Ф. Сологуб - мастер поэтических переводов из П. Верлена (на примере стихотворения "C’est l’extase langoureuse")

Размещено на http://www.allbest.ru/

Ф. СОЛОГУБ - МАСТЕР ПОЭТИЧЕСКИХ ПЕРЕВОДОВ ИЗ П. ВЕРЛЕНА (НА ПРИМЕРЕ СТИХОТВОРЕНИЯ «C'EST L'EXTASE LANGOUREUSE...»)

Анна Борисовна Стрельникова

Кафедра иностранных языков в области геологии и нефтегазового дела

Томский политехнический университет

Аннотация

В статье поставлен вопрос о причине популярности переводов Ф. Сологуба из П. Верлена. В качестве материала предлагаются перевод стихотворения «C'est l'extase langoureuse...» и его анализ на предмет эквивалентности оригиналу (определяются меры точности и вольности, ритмико-метрическая организация перевода и исходного текста, способы рифмовки).

Ключевые слова и фразы: Сологуб; Верлен; перевод поэзии.

При обращении к иноязычному лирическому тексту объективно невозможно создать абсолютно эквивалентный оригиналу перевод. Во-первых, это обусловлено особенностями самого поэтического текста, а во-вторых, когда к переводу обращается поэт, в его арсенале всегда присутствуют художественные средства, характерные для его собственного творчества, которые он и использует для воссоздания «духа» произведения. Перевод же считается тем лучше, чем ближе он к оригиналу и чем меньше в нем отступлений, уводящих читателя от исходного текста.

Первые переводы Сологуба из Верлена относятся к концу 1880-х гг., а первый «бум» переводческой деятельности приходится на 1893-94 гг. Переводы отдельных стихотворений Сологуб начинает публиковать в периодике: в основном, в журнале «Петербургская жизнь», а также в «Новом журнале иностранной литературы, искусства и науки», в «Образовании» и «Северном вестнике».

Сологубовские переводы из Верлена пользовались популярностью: об этом свидетельствуют их публикации в различных сборниках П. Верлена, издаваемых на русском языке. Так, в книге «Верлен П. Избранные стихотворения в переводах…» [1] в переводе Ф. Сологуба печатается около трети книги. В разделе «Сатурналии» из 22 стихотворений 7 даны в переводе Сологуба; в разделе «Изысканные празднества» - из 8 - 2; в «Милой песенке» - из 8 - 3; в «Романсах без слов» - из 20 - 6; в «Когда-то и недавно» из 6 - 1; в «Песнях к ней» - из 2 -. Таким образом, можно заметить, что в данном издании сологубовские переводы часто численно преобладают над всеми остальными: например, в раздел «Сатурналии» включены 7 из 8 вообще переведенных Сологубом стихотворений; в раздел «Изысканные празднества» - все, что было ранее опубликовано Сологубом в этом же разделе его книги переводов 1908 г.; раздел «Песни к ней» представлен только в переводе Сологуба. Кроме того, существует издание 1911 г. «Верленъ Поль. Избранныя стихотворения въ переводахъ русскихъ поэтовъ» [2], где 20 стихотворений также даны в переводе Ф. Сологуба.

Знатоки, ценители, а главное - сами переводчики французской поэзии - В. Брюсов, И. Анненский и М. Волошин - очень высоко оценивали переводы Ф. Сологуба из П. Верлена. «Осуществленным чудом» называл эти переводы М. Волошин; по его мнению, Сологубу «удалось осуществить то, что казалось невозможным и немыслимым: передать в русском стихе голос Верлена <...> с появлением этой небольшой книжки Верлен становится русским поэтом» [5, с. 441]. Как писал В. Брюсов, Сологубу «удалось некоторые стихи Верлена в буквальном смысле пересоздать на другом языке, так что они кажутся произведениями русского поэта, оставаясь очень близкими к французскому подлиннику» [3, с. 7-8]. В газете «Товарищ» от 19 декабря 1907 г. появляется заметка следующего содержания: «Изящная в самой неуклюжести своей, грустная, разнообразная <...> поэзия Верлена глубоко воспринята переводчиком и передана им русскому языку почти без потери особенностей и достоинств подлинника». Что лежит в основе понимания Верлена как «русского поэта» и где границы пространного определения «почти без потерь», позволяет установить анализ переводов Сологуба, осуществляемый путем сопоставления перевода с оригинальным текстом на основании подстрочника.

Актуальность проблемы анализа художественного перевода порождает разнообразие исследовательских подходов к определению точности и вольности. Одним из методов исследования становится определение меры точности на основании подстрочника, предложенное М. Л. Гаспаровым [6]. Смысл теории заключается в сопоставлении двух процентных показателей, отражающих меру точности (отношение количества значимых лексических единиц к общему числу слов подстрочника (=оригинала)) и меру вольности (отношение количества добавленных переводчиком лексических единиц к общему числу слов подстрочника). Данная методика довольно приблизительна («груба», как говорит М. Л. Гаспаров), однако создает наглядное представление о степени «субъективности» перевода и самого переводчика.

Обратимся для примера к переводу стихотворения «C'est l'extase langoureuse...» [11, р. 3-4] («Это - нега восхищенья...» [4, с. 349] из сборника «Романсы без слов»:

поэзия стихотворение перевод рифмовка

Общее число знаменательных слов в оригинале - 42; в переводе - 44 (расхождение незначительное, из чего априори делаем вывод, что перевод «не загроможден» дополнительными смыслами и коннотациями).

М. Л. Гаспаров предлагает выделять четыре типа пословных соответствий: точное воспроизведение слова из подстрочника, замена слова из подстрочника однокоренным синонимом, замена слова из подстрочника разнокоренным синонимом и опущение слова из подстрочника или добавление слов, которых не было в подстрочнике (в нашем случае, принимая во внимание эквивалентность объемов исходного и переводного текстов, эти процессы протекают параллельно). В тексте стихотворений мы отметили те слова, которые переводятся точно - жирным, а те слова, которые сам переводчик вводит в текст стихотворения, - курсивом.

Сологуб точно воспроизводит 19 слов оригинала: «трепеты лесов», «в ветках», «хор голосов», «слабый, прохладный ропот», «чириканье и шепот», «над травой», «вопли нежные», «сказала б»; «глухая качка», «под водой», «плач души», «нашей души», «скажи», «вечером». Однокоренными синонимами заменяются пять слов:

«parmi l'etreinte» (в объятиях) - объятых;

«des brises» (ветерков/морских ветров) - веяньем (можно спорить относительно «свежего», посчитаем его как вольность, это не повлияет значительно на конечный результат);

«grises» (серых) - «сероватых»;

«se lamente» (жалуется) - «в жалобе»; «bas» («тихо») - «в тиши».

В анализируемом нами стихотворении замена исходных единиц разнокоренными синонимами происходит в пяти случаях:

«amoureuse» (любовная) - «страстные»;

«frissons» (дрожь/содрогания) - «трепеты»;

«petites» (слабых) - «чуть слышных»; «des cailloux» (гальки/булыжников) - «камней».

Естественно, никакой поэтический перевод не может калькой воспроизводить оригинал и не обходится без опущений и добавлений. В данном переводе количество привнесенных переводчиком знаменательных единиц равняется пятнадцати:

«l'extase langoureuse» (томный/слабый восторг/экстаз) - «нега восхищенья»;

«fatigue» (усталость/утомление) - «томленья»;

«des brises» (ветерков/морских ветров) - «свежим веяньем»;

«resssemble au cri... que l'herbe agitйe expire» (напоминает крик, который взволнованная трава выдыхает) - «ветер веет над травой, вопли нежные срывая»;

«вme qui se lamente en cette plainte dormante» («душа, которая жалуется») - «в этой жалобе ленивой слышен плач души тоскливой»;

«s'exhale l'humble antienne» («былая скромность испаряется») - «млеют в кротком гимне»; «tiиde» («теплым») - «влажным».

Полученные в результате проведенного анализа цифры с формальной точки зрения вполне объективно характеризуют данный перевод: показатель точности составляет 45,2% (19:42), показатель вольности - 35,7% (15:42). Даже если показатель вольности незначительно превосходит результат, подобный перевод может считаться точным; в анализируемом нами случае показатель точности значительно превышает степень вольности: почти Ѕ текста переведена, что называется, дословно, и только треть - неизбежные переводческие замены. При этом количество существительных в общем числе привнесенных элементов незначительно - 6 из 15 (причем 2 из них отглагольных - «восхищенья» и «томленья»). Это определенным образом корректирует показатель вольности: именно существительные выстраивают модель художественной картины мира, и соответственно, чем меньше изменений связано с существительными, тем точнее перевод отражает оригинал.

Первые две строфы Ф. Сологуб переводит очень близко к оригиналу, сохраняя импрессионистическую природу этого стихотворения. Ему удается отразить в переводе и синтаксическую структуру верленовских предложений: «c'est...» - как «это...», то, что нельзя точно назвать, но можно лишь намекнуть, ассоциировать (что и есть суть верленовской поэзии); в переводе отражается синтаксический параллелизм стихов первой строфы. Реконструктивный элемент «гимн», появляющийся в пятом стихе третьей строфы, с одной стороны, вводит в текст стихотворения название музыкального жанра, отдавая дань музыке как первооснове стиха и выражая преклонение перед новой техникой, позволяющей, не называя предметов и явлений, ощущать их присутствие, внушать впечатления и создавать тем самым то или иное настроение. С другой стороны, словосочетание «кроткий гимн», само по себе не верленовское (поскольку отсутствует в тексте оригинала), является верленовским по сути: исследователи отмечают, что для П. Верлена характерны сочетания противоположных по своей семантике слов [9].

Однако при переводе лирического произведения перед переводчиком встает задача воссоздать не только феноменальное содержание оригинала (с учетом лингвокультурологических аспектов), но и его формальную структуру. Звучание поэтического текста не менее значимо, чем его содержание, а точнее - является частью общего смысла. Однако очевидно, что объективные различия языковых систем не позволяют в точности воссоздать оригинальную форму (это связано с различием фонетических систем, типов словообразования и синтаксических норм оригинала и перевода). В переводоведении существуют две линии сопоставления исходного и переводного текста [10]: с точки зрения эквилинеарности (соблюдение того же числа стихов, что в подлиннике) и эквиритмичности (точная передача ритмических особенностей каждого отдельного стиха). М. Л. Гаспаров, к методике которого мы обращались при анализе лексической точности перевода, отмечает, что стремление соблюсти форму стихотворного текста влечет за собой повышение показателя вольности [6, с. 371]: ритмический рисунок оригинала неизбежно ограничивает переводчика в выборе слов, а следовательно, сужает поле поисков смысловой точности.

Стихотворная строка как единица стихотворной художественной речи определяется тремя параметрами - метром, метрической композицией и длиной. Метрическая система французского языка является силлабической (то есть основана на количестве слогов в стихе). Согласно традиции французского стихосложения [8] все «е немые» произносились и учитывались, за исключением тех случаев, когда они следовали за гласной. В отличие от французского языка, в русском действует силлабо-тоническая система стихосложения, предполагающая периодическое расположение ударных и безударных слогов в стихе. Сологуб пытается своеобразно воссоздать ритмико-метрическую систему оригинала: его четырехстопный хорей с неполной последней стопой в третьем и шестом стихах соответствует восьмисложному стиху Верлена, чередующемуся с семисложным также в третьем и шестом стихах.

Кроме того, верленовская женская рифма в конце первого и второго стихов (два слога «eu-se», первый из которых ударный, а второй - беглый «е») также воплощается в соответствующих стихах в переводе Сологуба («ень-я»): поэт-переводчик добивается поразительного результата (при учете свободного, а не фиксированного ударения в русском языке). Сологуб сохраняет и оригинальную рифмовку строфы - А А В С С В.

Очевидно, что Сологуб, как и все символисты, придает большое значение музыке стиха: звучание воспринимается им в единстве с содержательной стороной переводимого текста. Такое следование ритмико-интонационной структуре оригинала при сохранении «точности» содержания свидетельствует о высоком уровне мастерства Сологуба и феноменальности его переводов: он умел переводить очень близко к оригиналу, буквально создавал русские «кальки» стихотворений Верлена. Сологуб очень деликатно обращается с оригинальным текстом, его авторское сознание проявляется не напрямую, а опосредованно, в частности, в отборе стихотворений для перевода.

Список литературы

1. Верлен П. Избранные стихотворения в переводах И. Анненского, В. Брюсова, В. А. Мазуркевича, Н. Минского, Н. Новича, П. Н. Петровского, Д. Ратгауза, С. Рафаловича, Ф. Сологуба, И. И. Тхоржевского, Зинаиды Ц., О. Н. Чюминой (Михайловой) и Эллиса. М., 1915. 127 с.

2. Верлен П. Избранные стихотворения в переводах русских поэтов. СПб., 1911. 112 с.

3. Верлен П. Собрание стихов в переводах В. Брюсова. М., 1911. 97 с.

4. Верлен П. Стихи, выбранные и переведенные Федором Сологубом. 2-е изд., испр. и доп. Петроград-М., 1923. 111 с.

5. Волошин М. Поль Верлэн. Стихи, избранные и переведенные Ф. Сологубом // Волошин М. Лики творчества. Л., 1989. С. 438-443.

6. Гаспаров М. Л. Подстрочник и мера точности // О русской поэзии: анализы, интерпретации, характеристики. СПб., 2001. С. 361-372.

7. Товарищ. 1907. № 449. 19 дек.

8. Томашевский Б. В. Сравнительная метрика // Томашевский Б.. Теория литературы. Поэтика. М., 1996. С. 102-175.

9. Файн С. В. П. Верлен и поэзия русского символизма (И. Анненский, В. Брюсов, Ф. Сологуб): автореф. дис.... канд. филол. наук. М., 1994. 23 с.

10. Федоров А. В. Основы общей теории перевода. Лингвистические проблемы. 4-е изд. М., 1983. 303 с.

11. Verlaine P. Romances sans paroles. Paris, 1891. 55 p.

Размещено на Allbest.ru