты: в китайской классической лирике чаще звучал мотив разлуки, нежели одиночества лирического героя как особого внутреннего состояния. Это способствовало, на наш взгляд, созданию коммуникативной неопределенности в стихотворении Лермонтова. Образ же пальмы не вошел в систему природных образов в китайской лирической поэзии вообще.

Кроме того, в рассуждениях студентов-уйгуров, выходцев из КНР, которые специально изучают татарский язык и татарскую культуру (их родной, уйгурский язык, также принадлежит к тюркской группе языков), была найдена тема, не соответствующая реальному содержанию стихотворения Лермонтова - тема тоски по родному краю, любви к родине. Возможно, она возникла в их восприятии в связи с тем, что представленная антитеза образов - сосна - пальма - не характерна для их национальной литературы. Тема же разлуки, тоски по родине, родной земле является типичной для татарской литературы, которую они познают в сравнении с родной.

Таким образом, эксперимент подтвердил, что уйгурская литература и те модели поэтического творчества, которые она выражает, дают возможность экстраполировать чувства человека на мир природы. Это достаточно обычный тип художественного мышления, направленный на олицетворение стихий природы и животного мира. Стремление уйгурских читателей увидеть в стихотворении Лермонтова мотив тоски по родине подтверждает идею о том, что в инонациональной рецепции читатель (как и писатель) может исходить из иной системы координат, что превращает художественное произведение в другую модель отношения человека к миру. В данном случае это проявилось в поиске читателями олицетворений, сложившихся в их родной литературе, а также близкой ей татарской, которую они изучают через призму татарского языка и его эстетических свойств.

Отметим и другую черту психологии уйгурских читателей. Свободное владение татарским языком не привело их к эстетической интерференции в восприятии инонационального произведения, в отличие, например, от татарских читателей, для которых этот язык является родным. По-видимому, это связано с воздействием родного - уйгурского - языка и порождающего его характера мышления. Как писал У. Вайнрайх, зарубежный исследователь в области языковых контактов, отмечал: «те эмоциональные коннотации, которые у говорящего связаны с родным языком, редко переносятся на другой язык в полной мере» [2, с. 133]. В этом аспекте читатели уйгурской культуры, в сознании которых сильны как традиции их родной культуры и языка, так и культурные ценности Китая, лишь приближались к воспринимаемому произведению. Однако стихотворение Лермонтова в их рецепции не вызвало ассоциаций с художественными произведениями ни одной из национальных культур: уйгурской, китайской, татарской. В этом случае справедливо говорить о межлитературной коммуникации в инонациональном восприятии.

Как показали рассуждения татарских студентов, их рецепция стихотворения Лермонтова включала в себя эстетическую интерференцию. Это проявилось, прежде всего, в тех ответах, в которых делались попытки сопоставления произведения Лермонтова с творчеством татарского поэта Габдуллы Тукая, в частности с его стихотворением «Туган авыл» - «Родная деревня». Обращение к лирике Тукая позволило выделить в рассматриваемом произведении тему красоты родного края, любви к родине. Нужно отметить, что данная тема не входит в реальное содержание стихотворения Лермонтова. По-видимому, она - результат воздействия традиций татарской народной поэзии и литературы, породившей интерференцию. Так, темы родины, красоты родного края, а также тоски по ней являются устойчивыми для татарской лирики XX века (Г. Тукай, С. Сунчаляй, М. Джалиль). Вместе с тем справедливо утверждать, что рассмотрение произведения Лермонтова в свете другой системы координат способствовало преодолению татарскими читателями того, что лежит в области рассуждений о трагической судьбе поэта, об его особых экзистенциальных переживаниях, в которых сильна тоска по прошлому, утраченным чувствам, любви, прекрасному.

Список источников

1. Алексеев В. М. Труды по китайской литературе: в 2-х кн. М.: Изд. фирма «Вост. лит-ра» РАН, 2002. Кн. 1. 574 с.

2. Вайнрайх У. Языковые контакты: состояние и проблемы исследования / пер. с англ. Ю. А. Жлуктенко. Киев: Вища шк., 1979. 263 с.

3. Лермонтов М. Ю. Сочинения: в 2-х т. М.: Просвещение, 1988. Т. 1. 720 с.

4. Сафиуллин Я. Г. Коммуникация и литература // Межкультурная коммуникация: филологический аспект: словарьсправочник / науч. ред. Р. Р. Замалетдинов. Казань: Отечество, 2012. С. 15-31.

5. Тань Аошуан. Человек и цветок в китайской традиции // Человек и природа в духовной культуре Востока. М.: ИВ РАН: Крафт, 2004. С. 366-374.

6. Khabibullina A. Z., Nagumanova E. F., Amurskaya O. Y. Russian Classical Literature in Multi-ethnic Environment: The Issues of Reception and Methodology of Teaching // The European Proceedings of Social & Behavioural Sciences EpSBS. July 2016. Vol. XII. P. 75-82.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Краткая биография и мотивы творчества Михаила Юрьевича Лермонтова (1814-1841), анализ тем одиночества, изгнанничества поэта, поэзии и любви в его лирических стихах. Общая характеристика основных противоречий романтического восприятия мира Лермонтовым.

    реферат [20,3 K], добавлен 03.01.2011

  • Традиции поэтов русской классической школы XIX века в поэзии Анны Ахматовой. Сравнение с поэзией Пушкина, Лермонтова, Некрасова, Тютчева, с прозой Достоевского, Гоголя и Толстого. Тема Петербурга, родины, любви, поэта и поэзии в творчестве Ахматовой.

    дипломная работа [135,6 K], добавлен 23.05.2009

  • "Смерть Поэта" как пророчество М.Ю. Лермонтова. Тема сна в форме потока сознания в стихотворении поэта "Сон". Изображение состояния человека между жизнью и смертью в творчестве поэта. Парадокс лермонтовского "Сна". Пророческий характер поэзии поэта.

    презентация [290,0 K], добавлен 28.10.2012

  • Общая характеристика "Золотого века" русской поэзии; главные достижения гениальных творцов XIX века. Ознакомление с творческой деятельностью основных представителей данного периода - Пушкина, Лермонтова, Тютчева, Фета, Грибоедова, Дельвига и Вяземского.

    реферат [1,2 M], добавлен 11.07.2011

  • XIX век - "Золотой век" русской поэзии, век русской литературы в мировом масштабе. Расцвет сентиментализма – доминанты человеческой природы. Становления романтизма. Поэзия Лермонтова, Пушкина, Тютчева. Критический реализм как литературное направление.

    доклад [28,1 K], добавлен 02.12.2010

  • Русская литература 20 века. Вклад в развитие русской литературы Анны Андреевны Ахматовой и ее поэзия. Источник вдохновения. Мир поэзии Ахматовой. Анализ стихотворения "Родная земля". Раздумья о судьбе поэта. Лирическая система в русской поэзии.

    реферат [26,9 K], добавлен 19.10.2008

  • Развитие образа ночи в русской поэзии. Особенности восприятия темы ночи в творчестве Ф.И. Тютчева. Анализ стихотворения "Тени сизые смесились…": его композиция, изображаемое время суток. Отображение в поэзии промежуточных моментов жизни природы.

    реферат [31,2 K], добавлен 15.03.2016

  • Рассмотрение проблем человека и общества в произведениях русской литературы XIX века: в комедии Грибоедова "Горе от ума", в творчестве Некрасова, в поэзии и прозе Лермонтова, романе Достоевского "Преступление и наказание", трагедии Островского "Гроза".

    реферат [36,8 K], добавлен 29.12.2011

  • Основные черты русской поэзии периода Серебряного века. Символизм в русской художественной культуре и литературе. Подъем гуманитарных наук, литературы, театрального искусства в конце XIX—начале XX вв. Значение эпохи Серебряного века для русской культуры.

    презентация [673,6 K], добавлен 26.02.2011

  • Художественное осмысление образа Наполеона Бонапарта в поэзии Жуковского и Пушкина. Изучение романтической трактовки образа французского полководца в лирических произведениях М.Ю. Лермонтова "Святая Елена", "Воздушных корабль", "Последнее новоселье".

    реферат [52,7 K], добавлен 23.03.2010

  • Начало военных действий. "Военная песнь" С.Ф. Глинки, стихи А. Востокова и М. Милонова. Поэзия В.А. Жуковского. "Гимн лироэпический" Г.Р. Державина. Басни И.А. Крылова. Поэзия Ф.Н. Глинки, Н.М. Карамзина, А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова.

    курсовая работа [38,4 K], добавлен 09.02.2004

  • Соединение черт paннeгo реализма и зрелого романтизма в органическое единство в творчестве Михаила Юрьевича Лермонтова. Исследование литературного направления поэта, ряда значимых и характерных для русской поэзии писателя мотивов. Изучение лирики поэта.

    доклад [10,8 K], добавлен 11.12.2015

  • Образ Кавказа в истории русской литературы и анализ своеобразия композиции стихотворения С. Есенина "На Кавказе". Характеристика фатализма как отличительной черты русской литературы и анализ стихотворения в прозе И.С. Тургенева "Мы еще повоюем!".

    реферат [11,2 K], добавлен 05.01.2011

  • Исторические, культурные и фольклорные корни в творчестве Михаила Юрьевича Лермонтова. Влияние шотландской культуры. Поэтический образ Шотландии в творчестве Лермонтова. Лирические стихотворения с инонациональными мотивами. Шотландия в пейзажах Кавказа.

    курсовая работа [60,6 K], добавлен 11.05.2014

  • Взаимосвязь поэзии серебряного века с истоками русской культуры, славянской мифологией. Воздействие исконно русской культуры на поэзию серебряного века и современную литературу. Жизнь и творчество поэтов Гумилева, Хлебникова, Северянина, Бурлюка.

    реферат [47,9 K], добавлен 18.10.2008

  • Стихотворение "Рождественская звезда" в творчестве Б. Пастернака и на фоне идейно-эстетических исканий в русской литературе XX в. Характер лексических средств стихотворения. Стилистические стратегии в поэзии и их роль в художественном смыслообразовании.

    курсовая работа [38,0 K], добавлен 26.09.2013

  • Звуковая организация стихотворения как одна из самых древних тем исследования в литературоведении. Роль звучания поэтических текстов в эпоху романтизма. Специфика организации и реализации звукообразов в элегиях В.А. Жуковского и лирике М.Ю. Лермонтова.

    курсовая работа [74,9 K], добавлен 19.01.2016

  • Особенности любовной поэзии Блока, основная тема и жанр стихотворения, его композиция, размер, рифма и ритм. Сюжет любовного послания и связь его развития с личностью и чувствами лирического героя. Художественные средства стихотворения и авторское "Я".

    контрольная работа [21,4 K], добавлен 20.06.2010

  • Исследование жизненного пути и творческой деятельности великого русского поэта М.Ю. Лермонтова. Детские, юношеские годы, факторы и события, повлиявшие на становление личности поэта. Лирика разных лет и стихи Лермонтова о предназначении поэта и поэзии.

    курсовая работа [50,0 K], добавлен 01.10.2011

  • Стихотворения в прозе, жанр и их особенности. Лаконизм и свобода в выборе художественных средств И.С. Тургенева. Стилистический анализ стихотворения "Собака". Анализ единства поэзии и прозы, позволяющее вместить целый мир в зерно небольших размышлений.

    презентация [531,1 K], добавлен 04.12.2013

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.