L’héritage littéraire de victor Hugo dans le contecste du romantisme français

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L'hйritage littйraire de victor Hugo dans le contecste du romantisme franзais

Valentina Romanetz

Анотації

The article "Literary Inheritance of V. Hugo in the Context of the French Romanticism" deals with the analysis of the writer's creative works both prosaic and poetic. In this article V. Hugo is presented as the outstanding poet, playwrite, novelist and active political figure.

The author of this article notes that the outstanding French writer has a special place not only in French literature but also in the world literature of the XIX century. He developed as a lyrical, political and epical poet ("Odes and Ballads", "Autumn Leaves"). At the same time V. Hugo was an outstanding novelist loved by the whole nation, both by ordinary people and representatives of creative professions.

The article points out that the author's numerous works touch social, political, moral and philosophical problems. In particular, V. Hugo writes the stories "The Last Day of a Condemned Man", "Claude Gueuex" in which he is trying to prove that there is no place for the death penalty in a civilized society.

The article also analyses well known dramas by V. Hugo. They made a considerable contribution into shaping of revolutionary and democratic awareness of the French people.It is also underlined that for many years the writer advocated romanticism, which he considered to be the most importaant artistic and literary trend. Being a theorist of romanticism, during his whole life, V. Hugo embodied the main categories of this literary trend in his works.

This article deals with analysis of creative work of Victor Hugo, an outstanding poet, playwright, novelist and public figure. It investigates the writer's social and moral principles reflected in his works. V. Hugo appeals to conscience, condemns cruelty and callousness, cries over victims on the pages of his books, dreams about brighterfuture for humanity.

Key words: romanticism, drama, novel, moral, society, category, conflict.

Літературна спадщина в. Гюго в контексті французького романтизму

Валентина Романець, к. пед. н., доцент кафедри зарубіжної літератури

Одеський національний університет імені і. і. Мечникова

Стаття "Літературна спадщина В. Гюго в контексті французького романтизму" присвячена аналізу творчості письменника-прозаїка, поета. В даному дослідженні В. Гюго представлений як видатний поет, драматург, романіст і активний громадський діяч.

Автор статті зазначає, що видатний французький письменник посідав особливе місце не тільки у французькій літературі, але й у світовій XIX ст. Він сформувався як поет ліричний, епічний і політичний (зб. "Оди і балади", "Осіннє листя"). У той же час Гюго був видатним романтиком, якого любив народ: як прості люди, так і найвидатніші представники творчих професій.

У статті зазначено, що численні твори письменника зачіпають проблеми соціальні, політичні, моральні, філософські. Зокрема, Гюго пише повісті "Один день засудженого до смерті" і "Клед Ге", в яких він намагається довести, що смертної кари не повинно бути в цивілізованому суспільстві. література драматичний романтизм

Автор статті досліджує відомі драматичні твори В. Гюго, які зробили значний внесок у формування революційно-демократичної свідомості французького народу. Підкреслюється, що довгі роки письменник відстоював романтизм як найважливіший з його точки зору літературно-художній напрям. Будучи теоретиком романтизму, Гюго протягом усього життя талановито втілював у своїх творах основні критерії цього літературного напряму.

Ключові слова: романтизм, драматургія, роман, мораль, суспільство, категорія, конфлікт.

L'article est consacre a l'etude des l'њuvre de Victor Hugo grandpoete, dramaturge, romancier, essayiste et activiste social. Victor Hugo occupe une place marquante dans l'histoire des lettres franзaises au XIXe siиcle, dans des genres et des domaines d'une remarquable variйtй. Il est poиte lyrique avec des recueils comme Odes et Ballades, Les Feuilles d'automne ou Les Contemplations mais il est aussi poиte engagй contre Napolйon III dans Les Chвtiments ou encore poиte йpique avec La Lйgende des siиcles. Il est йgalement un romancier du peuple qui rencontre un grand succиs populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris, et plus encore avec Les Misйrables. Au thйвtre, il expose sa thйorie du drame romantique dans sa prйface de Cromwell en 1827 et l'illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blase n 1838.

Mots clйs: la catйgorie, la moralitй, le conflit, le romantisme, le roman, la sociйtйe.

Victor Hugo, йminent poиte, dramaturge et romancier franзais, est entrй dans le trйsor de la littйrature mondiale avec ses plus grands reprйsentants. A propos du drame de V. Hugo, il convient de noter qu'il est devenu le phйnomиne le plus frappant de la dramaturgie romantique, qui est йtroitement liйe par sa structure artistique aux lois fondamentales du dйveloppement du drame romantique europйen.

Un des problиmes du drame romantique de Hugo est le problиme du conflit. Sans aucun doute, c'est un des problиmes centraux de tout drame. Le conflit est une catйgorie complexe qui est a la fois une catйgorie de contenu et une catйgorie de forme. Le conflit dйtermine l'essentiel dans le drame, son principal problиme, adressй au lecteur ou au spectateur. "Dans un drame, comme il est possible de ne pas l'йcrire, mais de concevoir, tout est connectй et se suit, comme dans la vie rйelle. Le corps y joue son rфle, au mKme titre que l'вme, et les personnes et les йvйnements, animйs par cette double force, sont tantфt drфles, tantфt effrayants, parfois effrayants et drфles a la fois" [6, 452] - йcrit Hugo dans sa cйlиbre Prйface au drame "Cromwell".

Cependant, ni dans ce manifeste du romantisme, ni dans d'autres articles sur le drame et le thйвtre, il n'y a pas de dйclarations significatives sur le conflit en tant que tel, l'auteur se concentre principalement sur le thиme des contraires, des contrastes dans le drame, car c'йtait la qu' il voyait le sens de l'њuvre dramatique. De plus, en dйpeignant le monde en contrastes et en luttes opposйes, Hugo exprimait l'essence de l'art nouvellement romantique, signe du temps lourd de cataclysmes. Ainsi, dans la prйface du drame "Ruy Blas", Hugo souligne: "Le thйвtre est la troisiиme forme d'art majeure, englobant et fйcondant a la fois la tragйdie et la comйdie. Corneille et Moliиre existeraient indйpendamment l'un de l'autre, s'il n'y avait pas de Shakespeare entre eux, tendant sa main gauche a Corneille et sa main droite a Moliиre.C'est ainsi que l'йlectricitй comique et l'йlectricitй tragique convergent et l'йtincelle qui en dйcoule est le drame" [4, 462].

En parlant des hйros de ses drames, l'йcrivain rйpиte souvent qu'un vrai hйros est avant tout actif, qu'il a une volontй sans compromis, qui ne peut se manifester que dans l'action, de sorte que la "volontй politique" visant a dйfendre ou a renverser est la principale force motrice dans la lutte des contraires dans le drame de Hugo. Ainsi, dans l'article "Thйвtre", l'auteur dit: "L'action au thйвtre est la lutte de deux forces opposйes, plus ces forces sont йquilibrйes, moins l'issue de la lutte est claire, plus il est difficile de choisir entre la peur et l'espoir, plus la piиce est intйressante" [7, 10].

La signification du conflit peut Ktre comprise a la lumiиre de telles dйclarations du poиte, comme le choc de deux principes sociaux ou politiques, dont l'un vise a renverser l'existant, l'autre - a le protйger, consciemment ou non. Tel йtait le conflit dans le drame du classicisme rйvolutionnaire, dans les tragйdies du cйlиbre йcrivain Marie-Joseph Chenier de l'йpoque de la Rйvolution de 1789. Le conflit йtait politique, attirant dans la sphиre d'action les forces publiques ne se rendant peut-Ktre pas compte eux-mxme de ce qui se passait. Le drame du classicisme rйvolutionnaire reflиtait les conflits politiques de l'йpoque. Bien sыr, le drame romantique de Hugo a hйritй des traditions rйvolutionnaires du classicisme de Chйnier, mais ne s'y est pas limitй.

Dans l'њuvre du dramaturge romantique le "renversement des institutions existantes" йtait perзu plus largement. Hugo protestait non seulement contre les institutions politiques ou sociales de l'йpoque, il avait rйsolument inclus le plan moral et philosophique dans son drame, s'йtant opposй aux principes йthiques et esthйtiques de son йpoque. Sa protestation romantique йtait universelle."L'amour devrait toujours Ktre au thйвtre en premier lieu et dйpasser toutes les vaines impulsions qui animent habituellement les dйsirs et les passions de l'homme" [7, 11]. Le conflit principal du drame romantique europйen йtait le conflit l'homme - l'univers. Dans "Manfred" et "Cann" de Byron, dans "Promйthйe Libйrй" de Shelley, le hйros affronte la tyrannie des dieux; le drame des romantiques anglais a fait йclater l' ancienne forme de mystиre, transformant cette derniиre en une њuvre au son impie. D'autres drames de Byron portaient un caractиre plus terrestre On ne peut que souscrire a l'opinion du critique littйraire moderne V. Halizev selon laquelle "le tragique est fondй sur des conflits (collisions) dans la vie d'une personne (ou d'un groupe de personnes) qui ne peuvent Ktre ni rйsolus ni rйconciliйs" [9, 82].

Dans le drame romantique, le thиme de la fatalitй apparaot, mais il ne s'agit pas de la fatalitй de l'antiquitй qui pиse gйnйralement sur un hйros ou sur un genre donnй. La fatalitй des romantiques est une large catйgorie; le destin, la fatalitй apparaissent comme l'incarnation d'une sorte de dйsharmonie mondiale, du grand mal mondial, qui concerne l'ensemble de la race humaine et, par-dessus tout, ses meilleurs reprйsentants. Hugo a crйй ses drames dans les traditions du drame romantique prйcйdent, de sorte que le conflit dans l'ensemble de ses њuvres est le mxme: l'homme et l'univers. Dans l'un des premiers drames d'Hugo "Hernani", le hйros central йtait un voleur aristocratique, mais Hugo a ensuite adoptй un autre type de hйros: le bouffon Triboulet ("Le roi s'amuse"), serviteur de Ruy Blas dans le mxme drame, l'artisan Gilbert ("Maria Tudor").

Le drame de Victor Hugo accentuait la nature sociale du conflit bien plus que le drame de Byron ou de Shelley, mais le mobile du destin et de la fatalitй ne laissait toujours pas les њuvres du romantique franзais. Hugo йtait assez logique en dйpeignant une combinaison de conflits entre homme - destin, homme - sociйtй. Le hйros dйmocratique de Hugo, de par son caractиre moral, est digne de la couronne des rois et stagne dans l'humiliation. Selon le dramaturge lui-mxme, son hйros est un pygmйe dans le monde social et un gйant dans le monde moral. L'йcrivain a perзu cela comme une chose absolument naturelle dans le monde de la discorde et du mal. Pour Hugo, "Le heros est un pont entre Dieu et l'homme, et les ponts sont souvent brыlйs. Parce que le hйros est aussi un dйfi a la fois pour l'homme limitй et pour les dieux - avec leur peur de la concurrence de leurs esclaves. Promйthйe, Jйsus, Jeanne d'Arc - ces hйros ont en commun leur exploit au nom de l' homme et leur souffrance pour leurs bonnes actions" [3, 223].

Le conflit principal du drame de Hugo "Le roi s'amuse" est l'homme et l'univers. Le bouffon du roi Franзois Ier Triboulet affronte le roi lui-mxme, ses courtisans et tout le monde. Comme le dramaturge lui-mxme l'a йcrit

dans l'йpilogue du drame, Triboulet a un corps faible, Triboulet est laid, Triboulet est un bouffon: une triple offense qui le durcira. Triboulet dйteste le roi, car il est le roi, les seigneurs, parce qu'ils sont les seigneurs, tous les gens parce qu'ils n'ont pas de bosse sur le dos. En msme temps, Triboulet est intelligent, gentil, sensible. Toutes ses qualitйs positives deviennent le contraire au contact avec le monde de la cruautй et de l'inйgalitй. Triboulet est le dernier sur le plan social, le dernier dans le monde des relations humaines. Il est moche, et il ne doit pas compter sur le sourire des autres, il est offensй par la nature et les gens.

Dans la plupart de ses drames, Hugo n'a pas amenй le peuple sur la scиne en tant qu'acteur, mais il y a une prйsence invisible du peuple dans chacun de ses drames. L'image du peuple-ocйan, de l' йnorme йnergie йlйmentaire puissante frappe par son pouvoir romantique. Le peuple est une force rйvolutionnaire. Une particule de cette force est enfermйe dans chacun des personnages du drame romantique de Hugo. La mrme passion pour le renversement des trфnes est propre a Hernani, a Triboulet et a Ruy Blas. Aprиs tout, tous ces hйros - porteurs de colиre et de chagrin des humiliйs - nourrissent le rxve du chвtiment. Il ne fait aucun doute qu'Hernani et Triboulet incarnent non seulement la colиre, mais йgalement la noblesse humaine, la subtilitй spirituelle et la gйnйrositй du cњur. Mais la colиre et la soif de vengeance sont les principales passions de ces hйros, leurs actions sont motivйes par ces sentiments.

Hugo croyait que le hйros dramatique devait combiner l'historique (temporaire) et l'йternel, l'universel. Quelle est la rйsolution du conflit? Le drame "Le roi s'amuse" donne une fin quasi tragique (le hйros n'est pas tuй physiquement), le roi et ses courtisans continuent leur existence insouciante et luxueuse. Dans le premier acte du drame, il y a la cйlиbre "malйdiction du vieil homme", adressйe au roi et a son bouffon. Elle йclate sur le bouffon Triboulet en finale du drame, mais pas sur le roi. Ainsi, la situation initiale du premier acte n'est pas complиtement rйsolue dans le cinquiиme acte, c'est-a-dire a la fin. Action non terminйe, conflit non rйsolu.

L'inimitiй entre l'homme et le monde ne s'arrKte pas, il n'y a pas de complйtude de l'action. Dans le drame de Hugo, le processus qu'Aristote a appelй catharsis est impossible, car la mort du hйros ne s'accompagne pas de la rйsolution du conflit. Le conflit du drame est multiple: homme-univers, homme- systиme social, le protagoniste et l'antagoniste (conflit des personnages). Seul le dernier conflit est rйsolu, et pas complиtement. Hugo montre dans ses drames que mrne une personne incarnant la colиre d'un peuple et le talent d'un peuple n'est qu'une personne et qu'il n'y a pas de signe d'йgalitй entre elle et le peuple. "Pour toute manifestation de romantisme, il existe un profond mйcontentement vis-a-vis de la rйalitй, un dйcalage fondamental entre les idйes de ce qui devrait Ktre et de ce qui existe rйellement. Cette insatisfaction avait de diverses causes sociales" [1, p. 23]. Le drame du romantique franзais reprйsentait un conflit irrйconciliable de la volontй humaine, de la pensйe humaine, de l'вme humaine et de la tyrannie du mal mondial.

"Encouragй par ses succиs, Victor Hugo dйlaisse les mathйmatiques, pour lesquelles il a des aptitudes (il suit les cours des classes prйparatoires), et embrasse la carriиre littйraire. Avec ses frиres Abel et Eugиne, il fonde en 1819 une revue, "Le Conservateur littйraire", qui attire dйjа l'attention sur son talent. Son premier recueil de poиmes, Odes, paraot en 1821: il a alors dix-neuf ans. Les quinze cents exemplaires s'йcoulent en quatre mois. Le roi Louis XVIII, qui en possиde un exemplaire, lui octroie une pension annuelle de mille francs" [2, 102].

Hugo rencontre Berlioz, Chateaubriand, Liszt, Giacomo Meyerbeer et rйdige des recueils de poйsie dont Feuilles d'automne. "Il publie en 1829, le recueil de poиmes Les Orientales. Le Dernier Jour d'un condamnй paraot la mxme annйe et est suivi de Claude Gueux en 1834. Dans ces deux courts romans, Victor Hugo prйsente son dйgoыt de la peine de mort. Le roman "Notre Dame de Paris" paraot en 1831" [5, 95].

"Son њuvre multiple comprend aussi des discours politiques a la Chambre des pairs, a l'Assemblйe constituante et a l'Assemblйe lйgislative, notamment sur la peine de mort, l'йcole ou l'Europe, des rйcits de voyages (Le Rhin, 1842, ou Choses vues, posthumes, 1887 et 1890), et une correspondance abondante" [1, 56].

Victor Hugo a fortement contribuй au renouvellement de la poйsie et du thйвtre; il a йtй admirй par ses contemporains et l'est encore, mais il a йtй aussi contestй par certains auteurs modernes. Il a aussi permis a de nombreuses gйnйrations de dйvelopper une rйflexion sur l'engagement de l'йcrivain dans la vie politique et sociale grвce a ses multiples prises de position qui le condamneront a l'exil pendant les vingt ans du Second Empire.

Ses choix, a la fois moraux et politiques, durant la deuxiиme partie de sa vie, et son њuvre hors du commun ont fait de lui un personnage emblйmatique que la Troisiиme Rйpublique a honorй a sa mort le 22 mai 1885 par des funйrailles nationales qui ont accompagnй le transfert de sa dйpouille au Panthйon de Paris, le 31 mai 1885.

"Lucrиce Borgia et Marie Tudor sont montйes au Thйвtre de la porte Saint Martin en 1833, Angelo, tyran de Padoue au Thйвtre Franзais en 1835. Il manque de salle pour jouer les drames nouveaux, Victor Hugo dйcide donc, avec Alexandre Dumas, de crйer une salle dйdiйe au drame romantique. Atйnor Joly reзoit, par arrKtй ministйriel, le privilиge autorisant la crйation du thйвtre de la Renaissance en 1836 om; sera donnй, en 1838, Ruy Blas" [3, 260].

Hugo accиde a l'Acadйmie franзaise en 1841, aprиs trois tentatives infructueuses essentiellement dues a une poignйe d'acadйmiciens menйs entre autres par Йtienne de Jouy, opposйs au romantisme et le combattant fйrocement.

"Puis en 1843 est montйe la piиce Les Burgraves qui ne recueille pas le succиs escomptй. Lors de la crйation de toutes ces piиces, Victor Hugo se heurte aux difficultйs matйrielles et humaines. Ses piиces sont rйguliиrement sifflйes par un public peu sensible au drame romantique, mxme si elles reзoivent aussi de la part de ses admirateurs de vigoureux applaudissements" [4, 115].

Selon Pascal Melka: "Victor Hugo a la volontй de conquйrir le rйgime pour avoir de l'influence et permettre la rйalisation de ses idйes. Il devient ainsi confident de Louis-Philippe en 1844, puis pair de France en 1845. Son premier discours en 1846 est pour dйfendre le sort de la Pologne йcartelйe entre plusieurs pays, puis en 1847 il dйfend le droit au retour des bannis dont celui de Jйrфme Napolйon Bonaparte" [3, 78].

Lors du coup d'Йtat du 2 dйcembre 1851, Victor Hugo tente d'abord de fuir puis se constitue prisonnier, mais un commissaire franзais, flairant le piиge, refuse de l'arrKter lui rйpondant "M. Hugo, je ne vous arrKte pas car je n'arrKte que les gens dangereux!". "Il s'exile volontairement a Bruxelles, puis a Jersey en condamnant vigoureusement pour des raisons morales le coup d'Йtat et son auteur Napolйon III dans un pamphlet publiй en 1852, Napolйon le petit, ainsi que dans Histoire d'un crime, йcrit au lendemain du coup d'Etat et publiй 25 ans plus tard et dans Les Chвtiments. Le souvenir douloureux de Lйopoldine sa fille - ainsi que sa curiositй - le pousse a tenter des expйriences de spiritisme consignйes dans Les Tables tournantes de Jersey" [5, 250].

Chassй de Jersey en 1855 pour avoir critiquй la reine Victoria, il s'installe a Guernesey dans sa maison Hauteville House. Il fait partie des quelques proscrits qui refusent l'amnistie dйcidйe quelque temps aprиs ("Et s'il n'en reste qu'un, je serai celui-la"). Ces annйes difficiles sont trиs fйcondes. Il publiera notamment Les Chвtiments (1853), њuvre en vers qui prend pour cible le Second Empire; Les Contemplations, poйsies (1856); La Lйgende des siиcles (1859), ainsi que Les Misйrables, roman (1862). Il rend hommage au peuple de Guernesey dans son roman Les Travailleurs de la mer (1866).

"Il reзoit quelques visites du continent, celle de Judith Gautier ou en 1860, celle de Boucher de Perthes. Le fondateur de la prйhistoire le dйcrit alors comme un "rйpublicain gentilhomme, fort bien installй, vivant en pиre de famille aimй de ses voisins et considйrй des habitants" [8, 204].

Victor Hugo retourne en France en septembre 1870 aprиs la dйfaite de l'armйe franзaise a Sedan et reзoit de la part des Parisiens un accueil triomphal. Il participe activement a la dйfense de Paris assiйgй. Mais il est a Bruxelles en mars 1871 pour rйgler la succession de son fils Charles lorsqu' йclate la Commune. C'est de Belgique qu'il assiste a la rйvolte et a sa rйpression qu'il dйsapprouve si vivement qu'il en est expulsй. Il trouve refuge pendant trois mois et demi dans le Grand- Duchй (1er juin--23 septembre). Il sйjourne successivement a Luxembourg, a Vianden (deux mois et demi), a Diekirch et a Mondorf, om; il suit une cure thermale. Il y achиve le recueil L'Annйe terrible. Il retourne en France fin 1871 puis a Guernesey om; il йcrit en 1872, le roman Quatrevingt-treize. En 1873, il est a Paris et se consacre a l'йducation de ses deux petits-enfants, Georges et Jeanne qui lui inspirent le recueil L'Art d'Ktre grand-pиre. Il reзoit beaucoup, hommes politiques et littйraires, les Goncourt, Lockroy, Clemenceau, Gambetta... Le 30 janvier 1876, il est йlu sйnateur et milite pour l'amnistie des communards. Il s'oppose a Mac Mahon quand celui-ci dissout l'assemblйe.

Dans son discours d'ouverture du congrиs littйraire international de 1878, il se positionne pour le respect de la propriйtй littйraire mais aussi pour le fondement du domaine public. En juin 1878, Hugo est victime d'un malaise, peut-Ktre une congestion cйrйbrale. Il part se reposer quatre mois a Guernesey dans sa demeure de Hauteville House, suivi de son "secrйtaire bйnйvole" Richard Lesclide. Ce mauvais йtat de santй met pratiquement fin a son activitй d'йcriture. Toutefois de trиs nombreux recueils, rйunissant en fait des poиmes datant de ses annйes d'inspiration exceptionnelle (1850-- 1870) continuent de paraotre rйguliиrement (La Pitiй suprxme en 1879, L'Bne, Les Quatre Vents de l'esprit en 1881, la derniиre sйrie de la Lйgende des siиcles en septembre 1883...), contribuant a la lйgende du vieil homme intarissable jusqu'a la mort. Durant cette pйriode, nombre de ses piиces sont de nouveau jouйes (Ruy Blas en 1872, Marion de Lorme et Marie Tudor en 1873, Le roi s'amuse en 1882).

"Sous la Troisiиme Rйpublique, le gouvernement Ferry promulgua la loi du 30 juillet 1881, dite de "rйparation nationale", qui allouait une pension ou rente viagиre aux citoyens franзais victimes du coup d'Etat du 2 dйcembre 1851 et de la loi de sыretй gйnйrale. La Commission gйnйrale chargйe d'examiner les dossiers, prйsidйe par le Ministre de l'Intйrieur, йtait composйe de reprйsentants du ministиre, de conseillers d'Йtat, et comprenait huit parlementaires, tous d'anciennes victimes: quatre sйnateurs (Victor Hugo, Jean-Baptiste Massй, Elzйar Pin, Victor Schњlcher) et quatre dйputйs (Louis Greppo, Nonl Madier de Montjau, Martin Nadaud et Alexandre Dethou) [6, p.89].

Jusqu'а sa mort, en 1885, il reste une des figures tutйlaires de la rйpublique retrouvйe - en mKme temps qu'une rйfйrence littйraire incontestйe. Il dйcиde le 22 mai 1885, dans son hфtel particulier "La Princesse de Lusignan", qui йtait situй a la place de l'actuel 124 avenue Victor-Hugo. Selon la lйgende, ses derniers mots sont : Ceci est le combat du jour et de la nuit... Je vois de la lumiиre noire". Conformйment a ses derniиres volontйs, c'est dans le "corbillard des pauvres" qu'a lieu la cйrйmonie. Il est d'abord question du Pиre Lachaise mais le premier juin, suite au dйcret du 26 mai 1885, il est finalement conduit au Panthйon, la jeune Troisiиme Rйpublique profitant de cet йvйnement pour retransformer l'йglise Sainte-Geneviиve en Panthйon. Avant son transfert, son cercueil est exposй une nuit sous l'Arc de triomphe.

On considиre que plus d'un million de personnes et de nombreuses dйlйgations se sont dйplacйes pour lui rendre un dernier hommage, le cortиge vers le Panthйon s'йtire sur plusieurs kilomиtres. Il est alors l'йcrivain le plus populaire de son temps (et le demeure); il est dйjа depuis plusieurs dйcennies considйrй comme l'un des monuments de la littйrature franзaise.

References

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Список використаних джерел

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