Дуэль в жизни и творчестве А.С. Пушкина

Размещено на http://www.allbest.ru/

Государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение Иркутской области «СТВО образования и науки РФ Черемховский педагогический колледж»

Практическая работа

Дуэль в жизни и творчестве А.С. Пушкина

Черемхово, 2018

Содержание

1. Паспорт индивидуального учебного проекта

1.1 Общие сведения о проекте

1.2 Актуальность проекта

1.3 Общие положения проекта

Список литературы

Приложение

1. Паспорт индивидуального учебного проекта

1.1 Общие сведения о проекте

Название проекта: Дуэль в жизни и творчестве А.С. Пушкина

Проблема проекта: как связана тема дуэли в творчестве А.С. Пушкина с его личной жизнью?

Объект проекта: Дуэль.

Предмет проекта: Дуэль в Жизни и творчестве А.С. Пушкина.

Руководитель проекта: Черкасова Жанна Петровна, преподаватель русского языка и литературы.

Учебный предмет, в рамках которого проводится работа по проекту: литература.

Тип проекта: практико-ориентированный.

Цель проекта: Определить роль дуэли в жизни и творчестве А.С. Пушкина

Задачи проекта:

1. Изучить теоретическую литературу о роли дуэли в жизни и творчестве А.С. Пушкина.

2. Выявить взаимосвязь дуэльных событий жизни А.С. Пушкина и сцен описания дуэли в некоторых его произведениях.

3. Проанализировать сцены дуэли в произведениях А.С. Пушкина

4. Создать мини-альбом «Дуэль и А.С. Пушкин».

1.2 Актуальность проекта

Актуальность данного исследования связана, во-первых, с тем, что такие понятия, как «честь» и «совесть» как-то растеряли свою актуальность в современном мире равнодушия и циничного отношения к жизни. Устарело ли понятие чести?

Спорный вопрос, на который нельзя ответить однозначно. Данное исследование может помочь ответить на этот вопрос. В ХIХ веке слово «честь», прежде всего, являлось синонимом незапятнанной репутации и доброго имени. Чтобы отстоять свою честь люди того времени подвергали свою жизнь смертельной опасности, вызывая друг друга на дуэли. Для многих дуэль это синоним слову чести. Разве не важно и в наши дни иметь незапятнанную репутацию и чистую совесть? Честь - это та высокая духовная сила, которая удерживает человека от подлости, предательства, лжи и трусости. Это стержень, который укрепляет в выборе поступка, когда судьей является совесть.

Во-вторых, Александр Сергеевич Пушкин был достаточно яркой личностью. Дуэль в его жизни сыграла роковую роль. Известно, что и до поединка с Дантесом Александр Сергеевич неоднократно принимал участие в дуэлях. Дуэль всегда сопряжена с понятием чести, а честь для А.С. Пушкина была одним из главных достоинств человека. В работе приводятся факты биографии поэта.

Дуэли довольно часто встречаются у Александра Сергеевича в его произведениях («Капитанская дочка», «Повести покойного Ивана Петровича Белкина», «Евгений Онегин»). Все это объясняет интерес к теме дуэли в жизни и творчестве Пушкина.

1.3 Общие положения проекта

Теоретический анализ информации

Самым популярным способом отомстить обидчику за поруганную честь была дуэль. Это поединок между двумя мужчинами, в котором есть свои правила, которые категорически запрещено нарушать. Дуэли всегда считались прерогативой аристократов. При возникновении дуэлей появился и специальный кодекс, который содержал правила, по которым должна проводиться дуэль.

Впервые дуэли стали известны во Франции, там же был опубликован в 1836 году первый дуэльный кодекс, именно он стал образцом для проведения дуэлей в Европе.

Существовало два вида дуэлей - американская и европейская. Более широкое распространение получила именно европейская модель проведения дуэли, тогда как американская модель считалась совершенно безнравственной. По ее правилам соперники получали оружие и уходили в лес, начиная самую настоящую охоту друг за другом. Согласно правилам противники устраивала засады и могли стрелять в спину.
Эти правила не получили большого распространения в Европе, где аристократы считали такой способ проведения дуэлей недопустимым. Поэтому европейские правила были более приемлемы для того, чтобы защитить честь дамы или дать достойный ответ человеку, который брошенным в пылу спора словом мог обидеть другого.

Стрелялись противники в основном с расстояния в 8 - 10 шагов, в очень редких случаях бывало, что это расстояние укорачивалось и до трех. Перед поединком секунданты устанавливали правила, по которым должна была произойти дуэль. Как правило, заканчиваться она должна была результатом. Им считалось или тяжелое ранение противника, или его смерть. Хотя известны случаи, когда дуэлянты стреляли в воздух. Отказ от поединка на протяжении всей истории считался несмываемым позором, навсегда исключал отказавшегося из общества порядочных людей [8].

Известно, что в Россию дуэль пришла с Запада. Русская дуэль по своим условиям, особенностям очень отличалась от европейской. В Европе в XIX веке дуэли носили больше ритуальный характер и заканчивались, как правило, бескровно. Этому способствовали и «щадящие» условия дуэльного кодекса. Барьерная дистанция устанавливалась такая, которая бы обеспечивала невысокую вероятность попадания. Обычно 30 - 35 шагов. Русские стрелялись обычно с 8 - 10 шагов. Бывали случаи - и с трех! (Это называлось «приставить пистолет ко лбу».) И стрелялись, как правило, «до результата». А результатом признавалось либо тяжелое ранение, либо смерть [9].

По словам современника и друга А.С. Пушкина Владимира Ивановича Даля, для поэта «честь выражалась в условном светском и житейском благородстве, хоть светское и нередко становилось ложным, мнимым» [26] .

Светская честь являлась почти предрассудком, но продолжала играть важнейшую роль в пушкинский период. Пушкин как представитель своей эпохи в полной мере разделял не только её убеждения, достоинства, но и предрассудки. Однако не только в этом кроются причины многих его дуэльных историй. Играли свою роль особенности личностного характера, необузданный темперамент африканской крови. Для поэта дуэль была делом чести. Он любого мог вызвать на поединок.

Часто дуэли возникали по малейшему поводу. За 37 лет жизни поэт вызывал и был вызван на дуэль 28 раз. В двадцати поединках дело до выстрела не доходило, и все заканчивалось примирением.

История дуэлей Пушкина - история его жизни. Именно в дуэлях отразился его характер. Храбрость нередко граничила с легкомыслием, значительную роль в судьбе играла случайность. Решимость, обостренное чувство собственного достоинства, юношеская запальчивость, жажда военных подвигов и острых ощущений - основные личностные качества поэта, которые и привели его к многочисленным дуэлям. Поэтому поединки, происходившие в жизни поэта, нашли свое отражение и в его творчестве.

1816 год. Впервые Пушкин (ему тогда было 17 лет) вызвал на дуэль своего дядю со стороны матери Павла Ганнибала, внука того самого «арапа Петра Великого». Ганнибал на балу отбил у племянника барышню Лукашову, в которую молодой поэт был влюблен. А.С. Пушкин тут же вызвал обидчика на дуэль. Но друзья и родные уговорили вспыльчивого юношу помириться, благодаря их стараниям дуэль отменили.

1817 год. Пушкин вызвал на дуэль Петра Каверина, своего друга за
сочиненные Кавериным шутливые стихи. Итог: дуэль отменена.

1819 год. Пушкина вызвал на дуэль его друг. А предыстория поединка такова. Один из ближайших друзей Пушкина, Василий Жуковский, принимал Кюхельбекера не очень охотно. Однажды на вопрос Пушкина, отчего он не был на вечере, Жуковский ответил, что еще накануне расстроил себе желудок. А потом добавил: «К тому же пришел Кюхельбекер, притом Яков (слуга Жуковского) дверь запер по оплошности и ушел» [25]. Пушкин, встретив Кюхельбекера на балу, лукаво прочел ему свои новые стихи:

За ужином объелся я. /Да Яков запер дверь оплошно,

Так было мне, мои друзья, /И кюхельбекерно, и тошно [19].

За искажение фамилии Кюхельбекер вызвал Пушкина на дуэль. Первым стрелял Вильгельм Кюхельбекер. Он целился поэту в лоб, но потом взял куда-то влево... Пушкин захохотал, кинул пистолет в воздух и бросился к другу: «Я в тебя стрелять не буду» [9].

В этом же году состоялось еще 3 дуэли: Пушкин вызвал на дуэль Модеста Корфа, служащего из министерства юстиции (причина: слуга Пушкина приставал пьяным к слуге Корфа и тот его избил), майора Денисевича (последний сделал ему замечание за вызывающее поведение в театре), поэта Кондратия Рылеева, который пересказал на светском вечере шутку про Александра Сергеевича. Эти дуэли были отменены.

1820 год. Пушкин вызвал на дуэль Федора Орлова и Алексея Алексеева. Причина: Орлов и Алексеев сделали Пушкину замечание за то, что тот пытался в пьяном виде играть в бильярд и мешал окружающим. Итог: дуэль отменена.

1821 год. Пушкин вызвал на дуэль офицера французской службы Дегильи. Причина: ссора с невыясненными обстоятельствами. Итог: дуэль отменена.

1822 год. Пушкина вызвал на дуэль подполковник Семен Старов, так как они не поделили ресторанный оркестрик при казино, где оба предавались азартной игре. Они стрелялись, но оба промахнулись.

1822 год. Пушкин вызвал на дуэль 65- летнего статского советника Ивана Ланова, с которым поссорились во время праздничного обеда. Итог: дуэль отменена.

1822 год. Пушкин вызвал на дуэль молдавского вельможу Тодора Балша, хозяина дома, где он гостил в Молдавии: Пушкину недостаточно учтиво ответила на некий вопрос супруга Балша, Мария. Итог: стрелялись, но оба промахнулись.

1822 год. Пушкин вызывает на дуэль бессарабского помещика Скартла Прункуло. Причина: тот был в качестве секунданта на дуэли, где Пушкин был так же секундантом, и они не договорились о правилах дуэли. Итог: дуэль отменена.

1822 год. Пушкин вызывает на дуэль Северина Потоцкого, с которым Александр Сергеевич спорил за обеденным столом о крепостном праве. Итог: дуэль отменена.

1822 год. Пушкина вызвал на дуэль штабс-капитан Рутковский. Поэт не поверил, что бывает град весом в 3 фунта (об этом рассказывал собеседник) и высмеял отставного капитана. Итог: дуэль отменена.

1822 год. Пушкин вызвал на дуэль кишиневского миллионера Инглези, так как домогался его жены, цыганки Людмилы Шекора. Итог: дуэль отменена.

1822 год. Прапорщик генерального штаба Александр Зубов вызвал на дуэль Пушкина, уличившего Зубова в шулерстве во время игры в карты. Зубов стрелял в Пушкина (мимо), а сам Пушкин от выстрела отказался.

1823 год. Пушкин вызвал на дуэль молодого писателя Ивана Руссо из-за личной неприязни к этой персоне. Итог: дуэль отменена [16].

1826 год. Пушкин вызвал на дуэль Николая Тургенева, члена Северного общества за то, что Тургенев ругал стихи поэта, в частности, его эпиграммы. Итог: дуэль отменена.

1827 год. Пушкина вызвал на дуэль артиллерийский офицер Владимир Соломирский, к даме которого Пушкин проявлял интерес. Итог: дуэль отменена.

В 1828 году Пушкин вызвал на дуэль министра просвещения Александра Голицына (поэт написал дерзкую эпиграмму на министра и тот устроил ему за это допрос с пристрастием) и секретаря французского посольства в Петербурге Лагрене, с которым поссорился на балу из-за дамы. Обе дуэли были отменены.

1829 год. Пушкин вызвал на дуэль чиновника министерства иностранных дел Хвостова, который выразил свое недовольство эпиграммами Пушкина, где поэт сравнивает Хвостова со свиньей. Итог: дуэль отменена.

1836 год. Пушкин вызвал на дуэль князя Николая Репина. Причина: недовольство стихами Пушкина о себе. Итог: дуэль отменена.

1836 год. Пушкин вызвал на дуэль чиновника министерства иностранных дел Семена Хлюстина, который выразил свое недовольство стихами Пушкина. Итог: дуэль отменена.

1836 год. Пушкин вызвал на дуэль Владимира Сологуба за нелицеприятные высказывания Сологуба о жене поэта, Наталье. Итог: дуэль отменена.

1837 год. Пушкин вызвал на дуэль французского офицера Жоржа Дантеса. Причина: анонимное письмо, где утверждалось, будто жена Пушкина изменяет ему с Дантесом. Пушкин скончался от ранения 29 января 1837 года. Дуэль сыграла роковую роль в жизни поэта [7].

Поэтому вполне объяснимо, почему дуэль занимает большое место в произведениях А.С. Пушкина.

В основе сюжета повести «Выстрел», открывающей «Повести покойного Ивана Петровича Белкина», лежит история с отложенным выстрелом. Литературоведы говорят о том, что есть основания предполагать, что Пушкин отталкивается от реальных событий, произошедших во время четвертой дуэли Шереметьева и Завадовского, когда после гибели Шереметьева секунданты, Грибоедов и Якубович, отложили свой выстрел [12]. Дуэль в повести становится средством разрешения конфликта и средством характеристики героев. Сильвио, служа в гусарском полку, жил по законам своей среды: «В наше время буйство было в моде: я был первым буяном по армии…». Желание первенствовать смолоду было для него страстью. Он был первым в любом деле, которое считалось в полку делом чести настоящего гусара: «Я спокойно … наслаждался моею славою…». Честь здесь понимается в условном, светском значении как кодекс поведения, который принимается в той или иной среде. Сильвио завидовал баловню судьбы, графу. Результат - дуэль. Даже во время поединка он завидует спокойствию, силе воли противника. Ведь сам-то он ожидал дуэли « с неизъяснимым нетерпением», его обуревало «волнение злобы». То, что Сильвио не стал стрелять в графа, вовсе не означает, что он не отомстил ему. Но на первой дуэли Сильвио «взбесило» равнодушие графа. Он, одержимый злобой, ненавистью, обидой, завидовал самообладанию графа, понимал свою слабость, низость по сравнению с силой, моральным превосходством противника. Этим превосходством Сильвио и был унижен. Герой столько лет мучился из-за своей уязвленной гордыни: «…не прошло ни одного дня, чтоб я не думал о мщении». Теперь он должен сделать так, чтоб мучился его враг. Это ли не славная месть!? [14].

Во время второй дуэли уже Сильвио активен, создается впечатление, что он хозяин ситуации. Он принуждает графа стрелять первым (это, безусловно, моральная слабость графа). И не зря граф обмолвился: «Я выстрелил…и, слава богу. Дал промах». Трудно сказать, выстрелил бы Сильвио или нет - но появляется Маша. При ней Сильвио целится. Женщина бросается ему в ноги. И вот теперь очередь за графом, теперь он «закричал в бешенстве», теперь он проявляет нетерпение: «Будете ли вы стрелять или нет?» Но Сильвио уже «доволен»: он видел «смятение» графа, его «робость», а главное, он заставил выстрелить графа, тем самым, одержав победу над униженным слабоволием графом. ( Граф по законам чести не должен был стрелять!) [22].

Сильвио отомстил, унизил графа. С одной стороны, он не пошел на убийство, остался на определенной высоте (что тоже тешит человеческую гордыню). Но все же мщение опустошило Сильвио. После расплаты его жизнь лишена смысла.

Нельзя не согласиться с мыслью Н.Н Петруниной о том, что герои «Повестей Белкина» «по-разному воспитываются жизнью». Жизнь активизирует сознание героев, проверяет их способность понять окружающий мир, других людей и самих себя. «Оказавшись в сложной ситуации, герой «Повестей Белкина» должен совершить выбор, служащий показателем его нравственных возможностей. И прежде всего решить для себя вопрос о долге своем по отношении к «другому человеку». Сильвио не убивает, совершая тем определенный нравственный выбор. И здесь он уже следует не законам чести, а голосу совести, довольствуясь моральным отмщением. И граф меняется: из бесшабашного повесы - в мужа, который несет ответственность за жизнь, спокойствие своей жены. Он осознает свой нравственный долг перед другим человеком, и это для него самая главная правда [17].

Дуэль главных героев романа «Евгении Онегин», Онегина и Ленского, - одна из кульминационных сцен романа, определившая судьбы героев. Это один из самых трагичных и самых загадочных эпизодов романа. На дуэль выходят «лед» - Онегин и «пламя» - Ленский [21].

Онегин не хладнокровный убийца и дуэлянт. В романе нет указаний на это. Но он опытнее Ленского, обучен мастерству дуэли. Владимир Ленский неопытен, стреляется впервые. Трагичен финал нелепого события, гибель Ленского Онегин переживает как личную драму. В чем же причина столь странного поведения Евгения Онегина перед дуэлью и во время ее? Почему герой романа, независимый и даже дерзкий теряет волю и становится куклой в руках безликого ритуала дуэли? [11]

Дуэль - поединок, происходящий по определенным правилам и имеющий целью снятие позорного пятна, оскорбления и восстановление чести. Строгость выполнения правил достигалась обращением к знатокам и арбитрам в вопросах чести. Эту роль в романе исполняет Зарецкий. Знаток дуэльной этики ведет себя не столько как сторонник строгих правил дуэльного искусства, а как лицо, крайне заинтересованное в скандальном, шумном, а применительно к дуэли - смертельном исходе.

Правила дуэли нарушают и Зарецкий, и Онегин. Первый - потому что видит в ней возможность приобрести скандальную известность, второй - чтобы продемонстрировать презрение к истории, в которую он попал против собственной воли и в серьезность которой не верит. Поведение Онегина на поединке свидетельствует о том, что автор хотел его сделать убийцей поневоле. И для Пушкина, и для современников, знакомых с дуэлью не понаслышке, было очевидно, что тот, кто желает противнику гибели, не стреляет первым, а идя на риск, дает по себе выстрелить, требует противника к барьеру и с короткой дистанции расстреливает его как неподвижного [4].

Почему же Онегин выстрелил первым? Почему он не стрелял мимо? Едва ли мог способствовать примирению демонстративный выстрел в воздух. Скорее, это было бы расценено как оскорбление. В случае же безрезультативной дуэли она бы перестреливалась до получения первой крови дуэлянтом или гибели одного из них.

Дуэль в онегинскую эпоху имела строгий ритуал. Люди, участвующие в ней, действовали не по своей воле, а подчинялись установленным правилам. Поэтому Онегин боится показаться смешным, стать темой провинциальных сплетен. Его поведение определяется колебаниями между естественными движениями души, человеческими чувствами к Ленскому и страхом прослыть трусом и шутом. Не нарушая условные нормы поведения у барьера, он и стреляет в Ленского.

Убив Ленского на дуэли во имя норм светской морали, Онегин испытывает угрызения совести. Вместе с тем убийство Ленского стало не только незаживающей раной в душе Онегина, но и началом перелома в его мировоззрении. На этом жестоком жизненном уроке он ясно понял пагубность светской морали. Эта сердечная боль стала источником трагедии Онегина, открыла путь к возрождению героя [6].

Таким образом, дуэль в романе «Евгений Онегин» играет важную сюжетно-композиционную и идейно-художественную роль, являясь одним из средств раскрытия характера героя, началом перелома в его мировоззрении.

Особняком стоит дуэль между Гриневым и Швабриным в романе «Капитанская дочка», действие которого разворачивается в Екатерининскую эпоху и приходится на один из самых сложных периодов русской истории - период восстания под предводительством Пугачева. Заявленная уже в эпиграфе тема чести становится одной из центральных в романе. Поэтому не удивительно, что герои выходят на поединок [18].

Дуэль между Гриневым и Швабриным, в отличие от дуэли Ленского и Онегина, Сильвио и графа Р., проходит на шпагах. Повод для поединка - защита чести и достоинства женщины (Марьи Ивановны, дочери капитана Миронова), один из самых распространенных в те времена.

Дуэль изображена иронически и даже с осуждением. Ирония начинается уже с эпиграфа к главе:

-- Ин изволь, и стань же в позитуру.

Посмотришь, проколю как я твою фигуру!

Из повести мы узнаем, что дуэль в ту пору преследовалась, а ее участники наказывались: один из героев повести, Швабрин, был сослан в крепость за участие в дуэли. Пушкин устами своих героев в «Капитанской дочке» уже называет дуэль «смертоубийством», «душегубством». Кроме того, в повести Пушкин отказывает Гриневу и Швабрину в секундантах, тем самым превращая дуэль в бой без правил, почти в убийство. Не случайно Пушкин называет главу не « Дуэль», а «Поединок». И поединок этот становится одним из главных средств раскрытия характеров героев, их жизненных и нравственных принципов.

Хотя Гринев дерется за честь дамы, а Швабрин и в самом деле заслуживает наказания, но дуэльная ситуация выглядит донельзя забавно: «Я тотчас отправился к Ивану Игнатьевичу и застал его с иголкою в руках: по препоручению комендантши он нанизывал грибы для сушенья на зиму… «Вы изволите говорить, - сказал он мне,- что хотите Алексея Игнатьича заколоть и желаете, чтоб я при том был свидетелем? Так ли? Смею спросить». - «Точно так». - «Помилуйте, Петр Андреич! Что это вы затеяли? Вы с Алексеем Игнатьичем побранились? Велика беда! Брань на вороту не виснет. Он вас побранил, а вы его выругайте; он вас в рыло, а вы его в ухо, в другое, в третье - и разойдитесь; а мы уж вас помирим. А то: доброе ли дело заколоть своего ближнего, смею спросить?».

И эта сцена переговоров, и все дальнейшее выглядит как пародия на дуэльный сюжет и на саму идею дуэли. Это, однако же, не совсем так. По утверждению большинства авторов, А.С. Пушкин представляет здесь столкновение двух эпох.

Героическое отношение Гринева к поединку кажется смешным потому, что оно сталкивается с представлениями людей, выросших в другие времена, не воспринимающих дуэльную идею как необходимый атрибут дворянского жизненного стиля. Она кажется им блажью. Иван Игнатьич подходит к дуэли с позиции здравого смысла и считает ее абсурдом. Для старого офицера поединок ничем не отличается от парного боя во время войны. Только он бессмыслен и неправеден, ибо дерутся свои. Старый офицер не мог понять смысла дуэли, потому что она не входила в систему его представлений о нормах воинской жизни [10].

С другой же стороны, рыцарские, хотя и смутные, представления Гринева отнюдь не совпадают со столичным цинизмом Швабрина, для которого важно убить противника, что он однажды и сделал, а не соблюсти правила чести. Он хладнокровно предлагает обойтись без секундантов, хотя это и против правил.

Поединок окончился бы купанием Швабрина в реке, куда загонял его побеждающий Гринев, если бы не внезапное появление Савельича. И вот тут отсутствие секундантов позволило Швабрину нанести предательский удар. Бесчестный поступок Швабрина, ранившего своего противника в момент, когда тот отвлекся, становится прологом его дальнейшего нравственного падения. дуэль пушкин произведение творчество

В романе выражено отношение к дуэли окружающих. Василиса Егоровна и Иван Кузьмич, узнав о готовившемся поединке, дают ему нравственную оценку: «Ах, мои батюшки! На что это похоже? Как? Что? В нашей крепости заводить смертоубийство! Иван Кузьмич сейчас их под арест! Петр Андреич! Алексей Иваныч! Подавайте сюда ваши шпаги, подавайте. Палашка, отнеси эти шпаги в чулан. Петр Андреич! Этого я от тебя не ожидала. Как тебе не совестно? Добро Алексей Иваныч: он за душегубство и из гвардии выписан, он и в господа Бога не верует; а ты-то что туда же лезешь?» [24]

Подобным же образом оценивает дуэль и отец Гринева. Это точка зрения старого служивого дворянина: «…шпагу носить недостоин, которая пожалована тебе на защиту отечества, а не для дуэлей с такими же сорванцами, каков ты сам. Немедленно буду писать к Андрею Карловичу, прося его перевести тебя из белгородской крепости куда-нибудь подальше, где бы дурь у тебя прошла». Позиция человека и гражданина выражена здесь с прямотой и откровением.

Таким образом, поединок Гринева и Швабрина позволяет выявить точку зрения на дуэль людей различных поколений. Кроме того, она является средством характеристики героев [23].

Известный пушкиновед А.И. Гессен, посвятивший много лет изучению жизненного пути великого поэта, придерживается следующей точки зрения.

1836 год был очень сложным в жизни поэта. «Он был очень популярен среди народа, но в то же время вынужден был жить в чуждой ему великосветской среде, где почти всегда чувствовал себя униженным… К тому же светская жизнь требовала значительных издержек, на которые у Пушкина часто не хватало средств… Наконец, он имел много литературных врагов, которые не давали ему покоя и уязвляли его самолюбие. В свете его не любили, потому что боялись его эпиграмм, и за них он нажил себе …врагов непримиримых», - писал в своих «Воспоминаниях» В.А.Соллогуб.

«Что до меня, я исхожу желчью и совершенно ошеломлён, - делился своими переживаниями с П.А. Осиповой А.С. Пушкин. - Поверьте мне… хотя жизнь «сладкая привычка», однако есть в ней и горечь, делающая ее в конце концов отвратительной, а свет - мерзкая куча грязи. Тригорское мне милее» [15].

В одном из своих последних стихотворений он пишет:
Пора, мой друг, пора! покоя сердце просит -

Летят за днями дни и каждый час уносит

Частичку бытия, а мы с тобой вдвоём

Предполагаем жить - и глядь, как раз умрём.

На свете счастья нет, но есть покой и воля.

Давно завидная мечтается мне доля -

Давно, усталый, раб, замыслил я побег

В обитель дальную трудов и чистых нег.

[20] (1834)

Это мечте не суждено было сбыться: не на что было перебраться в Михайловское с большой семьей. Долги, тяжёлое материальное положение очень угнетали Пушкина.

И вот в эти полные забот, тревог и волнений дни 4 ноября 1836 года ему было нанесено оскорбление, которое, по понятиям того времени, могло быть смыто только кровью.

За много месяцев до этого в жизнь Пушкина ворвался чужеземец, у которого было три отечества и два имени, - корнет кавалергардского полка Дантес. Он был усыновлён голландским посланником в России, служил в русской армии и после усыновления его бароном Геккереном носил два имени - Жорж Дантес-Геккерен. По отзывам современников, это был красивый, самоуверенный и остроумный юноша. Русского языка Дантес не знал. Он заучил лишь несколько готовых фраз, без которых нельзя было обойтись при несении службы в эскадроне, и пользовался ими в зависимости от обстоятельств. В Россию он приехал с откровенной целью сделать себе карьеру. [2]

Наталья Николаевна, жена Пушкина, была одной из красивейших женщин Петербурга и с первой же встречи произвела на Дантеса большое впечатление. [1]

Пушкин нежно любил свою жену. Для него она была «чистейшей прелести чистейший образец». Поэтому ухаживания Дантеса глубоко ранили душу Пушкина.

К личной драме присоединилась и драма политического характера. По мнению современников, убийство поэта явилось «делом многоглавого убийцы», результатом ненависти реакционных кругов Петербурга к поэту, чьи свободолюбивые стихи были найдены в делах почти всех участников восстания на Сенатской площади 14 декабря 1825 года.

Хранящиеся в Центральном Государственном архиве в Москве личные фонды династии Романовых показывают, что в направленной против Пушкина интриге принимала участие и жена Николая I, императрица Александра Федоровна.

На протяжении многих лет она вела регулярные дневниковые записи в своих «Записках для себя».

Эти записи позднее были расшифрованы и показывают, что Дантес был близок к ее окружению, пользовался симпатиями при дворе, что ближайшие друзья императрицы ненавидели Пушкина и явно покровительствовали Дантесу.

Такова была фактическая обстановка январской драмы 1837 года.

4 ноября 1836 года великосветский Петербург, «многоглавый убийца», нанёс Пушкину хорошо подготовленный удар. В этот день поэт получил по почте три экземпляра анонимного клеветнического письма, оскорбительного для чести его самого и его жены.

Точно такие же письма получили в тот день, в двойных конвертах, для передачи Пушкину 7 или 8 его друзей и знакомых. Подозревая недоброе, некоторые из них не передали поэту полученные ими письма.

В сочинении и рассылке этих писем Пушкин заподозрил Дантеса и князя П.В. Долгорукова.

Последней каплей стало дерзкое, по тем временам, письмо Пушкина барону Геккерену-старшему.

Господин Барон!

Позвольте мне подвести итог всему, что случилось. Поведение вашего сына было мне давно известно и не могло оставить меня равнодушным. Я довольствовался ролью наблюдателя с тем, чтобы вмешаться, когда почту нужным. Случай, который во всякую другую минуту был бы мне крайне неприятен, пришелся весьма кстати, чтобы мне разделаться: я получил
анонимные письма. Я увидел, что минута настала, и воспользовался этим. Вы знаете остальное: я заставил вашего сына играть столь жалкую роль, что жена моя, удивленная такою трусостью и низостью, не могла удержаться от смеха; душевное движение, которое в ней, может быть, вызвала эта сильная и возвышенная страсть, погасло в самом спокойном презрении и в отвращении самом заслуженном.

Я принужден сознаться, Господин Барон, что ваша собственная роль была не особенно приличной. Вы, представитель коронованной главы, - вы отечески служили сводником вашему сыну. По-видимому, всем его поведением (довольно, впрочем, неловким) руководили вы. Вы, вероятно, внушали ему нелепости, которые он высказывал, и глупости, которые он брался излагать письменно. Подобно старой развратнице, вы подстерегали мою жену во всех углах, чтобы говорить ей о любви вашего незаконнорожденного или так называемого сына; и когда больной сифилисом, он оставался дома, вы говорили, что он умирает от любви к ней; вы ей бормотали: «возвратите мне моего сына!»

Вы хорошо понимаете, Господин Барон, что после всего этого я не могу терпеть, чтобы мое семейство имело малейшее сношение с вашим. Под таким условием я согласился не давать хода этому грязному делу и не опозоривать вас в глазах нашего и вашего двора, к чему я имел возможность и что намеревался сделать. Я не желаю, чтобы жена моя продолжала слушать ваши родительские увещания. Я не могу позволить, чтобы ваш сын после своего гнусного поведения осмеливался разговаривать с моей женой и еще того менее - обращаться к ней с казарменными каламбурами и разыгрывать перед нею самоотвержение и несчастную любовь, тогда как он только подлец и шалопай. Я вынужден обратиться к вам с просьбой положить конец всем этим проделкам, если вы хотите избежать нового скандала, перед которым я, поверьте мне, не остановлюсь.

Имею честь быть, Господин Барон, Ваш покорный и послушный слуга Александр Пушкин. [15]

26 января виконт д,Аришак принёс Пушкину ответ на его письмо, в котором содержался вызов на дуэль. Вечером на балу у графини Разумовской виконт требовал встречи с секундантом Пушкина, на что поэт отвечал ему, что разрешает Дантесу самостоятельно выбрать ему секунданта, «я заранее принимаю его, если бы даже это был его егерь».

Условия дуэли между г. Пушкиным и г. бароном Жоржем Геккереном

1. Противники становятся на расстоянии двадцати шагов друг от друга, за пять шагов назад от двух барьеров, расстояние между которыми равняется десяти шагам.

2. Противники, вооружённые пистолетами, по данному сигналу, идя один на другого, но ни в коем случае не переступая барьера, могут пустить в дело своё оружие.

3. Сверх того принимается, что после первого выстрела противникам не дозволяется менять место для того, чтобы выстреливший первым подвергся огню своего противника на том же расстоянии.

4. Когда обе стороны сделают по выстрелу, то, если не будет результата, поединок возобновляется на прежних условиях: противники становятся на то же расстояние в двадцать шагов; сохраняются те же барьеры и те же правила.

5. Секунданты являются непременными посредниками во всяком объяснении между противниками на месте боя.

6. Нижеподписавшиеся секунданты этого поединка, облечённые всеми полномочиями, обеспечивают, каждый за свою сторону, своею честью строгое соблюдение изложенных здесь условий [9].

Несмотря на ясную погоду, дул довольно сильный ветер. Было градусов пятнадцать мороза. Закутанный в медвежью шубу, Пушкин молчал и был спокоен, как и во время дороги. Казалось, ему не терпелось скорее приступить к делу. Когда Данзас спросил его, находит ли он удобным выбранное им и д,Аришак место, Пушкин отвечал:

- Ca m,est fort йgal, seulement tachez de faire tout cela plus vite (мне это решительно всё равно, - только, пожалуйста, делайте всё это поскорее).

Отмерив шаги, Данзас и д,Аришак отметили барьер своими шинелями и начали заряжать пистолеты. Во время этих приготовлений Пушкин показал своё нетерпение, обратившись к своему секунданту:
- Eh bien! est ce fini? (Ну что же! Кончили?)

Всё было кончено. Противников поставили, подали им пистолеты, и по сигналу, который сделал Данзас, махнув шляпой, они начали сходиться.

Пушкин первый подошёл к барьеру и, остановившись, начал наводить пистолет. Но в это время Дантес, не дойдя до барьера одного шага, выстрелил, и Пушкин, падая, сказал:

- Je crois que j,ai la cuisse fracassйe (кажется, у меня раздроблено бедро).

Секунданты бросились к нему, и когда Дантес собирался сделать то же, Пушкин остановил его словами:

- Attendez! Je me sens de force pour tirer mon coup (подождите! Я чувствую достаточно сил, чтобы сделать свой выстрел).

На коленях, полулёжа, Пушкин целился в Дантеса в течение двух минут и выстрелил так метко, что, если бы Дантес не держал руку поднятой, то непременно был бы убит. Пуля пробила руку и ударилась в одну из металлических пуговиц мундира, продавив Дантесу два ребра.

Придя в себя через какое-то время, Пушкин спросил у д,Аришака:

- Убил я его?

- Нет, - ответил тот, - вы его ранили.

- Странно, - сказал Пушкин, - я думал, что мне доставит удовольствие его убить, но я чувствую теперь, что нет… Впрочем, всё равно. Как только мы поправимся, снова начнём [8].

Последние дни жизни Пушкина проходили очень мучительно. Тяжёлая рана изводила поэта. Но он старался держаться, чтобы не пугать свою жену и окружающих его людей.

Известный в то время доктор Арендт честно сказал Пушкину: «Рана ваша очень опасна и на выздоровление ваше я почти не имею надежды». Поэт просил не говорить об этом жене. Арендт, придворный врач, обязан был сообщить обо всём Николаю I.

Рядом с умирающим поэтом находились самые близкие для него люди: верный дядька Никита Козлов; Константин Данзас, лицейский товарищ и секундант на дуэли; автор Толкового словаря Владимир Даль; поэт В.А.Жуковский и, конечно, любимая жена Наталья Гончарова.

На протяжении всех сорока шести часов своих смертных страданий Пушкин не переставал думать о том, чтобы как можно меньше волновать любимую Натали.

Беспокоясь о том, что Данзас может пострадать за участие в дуэли, Пушкин обратился к Арендту, уезжающему к царю: «Просите за Данзаса, за Данзаса, он мне брат» [9].

Несмотря на тяжкие страдания, Пушкин сохранял полное самообладание. Подозвав Данзаса, он попросил составить список его неоформленных долгов и довольно твёрдой рукой подписал этот документ. Затем Пушкин попросил подать ему шкатулку, вынул из неё и подарил Данзасу кольцо - то самое, которое он получил, уезжая в последний раз из Москвы. На предложение Данзаса отомстить Дантесу Пушкин ответил, что не хочет, чтобы кто-нибудь мстил за него.

В.И. Далю Пушкин подарил кольцо с бирюзой и простреленный пулей сюртук, а Жуковскому - кольцо, которое было ему особенно дорого: когда-то, в Одессе, Е.К. Воронцова, в которую он был влюблён, сняла со своей руки и подарила ему это старинное кольцо с восьмиугольным сердоликовым камнем и надписью.

Всё это время необыкновенное присутствие духа не оставляло больного поэта. Утром 28 января после мучительно тяжёлой ночи он потребовал к себе детей. Их привели к нему и принесли полусонных. Он молча смотрел на каждого из них, клал на голову руки, трижды благословлял и прикладывал к их губам тыльную часть руки.

Жене Пушкин сказал: «Отправляйся в деревню. Носи по мне траур два или три года. Потом выходи опять замуж, но не за пустозвона».

Набережная Мойки, 12, где умирал великий русский поэт, и все прилегающие к ней улицы были заполнены толпами людей, приходивших узнать о состоянии здоровья Пушкина. По словам современников, такого скопления народа на улицах Петербурга не было с 14 декабря 1825года - дня восстания декабристов [3].

На месте дуэли сегодня высится гранитный обелиск, а в последней квартире А.С. Пушкина на Набережной Мойки,12 находится замечательный мемориальный музей.

Большая экспозиция развёрнута в бывшей детской комнате, рядом с кабинетом поэта. Эта экспозиция даёт возможность ознакомиться со всеми документами и материалами, раскрывающими обстоятельства дуэли и смерти поэта.

На стене большое полотно А. Наумова, изображающего картину дуэли. На небольшом постаменте бронзовая статуэтка - раненый Пушкин, полулёжа на земле, целится в Дантеса.

На столике, в ящике, два больших старинных пистолета. Именно такие были в обращении в пушкинскую пору. Пистолеты эти той же марки Лепажа, какие были у Пушкина и Дантеса во время дуэли.

В небольшой закрытой витрине - чёрный жилет, в котором поэт был в день дуэли на нём следы запёкшейся крови.

Рассмотрев дуэли в жизни и в произведениях Пушкина и проанализировав критическую литературу по данной проблеме, можно сделать вывод о том, что дуэль у Пушкина становится не только важным сюжетно-композиционным приемом, но и играет одну из основных ролей в раскрытия характеров героев. Дуэль в произведениях Пушкина связана, прежде всего, с понятием чести, как это видим в романе «Капитанская дочка», либо с ложным ее толкованием («Повести Белкина», «Евгений Онегин»). Благодаря дуэли в пушкинских произведениях раскрывается сложность и противоречивость характеров героев, сила и слабость их нравственных принципов и жизненных ценностей. Немаловажное значение имеют дуэли и для создания определенной атмосферы, в которой действуют герои. Прекрасное знание Пушкиным условий поединков, их мельчайших деталей и подробностей (поэт неоднократно сам был частником дуэли), нашедшее отражение в его произведениях, написанных в конце 20x - 30x годов, является одновременно свидетельством усиления реалистических тенденций в творчестве поэта. Все это и определяет наш интерес к данной теме, работая над которой мы открыли некоторые неизвестные нам страницы из жизни поэта и его современников.

Изучив литературу по изучению темы «Дуэль в жизни и творчестве А.С. Пушкина», мы решили систематизировать материал в проектном продукте - мини-альбоме, который назвали «Дуэль и А.С. Пушкин».

Этапы работы над проектом

Этапы работы над проектом	Форма	Продолжительность	Содержание работы	Выход этапа
1. Подготовительный этап	Планирование работы, формулирование цели, задач, объекта предмета,	1 месяц	Планирование деятельности	Пункт 1.1. Паспорта проекта
2. Теоретический этап	Изучение теоретической литературы о дуэли	2 месяца	Анализ литературы по теме	Пункты 1.2, 1.3. Паспорта проекта
	Анализ биографии А.С. Пушкина на предмет его участия в дуэлях. Анализ некоторых произведений А.С. Пушкина, где он описывает дуэль	2 месяца	Анализ произведений А.С. Пушкина	1.3. Общие теоретические положения проекта
3. Практический этап	Создание мини-альбома «А.С. Пушкин и дуэль»	1 месяц	Составление альбома	3 Проектный продукт

Список литературы

1. Анненков П.В. Материалы для изучения биографии А.С. Пушкина. - С-П., «Текст», 2015

2. Бурсов Б. И. Судьба Пушкина: роман-исследование. - М.: Советский писатель, 2014.

3. Вересаев В. Пушкин в жизни: Систематический свод подлинных свидетельств современников. - М.: Моск. рабочий, 2015

4. Гессен А. «Всё волновало нежный ум…» Пушкин среди книг и друзей. - М.: Изд-во «Наука», 2015

5. Гессен А. Набережная Мойки, 12. - М.: Госуд. изд-во детской литературы,2013

6. Гордин Л.А. Белый Петербург. Дуэли дуэлянты. - М., «Иврус», 2008

7. Гусляров Е.Н. Все дуэли Пушкина. - С-П., «Текст» , 2015

8. Кошелев В.А. Онегина воздушная громада // Литература в школе. - №3. - 2005

9. Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре. - М.: Художественная литература, 1994

10. Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII - начало XIX века). СПб., 2015. С. 164.

11. Макогоненко Г. П. «Капитанская дочка» А. С. Пушкина. - Л.: Художественная литература, 1977

12. Макогоненко Г.П. Творчество А.С. Пушкина в 1830-е годы. - М.: Знание, 1974

13. Марченко Н.А. Литературный быт пушкинской поры. Дуэль. - М.: Знание, 1999

14. Ожегов С.И. Словарь русского языка. - М., 1984. С. 158.

15. Петров С. А.С. Пушкин. - М.: Советская Россия, 1961

16. Пушкин А. С. Капитанская дочка. - М., 1986

17. Пушкин А. Сочинения. В 3-х т. - М.: Худож. лит., 1987

18. Пушкин А. Стихотворения./Под ред. С. Бонди. - М.: Изд. «Детская литература», 1970.

19. Пушкин А.С. «Евгений Онегин» - М., «Художественная литература», 1998

20. Пушкин А.С. «Метель» - М., «Художественная литература», 2008

21. Пушкин А.С. Евгений Онегин. Проза. - М.: ЭКСМО-ПРЕСС, 2001.

22. Рождественский В. Читая Пушкина. - Л., 2014

23. Скрынников Р.Г. Дуэль Пушкина. - СПб., 1999. С. 265.

24. Хандронин В. Дуэль. - М., «Эксмо», 2001

Приложение

Проектный продукт

А. Колованова

«Дуэль и А.С. Пушкин»

Мини-альбом

Раздел 1. Дуэли А.С. Пушкина в жизни Раздел 2. Дуэли в произведениях А.С. Пушкина

Когда:1816 год

С кем: Ганнибал

Причина: Ганнибал на балу отбил у племянника барышню Лукашову

Результат: дуэль отменили.

Когда:1820 год

С кем: Пушкин вызвал на дуэль Федора Орлова и Алексея Алексеева.

Причина:Орлов и Алексеев сделали Пушкину замечание за то, что тот пытался в пьяном виде играть в бильярд и мешал окружающим.

Результат: дуэль отменена.

Когда:1822 год

С кем: Пушкин вызвал на дуэль молдавского вельможу Тодора Балша

Причина: Пушкину недостаточно учтиво ответила на некий вопрос супруга Балша

Результат:стрелялись, но оба промахнулись.

Когда:1823 год

С кем: Пушкин вызвал на дуэль молодого писателя Ивана Руссо

Причина: из-за личной неприязни к этой персоне.

Результат: дуэль отменена

Название произведения:«Выстрел»

Когда написано: в 1830

Участники дуэли:Шереметьев, Грибоедов и Якубович,

Причины дуэли:гибель Шереметьева

Результат дуэли: Сильвио одержал победу над униженным слабоволием графом.

Название произведения:«Евгении Онегин»

Когда написано:в 1823--1831 годах

Участники дуэли:онегин, ленский

Причины дуэли:Ленский принял это пустой безобидный флирт всерьёз

Результат дуэли: Онегин становится невольным убийцей

Название произведения:«Капитанская дочка»

Когда написано: в 1836 году

Участники дуэли:Петр Гринев и Швабрин

Причины дуэли:капитанская дочка Марья Миронова

Результат дуэли: Савельич прервёт поединок

Смертельная дуэль А.С. Пушкина с Дантесом

Причины дуэли: анонимное письмо, где утверждалось, будто жена Пушкина изменяет ему с Дантесом.

Секунданты: д'Аршиак, секундант Дантеса, Данзас-Пушкина.

Условия дуэли: Дуэлянты стрелялись на пистолетах,с десяти шагов

Результат дуэли: Пушкин был смертельно ранен

Размещено на Allbest.ru

...