Размещено на http://www.allbest.ru/

Тернопольский национальный педагогический университет

Любовная лирика Интернета (Галина Таланова: «Опять с тобой не совпадаю…»)

Сипко Л.М.

Пожалуй, ни один уважающий себя лирик не смог обойти в своем творчестве тему любви. И вправду: как богата классическая русская литература зарифмованными любовными шедеврами!

Но современному человеку, пожалуй, чаще приходится общаться не с реальными книгами, а с виртуальными источниками - информацией, которую дает ему Интернет. «Да знаем мы ваших классиков наизусть, - говорят мне молодые интеллектуалы (и те, кто к ним примазывается). - Хочется чего-то нового, современного».

За новым и современным шагнула и я в виртуальную паутину. Задаю в поиск «Стихи о любви современных поэтов». И… То, что открывается, приводит если не в ужас, то уж в недоумение точно. Создается впечатление, что люди, громко именующие себя «поэтами», а иногда - просто безымянные авторы (в Интернете это совсем не редкость) не только об амфибрахии и дольнике ничего не слышали (это уже высший пилотаж!), но даже ямба от хорея, явно, не могут отличить (спасибо Александру Сергеевичу за удачную характеристику). И если кто-то подумает, что там хотя бы мыслям просторно, что стихи наполнены неожиданными образами и ассоциациями, то я поспешу его разочаровать. Увы… Примитивно, пресно, банально, тривиально…Какую там еще добавить характеристику к этому перечню «комплиментов»? Даже рифмоплетами таких поэтов не назовешь: рифмы уходят не далее «любовь - кровь», «любить - забыть», а то и еще хуже - «тебя - меня»…

Чтобы не быть голословной, придется потратить драгоценную часть страницы на цитирование. Например, в подборке стихов с пометкой «Прислала Кондратьева Юлия» читаем:

Дай мне хотя б минуту счастья!

Я должна тебя переубедить [1].

К сожалению, приблизительно такой же уровень «стихотворства» представлен и на ряде других сайтов. А поэтому, когда наталкиваешься вдруг на что-то стоящее, заслуживающее внимания, душа просто умиляется: не перевелись-таки на Руси талантливые люди! И даже немного хвастливый литературный псевдоним - Таланова - не раздражает, а, наоборот, кажется вполне уместным.

Поэтический сборник Галины Талановой «Любви душа открыта» был издан небольшим тиражом в Нижнем Новгороде в 2009 году. То есть, жители Украины так же, как и я, скорее всего, могут познакомиться с ним только в Интернете.

Прежде всего, меня заинтересовала личность автора книги. Галина Борисовна Бочкова - кандидат технических наук, успешно работающий по своей вузовской специальности, автор около полусотни научных работ и докладов на международных конгрессах и симпозиумах. И в то же время это человек, в котором органически слились «физик» и «лирик». Галина Таланова - член Союза писателей России. На ее счету - шесть поэтических сборников и книга прозы.

Сборник, о котором пойдет речь, вместил в себя, преимущественно, стихи о любви. Собственно об этом говорит и его название - «Любви душа открыта». Автором вступительной статьи стал журналист Александр Асеевский, который, по его словам, сопроводил книжку Талановой «своими скромными заметками». Да, заметки, действительно, скромные в том плане, что их автор пытается как бы оправдать поэтессу, выпросить что ли у критиков или друзей по поэтическому перу доброжелательное внимание к ее творчеству. И хотя очень хочется сказать, что настоящий талант не нуждается в искусственной рекламе, но в наш век рекламы со мной вряд ли кто-то безоговорочно согласится.

Галина Таланова, на самом деле, интересная, глубокая, неординарная поэтесса. Возможно, ей не хватает какой-то «академичности», какого-то показного поэтического лоска. Что бы ни говорили профессиональные поэты, все равно они в той или иной степени работают «на публику». А вот для таких, как Таланова, поэзия - это нечто очень личное, до конца не объяснимое; это состояние души, которое, как признается Галина на своем сайте, оказывается то погружением в глубину, а то вдруг головокружительной высотой полета. Но главное, что дают поэтессе ее стихи, - это возможность вслушаться в себя.

У Галины Талановой - узнаваемый поэтический почерк. Почти каждое ее стихотворение представляет собой своего рода коллаж, составленный из фрагментов жизни лирической героини, что роднит ее произведения с дневниковыми записями. Любимый знак препинания Талановой - многоточие. Он выполняет функцию маркера: с его помощью поэтесса отделяет друг от друга запечатленные на бумаге моменты своей душевного и материального бытия. Причем «фишкой» индивидуального стиля Талановой является как раз то, что многоточия, как правило, не заканчивают собою стихотворные строки, а именно начинают их, словно бы поэтесса выхватывает из общего потока мыслей наиболее яркие вспышки и формирует из них своеобразное слайд-шоу, а многоточие - это некая пауза перед появлением новой картинки. Однако такое построение стихотворений не мешает им оставаться семантически целостными единицами: прерывистость их структуры способствует усилению дистантных семантических связей.

Примечательно, что многоточием начинается уже произведение, открывающее сборник, как будто автор книги именно в это мгновение непроизвольно приотворяет дверь в сокровищницу своей тонкой женской души, страдающей от грубых прикосновений действительности с ее будничными проблемами.

А далее мы то и дело встречаемся со стилистическими экспериментами Талановой, с ее попытками создать новый тип организации художественного текста, основанный на разрушении цепочки синтаксической зависимости его частей. Можно сказать, что в стихотворениях поэтесса воссоздает свою модель жизни, которую представляет не иначе, «как ребус» [2, 27].

Например, стихотворение «…И, пряча глаза, зарываешься в ворох…» смысловой расшифровке поддается далеко не сразу. Оно требует от читателя дополнительной мыслительной работы, чтобы составляющие его миниатюры свести «к общему знаменателю». Еще бы: в стихотворении девять многоточий, которые «разрезают» его на небольшие зарисовки, создавая ощущение неисчерпанности, открытости каждой из ситуаций. Да и начала произведения в традиционном его смысле нет: многоточие в сочетании с сочинительным союзом создает имплицитный смысл, порожденный умышленно опущенным предтекстом, что позволяет значительно расширять временные и пространственные границы произведения. Эмоционально-экспрессивная функция знаков препинания реализуется в стихотворении также частым употреблением восклицаний («…Как шёлкова шёрстка! / Как голос послушен!» и др. [2, 32]), а интонация чтения диктуется разбивкой многих стихов на две-три строки, что обеспечивает дополнительные паузы и смысловые акценты:

…И, пряча глаза,

Зарываешься в ворох

Пьянящих,

Как первый снежок,

Хризантем… [2, 32]

Кроме того, своеобразие поэтическому ритму придают анафорические повторы, многочисленные неразвернутые сравнения («как жизнь», «как глоток», «как листок», «как эхо», «как снежок») и эллипсисы, в которых смысл пропущенных компонентов предложения восстанавливается в общем контексте произведения (напр., «И запах беспечности, счастья - над всем», «Вся - в обруче взгляда» и др. [2, 32]). Все это, с одной стороны, способствует сближению стихотворных строк с устно-разговорной речью, а с другой - создает ощущение «густоты» мысли и концентрированности чувств.

Характерная для поэтического почерка Талановой «автономность» частей стихотворений обусловила еще одну особенность ее стиля: поэтессе удается с поразительной легкостью переходить от описания тривиальных житейских проблем к их философскому осмыслению, а тончайший психологизм в зарисовках состояния души лирической героини запросто сменяется строками с диалогической речью или метким дидактическим поучением. Но самое оригинальное обнаруживается, как правило, в финале произведения, когда момент высокого накала эмоций в семейных баталиях вдруг умышленно и безжалостно обрывается нарочито банальной фразой «о погоде». Например:

...В бахилах по коврам уходит лето.

И всё прозрачней и бесцветней лес [2, 27].

Или:

Только на кухне свистят свиристели -

Позаселяли с водою трубу [2, 34].

Книга «Любви душа открыта» имеет несколько сквозных мотивов, которые формируют ее внутреннее единство.

Первый из них возникает уже в самом начале сборника - это мотив прощания. Он, она, перрон, уходящий поезд… Казалось бы, сотни раз описанная ситуация. Однако навязчивой трафаретности, избитости фраз читатель не ощущает, поскольку смысловую нагрузку стихотворения составляет не банальная зарисовка, а тонкие штрихи к портрету лирической героини - сильной женщины, которая позволяет себе дать волю чувствам лишь тогда, когда остается одна («Это после в горячке металась рука…») [2, 18]. поэтический сборник синтаксический лирический

Порой мотив прощания становится нераздельным с мотивом прощения. Их органическое соединение происходит в одном из самых лирических стихотворений сборника - «За то прости, что поманила в рай…» [2, 33]. Образная картина этого поэтического произведения создается при помощи длинного ассоциативного ряда, в котором преобладают золотистые краски, рождающие необыкновенную по своей красоте фантасмагорию.

Движение сюжета в книге Галины Талановой во многом обеспечивается доминирующим в ней мотивом отчаяния («Я тебя отчаялась понять») [2, 19]. Острыми, порой безжалостными штрихами поэтесса рисует драму двоих, которые «птицу счастья - вместе! - проморгали» [2, 27]. Отношения лирического героя и героини Таланова изображает во всех их крайностях: то как упрямый словесный поединок («Мы мишени словесного тира») [2, 41], то как чередующиеся ссоры и примирения («От меня ты то дальше, то ближе…») [2, 57], то вдруг охватившее обоих безразличие («Как клад, зарыт друг к другу интерес») [2, 27], а то и вовсе - поэтесса выходит в своем осмыслении проблемы «мужчина и женщина» на философский уровень, заглядывая в истинную, глубинную суть семейной драмы:

Так и живём - ты и я: второпях,

В вечном разладе с самими собою [2, 28].

И хотя, казалось бы, настоящая причина разрыва отношений уже названа, тем не менее, ряд стихотворений в сборнике посвящен поиску «чисто житейских» оправданий для двоих. Ставшая давно прописной истина, что любовная лодка разбивается о быт (В. Маяковский), находит у Талановой свои оттенки решений. «Суета, нервотрёпка, заботы»… [2, 56] - увы, именно из этих составляющих складывается существование под одной крышей лирического героя и героини. А поэтому не удивительно, что уже «…не пишется старый роман» [2, 56] «...и правит бал в квартире скука» [2, 47]. «Постылая жизнь» [2, 48] настолько потеряла вкус и превратилась в «конвейер серой прозы» [2, 71], что остается без сожаления произнести: «И пылай наш общий кров!» [2, 55], а потом еще категорически добавить: «Ты не будешь моей половиной» [2, 57].

Само слово «быт» выступает в книге Талановой контекстуальной антитезой к слову «любовь». Именно «болото быта» [2, 98] засосало настолько, что дом постепенно превращается в «подобье дома» [2, 99], а оба лирических героя вынуждены честно признаться:

…И больше не ищем любовь:

По силам ль ей мериться с бытом? [2, 100]

Символом банальности супружеской жизни, примитивного мещанского существования в стихах Талановой становится «прозрачная, пыльная моль». Оттенком грустной иронии пронизаны стихотворения «До глаз родных какое дело?» и «Опять октябрь нахлынул…»: в них царит настроение усталости от жизни, полного безразличия ко всему происходящему.

Еще один сквозной мотив поэтического сборника Галины Талановой «Любви душа открыта» - это сожаление об ушедшей молодости. Лирическая героиня предельно честна перед собой: «...Бабий век идёт на убыль» [2, 22], а оттого «Мельница чувств обороты снижает» [2, 28]. Порой в стихах ощущается даже навязчивая монотонность пессимизма: «…жизнь давно идёт к закату» [2, 37], «Уже диктует возраст другие правила игры» [2, 49], «Жаль, что сердце уже на износе» [2, 66], «А жизнь проходит - плачь не плачь» [2, 75], «Молодость ушла бесповоротно» [2, 105] и др. В общей тональности таких произведений центральное место занимает, пожалуй, стихотворение «Любовь ушла», в котором отчетливо слышится исповедальный тон, а пессимистическое настроение находит свое предельное выражение:

Никто меня не видит,

Не чувствует,

Не слышит… [2, 58].

Однако лирическая героиня не так проста, как может показаться на первый взгляд. Все стихи Галины Талановой написаны с единой целью - разобраться в своей собственной противоречивой женской душе.

Логику развития образа лирической героини в сборнике истолковать непросто. Можно даже сказать, что она, практически, отсутствует. Но в этом, наверное, и состоит изюминка книги: поступки и мысли героини часто неожиданны, непредсказуемы и неоднозначны - она постоянно бросается из крайности в крайность. «Ну, не выходит быть, как все» [2, 23], - с болью признается поэтесса. То она осознает, что ей «хочется крепкого тыла», то тут же отчетливо понимает, что не стоит «локти кусать об уплывшем, солнечный зайчик ловить на стене» [2, 24]. В такие моменты лирическая героиня пытается сама себя убедить, что лучше жить, «оставаясь ничьей» [2, 25]. Но уже в следующих поэтических строчках она безжалостно обвиняет саму себя в несложившемся женском счастье:

...Сама я за серую повесть в ответе,

За то, что в полётах была не смела,

За то, что в начале искала развязку

И видела только печальный итог,

За то, что сгущала я серую краску,

Себя на свиданье несла как оброк [2, 26].

В стихотворении «Я больше тебя не люблю…» Галина Таланова пытается найти ответ на вопрос, куда девается любовь и стоит ли терпеть присутствие рядом уже безразличного тебе человека, если уже давно ваш дом «продуваем и шаток» [2, 48]. Однако свобода от любви («Ну вот, - я одна, я свободна, / Я вышла из моря любви!..» [2, 60]) часто оказывается иллюзией счастья. И опять лирической героине приходится сознаваться себе самой в том, что «...Не отлегло: / В сердце - давняя боль» [2, 69]. Такие перемены (точнее - резкие перепады) чувств лирической героины раскрывают острые грани ее существования, изображают драму сильной слабой женщины, которая, несмотря на жизненные испытания, может с гордостью заявить: «Остаюсь сама собой» [2, 22]. И все же ее не перестает изводить своей неразрешимостью главный парадокс собственного бытия - парадокс отношений с мужчиной. В стихотворении «Зачем звонишь мне каждый день…» поэтесса комментирует его в чисто современном ключе:

Я - в зоне, где сигнала нет.

Я - вся в себе.

Стучаться поздно [2, 73].

Но вслед за этим лирическая героиня находит в себе смелость откровенно признаться:

Я жду настырного звонка,

Как сериала продолжений [2, 73].

Кульминационными в развитии темы любви в сборнике Галины Талановой являются два стихотворения из третьего раздела книги - «Любовь так долго умирала…» и «Как хорошо!.. Умолкла суета…» В первом из них поэтесса удачно использует черты дидактико-аллегорического жанра - притчи. Они реализуются через прием антропоморфизма: изображение болезни и смерти Любви. Лирическая героиня избирает для себя роль жрицы - преданной служительницы любви - и делает все для спасения этого высокого чувства. И все же она осознает неизбежность смерти любви: «…Целую робко лоб холодный» [2, 97]. Финал произведения возвращает лирическую героиню к будничной реальности, боль которой она пытается заглушить мнимым ощущением свободы от любовных мук:

До слёз в глазах цвета резким.

И воздух до удушья плотный.

И я свободна от тоски [2, 97].

Второе стихотворение - «Как хорошо!.. Умолкла суета…» - снова открывает перед лирической героиней перспективы уже привычной для нее жизни «по спирали»:

Под прошлым подведённая черта

Мне говорит: «Душа любви открыта» [2, 101].

Это - начало нового этапа, на пороге которого женщина взвешивает все, что было, и пытается заглянуть в будущее. Образ героини в данном стихотворении трагичен в своей непомерной остроте восприятия окружающего. Ощущение одиночества, душевного сиротства заставляют ее, фактически, заниматься самовнушением. Трижды повторяющееся слово «хорошо» («Как хорошо!..», «…И все ж мне хорошо», «Как хорошо!..») подчеркивают силу характера женщины, готовой преодолеть жизненную рутину, чтобы все начать с чистого листа.

Лирический герой книги Галины Талановой «Любви душа открыта», напротив, преимущественно предстает перед читателем человеком слабым, нерешительным, неспособным на настоящие мужские поступки. А поэтому героиня сравнивает его то с ящерицей, которая, удирая, оставляет в руках ловящего свой хвост, а то с нескрываемой иронией говорит о его заячьей трусливости:

Помашу - в испуге отшагнёшь

И в углу, как заяц, затаишься [2, 19].

Не по вкусу лирической героине и резкие перепады настроения ее возлюбленного, который то «кипятится и лезет в бутыль, электрическим пахнет разрядом», а то вдруг «смотрит мимо фарфоровым взглядом» [2, 39].

Темой несовместимости мужского и женского понимания счастья охвачены многие стихотворения сборника. Одно из них - «Мужчина и женщина». В нем резкими штрихами нарисовано вечное противостояние несовпадающих взглядов: одинокая женщина, жаждущая тепла и семейного уюта, и мужчина, который «не ставит земное ни в грош» (59), а оттого боится попасться «в любовные сети» [2, 59]. Неспроста смысловым центром произведения становится категорическая реплика героя:

«Мне свобода дороже тепла.

Да и душно в обычной квартире...» [2, 59].

Эмоциональным пиком в истолковании сложных взаимоотношений двоих можно считать стихотворение «…Опять с тобой не совпадаю…» [2, 42], в художественном пространстве которого, словно на двух полюсах, сосуществуют приземленный в своих желаниях лирический герой и витающая в облаках героиня. В элегических тонах поэтесса изображает страх лирической героини перед предсказуемостью серых будней, убивающих ее сладкую веру в чудо.

Противопоставление лирического героя и героини можно назвать одним из структурообразующих компонентов книги «Любви душа открыта». Неспроста логическим завершением в осмыслении темы любви становится мотив краха отношений. Построение поэтического сборника Талановой таково, что мотив прощания является не только двигателем его внутреннего сюжета, но и выполняет функцию обрамления - в начале и в конце книги он звучит особенно остро. Стихотворение «Мы расстались без всяких причин…» добавляет последний (и, возможно, наиболее значимый) штрих к характеристике лирического героя - его образ становится «размытым» [2, 139], а поэтому не оставляет отчетливого следа в душе лирической героини.

Последние стихотворения книги Галины Талановой особенно философичны. И все же немного обидно становится за лирическую героиню, которая опускает руки и смиренно идет в свой ноябрь, ведь ей все чаще кажется, что «… жизнь летит, как мелкий ворох сора» [2, 143]. Зерно старой вины, осиное жало и колючая заноза, засевшие в душу, - все это предрекает «новой сказке» облик «серенькой прозы» [2, 142]. А поэтому поэтесса придумывает меткое оправдание своему безразличию: «Все возвращенья - праздник лишней боли» [2, 143].

Афористичность многих стихотворных строк Галины Талановой очевидна. Это еще одно доказательство ее незаурядного поэтического таланта. Произведения поэтессы наполнены оригинальными художественными средствами, среди которых основная роль отведена метафорам: заплаканный квадрат окна, свинцовое облако фраз, ковши ладоней, липкая жара, суставы поседевших осин, соломинка печали, теплица души и многие другие. Не дилетант Таланова и в стихосложении - она блестяще владеет всеми стихотворными размерами, грамотно комбинирует произведения в сборнике, создавая необходимый сквозной поэтический ритм.

Книга «Любви душа открыта» - это настоящее художественное откровение Галины Талановой, ведь за образом лирической героини скрывается сама поэтесса - сильная, умная женщина, которая хоть и пытается в жизни оставаться реалисткой, но все же в глубине души искренне верит в чудо.

Анотація

У статті проведено аналіз збірки віршів Галини Таланової «Любові душа відкрита». Встановлено особливості поетичного стилю автора книги, головними з яких можна вважати фрагментарність творів, а також їх щоденникове та сповідальне начало. Розкрито своєрідність композиції збірки, простежені його наскрізні мотиви, вивчені особливості образів ліричної героїні та ліричного героя.

Ключові слова: любовна лірика, індивідуальний стиль, поетичний почерк, фрагментарність композиції, психологізм, філософічність, метафора, порівняння, віршовий розмір.

В статье проведен анализ сборника стихов Галины Талановой «Любви душа открыта». Установлены особенности поэтического стиля автора книги, главными из которых можно считать фрагментарность произведений, а также их дневниковое и исповедальное начало. Раскрыто своеобразие композиции сборника, прослежены его сквозные мотивы, изучены особенности образов лирической героини и лирического героя.

Ключевые слова: любовная лирика, индивидуальный стиль, поэтический почерк, фрагментарность композиции, психологизм, философичность, метафора, сравнение, стихотворный размер.

Keywords: love lyrics, personal style, poetic writing, fragmentation of the composition, psychology, philosophic comprehension, metaphor, simile, poetic dimension.

Размещено на Allbest.ru