"Роман о художнике" в постмодернистском литературном дискурсе

Размещено на http://www.allbest.ru/

"Роман о художнике" в постмодернистском литературном дискурсе

Пшеничная М.С., аспирант кафедры истории зарубежной литературы и классической филологии Харьковского национального университета имени В.Н. Каразина

Аннотация

В статье проанализированы особенности романа о художнике в литературе ХХ - ХХ 1 вв. Рассмотрены модификации этой жанровой разновидности, преобладающие элементы каждой из них и особенности разных видов творческой деятельности героя-художника.

Ключевые слова: роман о художнике, роман-биография, роман о романе, роман-эссе, саморефлексивный роман.

Пшенична М.С. "Роман про митця" у постмодерністському літературному дискурсі

Анотація. У статті проаналізовано особливості роману про митця в літературі ХХ - ХХІ ст. Розглянуто модифікації цього жанрового різновиду, домінуючі елементи кожної з них і особливості різних видів творчої діяльності героя-митця.

Ключові слова: роман про митця, роман-біографія, роман про роман, роман-есе, саморефлексивний роман.

Pshenychna M. "The Novel about an artist" in a postmodern literary discourse

Summary. Peculiarities of the novel about an artist in the literature of XX-XXI centuries were analyzed in this article. The modifications of this genre variety, prevailing elements of each type and a specificity of different creative activities of hero-artist were examined as well.

Key words: novel about an artist, novel-biography, novel about the novel, novel-essay, self-reflexive novel.

"Роман о художнике" чаще всего считается тематическим образованием, сформировавшимся в немецкой литературе XIX в. в рамках романа воспитания (Bildungsroman) и классифицируется как один из его видов (Kьnstlerroman). Такого мнения придерживаются русские, а также немецкие литературоведы И.А. Влодавская [1], И.Н. Лагутина [2], М. Герхард [3], Г. Маркузе [4]. В трудах отечественных исследователей понятие "роман о художнике" не изучалось ни с генологической, ни с типологической точек зрения, а рассматривалось в рамках конкретной национальной литературы или творчества определенного автора. Это диссертации 70-80-х гг. ХХ в. В.Л. Скуратовского [5] и Н.Д. Билык [6], а также статьи Н.И. Михайлюка [7] и С.О. Варецкой [8] 2000-х гг. Проблеме определения романа о художнике, его тематической специфике и жанрово-стилистическим особенностям посвящена статья И.И. Сторощук [9], в которой выявляется неполнота изучения целого ряда аспектов романа о художнике и необходимость уточнения его генезиса, усовершенствования понятийного аппарата, анализа развития жанровых модификаций.

Наиболее полным исследованием романа о художнике является работа российского литературоведа Н.С. Бочкаревой "Роман о художнике как "роман творения": генезис и поэтика", в которой осуществляется попытка проследить зарождение и развитие романа о художнике как жанровой разновидности, а не только как исключительно немецкое и романтическое (в историко-литературном смысле) явление (Kьnstlerroman) [10]. Исследовательница считает, что генетические корни романа о художнике в европейской литературе следует искать в жизнеописаниях трубадуров, которые публиковались вместе со стихотворениями и комментарием к ним, а это свидетельствует о рефлексии над поэтическим творчеством [10, с. 17-18]. Верхней хронологической границей, с учетом которой Н.Д. Бочкарева рассматривает динамику развития романа о художнике, является рубеж Х 1Х - ХХ вв. Недостаточность изучения вопроса данной жанровой разновидности в отечественном литературоведении и отсутствие исследований, посвященных роману о художнике в литературе ХХ - ХХ 1 вв., и обусловливает актуальность нашего изыскания.

Цель работы - изучить жанровые модификации романа о художнике в постмодернистском литературном дискурсе.

Прежде чем говорить о постмодернистских модификациях данной жанровой разновидности, необходимо определить эстетическую целостность и особенности содержательной структуры романа о художнике. По мнению Н.С. Бочкаревой, сюжетно-композиционное построение романа о художнике имеет трехчастную структуру и состоит из жизнеописания, произведения художника и рассуждений об искусстве [10, с. 17-18]. Также исследовательница выделяет основные элементы содержательной структуры (героя, конфликт, сюжет, хронотоп) и определяет эстетическую доминанту данной жанровой разновидности. Процесс творчества, его результат и восприятие произведений искусства становятся в романе о художнике основным предметом рефлексии и саморефлексии автора. Целостность романа удерживается единством изображаемого творческого процесса, которому соответствует главный мотив романа о художнике - мотив творения. роман немецкий литература постмодернистский

Характерной чертой романа о художнике также является его акцентированная диалогичность, которая проявляется на всех уровнях романного целого, как отмечает Н.С. Бочкарева (диалог писателя и живописца в романе "Анри Матисс, роман" Л. Арагона, диалог героя и повествователя в романе "Доктор Фаустус" Т. Манна). Диалогичность романа о художнике проявляется также и в интертекстуальности: произведения изобилуют реминисценциями, аллюзиями, цитированием (особенно романы ХХ - ХХ 1 вв.).

Большинство исследователей (Н.С. Бочкарева, Н.Д. Билык) замечают, что роман о художнике почти всегда появляется на переломе исторических эпох или этапов творчества писателя, поэтому часто считается незавершенным и несовершенным, отражая противоречия художника и самого творческого процесса. Одной из таких переломных эпох как раз и является эпоха постмодерна (ХХ - ХХ 1 вв.). Очень часто писатели-постмодернисты обращаются к теме творчества и творческой личности. Героями их произведений нередко становятся живописцы, музыканты, архитекторы, писатели и поэты. Образ творческой личности неразрывно связан с мироощущением эпохи и с концепциями различных направлений искусства. Поэтому в романе о художнике исторические события и новые художественные течения представлены через призму сознания творческой личности, тонко ощущающей и глубоко понимающей исторические процессы.

В немецкой литературе ХХ - ХХ 1 вв. роман о художнике является явной пародией традиционного жанра КишЙегготап. В романах Г. Грасса "Жестяной барабан" (1959) и П. Зюскин- да "Парфюмер" (1985) присутствует образ гения-чудовища, использующего свой талант во зло, руководствующегося эгоистичными целями. В то время как в литературе предыдущих эпох творчество наделялось сакральным значением, а художник славился медиумом, способным объединить мир вымысла и мир реальный, предметный, благодаря чему он мог соперничать с самим Творцом. В романах искусство переосмысляется как таковое и обретает негативные коннотации. Вместе с тем сомнению придается дихотомия добра-зла, истины-вымысла, а грани привычных оппозиций практически стираются. В английской литературе образ художника как "злого" гения воплотился в образе Николаса Дайера, знаменитого архитектора в романе П. Акройда "Хоксмур" (1985). Герой создает ряд церквей, "мрачных и внушающих благоговение", и чтобы освятить их, прибегает к убийствам-жертвоприношениям. Гений-архитектор следует своему учению, согласному которому творить (создавать творение) можно, только совершая зло. Само убийство начинает восприниматься как факт культуры, вписанный в контекст конкретной эпохи, для которой детектив способен выделить свой "стиль" умерщвления. Постмодернистская позиция П. Акройда, совпадая с позицией немецких писателей, расширяет рамки привычного романа о художнике, делая творца не только гением, обладающим уникальным талантом, но и попирателем привычных ценностей (ценности жизни человека).

Осознание художником того, что его творческий талант может послужить злу, что обусловлено негативным влиянием социума, находит свое отражение в романе современного англоязычного писателя К. Исигуро "Художник зыбкого мира" (1986). Конец одной войны и начало другой, описанных в романе, личная утрата заставляют живописца Мацуи Оно претерпеть творческий застой. В конце романа художник снова берется за кисть, ведь творчество, по его словам, это шанс изменить жизнь к лучшему.

Музыка, способная принести гармонию миру, о чем размышлял еще Г. Гессе в начале ХХ в., в постмодернистском романе о художнике служит успокоением, спасением и дарует надежду героям. В романе К. Исигуро "Безутешные" (1995) музыка обладает способностью утешить человека. Именно в музыке главного героя - пианиста Райдера "все безутешные жители города и сам исполнитель находят временное успокоение - катарсис, приносящий облегчение, но не снимающий боль" [11]. Роман насыщен рефлексией главного героя над своим творчеством и музыкой в целом, что свидетельствует о наличии одного из важных компонентов романа о художнике. В романе постколониального писателя С. Рушди "Земля под ее ногами" (1999), главные герои которого - певица Вина Апсари и музыкант Ормус Кама, музыка представляется единственным средством против несовершенства и трудностей мира. В эпоху "потери ориентиров", краха огромной Империи, миссия творческой личности переосмысляется и находит свое воплощение в даровании "надежды людям, которые невольно оказались в воронке истории" [12, с. 94]. Схожую функцию музыка выполняет и в романе южноафриканского писателя Дж. М. Кутзее "Бесчестье" (1999). Как и С. Рушди, Дж. М. Кутзее не выдвигает описание исторических фактов на первый план, напротив, он рассказывает частные истории, через восприятие которых можно определить и интерпретировать исторические события. Главный герой романа - профессор литературы Дэвид Лури, мечтающий написать оперу о Байроне. После ограбления фермы его дочери, во время которого Люси подвергается насилию, а Дэвида беспощадно калечат, единственным утешением для профессора становится акт творчества. Постоянно откладываемая опера о любовных отношениях Байрона ныне является средством противостояния жестокости мира, творчество помогает найти внутреннее равновесие и утраченную гармонию не просто художнику, но и белому человеку в постапартеидный период.

Наиболее распространенным героем романа о художнике ХХ - ХХ 1 вв. становится писатель (действительно существовавший или вымышленный). Постмодернисты ставят перед собой различные задачи: постигнуть тайну личности художника, отобразить отношение к реальности и вымыслу, воспроизвести процесс создания текста, осветить процесс рефлексии над написанным и над творчеством как таковым. На наш взгляд, авторская установка и обусловливает специфику жанровой формы романа о художнике, который предстает в различных модификациях: роман-биография (автобиография), роман в романе, роман-эссе, саморефлексивный роман.

Биографическая форма романа о художнике, которая впитала в себя следующие постмодернистские тенденции: фрагментарность, эксперименты с точкой зрения, смешение биографического и автобиографического, временные и пространственные провалы, интертекстуальность, пародия, наиболее полно отразилась в творчестве английских авторов. Персонажами таких романов являются выдающиеся писатели предыдущих эпох: У Шекспир ("Уильям Шекспир. Гений и его эпоха" Э. Берджеса (1970), "Шекспир" П. Акройда (2004)); Т. Чаттертон ("Чаттертон" П. Акройда (1987)); Ч. Диккенс ("Диккенс" П. Акройда (1990)); Г. Флобер ("Попугай Флобера" Дж. Барнса (1984)); Ф.М. Достоевский ("Осень в Петербурге" Дж. М. Кутзее (1994)) и др. Конечно, форма биографии несет весьма условный характер, поскольку автор не сосредотачивается только на объемном изложении жизненного пути исторической личности, а концентрируется на изображении природы творчества художника и природы искусства в целом. В произведениях тесно переплетается правда и вымысел, производится деконструкция истории и творчества писателей. Постмодернисты пытаются реконструировать чужое писательское самосознание с помощью собственных художественных средств, они ищут потенциальные, предполагаемые, возможно, даже метафизические источники творчества писателей. Жизнеописание творческой личности является определяющим компонентом данной модификации романа о художнике, однако не исключается присутствие в тексте и остальных элементов упомянутой схемы (произведение художника и размышления о творчестве и искусстве). Жизненный путь писателя не всегда становится предметом подробного описания (например, роман "Уильям Шекспир. Гений и его эпоха" Э. Берджеса); автор концентрируется на изображении определенных событий, которые, возможно, повлияли на творчество художника или же, которые вдохновили его писать. Например, в романе Дж. Барнса "Попугай Флобера" сюжет строится вокруг поиска чучела попугая, который мог бы стоять на столе Г. Флобера, когда тот писал свой роман "Простая душа". В романе Дж. М. Кутзее "Осень в Петербурге" описываются события (вымышленные, по большей части) из жизни Ф.М. Достоевского, которые нашли свое отражение в романе русского писателя "Бесы".

Часто в постмодернистских произведениях встречается фигура вымышленного писателя, которая, как правило, выступает alter ego современного автора и является своеобразным рупором его идей. Это роман Д. Лессинг "Золотая тетрадь" (1962), романы американского писателя Ф. Рота, его трилогия "Скованный Цукерман" (1979-1983) и "Другая жизнь" (1986); романы Дж. М. Кутзее "Элизабет Костелло" (2003) и "Медленный человек" (2005).

Специфика произведений писателей-постмодернистов заключается в невозможности существования текста без "авторского комментария", а постмодернистские романы "представляют собой не только описание событий и изображение личностей, а и обширные размышления о процессе написания произведения" [13, с. 213]. Такая тенденция определяет и саму форму романа о художнике. Наличие вставных текстов, приписываемых герою-художнику, и рефлексия над ним приводит к неким трансформациям жанровой разновидности романа о художнике и дает возможность говорить о романе в романе, или романе о романе (термин М.М. Бахтина [14, с. 223-225]). Романом о романе можно считать "Завещание Оскара Уайльда" (1983) П. Акройда, в котором дневник великого эстета плавно перетекает в роман; от описания повседневной жизни главный герой переходит к воспоминаниям о своей жизни, а предметом обсуждения становится роман, который мы читаем. Такие модификации романа о художнике Н.С. Бочкарева подмечает уже в литературе модернизма, когда роман демонстрирует "самопорождение" не только героя, но и текста в муках творчества. Целью такой тенденции становиться изображение творческого процесса, благодаря чему в произведении, кроме плана развития событий, появляется план комментирования написанного. Характеристики романа о романе отчетливо просматриваются и в "Золотой тетради" (1962) Д. Лессинг. Молодая писательница А. Вулф (alter ego автора) желает написать роман, в котором "эмоциональный и интеллектуальный накал создадут новый порядок, новое видение мира". Текст центральной части книги, роман "Свободные женщины", приписываемый главной героине, перекликается с основным текстом романа (фрагменты из записных книжек Анны), заставляя читателя задуматься над разграничением факта и художественного вымысла. Автобиографичный роман американского писателя Дж. Керуака "Суета Дулуоза" (1968), который характеризуется наличием метаповествования, ярко выраженного коммуникативного аспекта, размышлений о творчестве других писателей, также относится к роману о романе. В финале становится очевидным, что авторство романа, который мы читаем, приписывается главному герою - Джеку Керуаку, он же Дулуоз. К данной модификации романа о художнике (роман о романе) относится и произведение И. Макьюэна "Искупление" (2001). Главная героиня - писательница Брайони Толлис пишет роман об истории любви своей сестры Сесилии и сына их бывшего садовника Робби. Первый вариант текста "Двое у фонтана" неоднократно переписывался, ибо недостаточно раскрывал историю отношений влюбленных. В конечном результате, несмотря на все перипетии в жизни Сесилии и Робби, в романе Брайони влюбленные воссоединяются, хотя на самом деле оба они умирают (Робби от ранения на войне, Сесилия во время бомбежки Лондона). Помимо рефлексии над вставными текстами, в романе И. Макьюэна присутствуют размышления о роли писателя, его возможностях творить судьбу персонажа, а реальная правда, на которой основан сюжет, не имеет никакого значения.

Самым эпатажным экспериментом романа о романе является произведение из цикла о вымышленном писателе Цукермане "Другая жизнь" (1986) Ф. Рота. В данном романе сосуществуют несколько эпизодов альтернативных жизней героев, и самого Натана Цукермана в том числе; заканчивается роман письмом Марии к Цукерману, в котором героиня признает свой вымышленный статус. В тексте присутствуют рукописи Натана, сюжет которых совпадает с эпизодами основного повествования. Роман в романе в вариации Ф. Рота строится по принципу "матрешки", однако в этом случае мы никогда не знаем, какой из романов находится внутри: что есть вымысел, а что - "реальность". Смещение повествовательных пластов имеет место и в романе Дж. М. Кутзее "Мистер Фо". Главная героиня романа, она же нарратор - Сьюзен, рассказывает свою историю пребывания на острове Крузо мистеру Фо (Д. Дефо). В тексте явно прослеживаются комментарий написанного, обращение к читателю, размышление о творчестве и процессе создания романа - неотъемлемые элементы жанровой модификации романа о художнике. Героиня постоянно подчеркивает свой статус вымышленности, а интертекст навязывает присутствие ей других персонажей в ее рассказе (ее дочери и служанки, которые являются точечными цитатами из романа Д. Дефо "Роксана"). Сьюзен пишет свою историю об острове, а в итоге получается, что ее история - это тот самый роман, который мы читаем (кроме 4-й части). Последняя же часть отражает поток сознания автора (самого Дж. М. Кутзее) и демонстрирует рождение текста на глазах читателя.

Специфика сюжета (герой-писатель пишет роман о своем ремесле) и образа главного героя-повествователя в романе У. Голднига "Бумажные людишки" (1984) дают возможность причислять произведение к роману о романе. В произведении У. Голдинга ярко выражен коммуникативный элемент, а вместе с ним и образ реципиента, сформированный множественными метатекстовыми вставками, поскольку рассказчик комментирует процесс письма. Композиция романа о романе строится вокруг произведения художника - романа, что свидетельствует о доминанте иной составной части композиционно-сюжетного целого романа о художнике.

Роман Дж. Коу "Какое надувательство!" (1999) становится промежуточным звеном между романом о романе и саморефлексивным романом (саморефлексивный роман - "род саморефлексивного повествования, которое повествует о самом процессе повествования. Он [саморефлексивный роман] сконцентрирован на феноменологических свойствах литературы и исследует сущностную природу словесного искусства в том ракурсе, в котором оно бросает свет на "творчество", воображающее себя творящим" [15, с. 9]). Текст строится по принципу романа в романе, где первый - хроника семейства английской элиты Уиншоу, которую создает главный герой-беллетрист Майкл Оуэн, а второй - собственно сам роман, описывающий процесс создания этой хроники. В пространстве романа пласты хроники и ее описания постоянно переплетаются, к этому добавляются вставные тексты: выписки из газет, дневники персонажей, документы, письма, что свидетельствует об образовании новой внутрижанровой формы. Роман пестрит вставками-пояснениями в скобках, разговорной речью, экспрессивными выражениями, характерными для публицистики, используется принцип монтажности, интертекстуальности - все это создает сложное художественное пространство, в котором осмысляются такие категории, как интерпретация, субъективность, природа реальности, пределы познания.

По принципу монтажа строится и композиция романа Дж. М. Кутзее "Элизабет Костелло". Основной сюжет романа - историю про известную писательницу преклонных лет Элизабет Ксотелло - дополняют письма, лекции, доклады самой героини и ее коллег по ремеслу. В романе неперсонифицированный повествователь "прикрепляется" к точке зрения персонажей и главной героини в том числе. В романе Дж. М. Кутзее отсутствует роман в романе, героиня не трудится над произведением, однако сам текст характеризуется саморефлексивным письмом. Роман изобилует метакомментарием написанного (персонажей, событий) и наличием фраз, указывающих на пропуски как в описываемых событиях, так и в тексте ("We skip<...>we skip ahead<..> a gap" и т.д.), благодаря которым нарратор демонстрирует свою власть над повествованием и подчеркивает искусственность художественного мира. Вставные тексты посвящены обсуждению литературных произведений и творчества реальных писателей, что само по себе является проявлением литературной рефлексии. С помощью эссеистических конструктов (лекции, доклады) и интертекста в романе создается многомерное пространство, в рамках которого обсуждаются важные философские вопросы: будущее литературы и развитие романа, миссия писателя и значения его творчества, ответственность автора за свое творение и человека за свои действия. Благодаря наличию обильных рассуждений о творчестве (в данном случае о литературе как таковой), роман о художнике в произведении Дж. М. Кутзее трансформируется в роман-эссе.

Таким образом, роман о художнике почти всегда появляется на переломе исторических эпох, одной из которых как раз и является эпоха постмодерна. Героями произведений писателей-постмодернистов нередко становятся живописцы, музыканты, архитекторы и, в особенности, писатели. В немецкой прозе ХХ - ХХ 1 вв. данная жанровая разновидность представлена как пародия на традиционный жанр Kьnstlerroman, а образ художника обретает черты гения-чудовища, использующего свой уникальный талант во зло ("Жестяной барабан" Г. Грасса, "Парфюмер" П. Зюскинда). Музыкальное творчество в постмодернистских романах о художнике ("Безутешные" К. Исигуро, "Земля под ее ногами" С. Рушди, "Бесчестье" Дж. М. Кутзее), как правило, имеет коннотации утешения, облегчения, спасения и даже надежды. Наиболее часто встречающимся героем постмодернистского романа о художнике становится писатель (реальный или вымышленный). Роман о художнике в современной литературе представлен в трех жанровых модификациях, которые идентифицируются в зависимости от доминирования одного из сюжетно-композиционных элементов: жизнеописания, произведения художника и рассуждений об искусстве. Концентрация на жизнеописании порождает форму романа-биографии ("Шекспир" Э. Берджеса, "Шекспир", "Чаттертон", "Диккенс" П. Акройда, "Попугай Флобера" Дж. Барнса, "Осень в Петербурге" Дж. М. Кутзее). Акцент на художественном произведении способствует появлению романа о романе ("Золотая тетрадь" Д. Лессинг, "Другая жизнь" Ф. Рота, "Искупление" И. Макьюэна, "Бумажные людишки" У Голдинга, "Мистер Фо" Дж. М. Кутзее, "Какое надувательство!" Дж. Коу). Обильные рассуждения об искусстве и творчестве трансформируют роман о художнике в роман-эссе ("Элизабет Костелло" Дж. М. Кутзее). Большинству романов о писателях характерен интертекстуальный способ построения текста, а также саморефлексивный модус повествования, о чем свидетельствует наличие метаповествования, метатекста, метакомментария. В статье только намечаются некоторые особенности различных модификаций романа о художнике в ХХ - ХХ 1 вв., что и открывает перспективы для дальнейшего исследования.

Литература

1. Влодавская И.А. Два портрета художников в юности (Опыт сопоставительного анализа "Сыновей и любовников" Д.Г Лоуренса и "Портрета художника в юности" Д. Джойса) // Проблемы метода и поэтики в зарубежной литературе XIX - XX вв. Пермь, 1987. - С. 49-58.

2. Лагутина И.Н. Типология жанра немецкого романа конца XVIII века (Гете, Тик, Новалис): автореф. дис. ... канд. филол. наук: спец. 10.01.05 "Литература стран Западной Европы, Америки, Австралии" / И.Н. Лагутина. - М., 1989. - 24 с.

3. Gerhard M. Der deutsche Entwicklungsroman bis zu Goethes "Wilhelm Meister" / M. Gerhard. - Halle (Saale): Niemeyer, 1926. - 176 s.

4. Marcuse H. Der deutsche Kuhstierroman / H. Marcuse. - Suhrkamp: Suhrkamp Frankfurt A.M., 1978. - 593 s.

5. Скуратівський В.Л. Проблеми мистецтва в німецькому романі критичного реалізму ХХ століття: дис. ".канд. філолог. наук / В.Л. Скуратівський; КДУ ім. Т.Г Шевченка. - Київ, 1970. - 337 с.

6. Билык Н.Д. Английский реалистический "роман о художнике" послевоенных десятилетий (основные проблемы и тенденции): автореф. дис. ... канд. филол. наук: спец. 10.01.05 "Литература стран Западной Европы, Америки, Австралии" / Н.Д. Билык. - Киев, 1987. - 17 с.

7. Михайлюк Н.І. "Роман про митця" в англійській літературі кінця ХІХ - початку ХХ століття. Наративні стратегії: / Н.І. Михайлюк // SWorld (матеріали конференції "Modern directions of theoretical and applied researches" 2013 року) [Електронний ресурс]. - Режим доступу: http://www.sworld.com.ua/index.php/ ru/conference/the-content-of-conferences/archives-of-individual- conferences/march-2013.

8. Варецька С.О. Роман про митця: постмодерна варіація (на прикладі романів "бляшаний барабан" Ґ. Ґраса, "Сестра сну" Р Шнайдера, "Парфуми" П. Зюскінда) // Питання літературознавства / Problems of Literary Criticism. - 2013. - № 88. - С. 144-156.

9. Сторощук І.І. Роман про митця у контексті літературних дискусій / І.І. Сторощук // Компаративні дослідження слов'янських мов і літератур / Літературознавство. - Вип. 17 - 2012. - С. 217-226.

10. Бочкарева Н.С. Роман о художнике как "роман творение": генезис и поэтика / Н.С. Бочкарева. - Пермь: из-во Пермского университета, 2001. - 252 с.

11. Джумайло О.А. За границами игры: английский постмодернистский роман 1980-2000 / О.А. Джумайло // Вопросы литературы // Журнальный зал. - 2007. - № 5 [Електронный ресурс]. - Режим доступа: http://magazines.russ.ru/voplit/2007/5/dzh2-pr.htmf

12. Струкова Е.А. Образ творческой личности в творчестве англоязычных постколониальных писателей Дж. М. Кутзее и С. Руш- ди: дис. ... канд. филол. наук: спец. 10.01.03 "Литература народов стран зарубежья (западноевропейская литература)" / Е.А. Струкова.- М., 2016. - 215 с.

13. Ильин И.П. Постмодернизм. Словарь терминов / И.П. Ильин. - М.: ИНИОН РАН - Интрада, 2001. - 384 с.

14. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики / М.М. Бахтин. - М.: Худож. лит., 1975. - 504 с.

15. Imhof R. Contemporary Metafiction: A Poetical Study of Metafiction in English since 1939 / R. Imhof // Britannica et Americana / R. Jmhof. - Heidelberg: Winter, 1986. - P. 3-9.

Размещено на Allbest.ru