Литературные направления

Размещено на http://www.allbest.ru/

2

Гимназия - комплекс №26

С углубленным изучением французского языка

РЕФЕРАТ

На тему

«Литературные направления»

Выполнила: Кадырова Жасмин 11-В класс

Преподаватель: Дворникова Ирина Ильинична

Гимназия - комплекс №26

Бишкек 2019

Содержание:

1.Основные категории литературного процесса

2. Основные литературные направления

3.Сентиментализм

4.Классицизм

5.Романтизм

6.Символизм

7.Футуризм

классицизм романтизм символизм футуризм

1.Основные категории литературного процесса

Литературный процесс -- исторически-закономерное движение национальной и мировой литературы, развивающейся в сложных связях и взаимодействиях. Литературный процесс -- это одновременно история накопления эстетических, духовно-нравственных ценностей, непрямолинейного, однако неуклонного расширения гуманистических концепций. Литературный процесс представляет собой стадии противоречивого движения -- расчленения целого и тем самым преодоления обесцененности, «непризнанности» огромных человеческих массивов в нем, движение к «определению ценности отдельной личности самой по себе»

Метод художественный - система принципов, управляющих процессом создания произведений литературы и искусства. Поскольку метод художника, складываясь в конкретной социальной и культурной среде, обнаруживает, при всей его уникальности, более или менее глубокую общность с методами других художников этого же времени, этой же идейно-эстетической ориентации, постольку историк художественной культуры вправе вычленять общую структуру художественного метода, лежащую в основе целых художественных течений, стилей, направлений. Художественный метод вырабатывается каждым художником самостоятельно, в ходе формирования его творчества, под влиянием всего его миросозерцания (системы его эстетических, этических, религиозных, философских, политических убеждений).

Литературное направление - часто отожествляется с художественным методом. Обозначает совокупность фундаментальных духовно-эстетических принципов многих писателей, а также ряда группировок и школ, их программно-эстетических установок, используемых средств. В борьбе и смене направлений наиболее отчетливо выражаются закономерности литературного процесса. Принято выделять следующие литературные направления:

А) Классицизм

Б) Сентиментализм

В) Натурализм

Г) Романтизм Д) Символизм

Е) Реализм

Литературное течение -- поэтическая группировка, отмеченная большим или меньшим единством приемов художественного оформления у входящих в нее писателей. Характерным признаком литературного течения является его хронологическая ограниченность. К течениям относятся, например -- „dolce stil nuovo“ (новый сладостный стиль) -- флорентийская группа поэтов конца XII -- нач. XIII веков, поэты -- Ронсар, Дю Беллэ, Баиф, Белло, Жодель, Дора; немецкий романтизм конца XVIII -- нач. XIX век.представляемый (старшая группа) бр. Шлегелями, Тиком, Вакенродером, Новалисом; французский натурализм 70-х--90-х годов в лице Золя, Гонкуров, Мопассана, Гюисманса, Додэ; итальянский футуризм нач. XX века -- Маринетти, Паоло Буцци, КоррадоГовони, Фольгорэ, Каваккиоли, Паллацески; русский символизм с нач. XX века -- К. Бальмонт, Вал. Брюсов, Вяч. Иванов, Ал. Блок, Андрей Белый.

Относительное единство стиля, характерное для течения, не находится в противоречии с индивидуальным своеобразием каждого из принадлежащих к нему поэтов. Своеобразие это придает лишь значительность и яркость художественно-литературному течению. Не следует смешивать художественно-литературное течение со школой того или иного писателя.

Зачастую «школа» -- это та стилистическая традиция, которая преодолевается творцом в борьбе за новый литературный стиль. Такова романтическая школа Флобэра в молодые годы, что отразилось в его юношеских произведениях «Мемуары безумца», «Ноябрь». В «школу» выливаются художественно-литературные течения, когда поэтический канон подлежит строгому, регламентированному соблюдению его участниками.

2. Основные литературные направления

Реализм - (лат. Вещественный, действительный)- направление в искусстве, ставящее целью правдивое воспроизведение действительности в её типических чертах. Признаки:

1. Художественное изображение жизни в образах, соответствующее сути явлений самой жизни.

2. Реальность является средством познания человеком себя и окружающего мира.

3. Типизация образов. Это достигается через правдивость деталей в конкретных условиях.

4. Даже при трагическом конфликте искусство жизнеутверждающее.

5. Реализму присуще стремление рассматривать действительность в развитии, способность обнаруживать развитие новых социальных, психологических и общественных отношений.

Прозе XIX века всегда был свойственен образ человека, если не адекватный идеалу писателя, то воплощавшие заветные его мысли. Из произведений новой поры почти исчез герой - носитель представлений самого художника. Тут чувствовалась традиция Гоголя, а особенно Чехова.

Сентиментализм- (вторая половина XVIII - начало XIX века) - от французского слова «Sentiment» - чувство, чувствительность. Особое внимание - к душевному миру человека. Главным объявляется чувство, переживание простого человека, а не великие идеи. Характерные жанры - элегия, послание, роман в письмах, дневник, в которых преобладают исповедальные мотивы. Произведения часто пишутся от первого лица. Они полны лиризма и поэтичности. Наибольшее развитие сентиментализм получил в Англии (Дж. Томсон, О. Голдсмит, Дж. Крабб, Л. Стерн). В России появился с отставанием примерно на двадцать лет (Карамзин, Муравьев). Он не получил особого развития. Самым известным русским сентиментальным произведением является «Бедная Лиза» Карамзин.

3.Сентиментализм

Сентиментализм в России. В русской лит-ре буржуазная сущность европейского сентиментализма потеряла свой социальный смысл. Русское дворянство восприняло новый стиль европейской лит-ры как удобную форму для художественного выражения своих новых запросов. Начавшийся распад феодальных отношений толкал известную часть дворянства в сторону личных интересов, интимных переживаний. В жанре элегии разрабатывались темы любви, дружбы, сельской натуры с нарочитым вкусом к «чувствительным» сюжетам. Меланхолия -- «нежнейший перелив от скорби и тоски к утехам наслажденья» -- считается настроением «милее всех искусственных забав и ветреных утех». Мысли о кладбище, размышления на кладбище ночью при луне с воспоминаниями об Юнге, Оссиане, Грее типичны для меланхолика, любующегося слезой своей и прославляющего творца вселенной. Лирика Карамзина ,Жуковского, И. Дмитриева, Капниста, Нелединского-Мелецкого, Кайсарова, Карабанова, П. Львова. «Письма русского путешественника» Карамзина с припоминанием «чувствительного, доброго, любезного Стерна» сделались образцом. Работа над языком должна была содействовать «обрабатыванию сердца». Изящная речь, чуждая просторечья, провинциализмов, церковно-славянизмов, построенная по образцу французских писателей -- «образцов тонкости и приятности в слоге» (Карамзин).Благодаря этому сентиментализм в России имел известное прогрессивное значение.

4.Классицизм

Классицизм - направление в искусстве XVII - начала XIX веков, основанное на подражании античным образам.Классицизм-- литературный стиль, выработанный в абсолютистской Франции XVII в. в эпоху меркантилизма и получивший свое распространение в монархической Европе XVII--XVIII вв. Трансформация классицизма под влиянием новых отношений буржуазии с абсолютной властью наблюдается во Франции первой половины XVIII в. (Вольтер). Последние ветви классицизма упираются в конец XVIII и начала XIX в., когда в эпоху французской революции развивается революционный буржуазный классицизм (Шенье и др.). Основной тип классицизма выясняется наиболее отчетливо на французском классицизме XVII в. Характерными признаками французского классицизма являются: ориентация на античность, рационалистическое построение отвлеченных и обобщенных идей и образов, приведение их в логическую систему, подчинение лит-ры строгим правилам композиции, трактовка событий вне определенной исторической среды и обрисовка характеров вне их индивидуализации. Ориентация на античность, определившая самое название классицизма, характеризует торговую буржуазию в период ее восхождения прежде всего в передовой стране торгового капитализма, в Италии. В эту эпоху делаются заимствования из античной древности того периода, когда она опиралась на те же экономические и классовые основы торгового капитализма.

Классицизм в России. Русский классицизм XVIII в. возник под влиянием социально-экономических причин, сходных с теми, которые обусловили появление классицизма на Западе. Центральное значение в создании стиля русского классицизма принадлежит воздействиям поэтики французскогоклассицизма XVII в.

Зачатки русского классицизма -- воздействие античных авторов, элементы античной мифологии и античной поэтики -- содержатся уже в «виршах» XVII в. (СимеонПолоцкий и др.) и «школьных драмах», складывавшихся под непосредственным влиянием проникавшей из Польши иезуитской драмы. Впервые классический стиль проявляется на русской почве в сатирах Кантемира [30-е гг. XVIII в.], оформляется в теории и практике Тредьяковского и Ломоносова [30-е и 40-е гг.], достигает полного развития в разнообразнейшей лит-ой деятельности Сумарокова и его школы [50-е и 80-е гг.], догорая в конце века пышными закатными огнями державинского творчества. В творчестве Хераскова (помимо «Россиады»), в драматургии Озерова стиль теряет свою первоначальную «ортодоксальность» и чистоту.

5.Романтизм

Романтизм - (конец XVIII - вторая половина XIX в.) - наибольшее развитие получил в Англии, Германии, Франции (Дж. Байрон, В. Скотт, В. Гюго, П. Мериме). В России зародился на фоне национального подъема после войны 1812 года. Ему присуща ярко выраженная социальная направленность. Он проникнут идеей гражданского служения и вольнолюбия (К. Ф. Рылеев, В. А. Жуковский). Герои - яркие, исключительные личности в необычных обстоятельствах. Для романтизма характерен порыв, необычайная сложность, внутренняя глубина человеческой индивидуальности. Отрицание художественных авторитетов. Не существует никаких жанровых перегородок, стилистических разграничений. Только стремление к полной свободе творческого воображения. К примеру можно привести величайшего французского поэта и писателя Виктора Гюго и его всемирно известный роман «Собор Парижской Богоматери».

Романтизм в России. Русский романтизм не вносит принципиально новых моментов в общую историю романтизма, являясь вторичным по отношению кзап.- европейскому. Наиболее подлинен русский романтизм. после поражения декабристов. Крушение надежд, гнет николаевской действительности создают самую подходящую обстановку для развития романтических настроений, для обострения противоречия идеала и действительности. Дать общую стилевую характеристику романтизму не представляется возможным. Романтизм добивается свободного выражения личности. Романтизм (в широком смысле) стремится не к логически стройному раскрытию образа, а к его наибольшей эмоциональной действенности.

Более специфична для романтизма вытекающая прямо из стремления создать мир, чуждый действительности, тенденция к некоей бесплотной образности. Она выражается или чувственными признаками, отвлеченными от своих объектов, или такими элементами действительности, которые менее всего похожи на обычные, жесткие материальные тела -- облаками, волнами, игрой света и т. п. Другая специфически романтическая тенденция, непосредственно связанная с основным противопоставлением идеала действительности, -- тенденция к контрастному противопоставлению низкой, уродливой или комической реальности идеальной мечте. На широком развертывании этого приема основана вся поэтика Гофмана, но сюда же относится и такая характерно-романтическая фигура, как Квазимодо в «Соборе Парижской богоматери» Гюго.

6.Символизм

Романтическая мечта о синтезе искусств воплотилась в характерном для конца XIX века поэтическом стиле, получившем название символизм. Символизм - литературное течение, одно из характерных явлений переходной эпохи от XIX к XX веку, общее состояние культуры которой определяют понятием «декаданс» - упадок, падение. Символизм становится первым значительным модернистским направлением в России; одновременно с зарождением символизма в России начинается Серебряный век русской литературы; в эту эпоху всё новые поэтические школы и отдельные новаторства в литературе находятся, хотя бы отчасти, под влиянием символизма -- даже внешне враждебные направления (футуристы, «Кузница» и др.) во многом пользуются символистским материалом и начинают с отрицаний символизма. Но в русском символизме не было единства концепций, не существовало ни единой школы, ни единого стиля; даже среди богатого оригиналами символизма во Франции не встретишь такого разнообразия и таких не похожих друг на друга примеров. Помимо поисков новых литературных перспектив в форме и тематике, возможно, единственное, что объединяло русских символистов -- это недоверие к обыденному слову, стремление выражаться посредством аллегорий и символов. «Мысль изречённая -- есть ложь» -- стих русского поэта Федора Тютчева -- предшественника русского символизма.

Слово «символ» происходит от греческого слова symbolon, что означает «условный знак». Символ - предмет или слово, условно выражающее суть какого-либо явления. Символ заключает в себе переносное значение, этим он близок к метафоре. Однако эта близость относительна. Метафора - более прямое уподобление одного предмета или явления другому. Символ значительно сложнее по своей структуре и смыслу. Смысл символа неоднозначен и его трудно, чаще невозможно раскрыть до конца. Смысл заключает в себе некую тайну, намёк, позволяющий лишь догадываться о том, что имеется в виду, о чем хотел сказать поэт. Истолкование символа возможно не столько рассудком, сколько интуицией и чувством. Создаваемые писателями-символистами образы имеют свои особенности, у них двуплановое строение. На первом плане - определённое явление и реальные детали, на втором (скрытом) плане - внутренний мир лирического героя, его видения, воспоминания, рождаемые его воображением картины. Символистам особенно дороги духовные сферы. К проникновению в них они не стремятся.

7.Футуризм

Футуризм (от лат. futurum - будущее) -- общее название художественных авангардистских движений 1910-х--начала 20-х гг. прежде всего в Италии и России.Футуристы призывали перенести центр тяжести с изображения человека на изображение его материально-технического окружения. Футуристы отрицали художественное и нравственное наследие, проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом ХХ в.

Для футуризма характерно преклонение перед действием, движением, скоростью, силой и агрессией; провозглашалось возвеличивание себя и презрение к слабому; утверждался приоритет силы, упоение войной, разрушением и несправедливостью.

Главный идеолог итальянского и мирового футуризма Филиппа Томмазо Маринетти (1876--1944), в частности, писал «Теплота куска железа или дерева отныне более волнует нас, чем улыбка или слезы женщины». В идеологическом плане футуризм был связан как с правым, так и с левым экстремизмом в лице фашизма, анархизма и коммунизма, претендуя на «революционное» ниспровержение прошлого и на свою особую ангажированность будущим.

Футуристы в своих произведениях отказывались от чувств, определявших этику людей прошлого, -- жалости, неприятия насилия, уважения к другим людям. Многие итальянские футуристы воспевали технику, отрицали влияние эмоций, поддерживали военные устремления своей страны, а некоторые впоследствии и фашизм Муссолини.

Поэзия футуристов заумна, нацелена на разрушение живого языка; это образец насилия над лексикой и синтаксисом. В итальянском футуризме она обернулась прославлением войны в качестве «единственной гигиены мира», воспеванием агрессии и насилия, поэтизацией империализма.

7.Футуризм

Футуризм в России.

Художественная культура рубежа веков - важная страница в культурном наследии России. Идейная противоречивость, неоднозначность были присущи не только художественным направлениям и течениям, но и творчеству отдельных писателей, художников, композиторов. Это был период обновления разнообразных видов и жанров художественного творчества, переосмысления, “всеобщей переоценки ценностей”.

Буквально в первые же годы после создания футуристического движения началась энергичная пропаганда нового направления за пределами Италии.

Несмотря на кажущуюся близость русских и европейских футуристов, традиции и менталитет придавали каждому из национальных движений свои особенности. Одной из примет русского футуризма стало восприятие всевозможных стилей и направлений в искусстве. Проблемы единого стиля не существовало. Многие футуристы были одновременно поэтами и художниками (Велимир Хлебников, Владимир Маяковский, Давид Бурлюк, Алексей Крученых, Елена Гуро), художниками и музыкантами (Николай Кульбин, Владимир Баранов-Россинэ, Михаил Матюшин). Почти все они были склонны к теоретизированию, к рекламным и театрально-пропагандистским жестам.

В действительности русский футуризм не вылился в целостную художественную систему; этим термином обозначались самые разные тенденции русского авангарда. Системой был авангард. Футуризмом русский футуризм окрестили по аналогии с итальянским.

История русского футуризма складывалась из сложного взаимодействия и борьбы четырёх основных группировок:

а) "Гилея" (кубофутуристы) - В.В. Хлебников, Д.Д. и Н.Д. Бурлюки, В.В. Каменский, В.В. Маяковский, Б.К. Лифшиц;

б) "Ассоциация эгофутуристов" - И. Северянин, И.В. Игнатьев, К.К. Олимпов, В.И. Гнедов, Р. Ивнев и др.;

в) "Мезонин поэзии" - Хрисанф, В.Г. Шершеневич, Р. Ивнев и др.;

г) "Центрифуга" - С.П. Бобров, Б.Л. Пастернак, Н.Н. Асеев, К.А. Большаков.

Общая основа движения - стихийное ощущение "неизбежности крушения старья" (Маяковский) и стремление предвосхитить, осознать через искусство грядущий "мировой переворот" и рождение "нового человечества".

Список литературы

1. http://bse.sci-lib.com/article076028.html

2. http://ru.wikipedia.org/wiki

3. http://www.bukinistu.ru/literaturnoe-napravlenie.html

4. Введение в литературоведение: учебник под ред. Г.Н.Поспелова (Текст).- М.,1988

5. Литературный энциклопедический словарь (Текст). - М.,1987

Размещено на Allbest.ru