Проблематика женских "крутых" детективных романов

Размещено на http://www.allbest.ru/

Проблематика женских «Крутых» детективных романов

Писательницы, взявшись за написание такого неженского типа письма, как детектив, в своих романах поднимают не традиционные проблемы, свойственные писателям-мужчинам. Сьюзен Сэндлер отмечает: «Наличие женщины-детектива ставит особые требования к писателю, чтобы тот был более оригинальным. Например, женщины обычно не рубят с плеча, и писателям приходится придумать более творческий сюжет и выискивать эффектные идеи» («Having a woman detective puts special demands on the writer to be more imaginative. For example, females don't generally shoot from the hip and writers are forces to come up with more creative plot and action ideas») [6, c. 50]. Таким образом, некоторые исследователи отмечают, что сюжеты детективных романов, написанных женщинами, более замысловатый и психологичный.

В отличие от детективных романов Золотой эпохи, действие которых происходит на фоне пасторального пейзажа в гармоничном обществе, крутой детектив перемещается на убогие, заброшенные городские улицы, где хозяйничают гангстеры, коррупция и насилие. В романах присутствует чувство вездесущего зла и моральной деградации общества. И несмотря на то, что расследователь выступает как поборник справедливости и моральных ценностей, он неспособен исправить систему в целом, поэтому в конце романа героиня зачастую не чувствует себя абсолютным победителем даже после раскрытия преступления.

Сью Графтон в своих романах наряду с распутыванием тайн пытается найти решение социальных проблем, что является характерной чертой среди женщин-детективщиц. Как отмечают Н. Кауфман и К. Кэй, «женщины- детективы обычно рассматривают много социальных вопросов, просто доказывая, что они являются компетентными и действенными, работая в устойчивых, мужских профессиях» (“female detectives normally challenge many societal constraints simply by proving themselves to be competent, effective problem solvers operating in a resistant, male-dominated profession”) [2, с. 49]. От серии к серии Милхоун распутывает множество дел, включая пропажи людей, мошенничества и убийства, что позволяет ей рассматривать такие социальные проблемы, как домашнее насилие, жестокое обращение с детьми, дискриминация и недостатки системы правосудия.

Как и Сью Графтон, Сара Парецки поднимает социальные проблемы в своих романах. Как отмечает Кетрин Грегори Клейн, писательницы в своих романах решают «не только проблему преступления, но и проблемы социальной системы» (“not only the problem of the crime but also the problems of the social system”) [3, c. 227]. Так, например, в первом романе “Indemnity only” (1982) Варшавски ищет пропавшую женщину и впутывается в коррупционную систему и аферы страховых компаний и профсоюзов. В романе “Deadlock” (1984) детектив ведёт расследование об убийстве её кузена, снова раскрывая коррупцию и мошенничество, но уже в бизнесе грузоперевозок. Третий роман, “Killing Orders” (1985) посвящён лживости элиты католической церкви. С каждым последующим романом Парецки поднимает всё больше социальных проблем. Скажем, в романе “Bitter Medicine” (1987) Варшавски расследует смерть молодой девушки, которой не было оказана должная медицинская помощь из-за её расовой принадлежности. Действие романа “BloodShot” (1988) разворачивается вокруг химической компании, которая скрывала, что её продукты наносят вред работникам, а роман “Tunnel Vision” (1994) обращает внимание читателя на положение бездомных детей, жестокое обращение с ними и политику социальных служб, которая мотивируется расовой принадлежностью людей.

Место женщины в обществе и социальная справедливость являются важными темами в романах Сары Парецки. Сама писательница утверждает, что она пытается рассеять некоторые «типические половые стереотипы в литературе, создавая женщину-детектива, которая не является ни хищницей, ни беспомощным созданием, которая интересуется социальными проблемами и друзьями, в то время как она распутывает опасные преступления» (“typical sexual stereotypes in literature by creating a female private eye who was neither predatory nor helpless, and who remained interested in social causes and friend while winning dangerous cases”) [4, с. 243]. О своей героине Сара Парецки пишет: «.. .хотя я вижу её как полностью реализованного героя, я также вижу её в отношениях с различными историями. В этот момент я становлюсь заинтересованной в таких социальных вопросах, как, например, крупные учреждения влияют на жизнь простых людей и как уголовное правосудие рассматривает масштабную преступления офисных служащих. Это вопросы, на которые я не имею собственного ответа, и поэтому я продолжаю изучать их» (“Although I see her as a fully realized character, I also see her in relationship to a variety of stories. At this point I'm interested in such social questions as how large institutions affect the lives of ordinary people, and how the criminal justice treats large-scale white-collar crime. These are issues for which I don't have a personal answer, and so I keep exploring them”) [4, с.74].

Сью Графтон выступает как феминистка в своих романах: «Мне нравятся почти все женщины, на самом деле. Я нахожу их открытыми и доверчивыми по своей природе, забавно откровенными, когда дело доходит до разговора о мужчинах» (“I like almost all women, as a matter fact. I find them open and confiding by nature, amusingly candid when it comes to talk of men”) [1, с.18]. писательница детектив роман справедливость

70-е годы ХХ века - десятилетие, на протяжении которого Марсия Мюллер начитает писать серию о детективе Шэрон Маккоун, - совпадает с началом и одновременно апофеозом второй волны феминизма в Америке. Поэтому совсем не удивительно, что писательница затрагивает феминистические проблемы в своих романах. В её книгах постоянно поднимаются вопросы взаимоотношений феминистки Шэрон с патриархальным обществом, в котором ей приходится жить и работать. На примере своей героини Марсия Мюллер пытается показать статус и проблемы современной американской женщины за несколько десятилетий.

М. Мюллер признаётся, что со временем публикации романов её героиня стареет и изменяется. Эволюция Шерон отражает и реальные изменения в феминизме. Маккоун символизирует собой переход от крайне политической, активной второй волны феминизма до третьей волны, которая, начавшись в 1990-е годы, фокусируется на более постструктуралистской интерпретации гендера и сексуальности. Однако некоторые учёные (например, Б. Пламмер) считают, что Шерон вовсе не является феминисткой в социальном о политической плане: «Хотя понятно из первого романа, что дискриминация в отношении женщин существует, изначально её нельзя назвать феминисткой» (“Although aware from the first novel that discrimination against women exists, initially she could not be called a feminist”) [5, с. 245]. В то время как К. Клейн считает, что «Шэрон Маккоун, может быть, лучше всего описать как имеющую феминистские наклонности без явного проявления себя в этом смысле» (“Sharon McCone might be best described as having feminist inclinations without explicitly defining herself that way”) [3, с. 202].

Героиня М. Мюллер Шерон Маккоун также занимается различными проблемами, начиная с акций в защиту окружающей среды до поддержки ввода смертной казни. Шерон занимается расследованиями хищений личных данных, изнасилований, и, конечно же, убийств. Иногда детектив вовлекается в расследование по случайности. Например, в романе ccBurn Out”, приехав на ранчо своего мужа, чтобы отдохнуть и побороть депрессию, детектив вовлекается в расследовании убийства. В романах писательницы расследования часто приводят к разоблачению и демонстрации социальной несправедливости и затруднительного положения социальных меньшинств в американском обществе. Например, в романе “The Cheshire Cat's Eye” дискриминация гомосексуализма становится причиной трёх убийств. Проблемы иммигрантов в Америки - также одна из насущных тем детективных романов М. Мюллер. Её интерес к азиатским иммигрантам, проблемы их культурной и этнической идентичности нашли отголоски в романах "Eye of the Storm”, “There's Nothing to Be Afraid of» и Where Echoes Live”.

Таким образом, кроме вечной проблемы борьбы с преступностью, которая преследует человеческую цивилизацию с начала её возникновения, в произведениях Сью Графтон, Сары Парецки и Марсии Мюллер, затрагиваются сложные социальные и психологические проблемы, волнующие писательниц женского «крутого» детектива.

Библиографические ссылки

1. Grafton, Sue. "C" is for Corpse / Sue Grafton. - St. Martin's Paperbacks, 2005. - 320p.

2. Kaufman, Natalie Hevener and Kay, Carol McGinnis. "G" Is for Grafton: The World of Kinsey Millhone / Natalie Hevener Kaufman and Carol McGinnis Kay. - Holt Paperbacks, 2000. - 408p.

3. Klein, Kathreen Gregory. The Woman Detective: Gender & Genre / Kathreen Gregory Klein. - Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 1995. - 296p.

4. Paretsky, Sara. A Woman's Eye / Sara Paretsky. - Dell Pub Co, 1992. - 464p.

5. Plummer, Bonnie C. "Marcia Muller”. In Great Mystery Writers: Classic to Contemporary by Kathleen Gregory Klein. - Westport: Greenwood Press, 1994. - pp. 44- 248.

6. Walton, Priscilla L. and Jones, Manina. Detective Agency: Women Rewriting the Hard- Boiled Tradition / Priscilla L. Walton and Manina Jones. - University of California Press, 1999. - 327p.

Анотація

В статті розглядається один із популярних жанрів масової літератури - жіночий «крутий» детектив. Завдяки особливому образу центрального персонажу і актуальним темам цей жанр став неймовірно популярним серед читачів. Здійснена спроба визначити коло проблем, порушених письменниками цього жанру, на прикладі романів Сью Графтон, © А.

Сары Парецькі та Марсії Мюллер. Сью Графтон, Сара Парецкі і Марсія Мюллер змогли змінити обличчя американського детективу і стали невід'ємною частиною світового детективу зі своїм унікальним стилем. У своїх романах письменниці піднімають нетрадиційні проблеми, обговорюють місце жінок у суспільстві та соціальну справедливість. Вони намагаються розсіяти деякі типові статеві стереотипи в літературі. Романи досліджуваних письменниць змогли змінити не тільки суспільну свідомість, а й допомогти в усвідомленні соціальних і гендерних питань. Актуальність теми дослідження обумовлена збільшеним за останній час в суспільстві інтересом до питань гендеру та гендерних відносин, що спричинило швидке проникнення цієї теми в літературознавство.

Ключові слова: жіночий «крутий» детектив, детективний роман, жанр, проблематика, фемінізм.

В статье рассматривается один из популярных жанров массовой литературы - женский «крутой» детектив. Благодаря особому образу центрального персонажа и актуальным темам этот жанр стал невероятно популярен среди читателей. Предпринята попытка определить круг проблем, затронутых писательницами этого жанра, на примере романов Сью Графтон, Сары Парецки и Марсии Мюллер. Сью Графтон, Сара Парецки и Марсия Мюллер смогли изменить лицо американского детектива и стали неотъемлемой частью мирового детектива со своим уникальным стилем. В своих романах писательницы поднимают нетрадиционные проблемы, дискуссируют о месте женщин в обществе и социальной справедливости. Они пытаются рассеять некоторые типические половые стереотипы в литературе. Романы исследуемых писательниц смогли изменить не только общественное сознание, но и помочь в осознании социальных и гендерных вопросов. Актуальность темы исследования обусловлена возросшим за последнее время в обществе интересом к вопросам гендера и гендерных отношений, что повлекло за собой быстрое проникновение этой темы в литературоведение. Ключевые слова: женский «крутой» детектив, детективный роман, жанр, проблематика, феминизм.

Keywords: female “hard-boiled” detective story, detective novel, genre, problems, feminism.

Размещено на Allbest.ru