Размещено на http: //www. allbest. ru/

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ

ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

«ВЫСШАЯ ШКОЛА ЭКОНОМИКИ»

Факультет Санкт-Петербургская школа гуманитарных наук и искусств

Образовательная программа «Филология»

Выпускная квалификационная работа -- БАКАЛАВРСКАЯ РАБОТА

по направлению подготовки 45.03.01 «Филология»

образовательная программа «Филология»

Фанфикшн как культурное явление

Радзевич Полина Андреевна

Научный руководитель к. фил. н.

А.А. Костин

Санкт-Петербург 2020



Аннотация

В работе представлен анализ распространенного культурного феномена, являющимся продуктом фанатской деятельности, а именно «фанфикшн». Целью проводимого исследования является не только попытка дать определение и объяснить специфику, но и выявить основные проблемы, с которыми сталкивается данный вид творчества. В качестве данных для исследования были использованы статистические материалы, полученные в ходе опросов. Актуальность исследования связана с недостаточной изученностью на данный момент фанфикшна русским литературоведением. Полученные данные могут помочь в дальнейшем в исследованиях данного явления.

Также данная работа для наглядности полученных данных содержит в себе диаграммы и рисунки.



Оглавление

Аннотация

• Введение
• Глава 1. Происхождение и распространение фанфикшна

1.1 Происхождение фанфикшна

1.2 Распространение фанфикшна

• Глава 2. Основная терминология фанфикшн-культуры

2.1 Основные термины

2.2 Размеры фанфиков

2.3 Рейтинги фанфиков

2.4 Направленность фанфиков

• Глава 3. Фанфикшн как культурное явление в России

3.1 История фанфикша в России

3.2 Культура фанфикшна в России на данный момент (анализ статистических исследований)

• Глава 4. Фанфикшн как культурное явление в зарубежных странах

4.1 Краткая сводка данных по некоторым зарубежным странам

4.1.1 Культура фанфикшна в Китайской народной республике

4.1.2 Культура фанфикшна в Японии

4.1.3 Культура фанфикшна в Соединенных Штатах Америки

4.2 Анализ статистических исследований

4.2.1 Статистические данные Италии

4.2.2 Статистические данные Испании

• Глава 5. Влияние фанфикшна
• Глава 6. Основные проблемы фанфикшн-культуры

6.1 Конкуренция локальных платформ с международными

6.2 Давление со стороны публики

6.3 Переизбыток слэш-фанфиков

6.4 Авторское право

6.5 Законность оплаты фанфиков

6.6 Преследование законом

6.7 Низкое качество половины фанфиков

• Заключение
• Список литературы
• Список источников
• Приложения


Введение

Фанфикшн (от англ. fanfiction/fan fiction, также используются аббревиатуры фанфик, фик, фф, от англ. fan fic/fanfic, fic, ff) -- литературное творчество непрофессиональных авторов по мотивам произведений популярной культуры (книги, фильмы, сериалы, аниме, т.д.), использующим его идеи сюжета и (или) персонажей, и разрабатывающим новые роли для них [8]. Так, например, на момент написания работы, один из самых популярных сайтов, -- Archive of Our Own (сокращенно AO3) содержит в себе более шести миллионов работ. В это же время еще одна масштабная площадка , fanfiction.net -- более двух миллионов работ, примечательно, что около 819 тысяч из них написаны по «Гарри Поттеру», 220 тысяч по «Сумеркам», 431 тысяча по «Наруто» и т.д. Тем не менее, эти цифры не включают в себя истории, написанные в жанре «кроссовер», где пересекаются два и более фэндомов.

Кроме того, если мы рассмотрим другие сайты, публикующие фанфики (включая русскоязычные), такие как Wattpad, Книга Фанфиков или fanfics.me, мы можем без сомнения утверждать, что количество опубликованных фанфиков явно превышает миллионы. Но, несмотря на огромное количество текстов и растущую популярность данного явления, не многие осведомлены о нем, и часто обладают лишь поверхностными стереотипными знаниями о фанфикшн-культуре.

Актуальность данного исследования заключается в отсутствии должного комплексного освещения фанфикшна, как такового явления, как в русском, так и в зарубежном литературоведении. Западная практика показывает, что фанфикшн-культура давно стала аналитическим инструментом, в то время как в России многие исследователи считают, что фанфики, как продукт деятельности фанатов, не заслуживают должного внимания, ввиду отсутствия оригинальности и принадлежности к низкопробной литературе. Тем не менее, необходимо ввести фанфики как литературный феномен в сферу изучения русского литературоведения через демократизацию литературных процессов. Растущее количество фанфикшна от русскоязычных авторов вызывает необходимость анализа, а также изучения и развития теории и практики фанатского творчества.

Объект исследования данной работы -- культура фанатского творчества, которая сейчас занимает неотъемлемую часть жизни большинства молодежи. Предметом исследования является фанфикшн, как культурный феномен, возникший в ходе массового распространения продуктов фанатской деятельности.

Цель исследования -- не просто дать определение и объяснить специфику самого явления, но и определить основные теоретические проблемы, например связанных с инстанцией авторства. Анализ будет основываться, как на зарубежных исследованиях, так и на проведенных специально для данной работы. Также будет рассмотрено влияние фанфикшна как явления.

Для дальнейшего анализа мы будем использовать комбинацию методов, некоторые из которых являются традиционными для литературоведения: сравнительный анализ, культурно-исторический метод, генетический метод, структурно-семиотический метод и социологический метод.

В первой главе рассматриваются происхождение и распространение фанфикшна в современных реалиях.

Во второй главе будут предоставлены основные термины, которые используются в фанфикшн-сообществе.

Третья глава посвящена фанфикшн-культуре в России: ее возникновению, а также распространению на данный момент с использованием и анализом статистики полученных при исследовании данных.

Четвертая глава посвящена данному явлению в зарубежных странах. В первом разделе дается краткая сводка из некоторых стран, и во втором более подробное описание других стран со статистикой.

В пятой главе рассматривается сфера влияния фанфикшна как культурного явления.

Шестая глава подробно описывает проблемы, которые возникают в связи с популяризацией фанфикшна.

В заключении подводятся итоги исследования и предлагаются возможные варианты решения проблем, с которыми сталкиваются потребители и производители фанфикшна.



Глава 1. Происхождение и распространение фанфикшна

1.1 Происхождение фанфикшна

Начиная разговор о происхождении фанфикшна, стоит отметить, что тот термин, который мы подразумеваем сейчас, появился благодаря фандому «Звездного пути» в конце XIX века. Один из первых фанзинов, опубликованных фанатами вселенной «Звездного пути», содержал в себе фанфик.

Однако сама идея фанфикшна зародилась еще раньше, и в качестве примера рассмотрим произведения сэра Артура Конан Дойля, которые положили начало целому фан-движению. В 1891 году рассказы о Шерлоке Холмсе начали публиковаться в журнале Strand, а спустя 4 месяца после публикации первого рассказа, анонимно был опубликован пастиш под названием «Мой вечер с Шерлоком Холмсом». Его автором, как оказалось позднее, был шотландский писатель Джеймс М. Барри, который лично познакомился с Конан Дойлем лишь в 1892 году, и впоследствии стал его близким другом. Как его приятель, он был осведомлен о сложных взаимоотношениях между писателем и его персонажем, и более того, даже знал заранее о том, как Дойль хочет завершить историю о нем. После «Последнего дела Холмса» Барри пишет свою третью пародию на Холмса, под названием «The Late Sherlock Holmes». Несмотря на то, что эта пародия на Шерлока не первая, она является первой пастишей, в которой каноничная история была переработана с юмором. Построенная в стиле сенсационной газетной статьи, она пародирует события, связанные не только с «Последним делом Холмса», но и с рассказами о Холмсе в целом. Также там присутствовали многочисленные шутки и отсылки, которые были легко узнаваемы широкой публике. Но не только Барри занимался подобного рода деятельностью. Многие поклонники после публикации «Последнего дела Холмса» начали протестовать, а затем и вовсе додумывать иные концовки, в ходе которых герой оставался жив. Находясь под давлением, Конан Дойль все же вынужденно «воскрешает» героя в рассказе «Пустой дом», выпущенном спустя 10 лет после истории с падением в Рейхенбахский водопад.

Так начинает существовать традиция продолжений и пародий на Шерлока Холмса, начиная от Джеймса М. Барри, заканчивая Джоном Ленноном, который написал короткую историю-пародию под названием «The Singularge Experience of Miss Anne Duffield» о Шемроке Вомлбсе. И с началом XX века, все больше и больше авторов публикуют произведения, которые можно отнести к традиции продолжений: Сивила Г. Бринтон и ее роман «Старые друзья и новые фантазии: воображаемое продолжение романов Джейн Остен», который включает персонажей из каждого из шести главных романов Остен в общую сюжетную историю, добавляя персонажей самой Бринтон; Александра Рипли и «Скарлетт», чей сюжет продолжает историю романа Маргарет Митчелл «Унесенные ветром»; Джин Рис и «Антуанетта» (также встречается дословный перевод «Безбрежное Саргассово море») о первой супруге мистера Эдварда Рочестера, героя романа Шарлотты Бронте «Джейн Эйр»; Том Стоппард и его абсурдисткая трагикомедия «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», рассказывающая события трагедии Шекспира с точки зрения второстепенных персонажей, и т.д.

И все же, настоящий прорыв для фанфикшна наступил в 1966 году после выхода сериала «Звездный путь: оригинальный сериал». Поклонниками вселенной было выпущено два больших фанзина «Spokanalia» и «T-negative», в которых были опубликованы первые фанфики, какими мы можем назвать их сейчас. Их авторами являлись непрофессионалы, поклонники оригинального сериала, которые творили специально для таких же фанатов. Появление интернета, а также факт его доступности почти каждому, привело к увеличению производства подобных произведений, а также к их распространению на различных платформах. Наличие взаимодействия между поклонниками и авторами фанфикшна подчеркивает основную идею данного феномена -- создание творчества для других фанатов.

1.2 Распространение фанфикшна

На данный момент в интернете существует огромное количество некоммерческих онлайн-платформ для прочтения и публикации фанфикшна. В основном, самые масштабные из них являются англоязычными, и содержат в себе работы не только на английском, но и на других иностранных языках. Как показали исследования, многие страны также имеют свои локальные сайты, посвященные фанфикшну, на которых пользователи могут размещать как свои собственные работы, так и переводы с других языков. Такое количество сайтов служит сохранением и поощрением фанатской деятельности, позволяя не только находить единомышленников, но и делая фанфики широкодоступными. Информация о многих популярных сайтах будет предоставлена далее, в качестве дополнения при рассмотрении фанфикшн-культур в различных странах.



Глава 2. Основная терминология фанфикшн-культуры

Фанфикшн-культура имеет свою определенную терминологию, позволяющую классифицировать произведения по размеру, жанру, рейтингу, наличию меток (предупреждений). В данной работе рассмотрим основные термины, которые используются фикрайтерами и читателями фанфиков. Многие из них взяты из классификации фанфиков на русскоязычном сайте «Книга Фанфиков».

2.1 Основные термины

Фандом (от англ. fandom) -- название сообщества, участники которого объединены общим интересом. В случае с фанфикшном, фандом представляет собой название произведения популярной культуры, чьи персонажи и/или сюжет заимствуются автором в его работе.

Ориджинал (от англ. original) -- оригинальное авторское произведение, которое не принадлежит ни к какому определенному фандому. Можно сказать, что ориджиналами являются любые уникальные рассказы фикрайтеров.

Кроссовер (от англ. crossover) -- произведение, в котором перекликаются два и более фандома.

Пейринг (от англ. pairing) -- персонажи, связанные между собой романтическими, либо же сексуальными отношениями. Обычно записываются через слэш, например, -- Гарри Поттер/Джинни Уизли. Важное замечание: принято, что инициатор отношений, или во многих случаях актив, записывается первым, но многие авторы игнорируют это.



2.2 Размеры фанфиков

Драблл (от англ. drabble) -- отрывок или зарисовка, чаще всего является описанием одной сцены.

Мини (от англ. min) -- маленький по размеру фанфик от одной машинописной страницы до 20.

Миди (от англ. middle) -- фанфик среднего размера от 20 до 70 страниц.

Макси (от англ. max) -- большой фанфик от 70 страниц.

2.3 Рейтинги фанфиков

G (от англ. General) -- рейтинг, фанфики которого может читать любая аудитория, ограничений по возрасту нет.

PG-13 (от англ. Parental Guidance) -- рейтинг фанфиков, которые могут читать дети старше 13 лет с разрешения родителей.

R (от англ. Restricted) -- рейтинг фанфиков, в которых присутствует описание эротических сцен или насилия без детализиции.

NC-17 (от англ. No Children under 17) -- рейтинг фанфиков, прочтение которых лицам, не достигшим 17 лет, запрещен. Может содержать в себе изображение эротических сцен, чрезмерную жестокость и насилие.

Также встречаются рейтинги PG-15 и NC-21, но крайне редко, их значения аналогичны PG-13 и NC-17.

2.4 Направленность фанфиков

Джен -- фанфики, в которых отсутствует подробное описание отношений между персонажами.

Гет -- фанфики, которые содержат в себе описание отношений между мужчиной и женщиной.

Слэш -- фанфики, в которых описываются романтические/сексуальные отношения между мужчинами.

Фемслэш -- фанфики, в которых описываются романтические/сексуальные отношения между женщинами.

Смешанная направленность означает, что фанфик описывает несколько равнозначных романтических линий.

2.5 Жанры фанфикшна

Поскольку жанров фанфикшна очень много, на одной «Книге Фанфиков» их насчитывается 89, в данной работе мы рассмотрим только самые популярные, которые были позднее использованы в опросе.

AU (от англ. Alternative Universe) -- в дословном переводе -- альтернативная вселенная. В данном жанре один или несколько элементов канона подвергаются изменениям.

Hurt/Comfort (в переводе с англ. Боль/Комфорт) -- жанр фанфикшна, в котором одни персонажи испытывают эмоциональные или же физические страдания, в то время как другие заботятся о них и создают для них комфортные условия.

PWP +18 (от англ. Porn with plot) -- жанр фанфикшна, в котором сюжет сосредоточен на сексуальном взаимодействии между персонажами.

Ангст (от англ. Angst) -- жанр фанфикшна, отличающийся сосредоточением на эмоциональных и физических страданиях персонажей, а также депрессивными мотивами.

Дарк (от англ. Dark) -- жанр фанфикшна, отличающийся мрачными и безнадежными мотивами и сосредоточением на пугающих темах.

Занавесочная история -- жанр фанфикшна, сюжет которого наполнен будничными, рутинными ситуациями, чаще всего идеализированных и романтизированных.

Исторические эпохи -- жанр фанфикшна, в котором действия происходят в определенный исторический период. Данный жанр примечателен своим стремлением к соответствию историческим реалиям, также часто отображает реальные исторические события.

Мистика -- жанр фанфикшна, в котором описываются явления, которые нельзя доказать с научной точки зрения.

Омегаверс (от сочетания англ. Omega и Universe) -- жанр фанфикшна, действие которого происходит в мире, где персонажи распределены на три типа: альфа, бета и омега. Отличается наличием социальной иерархии, основанной на физиологических особенностях каждого типа.

Повседневность -- жанр фанфикшна, действие в котором сосредоточено на описание событий из повседневной жизни персонажа.

Попаданчество -- жанр фанфикшна, в котором персонажи тем или иным способом попадают в другой мир или переселяются в тела обитателей другого мира.

Пропущенная сцена -- жанр фанфикшна, в котором описывается сцена, «пропущенная» в канонном произведении, и додуманная автором.

Соулмейты (от англ. Soulmates AU) -- жанр фанфикшна, действие которого происходит в мире, где у каждого персонажа есть вторая половинка, предначертанная ему, и которую можно опознать по заведомо определенным признакам.

Стеб -- жанр фанфикшна, сосредоточенный на высмеивание тех или иных явлений, чаще всего в саркастической форме.

Флафф (от англ. Fluff) -- жанр фанфикшна, который сосредоточен на описании теплых отношений между персонажами, несет в себе позитивные мотивы, а также отличается идиллической атмосферой.

Также популярными жанрами являются: детектив, драма, пародия, постапокалиптика, приключения, психология, реализм, романтика, сказка, стихи, трагедия, триллер, ужасы, фантастика, фэнтези, экшн, юмор. Их жанровые особенности аналогичны уже известным литературным и кинематографическим жанрам.

2.6 Предупреждения в фанфиках

На «Книге фанфиков» всего 211 используемых меток, многие из которых были введены недавно. В данной работе мы рассмотрим самые популярные из них, используемые в моем опросе.

Underage +18 (в переводе с англ. несовершеннолетний) -- метка, предупреждающая о сценах сексуального характера, в которых могут быть задействованы персонажи, не достигшие совершеннолетия.

UST (от англ. Unresolved sexual tension) -- метка, предупреждающая о сосредоточении работы на отношениях между персонажами, испытывающим влечение друг к другу, но не реализующие его.

Буллинг (от англ. Bullying) -- метка, предупреждающая о наличии агрессивного преследования или травли персонажа или персонажей внутри коллектива. Имеет как физический, так и психологический характер.

Гендерсвап (от англ. Gender switch) -- метка, предупреждающая о сюжетном тропе, в ходе которого персонажи меняют каноничный пол на противоположный. Это может быть как постоянное, так и временное явление.

Кинки/фетиши -- метка, означающая сосредоточение работы на различных эротических и сексуальных практиках, которые традиционно считаются нестандартными.

ОЖП -- метка, предупреждающая о том, что значительную роль в работе может играть придуманный автором женский персонаж.

ОМП -- по аналогии с ОЖП, только мужской персонаж.

ООС (от англ. Out of Character) -- метка, предупреждающая о том, что персонажи, могут вести себя иначе, чем в каноне.

Преканон -- метка, предупреждающая о том, что описываемые события происходят до канона.

Селфцест +18 (от англ. Selfcest) -- метка, предупреждающая о наличии персонажей, вступающих в романтические или сексуальные отношения с иной версией себя. (еще не оформила до конца)

Даб-кон +18 (от англ. Dubious Consent) -- метка, предупреждающая о наличии описания сексуальных и/или эротических действий в отношении одного или нескольких персонажей, совершаемых без наличия согласия, как явного, так и неявного.

Хуманизация -- метка, предупреждающая об изображении живых существ, неодушевленных объектов, андроидов, и любых абстрактных понятий в виде людей.

RST (от англ. Resolved sexual tension) -- метка, аналогичная UST, отличающаяся лишь тем, что в конечном итоге персонажи решаются на активные действия в сторону друг друга.

Также популярными метками являются: нецензурная лексика, смерть основных персонажей, смерть второстепенных персонажей, насилие, изнасилование, отклонение от канона, счастливый финал, алкоголь, инцест, беременность, жестокость, курение, мужская беременность, открытый финал, психические расстройства, психологические травмы, намеки на отношения, каннибализм, зоофилия, некрофилия, упоминания наркотиков, твинцест, убийства, и т.д.



Глава 3. Фанфикшн как культурное явление в России

3.1 История фанфикша в России

Можно сказать, что начало развития фанфикшн-культуры в России было положено вместе с перестройкой, проходящей в конце XX века, и последующим за ней распадом СССР. До 1986 года в СССР был установлен жесткий ценз, в том числе и на литературу, наблюдение за которой осуществлялось с помощью специального органа -- Главлита. Но, несмотря на то, что перестройка началась в 1986 году, а пересмотр изданий Межведомственной комиссией в 1987 году, лишь в 1988 году многие ранее запрещенные произведения были опубликованы. Это касалось не только отечественной литературы, но и зарубежной: особую популярность снискали фантастика и фэнтези. Например, вдохновленные миром «Властелина колец» Дж. Р. Р. Толкина, многие русские писатели издавали свои версии: Ник Перумов и его «Кольцо тьмы»; «Черная книга Арды» Натальи Некрасовой и Натальи Васильевой, чей сюжет был построен на «Сильмариллионе» Толкина, но с точки зрения Мелькора; «Последний кольценосец» Кирилла Еськова, который иначе трактует события в «Сильмариллионе». Публикация подобных произведений в настоящее время противоречила бы международному соглашению в области авторского права, но ситуация с Россией была такова, что, присоединившись к данной конвенции 1995 году, была внесена оговорка о том, что действие данной конвенции не будет распространяться на произведения, которые на момент вступления России, уже являются ее общественным достоянием. Несмотря на то, что в 2012 году эта оговорка была отозвана, количество подобных вольных продолжений, изданных до этого года, было довольно велико. После 2012 им на смену пришли многоавторские проекты, а непрофессиональные писатели перебрались в Интернет.



3.2 Культура фанфикшна в России на данный момент (анализ статистических исследований)

Для того чтобы рассмотреть подробно культуру фанфикшна в России в наши дни, был проведен опрос среди целевой аудитории -- поклонников различных фандомов. В данном разделе будут разобраны полученные данные.

Согласно проведенному опросу основной возрастной категорией, интересующейся фанфикшном, являются подростки в возрасте от 13 до 19 лет, а также люди в возрасте от 19 до 25 лет. Гораздо реже фанфикшном интересуются взрослые в возрасте от 25 до 30 лет, и совсем редко встречающаяся возрастная категория от 31 до 35 лет. Людей в возрасте от 36 и старше нет.

Самым востребованным русскоязычным сайтом для публикации и прочтения фанфикшна является «Книга Фанфиков», созданная в 2007 году и являющаяся на данный момент самой большой русскоязычной платформой. Несмотря на большое количество людей, указавших в опросе, данный сайт, как предпочтительный для прочтения и/или публикации фанфиков, многие пользователи недовольны им. В основном, это связано с большим количеством нововведений, которое позволяет существовать работам низкого качества, а также с отсутствием должного развития для начинающих авторов. Поэтому второй по популярности платформой является AO3, которую многие русские фанаты и фикрайтеры хвалят за организацию и отсутствие аморального контента. Также русские фанаты используют такие сайты, как fanfics.me, Wattpad, и обращаются к таким платформам, как VK, tumblr, Twitter. Многие фандомы также имеют свои собственные сайты для публикации фанфикшна, как например популярным среди фанатов группы My Chemical Romance является сайт notforsale.do.am, а поклонники азиатских культур могут воспользоваться asianfanfics.com, на котором можно найти фанфики на разных языках, но сосредоточенных на азиатском фандоме. Таким образом, самыми наиболее часто используемыми являются «Книга Фанфиков» (83,6% опрошенных указали ее) и AO3 (64,8% опрошенных указали также иностранный сайт), остальные процентные соотношения можно увидеть в Приложении 1.

Одной из актуальных проблем российской фанфикшн-культуры является отсутствие должного фидбэка, поэтому следующий вопрос в опросе касался частотности оставления отзыва к работам. Здесь голоса разделились почти поровну (Приложение 2): 31,8% опрошенных признались, что никогда не оставляют отзыв к прочитанным работам, 32,8% оставляли, лишь при условии, что им понравился фанфик, и 34,3% сказали «да», но крайне редко. И лишь 1% опрошенных всегда оставляют комментарий к работам, тем самым внося конструктивную критику и поощрение желания дальнейшего развития авторов в творчестве.

Далее шел спорный вопрос о возможности авторов фанфикшна заработать своим творчеством. В целом, большинство ответов были положительными (Приложение 3): 30,8% респондентов считают, что услуги фикрайтеров должны оплачиваться, 36,3% считает, что это зависит от цены, но в основном, они не против такого положения дел, и 32,8% категорично ответили «нет». Следом за этим шел вопрос о приемлемой цене, которую поклонники готовы заплатить за фанфикшн (Приложение 4): 38,8% сказали, что не знают, 21,4% устроило бы отсутствие какой-либо цены, 15,4% считают, что 3-5€ за 500 слов является нормальной ценой, 10,9% за плату в 1-2€ за 500 слов, 10,4% за 6-10€ за 500 слов, и 3% за 10+€ за 500 слов соответственно.

Самыми востребованными жанрами среди анкетированных оказались AU, Hurt/Comfort, Романтика и Флафф, -- их выбрали больше половины опрошенных: 62,7%, 59,7%, 59,2% и 54,2% соответственно. И самыми менее популярными оказались такие жанры, как Стёб, Триллер, Трагедия, Ужасы, Сказка, Омегаверс, Стихи, Попаданчество и Пародия: их выбрали 14,9%, 14,4%, 12,4%, 11,4%, 8,5%, 8,5%, 8%, 8% и 5,5% соответственно. При этом на вопрос, какой жанр вы исключаете из поиска, 68,7% опрошенных указали Омегаверс. Также люди исключали Стёб (37,8%), Стихи (36,3%), Ужасы (25,9%), Попаданчество (22,9%) и Дарк (21,4%). В целом, многие исключали лишь маленькое количество жанров из поиска, аргументируя это наличием большего количества работ по интересующим их темам.

Что касается меток, которые устанавливают анкетированные, наиболее распространенными вариантами ответов стали: Счастливый финал (35,8%), Отклонения от канона (34,8%), Намеки на отношения (26,4%), UST (24,9%) и Кинки/Фетиши (23,9%). Также многие опрошенные признались, что обычно не используют метки при поиске фанфикшна, поскольку они либо читают определенных авторов, либо ищут работы по определенному пейрингу. При этом метки, которые наибольшее количество людей убирает при поиске, в основном, связаны с табуированными темами: Зоофилия (71,6%), Некрофилия (71,1%), Каннибализм (60,7%) и Изнасилование (53,7%). Также туда можно включить метку Мужская беременность, которую убирает 59,2% читателей, в основном, потому что она неразрывно связана с жанром Омегаверс.

Следующий вопрос был связан с наличием фанфиком на интересующие фанатов темы. В Приложении 5 видно, что 75,5% опрошенных признались, что иногда им не удается найти работы с интересующим их фандомом, 13,5% это всегда удается, а 11% почти всегда не удается. Из этого следовал следующий вопрос: побуждает ли отсутствие подходящего фанфикшна к поиску на иностранных сайтах. В Приложении 6 можно заметить, что 75,6% продолжает поиск на зарубежных сайтах, в то время как 24,4% прекращают попытки. Из респондентов, кто продолжает поиски на зарубежных сайтах, 91,2% читают на английском, 4,4% на немецком, 2,2% на французском, 1,1% на испанском, 0,6% на итальянском и турецком языках (Приложение 7).

Еще один немаловажный вопрос касался выбора фанфикшна для прочтения. Были предложены варианты ответов: читаю все; интересует конкретный фандом, пейринг и жанр не важны; интересуют конкретные фандом и пейринг, жанр не важен; интересуют конкретные фандом и жанр, пейринг не важен; интересуют конкретные фандом, пейринг и жанр; интересует конкретный жанр, фандом и пейринг не важны. В Приложении 8 вы можете увидеть, что 31,8% заинтересованы в конкретных фандомах, жанре и пейринге; 25,4% важны лишь фандом и пейринг; для 16,9% лишь фандом имеет значение; 7% читают конкретные фандом и жанр; 9% делает упор лишь на жанр; и только 10% респондентов читает все.

Из проведенного опроса можно сделать несколько выводов. Во-первых, русская фанбаза довольно негативно реагирует на табуированные, деликатные темы, и старается избегать их как в написании, так и в прочтении подобных историй. Во-вторых, многие поклонники, в основном, интересуются отдельными работами по отдельным фандомам, и редко ищут без определенного запроса. Также немаловажным моментом является целевая возрастная аудитория: люди старше 35 лет не читают фанфикшн, и скорее всего не знакомы с таким термином. Таким образом, можно сделать вывод, что культура фанфикшна в России, в основном, пользуется популярностью среди молодежи, которая не только интересуется любимыми фандомами, но и реализует себя в литературном творчестве.



Глава 4. Фанфикшн как культурное явление в зарубежных странах

4.1 Краткая сводка данных по некоторым зарубежным странам

В данном разделе будут рассмотрены некоторые зарубежные страны, в которых так или иначе распространена фанфикшн-культура.

4.1.1 Культура фанфикшна в Китайской народной республике

Феномен фанфикшна в Китае отражает так называемую «медийную диету», созданную в рамках проекта «Золотой щит», который обеспечивает фильтрацию содержимого интернета, тем самым вводя цензуру на многие сайты. Фанфики распространяются и потребляются в онлайн-режиме, чтобы перехитрить платформы, которые блокируют откровенный (и зачастую табуированный) сексуальный контент. В основном, это связано с тем, что большое количество фанфикшна в Китае написано в жанре яой (или в англоязычных фандомах -- слэш), описывающим романтические и сексуальные отношения между мужчинами. Однако существуют способы обхода блокировки для распространения фанфиков. Фанатская практика создания и распространения фанфиков в КНР аналогична японской практике, и романы, издаваемые фанатами, называются тонгренжи. Такие романы создаются либо самими авторами, либо автор продает право на свой фанфик фанатским группам, которые создают дизайн и занимаются его физическим распространением. Тонгренжи обладают высоким качеством и часто становятся коллекционными предметами, отличаясь хорошими иллюстрациями, бонусным контентом, который нельзя найти в интернете, и всевозможными коллекционными дополнениями. Тонгренжи также славятся своим небольшим тиражом и высокой ценой. Но большинство из них не имеют возможности получить разрешение на публикацию через одобрение от правительства, поэтому фанаты продают тонгренжи либо лично, либо на различных фестивалях, например, Comicup, проводимый в Шанхае. Также они используют сайт Weibo, где проводят краудфандинговые кампании.

Но, несмотря на подобные обходы, в марте 2020 года в Китае был заблокирован доступ к AO3, когда регуляторы ужесточили контроль над интернетом.

4.1.2 Культура фанфикшна в Японии

Фанфикшн-культура в Японии неотрывно связана с додзинси, которые представляют собой литературные журналы, мангу или же романы, издаваемые их авторами самостоятельно. Додзинси могут быть, как оригинальными, так и основанными на других произведениях. В случае, когда додзинси являются производными произведениями, это никак не влияет на защиту авторских прав, хотя это прямое нарушение японских законов. В Японии относительно слабый правовой режим, который позволяет рынку додзинси существовать и влиять на рынок манги, как в коммерческом плане, так и в продуктивном. Многим правообладателям просто экономически нецелесообразно возбуждать иски, поскольку они имеют не только низкие суммы компенсаций, но и могут ударить по репутации [4].

4.1.3 Культура фанфикшна в Соединенных Штатах Америки

Несмотря на то, что в США раньше культура фанфикшна стигматизировалась, сейчас написание фанфиков разрешено на законодательном уровне, при условии соблюдения трех правовых доктрин: авторское право на исходное произведение, право на производное произведение и добросовестное использование.

В целом, фандомные сообщества США придерживаются этих ограничений, поскольку были случаи, когда авторы оригинальных произведений отказывались давать разрешение фанатам на создание фанфикшна.

Многие платформы для фанфикшна предоставляют список таких авторов и рекомендуют не писать фанфики по указанным фандомам.

4.2 Анализ статистических исследований

В данном подразделе я хочу привести более конкретные примеры статистических данных из зарубежных стран, которые мне удалось найти, в конкретном случае из Италии и Испании.

4.2.1 Статистические данные Италии

В качестве примера рассмотрим итальянскую культуру фанфикшна, подробно анализированную пользователем АО3 zenzeromante в его статье «La cultura della fanfiction in Italia».

Итальянские фандомы охотно взаимодействуют с международными фандомами, хоть и в большинстве своем предпочитают контакты между собой. Это связано, в основном, с типами сайтов, которые итальянские фанаты используют; они имеют тенденцию быть одноязычными. Чаще всего для коммуникации используется Facebook, но, несмотря на это, довольно высокий процент людей использует также письменные форумы (какие, к сожалению, неизвестно). Самым популярным итальяноязычным сайтом для публикации фанфиков является EFP, однако AO3 также набирает обороты. В целом, однако, публикация на международном сайте не означает, что фикрайтеры переводят свои истории или пишут прямо на английском. Подавляющее большинство итальянских фикрайтеров продолжают писать на итальянском языке. Около 70% итальянских фикрайтеров используют всегда только один язык для написания работ, в то время как другие пользователи меняют язык в зависимости от фандома или темы, которую они хотят обсудить. Что касается предпочтительного языка для чтения, английский находится на одном уровне с итальянским, и некоторые пользователи допускают выбор языка для чтения на основе нескольких факторов. Среди этих факторов главным является то, что итальянские фанфики, как правило, ниже по качеству, чем англоязычные работы. Кроме того, многие пользователи чувствуют себя некомфортно, когда сталкиваются с итальянскими фанфиками, написанными на определенные темы и содержащие сцены насилия. Также в Италии существует множество фандомов, которые не только лишены произведений, но и заинтересованных в них. Таким образом, многие фандомы так и остаются невостребованными в Италии, либо же приходят очень поздно. Многие отмечают, что после продолжительного чтения/использования работ на языке оригинала или посредством перевода на английский, им трудно воспринимать тексты на итальянском, что влечет за собой почти отчуждающий эффект.

Большинство итальянских фандомов заинтересованы в темах, которые считаются проблематичными. Три наиболее читаемых темы это БДСМ, травма/ПТСР - жанр, в котором описываются персонажи с симптомами посттравматического стрессового расстройства, омегаверс. Есть темы, которые считаются деликатными, но, тем не менее, они находят широкое продолжение. БДСМ (от англ. BDSM -- Bondage and Discipline, Dominance and Submission, Sadism and Masochism) -- жанр фанфикшна, в котором описывается субкультура, основанная на практике добровольного эротического обмена властью и/или персонажи, практикующие такой обмен. Non-con (noncom, non con, nc, NC, от англ. non consensual intercorse -- недобровольное сексуальное взаимодействие) -- фанфикшн, содержащий сцены изнасилования или иного принуждения к сексуальному акту. Например: разница в возрасте, абьюзивные отношения, underage, genderbender, инцест, non-con, RPF. RPF (Real Person fiction) -- героями данных произведений являются реально существующие люди, как правило знаменитости.Самыми непопулярными темами являются: M-preg (мужская беременность), экзофилия (секс с инопланетянами, монстрами, андроидами), фурри (секс с/между антропоморфными персонажами), Шота/Лоли (секс с персонажами младше 14 лет), зоофилия. Конечно, понятно, почему эти жанры могут быть спорными, однако, как показывает статистика, число заинтересованных читателей и писателей не равно 0. Есть вероятность найти фанфики с этими жанрами, но она довольно низкая, поскольку многие из них запрещены самым популярным и востребованным итальянскими сайтом EFP, и если даже они существуют, в них не проставлены тэги или предупреждения, что делает невозможным использовать фильтр при поиске. Подобные запреты ведут к отсутствию заинтересованности в исследовании данных тем итальянскими фанатами, которые даже не пытаются искать или читать фанфики на эту тему на итальянском языке.

Также существует огромное разделение в обсуждении темы вознаграждений. Многие итальянские фанаты не заинтересованы во введении или использовании вознаграждений, и около 15% считают, что писать за плату неправильно. Однако существуют пользователи, которые готовы платить или писать за плату: они считают, что наиболее справедливая цена для комиссионных работ составляет от 3€ до 5€ за каждые 500 слов. На профессиональном уровне это совпадает с оплатой, требуемой внештатным автором низкого/среднего уровня. Данная тема является очень деликатной, поскольку, например, на AO3 плата за фанфикшн полностью запрещена.

4.2.2 Статистические данные Испании

Феномен фанфикшна также достиг Испании, и хотя в меньшей степени, но он набирает обороты и популярность. Многие международные известные платформы для фанфикшна также пользуются спросом в Испании, например, Wattpad даже имеет приложение на испанском языке. Но самыми популярными испаноязычными сайтами являются fanfic.es и amor-yaoi.com. Как мы можем видеть в Приложении 9, известно, что всего на платформе fanfic.es опубликовано 20145 фанфиков, авторов 8655, и всего 170114 членов. Фанфикшн разделен на различные категории, чтобы облегчить поиск читателю. Самой популярной категорией является аниме/манга. Однако одним из главных правил данной платформы является запрет на публикацию гомосексуального контента, и именно для этого существует второй вышеупомянутый сайт, чей домен буквально переводится с испанского как любовь-яой (жанр, изображающий гомосексуальные отношения между мужчинами). На amor-yaoi.com находятся фанфики, исключительно описывающие отношения между мужчинами, при этом его популярность гораздо выше, что мы можем видеть из приведенных данных в Приложении 10. Здесь также доминирует категория аниме/манга. В своей книге «Фанатики. Культура фанов» авторы связывают популярность аниме и манги с их повествовательными структурами, а также с тем, что материалы западного происхождения модулированы очень институционализированными форами.



Глава 5. Влияние фанфикшна

Одним из примеров влияния фанфикшна можно назвать возникновение целых феноменов. Существует фанфикшн, чья популярность в сети привела к их физической публикации, и впоследствии к бестселлеру, как например «Пятьдесят оттенков серого», эротический роман британской писательницы Э. Л. Джеймс, изначально являвшийся фанфиком на роман «Сумерки», а есть и фанфикшн, который, несмотря на отсутствие публикации, имеет большой успех в интернете. Таким фанфиком является один из самых известных в сети, который называется «Кукла» (по исп. Muсeco), и который позднее дал название целому феномену в мире фанфикшна. Публикующийся с 2007 по 2011 год автором под ником Sarae, текст, вдохновленный участниками группы Tokio Hotel, снискал популярность и был переведен на английский, итальянский, немецкий, португальский и польский языки. Изначально он был опубликован на форуме, и лишь затем в 2014 опубликован на Wattpad, где имел огромное количество прочтений. Данный фанфик был настолько популярным, что после его публикации появилось множество, как переводов, так и адаптаций, и плагиатов. Таким образом, один испанский фанфик дал название целому феномену в интернет-пространстве.

Еще одним примером влияния фанфиков можно назвать первую серию третьего сезона популярного британского телесериала «Шерлок», вышедшую 1 января 2014 года. В начале эпизода нам показывается несколько сцен возможных вариантов спасения Шерлока, в одной из которых даже почти происходит поцелуй между главным героем и Мориарти. Все эти варианты спасения являются теориями поклонников фандома, многие из которых были прописаны в различных фанфиках, что дает нам полагать, что некоторый процент влияния фанатское творчество все таки оказывает на массовую культуру.

Также стоит отметить, что Генри Дженкинс считал, что в современном мире фанфикшн-культура выступает против приватизации массовой культуры, популярные герои и персонажи которых принадлежат сейчас, в основном, крупным индустриям. В качестве примера можно привести «The Walt Disney Company», которая является не только самой крупнейшей компанией в сфере развлечений, но и владеет многими дочерними киностудиями, тем самым имея права на огромное количество персонажей. Распространение фанфикшна является репрезентацией расцвета народной культуры, и тем самым имеет прямое отношение к ее популяризации.

Еще важным аспектом влияния фанфикшна по мнению Е. М. Четиной и Е. А. Клюйковой является возрастание популярности фанфиков, написанных по классическим произведениям [7]. В России это произведения, взятые в основном из школьных программ, поскольку основная целевая аудитория -- подростки. Наличие фанфиков по произведениям русских классиков, таких как А. С. Пушкин, М. А. Булгакова, И. С. Тургенева, рассматриваются исследователями как хороший знак, гарантирующий увеличение читательской аудитории классической литературы, и отмечающий склонность подростков к анализированию и переработке полученных материалов посредством творчества.



Глава 6. Основные проблемы фанфикшн-культуры

6.1 Конкуренция локальных платформ с международными

Как показала статистика, собранная как в России, так и в зарубежных странах (в которых основной язык не является английским языком), одной из главных проблем фанфикшн-культур является отсутствие хорошо структурированных локальных сайтов. Например, в Италии многие сайты теряют свою популярность, как например EFP, а те или иные сообщества на Facebook, которые использовались для обсуждения тех или иных фандомов, закрываются. Потеря популярности связана с неорганизованностью; пользователям очень тяжело возвращаться после AO3, где существует система поиска по тэгам и фильтрации. Такое же мнение высказывают многие русскоязычные и испаноязычные пользователи. Однако это связано не только с грамотным оформлением сайта. Например, и в Италии, и в России многие поклонники небольших фандомов с трудом находят интересующий их контент, и это касается не только фанфикшна, но и, например, всевозможных видео и артов. В то время как на том же AO3 они могут найти то, что им по душе. Таким образом, локальным сайтам становится сложнее конкурировать с большими англоязычными платформами.

6.2 Давление со стороны публики

Еще одна из основных проблем фанфикшн-культуры связана с большим давлением на авторов. Например, в испаноязычном фандоме после всплеска популярности фанфика «Кукла», о котором уже упоминалось ранее, ее автор Sarae в течение четырех лет (по ходу написания работы) подвергался сильному давлению и издевательствам со стороны читателей. Те постоянно вынуждали его больше писать и как можно скорее выкладывать новые главы. Подобный стресс, а также страх плагиата (данную работу несколько раз плагиатили), заставил автора «уйти в подполье» и прекратить на какое-то время писать фанфики. С последней главой «Куклы» автор также приложил обращение к фанатам, в котором указал, что больше не намерен продолжать писать данную работу, но дает разрешение на переводы и продолжение, и говорит о том, что этот фанфик теперь находится под юрисдикцией фанатов. Несмотря на данное разрешение, среди поклонников появилось движение под хэштегом #MuсecoNoSeAdapta, с помощью которого они защищали фанфик и осуждали адаптации. Подобная ситуация также сильно повлияла на качество работы; многие фанаты заметили видимость нежелания или неспособности автора продолжать работу, но обязанности положить ей конец.

Еще одним примером подобного давления может быть ситуация с фанфиком «Грязное белье» (на англ. «Dirty Laundry»), написанным по мультсериалу «Вольтрон: Легендарный защитник» автором под ником Gibslythe и первоначально размещенным на AO3. Он по праву считается одной из самых популярных и ранних работ по «Клэнсу». Фанфик написан в жанре современной, земной AU, в которой Кит и Лэнс притворяются парой перед семьей последнего. Данный фик был написан после выхода первого сезона мультсериала и заложил фундамент для последующих фанонов, чем обосновывает свою ценность в фандоме. Однако история его написания сопровождалась травлей и кибербуллингом. В конце июля 2016 года многие поклонники начали жаловаться, что «Грязное белье» является расистским в своем изображении мексикано-американского происхождения одного из главных героев и его семьи, а также обвинять автора в эйблизме из-за изображения аутичного персонажа. Основная претензия к автору работы заключалась в том, что она насаждает стереотипы о латиноамериканской и мексиканской культурах, будучи «белой». В своем последующем обращении Gibslythe принесла свои извинения, а также уточнила, есть ли желающие, кто мог бы рассказать ей больше о современной мексиканской культуре и традициях. И хотя на ее пост с извинениями было много положительных реакций, не все остались ими довольны: многие продолжили обвинять ее в навязывании стереотипов, придуманными «белыми» людьми, и требовать удалить историю, а не редактировать отдельные сцены. Недоброжелатели обращали внимание на то, что она пишет о жизни людей той или иной национальной принадлежности со своей точки зрения, предлагая лишь ограниченную перспективу персонажей, и имея возможность написать то, что не является действительностью, а также упрекали ее во взятии на себя ответственности, имея лишь ограниченный опыт. Под огромным давлением комментаторов, Gibslythe удалила часть работы, и позже заменила ее. И если раньше главы выходили постепенно, то после удаления она опубликовала на AO3 весь фанфик полностью. В своем обращении она написала, что сделала это не только из-за огромного количества негатива, которое плохо сказалось на ее психическом здоровье, но и потому что чувствует, что может официально закончить свой фанфик за один раз. Позднее ее работа была заменена на сценарий мультфильма «Би Муви: Медовый заговор», а затем удалена в августе 2018 года. На момент написания этой работы данный фанфик все еще находится на AO3, но уже под анонимным авторством.

6.3 Переизбыток слэш-фанфиков

Многие поклонники фанфикшна, как зарубежного, так и русского, жалуются на переизбыток фанфикшна в жанре слэш. Начиная с фандома «Звездного пути», в котором впервые была поднята и подробно раскрыта тема гомосексуальных отношений между Кирком и Споком, влияние слэша, как жанра, увеличилось и начало передаваться на любые произведения, будь то сериал, фильм или книга, где связь между мужскими персонажами достаточно сильна, чтобы позволить приписывать им романтические и сексуальные отношения. Как отмечал Генри Дженкинс, фанаты слэша (которыми, в основном, являлись женщины) -- «текстовые браконьеры», которые признают, что эротическое удовольствие находится на центральном месте в их интересе к жанру [3]. Тем самым, слэш является некой формой порнографии, адаптированную под женские фантазии и чувства. Ограниченность жанром слэш порицается многими фанатами, и ставит фанфикшн как явление в один ряд со средствами массовой культуры, в которых основными героями являются белые цисгендерные гетеросексуальные персонажи. Вследствие этого героями фанфикшна редко становятся цветные персонажи, лесбиянки или трансперсоны.

Однако Сара Гвенлиан Джонс выделяет несколько иную функцию слэша, которая состоит в восстании против привычных гетеросексуальных отношений, являющихся нормой, и при этом скучной обыденностью, против экзотических реалий гомосексуальных отношений [2]. С ней соглашается Наталья Самутина, и добавляет, что слэш-контент, потребляемый на постсоветском пространстве выполняет также прямые критические функции по отношению к уровню несвободы межличностных отношений [9].

6.4 Авторское право

Наиболее серьезная проблема фанфикшн-культуры несомненно связана с авторским правом. С появлением и распространением фанфиков эта тема все чаще поднимается на обсуждение, и ставится вопрос, как мыслится авторская инстанция?

В большинстве стран, упомянутых в данной работе, фанфикшн формально не запрещен, как например, в США. Политика, созданная в отношении фанфиков, позволяет их написание, когда это не противоречит воле владельца авторских прав. В ином случае, владелец может воспользоваться своим исключительным правом на создание производных произведений от своего начального произведения и подать в суд на автора фанфикшна за нарушение авторских прав. Поэтому авторы должны засвидетельствовать свой запрет на производство фанфиков по их оригинальным произведениям, чтобы избежать доведения до суда.

...