Любовная коллизия как прием создания исторических образов в русской романтической литературе

Исследование поэм А.С. Пушкина "Полтава" 1828 года и "Богдан Хмельницкий" 1833 года неизвестного автора. Развитие любовной коллизии в анонимной поэме. Особенности сюжетосложения работы. Неразрывность и взаимозависимость двух сюжетных линий в поэме.

Рубрика Литература
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 06.02.2020
Размер файла 25,8 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Донбасский государственный педагогический университет

Любовная коллизия как приём создания исторических образов в русской романтической литературе

Марченко Т.М.

Эпоха романтизма внесла огромный вклад в искусство создания художественных образов. Программно культивируемый интерес к прошлому способствовал обогащению эйдологической системы яркой галереей персонажей, принадлежащих национальной и мировой истории. Обладая стандартным для всякого романтического героя набором черт, конкретно-исторические персонажи, как правило, наделяются особым мифологическим значением, универсальными смыслами. Они воспринимаются романтическим мышлением с точки зрения логики бинарных оппозиций - как предостерегающие примеры или как образцы для подражания. В современных исследованиях В. Д. Денисов [3], С. А. Кибальник [4], В. И. Мацапура [6] и др. отмечен устойчивый интерес русских литераторов-романтиков к украинской истории, в русле которого были актуальны образы двух украинских гетманов, противопоставляемых официальной историей. Это спаситель отечества Богдан Хмельницкий и демонический изменник Мазепа, отчуждённый от Бога, народа и власти своим клятвопреступлением.

Особое значение в многочисленных сюжетах, связанных с обстоятельствами жизни этих мифологизированных исторических героев, приобретают основополагающие архетипические константы человеческого бытия - дом (очаг), дорога (путь), любовь, смерть и т.д. Авантюрная интрига непременно разворачивается в исторических сюжетах, представляя героев в ипостаси любовников, она неразрывно связана с ходом истории и зачастую определяет авторские и читательские оценки персонажей. Цель настоящей статьи - проанализировать любовные коллизии лиро-эпических произведений русских романтиков как средство создания исторических художественных образов, снижающее или повышающее их статус.

Наиболее показательным примером в этом смысле служат поэмы А. С. Пушкина «Полтава» (1828) и «Богдан Хмельницкий» (1833) неизвестного автора. В первой, как верно отметил С. А. Кибальник, судьбы страдальца Кочубея, его жены и их обольщённой дочери Марии подсказали поэту идею дискредитации Мазепы как исторического лица посредством личного сюжета [4, 62]. Симптоматично, что лиро-эпический сюжет знаменитой поэмы начинается именно с любовных событий. Именно в связи с ними автор впервые употребляет слово «злодей» применительно к гетману. В устах Кочубея Мазепа «дерзкий хищник», «губитель»:

«Он, должный быть отцом и другом

Невинной крестницы своей….

Безумец! На закате дней

Он вздумал быть её супругом» [8, т. 2, с. 167].

Пушкин рассуждает о сложной природе любовного чувства, пытаясь раскрыть тайну роковой любви юной Марии к седовласому старцу.

«Мгновенно сердце молодое

Горит и гаснет. В нём любовь

Проходит и приходит вновь,

В нём чувство каждый день иное:

Не столь послушно, не слегка,

Не столь мгновенными страстями

Пылает сердце старика,

Окаменелое годами.

Упорно, медленно оно

В огне страстей раскалено;

Но поздний жар уж не остынет

И с жизнью лишь его покинет» [8, т. 2, с. 167].

«Удручённый годами, войной, заботами, трудами» Мазепа способен испытывать роковые страсти, его чувства глубже любви молодого казака. Поэт приводит несколько портретных деталей, окутывающих гетмана-любовника атмосферой таинственности и опасной притягательности - «строгий вид», «рубцы чела», «власы седые», «глубокие морщины», «блестящий впалый взор», «чудные очи», «тихие речи» влекут юную деву в пучину «безумного упоенья». Так возникает мотив искушения, обращаясь к своей героине, автор восклицает: «Не знаешь ты, какого змия (курсив наш - Т. М.) ласкаешь на груди своей» [8, т. 2, с. 177]. Дочь Кочубея смело вкушает запретный плод, предопределив, таким образом, не только свою судьбу, но и ход исторических событий (следствием станет донос царю Петру, выдача Мазепе доносчиков, страшная гибель отца).

Тайком похитив из отчего дома юную Марию, гетман навлекает позор на семью своего друга, с которым «в оны дни, как солью, хлебом и елеем, делились чувствами они. Их кони по полям победы скакали рядом сквозь огни…» [8, т. 2, с. 172]. Он покрывает и себя позором сластолюбца, соблазнителя и предателя. Именно в такой последовательности А. С. Пушкин выстроил иерархию моральных преступлений Мазепы. Лишь описав похищение Марии и горе её отца, решившегося мстить, он констатирует:

«Грозы не чуя между тем,

Не ужасаемый ничем,

Мазепа козни продолжает» [8, т. 2, с. 175].

Теперь это «козни» государственной измены:

«Там на Дону казачьи круги

Они с Булавиным мутят;

Там будят диких орд отвагу;

Там за порогами Днепра

Стращают буйную ватагу

Самодержавием Петра.

Мазепа всюду взор кидает

И письма шлёт из края в край:

Угрозой хитрой подымает

Он на Москву Бахчисарай.

Король ему в Варшаве внемлет,

В стенах Очакова паша,

Во стане Карл и царь. Не дремлет

Его кровавая душа…» [8, т. 2, с. 175-176].

Любовная коллизия в поэме завершается в соответствии с законами композиционной симметрии - после казни Кочубея и искры Мария исчезает также тихо и незаметно, на сей раз из дома гетмана, оставив его томиться «мукой неземной», «угрызениями змеиной совести своей»…За личным крахом уже грядёт крушение политическое, поражение под Полтавой, церковная анафема, изгнание.

В прямо противоположном направлении развивается любовная коллизия в анонимной поэме «Богдан Хмельницкий». Здесь любовный сюжет (пылкие чувства Хмельницкого к дочери своего врага Марии Чаплицкой) тесно связан с героико-патриотической линией, что, по мнению А. Лазаревского, «позволило автору представить гетмана самым крупным лицом малорусской истории» [5].

Особенности сюжетосложения поэмы позволяют отнести её к тем произведениям, которым присуще «столкновение исторической личности с окружающими обстоятельствами, когда внимание автора сосредоточено не на изображении достоверных исторических событий и участии в них центрального героя, а на столкновении этого героя - носителя высоких гражданских идеалов, с препятствующими ему обстоятельствами» [2, с. 15]. Сюжет шести песен, составляющих текст поэмы, движется за счёт параллельного развития и взаимовлияния двух сюжетно-композиционных линий, неразрывно связанных с судьбой главного героя. Одну из них, превалирующую, назовём любовно-авантюрной, другую - героико-патриотической - она неразрывно связана, синтезирована с первой и способствует формированию у читателей представлений об историческом времени, в котором живёт и действует авантюрный герой - Богдан Хмельницкий. Начало и той и другой сюжетным линиям положено одной и той же экспозиционной сюжетной ситуацией - встречей на берегу Днепра некоего казака-путника, едущего из Чигирина, и таинственного незнакомца, который возвращается из Крыма. Следуя традициям авантюрно-приключенческого повествования, неизвестный автор интригует читателя, используя приём «неузнанного героя», окутывая его ореолом тайны, загадочности. Читатель, однако, в этом незнакомце, «в одежде крымца не простого, по виду - ляха молодого, и по словам ему родным - украинце» [1, с. 3], без труда узнаёт Хмельницкого, а упоминания о маршруте пути на родину и долгом его отсутствии в «родимом крае» - здесь «меж павшими в боях его в молитвах поминают», позволяют предположить - Хмельницкий возвращается из плена. «В беседе загадочного крымца с горемыкою-казаком исторически верно представлено состояние Малороссии в 1646 году [7]», - отмечал рецензент «Северной пчелы». Действительно, разговор двух путников, одновременно позволяет читателям узнать об общем положении дел на Украине и о зреющем недовольстве народа, проясняет причины восстания, о котором речь пойдёт далее:

«Сарматских ратников толпы

В Украйне нравы развращают,

И униатские попы

Благочестивых проклинают;

И лях впрягает казаков,

Возит по сёлам сих попов.

Везде горят казачьи хаты

Святой наш велелепный храм,

Поля и реки - всё жидам

На откуп отдают сарматы [1, с. 13]».

Этот же разговор обозначает начало авантюрной интриги - сообщение о смерти Марии, дочери чигиринского подстаросты Чаплицкого, производит страшное впечатление на героя-«незнакомца». Известия, полученные от случайно встреченного земляка, определяют весь дальнейший ход событий, всю деятельность героя на поприще гражданском и любовном. Именно в двух ипостасях - «любовника» и «казацкого вождя» предстаёт Хмельницкий в этой лиро-эпической поэме.

Две стороны жизни и деятельности героя неразрывно связаны в сюжете произведения. Восторженно встреченный народом, как человек, с которым связаны надежды на освобождение, Хмельницкий отправляется в замок Чаплицкого-«убийцы» мстить за смерть отца, но вынужден опустить уже занесённый над главой тирана меч по просьбе Марии, чудесным образом «воскресшей». Тут же его хватают и бросают в темницу. Герой оказывается в ситуации традиционно-классического конфликта между долгом и чувством, заключение же в тюрьму становится следствием предпочтения личных чувств долгу. Такой же выбор делает и Мария, освобождая возлюбленного из темницы и убегая с ним из отцовского дома. Дальнейшие события «раскручиваются» как сжатая пружина - стремительно, динамично. Погоня Чаплицкого настигает беглецов, раненного Хмельницкого бросают, сочтя мёртвым, Марию возвращают отцу, скорбя по якобы погибшему возлюбленному, она вновь бежит, на сей раз в монастырь. Хмельницкий же, спасённый и вылеченный неким дровосеком, узнав о безвозвратной потере невесты, похоронившей себя для мира, устремляется на Запорожье, там его избирают гетманом, и он всецело посвящает себя борьбе с поляками:

« О, Родина! Теперь Зиновий

Тебе одной принадлежит;

Своей последней капли крови

Он для тебя не пощадит!

Забуду всё! От сей минуты

Душа для нежности замрёт,

Доколе Родина от смуты

От тяжких бед не отдохнёт! [1, с. 67]».

Именно с этого момента столь судьбоносного для Украины решения начинается путь героя к славе, пора его побед. Неизвестный автор рассказывает о том, как Хмельницкий идёт в Украину с запорожцами и татарами, а сражения при Жёлтых Водах, под Корсунем и Пилявой, пленение вражеских вождей, увенчали лаврами «чело малороссийского героя». Народ готовится устроить своему вождю торжественную встречу в Киеве. Именно в этот период наивысшей воинской славы Хмельницкого в сюжете поэмы вновь напоминает о себе авантюрное начало. Честь поднести народному вождю «хлеб священный» выпала молоденькой белице Минодоре, пострижение которой назначено уже на следующий день. Здесь срабатывает закон композиционной симметрии - перед читателем на сей раз «неузнанная героиня», Мария Чаплицкая, которую, впрочем, тоже без труда узнаёт и читатель и сам Хмельницкий, «восторгом чистым упоённый»:

«Чувствительный! докончи сам,

Небесную картину счастья! [1, с. 120]» -

призывает читателя неизвестный автор в финале поэмы. «Интерес поэмы очень искусно выдержан от начала до последнего стиха», - отмечал современник автора В. Минский [7]. «Натяжка автора очевидна, как очевидна и скудость его поэтического воображения», - так критически оценил финал поэмы А. Лазаревский [5, с. 55]. А вот В. Д. Денисов справедливо отмечает, что, при всей натянутости и наивности сюжетных ходов, единство, неделимость авантюрной и героико-патриотической линии всё же выдержано поэтом до конца - «счастливая развязка отнесена к тому времени, когда народно-освободительное движение уже победило [3, с. 63]».

Неразрывность и взаимозависимость двух сюжетных линий в поэме - особенность сюжета, восходящая к пушкинской «Полтаве», о кардинальном влиянии которой на поэму «Богдан Хмельницкий» писали А. Лазаревский [5] и А. Н. Соколов [10. Рассматривая многочисленные в истории русской поэмы случаи своеобразного соотношения лирического и эпического начал в поэмном тексте, А. Н. Соколов условно выделил две жанровых разновидности - поэму с лирическим уклоном и поэму с эпическим уклоном. В первом случае «романическое» происшествие заслоняет собой «происшествие историческое». Во втором случае соотношение обратное - «романическое происшествие» - используем выражение Пушкина - «без насилия входит в раму обширнейшего происшествия исторического [10, с. 168]». Именно такое соотношение, вслед за «Полтавой» А. С. Пушкина, использует автор-аноним. Драматический дух эпохи врывается в частные отношения героев, в нашем случае - Хмельницкого и Марии, их отношения, в свою очередь, вносят большие осложнения в общественную, национальную борьбу. поэма любовный коллизия сюжетосложение

Заслуживает внимания и другая трактовка художественных взаимосвязей двух текстов - «Полтавы» А. С. Пушкина и поэмы «Богдан Хмельницкий». Она предложена А. Лазаревским в статье, напечатанной в 1898 году в ноябрьском выпуске журнала «Киевская старина» [5]. Автор статьи сознаёт, что проводит параллель между поэмой, в которой гениальный поэт «выразил весь блеск своего таланта» и произведением автора значительно меньшего художественного дарования. Тем не менее, он настаивает на едином принципе сюжетного построения двух поэм и совершенно разном идейном развитии основных, изначально сходных сюжетных ситуаций. В основе сюжета пушкинской поэмы, которая, по мнению автора, служит несомненным «примером поэтического изложения одного из эпизодов малорусской истории» - «исполненный драматических положений» роман гетмана Мазепы с юной своей крестницей и казнь отца последней тем же гетманом. Подобную же ситуацию - любовь Хмельницкого к дочери своего врага и убийцы отца Марии Чаплицкой избрал автор анонимной поэмы. Однако поэтически-психологические задачи авторов оказались диаметрально противоположными. У Пушкина «Пётр, а не Карл и Мазепа, оказался подлинным героем истории [4, с. 62]». Любовная же коллизия призвана «снизить», «дегероизировать» образ гетмана. В поэме «Богдан Хмельницкий наблюдаем прямо противоположную функцию любовной коллизии - она повышает статус исторического героя.

Помимо связей с пушкинской «Полтавой», в поэме налицо аллюзии с думой К. Ф. Рылеева «Богдан Хмельницкий» (1821), где сходным образом трактуется ситуация заключения Хмельницкого в тюрьму и его освобождение дочерью (у К. Ф. Рылеева - женой) Чаплицкого. В основе думового повествования лежит исторический факт - арест Богдана Хмельницкого и его побег из тюрьмы на Запорожье. Поэт-декабрист, поставивший себе задачу создания поэзии высоких гражданских идей и успешно реализовавший её в цикле исторических дум, вводит в это произведение явно мелодраматическую ситуацию. Он рисует картину мрачной и сырой темницы, где томится герой, обуреваемый мыслями, надеждами, сомнениями и даже отчаянием. Жанровая живопись здесь необычайно выразительна, она позволяет читателям как бы воочию увидеть происходящее, проникнуться высокими чувствами, кипящими в душе героя. Вот лишь некоторые детали-штрихи к этой картине - «мёртвое молчание темницы», «заржавые оковы», скрипящие створы дверей, забытый узник, над которым нависла опасность погибнуть «от рук презренных палача». Страдания и мужество узника вдохнули любовь к нему в душу молодой жены Чаплицкого, его врага. Она порывает с тираном и приходит в темницу, чтобы помочь ему бежать, из её рук он получает меч и свободу:

«Мученье

И вместе мужество твоё

Вдохнули в душу мне почтенье

И сердце тронули моё:

Я полюбила - и пылала

Из сих оков тебя извлечь;

Я связь с тираном разорвала;

Будь мой! [9, с. 135]».

Страстная любовь, вспыхнувшая в душе женщины, значительно усиливает привлекательность образа в глазах читателя, ярко подчёркивает притягательность его идеалов общенародного блага. «По романтическому стереотипу, - пишет В. Д. Денисов, - освобождённый пленник должен без промедления (в идеале - сразу!) ответить своему спасителю таким же пламенным чувством. В думе Рылеева герой, не задумываясь, обменивал настоящие оковы на узы супружества со своей впервые увиденной спасительницей - и получал «внешнюю» свободу и возможность действовать: «Будь мой!» - «Я твой!» - «Прими свой меч!» <… > Любовная коллизия обосновывала переход героя от личной мести тирану к гражданской позиции [3, с. 53-54]». Эта мысль, на наш взгляд, нуждается в некотором уточнении - стоит говорить не о переходе от личной мести к гражданской позиции, как считает В. Д. Денисов, а об органическом сочетании, сосуществовании в художественном поведении героя мотива личной мести тирану и мотива гражданского служения своему народу и отечеству. Чаплицкий воспринимается со слов самого Хмельницкого одновременно и как тиран всей страны и как его личный мучитель:

«А ты, пришлец иноплеменный,

Тиран родной страны моей,

Мучитель мой ожесточенный,

Чаплицкий! трепещи, злодей!

За кровь пролитую, за слёзы

И жён, и старцев, и сирот,

За всё - и за сии железы

Тебя моё отмщенье ждёт» [9, с. 134].

Приведенные нами примеры использования любовной коллизии в процессе художественного образотворчества далеко не исчерпывают заложенную в русском романтизме традицию. В подавляющем большинстве произведений на историческую тему, к какому бы жанру они не принадлежали (лиро-эпическая поэма, стихотворная новелла, повесть, роман, историческая драма), любовная линия служит непременной составляющей, расширяющей возможность читательских представлений и суждений об историческом персонаже.

Литература

1. Богдан Хмельницкий : поэма в шести песнях / Богдан Хмельницкий. - СПб., 1833. - 121 с.

2. Видишева В. П. Русская историческая поэма 20-30-х годов XIX века (типология, проблематика, поэтика) : автореф. дис. на соискание учён. степени канд. филол. наук : спец. 10.01.01 - «Русская литература» / В. П. Видишева. - М., 1988. - 18 с.

3. Денисов В. Д. Изображение козачества в раннем творчестве Н. В. Гоголя / В. Д. Денисов - Симферополь-Киев, 2005. - 147с.

4. Кибальник С. А. Историческая тема в поэзии А. С. Пушкина / С. А. Кибальник // Литература и история (Исторический процесс в творческом сознании русских писателей XVIII-XX вв.) : сб. статей и публикаций / С.А. Кибальник. - С.-Петербург : Наука, 1992. - С. 57-77.

5. Лазаревский А. Прежние изыскатели малорусской старины / А. Лазаревский // Киевская старина. - 1894. - № 12. - С. 349-387.

6. Мацапура В. И. Украинская тема в русской литературе первой половины ХІХ века (проблемы эволюции, мифологизации, интертекстуальности) : дис. … доктора филол. наук : 10.01.02 / В. И. Мацапура - Харьков, 2002. - 441 с.

7. Минский В. Богдан Хмельницкий. Поэма в шести песнях/ В. Минский // Северная пчела. - 1833. - № 45-47.

8. Пушкин А. С. Соч.: в 3 т. / А. С. Пушкин - М. : ГИХЛ, 1957.-Т. 2: Полтава. - 1957. - С. 165-207.

9. Рылеев К. Ф. Сочинения / Кондратий Рылеев ; [сост., вступ. ст., коммент. С. А. Фомичёва]. - Л. : Худож. лит., 1987. - 416с.

10. Соколов А. Н. Очерки по истории русской поэмы XIX века / А. Н. Соколов. - М. : Изд-во МГУ, 1955. - 690 с.

Аннотация

Марченко Т. М. Любовная коллизия как приём создания исторических образов в русской романтической литературе. В статье рассмотрены основные функции любовной коллизии в реализации исторического сюжета романтических произведений. Это функции снижения и повышения статуса исторического героя. В лиро-эпических произведениях русских поэтов любовная коллизия является продуктивным средством создания художественных образов, расширяет возможности авторских и читательских суждений и оценок исторических героев.

Ключевые слова: романтизм, любовная коллизия, исторический герой, лиро-эпическая поэма, сюжет, художественный образ.

Marchenko T. M. Love Plot as the Method of Creation of Historical Images in the Russian Romantic Literature. The author of the article examines the main functions of the love plot in realization of historical subject of romantic works. These are the functions of deterioration and increasing of the status of historical hero. Love plot is the productive method of creation of artistic images in the liro-epic works of Russian poets. It extends the possibilities of the authors and readers judgements and appreciations of historical images.

Keywords: romanticism, love plot, historical hero, liro-epic poem, subject, artistic image.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Художественная система Д. Мильтона: система образов в поэме, жанровые особенности поэмы и художественное своеобразие поэмы. Свободолюбивые идеи Мильтона и барочные интонации в трактатах писателя. Жанровые особенности поэм и особенности эпической поэзии.

    реферат [38,3 K], добавлен 25.07.2012

  • Образ матери - один из главных в литературе. Сравнительный анализ образов матери. Образ лирического героя в поэме А.А.Ахматовой "Реквием". Сходство и различие женских образов в повести Л. Чуковской "Софья Петровна" и в поэме А. Ахматовой "Реквием".

    реферат [20,6 K], добавлен 22.02.2007

  • Поэма "Медный всадник" - грандиозное философское раздумье Александра Сергеевича Пушкина о поступательном ходе русской истории. История создания произведения, анализ его композиции и особенностей литературного стиля. Исследование системы образов в поэме.

    реферат [46,8 K], добавлен 06.11.2015

  • Пушкинско-гоголевский период русской литературы. Влияние обстановки в России на политические взгляды Гоголя. История создания поэмы "Мертвые души". Формирование ее сюжета. Символическое пространство в "Мертвых душах" Гоголя. Отображение 1812 года в поэме.

    дипломная работа [123,9 K], добавлен 03.12.2012

  • Место великого русского поэта и ярчайшего символиста А.А. Блока в русской литературе ХХ века. Анализ смысловой нагрузки и значения символов и ассоциаций как способов скрытого сравнения в поэме "Двенадцать", а также ее взаимосвязь с библейской историей.

    сочинение [12,3 K], добавлен 21.09.2010

  • Основные критерии для анализа образов Одиссея и Дигениса: факты биографии, черты характера и свойства натуры, приемы и средства создания образа. Сопоставительный анализ героев: начало совершения подвигов, образование, пребывание вне дома и родины, смерть.

    курсовая работа [78,3 K], добавлен 23.03.2015

  • Описания жителей губернского города, погрязших в слухах, взяточничестве и казнокрадстве. Характеристика комичных эпизодов с крестьянами, их жизни и занятий. Исследование образов центральных персонажей в поэме Гоголя: кучера Селифана и лакея Петрушки.

    эссе [16,6 K], добавлен 22.01.2012

  • Особенности работы Чехова над повестью "Три года". Эволюция творческого жанра от "романа" к повести. Описание системы образов в повести "Три года", ее художественное своеобразие. Литературные приемы, используемые писателем для раскрытия образов героев.

    курсовая работа [72,8 K], добавлен 17.03.2011

  • Стихотворение А.С. Пушкина "Сожженное письмо" - это настоящий шедевр русской любовной лирики: наполненный великими переживаниями, но вместе с этим необычайно лаконичный где каждый образ, каждая деталь является приемом выражения всего богатства чувств.

    сочинение [11,6 K], добавлен 16.02.2008

  • Биография Джорджа Гордона Байрона. Англия как предмет сатиры поэта Байрона. Образ английской аристократии в сатирической поэме "Дон Жуан". Пародийно-сатирическая направленность произведения как идеологическая борьба автора против всех форм реакции.

    реферат [30,3 K], добавлен 28.11.2012

  • Особенности восприятия и основные черты образов Италии и Рима в русской литературе начала XIX века. Римская тема в творчестве А.С. Пушкина, К.Ф. Рылеева, Катенина, Кюхельбекера и Батюшкова. Итальянские мотивы в произведениях поэтов пушкинской поры.

    реферат [21,9 K], добавлен 22.04.2011

  • Античное наследие в литературе эпохи Возрождения. Ранние поэмы Вильяма Шекспира, его место в истории английской литературы. Анализ жанровых особенностей поэм "Венера и Адонис". Особенности художественной интерпретации античного сюжета о Лукреции в поэме.

    курсовая работа [83,4 K], добавлен 04.06.2014

  • Общая характеристика, анализ позитивных и негативных черт образа Дон Жуана. Исследование особенностей его проявления в различных произведения мировой литературы. Описание жизни и деятельности Дон Жуана Байроном в одноименной поэме данного автора.

    реферат [40,2 K], добавлен 22.11.2015

  • Сновидение как прием раскрытия личности персонажа в русской художественной литературе. Символизм и трактовка снов героев в произведениях "Евгений Онегин" А. Пушкина, "Преступление и наказание" Ф. Достоевского, "Мастер и Маргарита" М. Булгакова.

    реферат [2,3 M], добавлен 07.06.2009

  • Место поэзии Пушкина в молодежной субкультуре. Нравы дворянской молодежи начала ХIХ в. и их влияние на формирование взглядов Пушкина на любовь. Адресаты и язык любовной поэзии Пушкина. Сочетание феноменального и ноуменального в пушкинском творчестве.

    научная работа [44,6 K], добавлен 21.01.2012

  • Русский поэт-романтик Владимир Ленский: анализ сильных и слабых сторон романтизма в поэме Александра Сергеевича Пушкина "Евгений Онегин". "Русский Байрон" – Михаил Юрьевич Лермонтов. Поэзия печали, гнева и одиночества: Мцыри как романтический герой.

    реферат [30,4 K], добавлен 13.08.2009

  • Краткая биография Николая Алексеевича Некрасова (1821-1878), особенности изображения русского народа и народных заступников в его произведениях. Анализ отражения проблем русской жизни при помощи некрасовского идеала в поэме "Кому на Руси жить хорошо".

    реферат [29,6 K], добавлен 12.11.2010

  • Утверждение в украинской литературе романтической баллады и басни-поговорки. Характерные черты творчества Леонида Боровиковского и романтические стихотворения автора. Безфабульная любовная лирика писателя и тип выражения его национального мышления.

    реферат [29,7 K], добавлен 20.08.2011

  • Роль и значение романа А.С. Пушкина "Евгений Онегин" в русской литературе. Образ Евгения Онегина, его характер и противоречивость взглядов на жизнь и общество. "Евгений Онегин" как роман не только самого Пушкина как автора, но и о нем самом как личности.

    реферат [17,6 K], добавлен 27.03.2010

  • Поэма, в которой явилась вся Русь - вся Россия в разрезе, все ее пороки и недостатки. Мир помещичьей России в поэме Н.В. Гоголя "Мертвые души" и сатира на страшную помещичью Русь. Крепостническая Русь. Судьба Родины и народа в картинах русской жизни.

    реферат [51,7 K], добавлен 21.03.2008

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.