Признаки модернистского повествования в романе А.Б. Мариенгофа "Циники" Петриевой Екатерины

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Эссе

на тему: «Признаки модернистского повествования в романе А.Б. Мариенгофа «Циники» Петриевой Екатерины

модернизм мариенгоф рефлексия повествователь

Эпоха модернизма была вызвана переходом от плавного, текущего, подобно спокойной реке, быта и литературы XIX века, к насыщенному событиями, скачкообразному, полному хаоса и непонимания веку XX. Модернизм и мог зародиться только в таком веке - хаоса, беспорядка и отчаяния. Литература конца XIX-начала XX века понимала, что прежние формы ее реализации давно устарели, что атмосфера нового века заставляет искать новые формы, способы выражения, новые темы. В само понятие «модернизм» вложен смысл «новое». Вместе с тем новое чаще всего изображало трагическое мироощущение в сознании человека, связанное с неверием в возможность влиять на действительность.

Роман «Циники», выпущенный в Берлине в 1928 году, в этом смысле не стал исключением. Мариенгоф не отходит от уже установившихся традиций модернистского повествования. «Площадка», на которой создается тот или иной текст, должна быть отражением существования самого автора, и в этом плане он имеет гораздо большее значение, чем персонажи романа. Сами герои - циники - русская интеллигенция начала 20 века - если «вытащить» их из канвы произведения - не представляют собой нового, оригинального человека. Томи Хуттунен в своем труде «Имажинист Мариенгоф: Денди. Монтаж. Циники» пишет: «В «Циниках» Владимир и Ольга представляют собой циничную интеллигенцию, поверхностную и лишнюю в молодом Советском государстве, где народ постепенно привыкает к идеологии партии, и пытаются усваивать «новый быт» по догмам большевиков». Хуттунен Т. Имажинист Мариенгоф: Денди. Монтаж. Циники. -- М.: Новое Литературное Обозрение, 2007. -- С.112. И действительно, Владимир - самый обычный безработный историк, который как будто находится в поиске себя и смысла своей жизни, да и жизни России в целом. Ольга же вообще мало чем отличается от богатых распущенных дам того времени, предпочитающих проводить свои дни в праздности и мало думающих о будущем или о вечном. Мариенгоф делает упор не на событийность романа, не на сменяющие друг друга картинки жизни, а на внутреннее переживание каждого этого момента. Причем переживание скорее не героем, а повествователем и автором, смотрящим и изнутри персонажа, и со стороны. Именно они обладают огромной властью представить читателю полную палитру эмоций. Обратим внимание на фрагмент романа «Каpкнула птица. В темноте она показалась мне фpантоватой. Ее кpылья тpепыхались, как фpачная накидка. Светлый зоб был похож на тугую кpахмальную гpудь. А ведь в Паpиже еще носят фpак. Чеpт с ним, с Паpижем!» Мариенгоф А. Б. Собрание сочинений в 3-х томах. Том 2. Книга 1. М., Книговек. 2013.-- С.50.

Перьевой покров птицы кажется герою похожим на парадный мужской костюм. Перенос осуществляется на основе ассоциации: перья-фрак-мода на фрак в Париже. Именно деталь служит перекидным мостиком от одной мысли к другой, на первый взгляд, совершенно с первой не связанной. И все это происходит на тонком подсознательном уровне. Модернистам, в частности Мариенгофу, свойственно обращение к подсознанию.

Еще одним признаком модернистского текста является изображение «лишнего» человека, который никак не может «вписаться» в окружающий его мир. Если быть точнее, повествователь и сам герой настолько погружены в анализ собственных ощущений, переживания, что в принципе перестают осмыслять себя в обществе. Хуттунен отмечает: «Мариенгоф описывает жизнь двух героев как некое «отраженное существование» -- их жизнь определяется отчуждением и конфликтной рефлексией окружающего исторического мира». В романе «Циники» это проявляется с самого начала: «Чехословаки взяли Самару. В Петербурге хоронили Володарского. За гробом под проливным дождем шло больше двухсот тысяч человек». Мариенгоф А. Б. Собрание сочинений в 3-х томах. Том 2. Книга 1. М., Книговек. 2013.-- С.18. Вот то, что происходит в это время с миром. Ольга и Владимир в следующих строках романа решают, будет ли прислуга протирать книги. Это признак не равнодушия, а скорее растерянности. Герои не представляют, как жить и что делать в этом быстро разрушающемся мире, и единственно возможная модель для них - продолжать все, как раньше. То же мы можем отметить, к примеру, у Кафки в рассказе «Превращение» (семья не пытается разобраться с причинами превращения, вылечить героя или узнать, осталось ли у него сознание человека). При этом всем персонажи оказываются в конфликте с миром, в результате чего их искусственно выстроенная жизнь непременно должна рухнуть. Так и происходит: в финале данных произведений появляется смерть.

Модернизм допускает сопоставление или противопоставление революции и любви. И то, и другое вызывает в жизни героев «катарсис», и то и другое является ярким переживанием, на основе которого и идет поток сознания. Событие, потрясшее все общество и событие, потрясшее душу одного человека - находятся эти чувства в конфликте или нет, определяется по-разному, но очевидно, что они в полной мере дополняют друг друга, позволяя открыть внутренний мир героя и подвергнуть его тщательному анализу. Важный признак, который отмечает автор работы «Имажинист Мариенгоф: Денди. Монтаж. Циники» - монтаж разнородного материала, т. е. чередование повествования от первого лица и соответствующих документальных фрагментов. Хуттунен Т. Имажинист Мариенгоф: Денди. Монтаж. Циники. -- М.: Новое Литературное Обозрение, 2007. -- С.113. Регулярная смена передачи новостных сводок, описания частной жизни и внутреннего мира героя раскрывает Владимира-историка и Владимира-любовника. Герой ведет хронику жизни в разрушенном мире и на протяжении всего повествования припоминает события мировой истории. Очевиден конфликт с современностью и не желание принять ее перемены. Линии любви циников и окружающей действительности противостоят друг другу: чем хуже общественно-экономическая ситуация, тем сильнее чувства и успешнее отношения. «-Ольга, я прошу вашей руки. - Это очень кстати, Владимир. Нынче утром я узнала, что в нашем доме не будет всю зиму действовать центральное отопление. Если бы не ваше предложение, я бы непременно в декабре превратилась в ледяную сосульку». Мариенгоф А.Б. Собрание сочинений в 3-х томах. Том 2. Книга 1. М., Книговек. 2013.-- С.30.

Особое внимание модернисты уделяют в своем тексте образу автора и повествователя. В реалистических произведениях автор, повествователь и герой, как правило, четко отделены друг от друга. Читатель может выделить позицию автора. Достаточно вспомнить школьные сочинения или анализы романов XIX века - зачастую просят дать оценку, характеристику отношения автора к своим героям. По-другому работают тексты эпохи модерна. Тут автор зримо присутствует в самом произведении, сливается с повествователем, а иногда и с самим героем. Это соответствует литературе «потока сознания». В романе Мариенгофа можно наблюдать эту особенность. В отрывке из романа читаем: «С нескpываемой злостью я глазами ощупываю Сеpгея: "Хам! щелкает оpехи и бpосает скоpлупу в хpустальную вазу для цветов." У меня вдpуг- ни село ни пало- является дичайшее желание pаздеть его нагишом и вытолкать на улицу. Все люди как люди-в шубах, в калошах, в шапках, а ты вот пpыгай на дуpацких и пухленьких пятках в чем мать pодила.

Очень хоpошо!». Мариенгоф А.Б. Собрание сочинений в 3-х томах. Том 2. Книга 1. М., Книговек. 2013.-- С.95.Повествование идет вроде бы от лица Владимира, главного героя, но в то же время отдельной строкой идет восклицание - и восклицание это одновременно Владимира, повествователя и автора.

Таким образом, опираясь на текст романа «Циники» и на исследования литературоведов, мы можем с уверенностью сказать, что Мариенгоф создал классическое произведение модернизма, используя такие методы и приемы, как изображение «лишнего человека», отчуждение, фрагментарность текста, внутреннюю рефлексию и упор на переживание одного момента в контексте жизни.

Список использованных источников

1. Мариенгоф А.Б. Собрание сочинений в 3-х томах. Том 2. Книга 1. М., Книговек. 2013.

2. Хуттунен Т. Имажинист Мариенгоф: Денди. Монтаж. Циники. -- М.: Новое Литературное Обозрение, 2007.

Размещено на Allbest.ru