Проблема героя в романе Д. Брауна "Ангелы и демоны"

4. Стахорский С.В. Литературный герой и его историческая судьба [Текст] // Энциклопедия литературных героев. М., 1999. - С. 9.

5. Николаев, Н.И. К вопросу об уточнении понятия «Литературный герой» [Текст]/ Н.И. Николаев // Вестник Северного (Арктического) федерального университета. Серия: Гуманитарные и социальные науки. - 2012. - №3. - С. 12-16

6. Шкловский, Е.А Литературный герой [Текст] / Е.А. Шкловский // Литература. - 2000. - №37. - С. 13-15.

7. Гинзбург, Л.Я. О литературном герое: монография [Текст] / Л.Я. Гинзбург. - М., 2001. - С. 235.

8. Беспалов, А.Н. Структура портретных описаний в художественном тексте среднеанглийского периода [Текст] : автореф. дис. на соиск. учен.степ. канд. филол. наук (10. 02. 04) / А.Н. Беспалов. - Москва, 2001. - 160 с.

9. Подковырин, Ю.В. Внешность литературного героя как художественная ценность[Текст] : автореф. дис. на соиск. учен.степ. канд. филол. наук (10. 01. 08)/ Ю.В.Подковырин. - Кемерово, 2007. - 172 с.

10. Бахтин, М.М. К философии поступка [Текст]/ М.М.Бахтин // Человек в мире слова. - Москва, 1995. - с. 22-67.

11. Барышников, Е.П. Литературный герой [Текст] // Краткая литературная энциклопедия / Е.П. Барышников ; под ред. В.Я. Лакшина. - М., 1967. - Т. 4. - Стлб. 315-318.

12. Магазанник, Э.Б. Персонаж [Текст] // Краткая литературная энциклопедия / Э.Б. Магазанник ; под ред. В. Я. Лакшина. - М., 1968. - Т. 5. - Стлб. 697-698.

13. Масловский В. И. Литературный герой [Текст] // Литературный энциклопедический словарь / Под общей ред. В. М. Кожевникова, П.А.Николаева. М.: Советская энциклопедия, 1987. -- 750 с. -- С. 195.

14. Проза.ру [Электронный ресурс]: информ.-справочный портал.//Режим доступа: http://www.proza.ru (28.11.2014)

15. Фигуровский, Т.А. Концентрированные и деконцентрированные портреты как элементы структуры произведения [Текст] / Т.А. Фигуровский // Вопросы синтаксиса русского языка. Рязань, 1975. - №11. - с. 11-14.

16. Пешко, В. Взаимохарактеристики и внутренняя речь как характерологические средства [Текст] // Проблема характера в зарубежной литературе / В. Пешко. - Свердловск: АСТ, 2012. - С. 44

17. Свительский, В.А. Между героем и автором [Текст] / В.А. Свительский // Филологические записки. Воронеж, 2011. - №1 - с. 38-45.

18. Уилсон, Р. Маски иллюминатов [Текст] / Р. Уилсон; пер. с англ. М. Чеботарев. - Москва: АСТ, 2013. - 364 с. 19. Давыдова, Л. Дэн Браун через Рим укажет путь[Текст]/ Л. Давыдова // Всемирный следопыт. Санкт - Петербург, 2008. - №22 - с.8-21.

20. Радионова, С.А. Мастерство художественного воплощения идеи амбивалентности в романе Дэна Брауна "Ангелы и демоны" [Текст]/ С.А. Родионова, И.В. Цуканова // Вестн. НГПИ. - Набережные Челны, 2011 . - № 19. - с. 110-113

Приложение

Характеристика героя в романе "Ангелы и демоны"

Портретная характеристика героя:

«Его работодатель никогда не показывал ему своего лица, само его общение с ним было большой честью»[1, c. 9].

«Камерарий совершенно не походил на одного из хрупких слегка блаженного вида стариков, которые, как всегда казалось Лэнгдону, населяли Ватикан. В руках он не держал молитвенных четок, и на груди у него не было ни креста, ни панагии. Обличен камерарий был не в тяжелое одеяние, как можно было ожидать, а в простую сутану, которая подчеркивала атлетичность его фигуры. На вид ему было под сорок - возраст по стандартам Ватикана юношеский. У камерария было на удивление привлекательное лицо, голову украшала копна каштановых волос, а зеленые глаза лучились внутренним светом. Создавалось впечатление, что в их бездонной глубине горит огонь какого-то таинственного знания. Однако, приблизившись к камерарию, Лэнгдон увидел в его глазах безмерную усталость. Видимо, за последние пятнадцать дней душе этого человека пришлось страдать больше, чем за всю предшествующую жизнь»[1, с.175].

«Камерарий всем своим видом оказывал на Лэнгдона гипнотическое воздействие. Этот человек, видимо, обладал незаурядной харизмой и, несмотря на молодость и очевидную усталость, излучал властность»[1, c 176-177].

«Торжество, которое начала было испытывать Виттория, исчезло, как только она увидела выражение ужаса на лице камерария»[1, c. 182].

«Камерарий весь как-то обмяк и обвис. Так обвисают паруса корабля, неожиданно попавшего в мертвый штиль. На его сутане вдруг появились глубокие складки, и он рухнул в кресло. На лбу камерария выступил пот»[1, с. 187].

«Молодой клирик выглядел совершенно опустошенным»[1, c. 9].

«В сопровождении двух гвардейцев в кабинет вошел камерарий. Если до этого он казался утомленным, то теперь он выглядел совершенно опустошенным»[1, c.362].

«Камерарий вскинул голову, и по выражению его лица было видно, как он страдает»[там же].

«По выражению глаз клирика Виттория поняла, насколько тот одинок»[1, c. 389].

«Резкие тени подчеркивали страдальческое выражение лица клирика»[1, c. 390].

«Клирик ничего не сказал, но его глаза, казалось, зажглись каким-то новым огнем»[1, c. 407].

«Все обратили внимание на то, что временный шеф Ватикана стал жестче, а взгляд его зеленых глаз приобрел несвойственную ему ранее суровость»[1, c. 417].

«Камерарий энергично шагал впереди гвардейца, и полы его сутаны при ходьбе слегка распахивались, открывая черные туфли на каучуковой подошве. Обувь полностью советовала его облику, думал Шартран, модная, скромная со следами износа»[1, c. 418].

«Клирик выглядел смертельно уставшим»[1, c.454].

«Сутана камерария была разодрана, и на обнаженной груди виднелось угольно-черное пятно»[1, c. 530-531].

«Лэнгдона поразил безумный взгляд округлившихся глаз священника»[1, c.538].

«Страдающий от ран полуобнаженный камерарий чем-то походил на Христа.

-Grazie, bio! - воскликнул камерарий, и по его лицу разлилась радость. Камерарий совершенно преобразился. Теперь он светился счастьем. Он смотрел в небо, отчаянно кивая»[1, c. 539].

«Их глаза встретились, и Лэнгдон вдруг понял, что обладатель такого взгляда не может находиться в трансе. Это был полный решительности взгляд человека, до конца контролирующего свои действия - контролирующего несмотря на то что выжженное на груди клеймо причиняло ему немыслимые страдания»[1, c. 545].

«Взгляд камерария приобрел несвойственную ему жестокость»[1, c. 552].

«Окруженный белым сиянием, как нимбом, священнослужитель походил на какое-то современное божество. Обрывки сутаны развивались за его спиной, и на обнаженном теле были видны раны и ожоги, нанесенные руками врагов. Камерарий бежал, гордо расправив плечи и призывая мир к вере в Бога. Клирик мчался в толпе, держа орудие смерти»[1, c. 559].

«Лэнгдон взглянул в бесконечно усталые глаза камерария и все понял»[1, c. 563].

«Но выглядел камерарий как-то по-иному. В нем ощущалось нечто божественное. Казалось, что он прошел обряд очищения. Может быть, это дух? Или все-таки человек? В ослепительно белом свете прожекторов Карло Вентреска казался невесомым»[1, c. 576].

«Голос его дрожал от напряжения, а взгляд стал абсолютно диким»[1, c. 594].

«Карло Вентреска шагал по коридору, и его белая мантия колыхалась в такт шагам»[1, c. 617].

Описание поступков героя:

«Он все еще не мог осознать степень влияния человека, скрывающегося под именем Янус, и могущества древнего братства, которое тот возглавлял»[1, c. 81].

«Янус сумел лишить смысла само понятие невозможного»[1, с. 90].

«Прошу вас, садитесь, - сказал камерарий и сам придвинул три стула к своему столу»[1, c. 176].

«Бедное дитя. Примите мои соболезнования. - Священник осенил себя крестом, с отвращением взглянул на листок. Он умолк, внимательно вглядываясь в изображение.

Он надолго задумался, а потом взглянул на Лэнгдона так, что у того захватил дух.

-Уничтожить Ватикан? - переспросил камерарий таким тоном, из которого следовало, что он не столько напуган, сколько смущен - но это же невозможно»[1, c. 177].

«Иллюминати» или не «Иллюминати», но этот предмет, чем бы он ни был, не должен находиться в стенах Ватикана. Особенно во время конклава. Я хочу, чтобы его нашли и обезвредили»[1, c. 180].

«Я поклялся, что сегодня начнутся выборы нового папы»[1, c. 190].

«От имени его покойного святейшества я прошу вас действовать так, как вы призваны действовать. С верой в сердце и стремлением к достижению желанной цели. И пусть в вашем выборе вами руководит только Бог»[1, c. 325].

«У меня создается впечатление, что вы начинаете мне приказывать! - резко повернувшись к Оливетти, бросил камерарий»[1, c. 376].

«Словно ощутив ее беспокойство, камерарий на миг задержался и положил ей руку на плече. В этом прикосновении чувствовалась внутренняя сила, и Виттории показалось, что клирик каким-то магическим способом поделился с ней спокойствием, необходимым для той миссии, которую им предстояло выполнить»[1, c. 386].

«Мисс Ветра, я хочу поблагодарить вас за ту помощь, которую вы мне сегодня оказали. И позвольте мне выразить соболезнования в связи с кончиной вашего отца. Я вам искренне сочувствую»[1, c. 389].

«Я принял решение прекратить работу конклава»[1, c. 407].

«Я хочу использовать всю данную мне Богом власть, чтобы спасти нашу церковь. Как я это сделаю, вас беспокоить не должно»[1, c. 408].

«Камерарий решил нарушить традицию и войти в Сикстинскую капеллу, чтобы обратиться к конклаву. За всю историю Ватикана подобного не случалось»[1, c. 417].

«Показав миру кардиналов, камерарий как бы инфицировал церковь. Ватикан в этот момент перестал быть конгломератом зданий, превратился в место обитание людей - тех людей, которые, подобно камерарию, посвятили свою жизнь служению силам добра»[1, c. 440].

«Я распорядился, чтобы швейцарские гвардейцы подобрали для вас фотографии. Это будут снимки заклейменных кардиналов и одно фото покойного папы. Должен предупредить, что изображения неприятные. Но мне хотелось бы, чтобы вы показали их миру»[1, c. 444].

«Предводитель сообщества «Иллюминати» по имени Янус должен прибыть в Ватикан, чтобы заклеймить камерария. Этот акт был призван символизировать окончательную победу иллюминатов»[1, c. 511].

«Вентреска нарушил многовековую традицию Ватикана не сообщать внешнему миру о возникающих в его стенах кризисах и позволил себе с предельной откровенностью. Во имя Бога он позволил показать по телевизору ловушку с антивеществом»[1, c. 521].

«Небеса, как теперь понимал Лэнгдон, были буквально тем местом, куда они направлялись. Камерарий с самого начала не собирался выбрасывать ловушку. Он просто хотел увезти ее как можно дальше от Ватикана. Это был полет в один конец»[1, c. 564].

«Карло Вентреска поднял нейлоновый ранец и продел руки в мешки. Застегнув на поясе пряжку, он откинул ранец за спину и повернулся лицом к онемевшему от ужаса Лэнгдону.

-Простите меня, - сказал он. - Я не хотел этого. Все должно было произойти по-другому.

С этими словами он открыл дверцу и вывалился в ночь»[1, c. 572].

«Пламя рвануло вверх, мгновенно охватив все тело клирика. Камерарий даже не вскрикнул. Он поднял руки над головой и обратил лицо к небесам»[1, c. 623].

Размещено на Allbest.ru