Зарифмованная Москва Владимира Высоцкого

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Зарифмованная Москва Владимира Высоцкого

Е.И. Жукова

АО «Телекомпания НТВ»

Москва и топонимы, связанные с ней, занимают существенное место в поэзии В.С. Высоцкого. В статье проанализированы данные топонимы, прослежены параллели с общей картиной творчества поэта, выявлены закономерности в рифмовке московских топонимов. Рассмотрено, как отображены московские реалии в конце стиха, какие именно места столицы наиболее значимы для лирических персонажей. Отмечены различия разных периодов творчества Высоцкого в этом плане: топонимы в ранних песнях резко отличаются от более поздних. Примечательна экспрессивность рифм: в ударной позиции стиха в рифмопарах с топонимами Высоцкий часто использует яркие запоминающиеся слова и словосочетания. Также немаловажно то, что лексика при этом намеренно сниженная, уводящая от пафоса; намеренно снижать настрой Высоцкому зачастую помогала именно рифма. В плане формальных характеристик «московские» топонимические рифмы у Высоцкого представляют собой довольно нетривиальную картину по сравнению с топонимическими рифмами в его творчестве вообще.

Ключевые слова: Москва; топоним; точная рифма; богатая рифма; ударная позиция.

Elena I. Zhukova

Moscow in Vladimir Vysotsky's Rhymes

NTV Broadcasting Company,

Key words: Vysotsky; Moscow; rhyme; toponym.

москва рифмовка высоцкий

Владимир Высоцкий, при всем его «кочевом» образе жизни и живейшем интересе ко множеству городов и стран, безусловно оставался москвичом до мозга костей. Москва вместе с ее реалиями в его поэзии занимает безусловно первое место среди топонимов.

Москва и московские топонимы встречаются в основном корпусе текстов [Высоцкий, 1990]Жукова Елена Игоревна -- канд. филол. наук, редактор АО «Телекомпания НТВ» (). Далее ссылки на это издание даются в круглых скобках с указанием тома и страницы. Высоцкого 62 раза в 46 произведениях. Заметна тяга топонимов к сильной позиции: из 62 случаев употребления топонимов 42 находятся именно в конце стиха.

Как отображены московские реалии в сильной позиции стиха -- в конце строки? Высоцкий вообще широко использует в своем творчестве эмфатические свойства рифмопар, это позволяет ему ставить в ударную позицию яркие, запоминающиеся пары слов, броские словосочетания, привлекающие к себе особенное внимание за счет позиции в строке: Замоскворечье -- увечья, Таганку -- баранку, Мнёв- ники -- паломники, Нагорной -- уборной.

Куда мы шли -- в Москву или в Монголию,

Он знать не знал, паскуда, я тем более. (1, 45)

Здесь внутренняя рифма делит не просто стих, она оказывается в середине слова «паску/да», и рифма эта -- богатая, но неточная, что не слишком характерно для топонимических рифмопар поэта. Высоцкий, исполняя эту песню, непременно делал здесь паузу для подчеркивания внутренней рифмы, которая создавала дополнительный комический эффект.

А вообще рифмы на топоним Москва у Высоцкого достаточно простые (Москве -- голове, Москвой -- свой), точные и богатые, но не слишком выразительные сами по себе.

Поэт упоминает не только улицы, переулки, площади Москвы. Его герои -- и москвичи, и гости столицы -- хорошо знакомы со всеми знаковыми местами города. Гости столицы, как им и полагается, знают о существовании Большого театра, ГУМа и ЦПКиО. Остальные места -- удел местных жителей. И, как правило, это жители «из низов», герои главным образом раннего творчества Высоцкого.

Интерес героев его ранних песен высок именно к широко известным местам города: Большой театр и Малую спортивную арену обещает подарить своей возлюбленной герой песни «О нашей встрече» (1, 66), «Петровка, 38» (МУР) мешает жить герою песни «Вот раньше жизнь...» (1, 71), а «весь Савеловский вокзал» вспоминается персонажу песни «Я был душой дурного общества» (1, 19). Рифмы здесь сочные, экспрессивные: Большой театр -- гад, арену -- измену, вокзал -- пренебрегал.

Москвичи из более поздних произведений, таких, как «Мишка Шифман» и «Милицейский протокол», живут, в отличие от героев ранних песен, не в центре, а на дальних окраинах, буквально во вчерашних деревнях, только-только вошедших в состав Москвы: это Мневники, Химки, Медведково (Медведки), причем обыденность их местожительства подчеркнута рифмами: детки -- Медведки, Мневники -- радиоприемнике (1, 400).

Автобиографические указания в основном корпусе песен и стихотворений (стихотворения «на случай» не рассматривались) очень скудны, это места детства -- «дом на Первой Мещанской в конце» (1,475) и Большой Каретный. В рифмовке поэт здесь не нуждается, они, по-видимому, и без того, с его точки зрения, сильно выделяются: название Большой Каретный просто повторяется в трех стихах каждой строфы, а Первая Мещанская помещена в середину стиха, и ударная позиция достается местоположению дома: в конце, в паре с на подлеце.

Интересно то, что почти везде рифмы к московским топонимам подобраны подчеркнуто снижающие настрой -- словно бы в пику бытовавшему тогда пафосу в отношении к «кипучей, могучей», «сердцу Родины моей». Нетерпимость к пафосу отмечали многие друзья Высоцкого, очень емко это в своих воспоминаниях описала и Нина Максимовна Высоцкая, мать поэта: «Он любил говорить: «Людям должно быть хорошо». -- Именно, «людям». Чтобы не так высокопарно звучало» [Высоцкая, 2009: 60].

Что касается формальных характеристик московских топонимических рифм Высоцкого, то здесь они, как ни странно, расходятся с общей картиной топонимических рифм. Преимущественно точность таких рифм у Высоцкого невысока См. об этом: [Жукова, 2016: 139--146]., намного ниже, чем в общей картине рифм в его поэзии. Однако московские топонимы тяготеют к высокой точности и богатству, что соответствует картине рифмовки раннего творчества поэта.

Итак, рифмопары с московскими топонимами в творчестве Высоцкого встречаются преимущественно в раннем творчестве; в более поздние периоды упоминается в основном только название города, а улицы, районы и примечательные места столицы встречаются по большей части в песнях и стихотворениях 1961--1964 гг.

Их стиховые характеристики обычны для Высоцкого в то время, но при этом рифмы -- яркие, экспрессивные, поэт пользуется ими для конкретизации образов своих героев, привязки их к определенным жизненным реалиям.

Московские топонимы используются Высоцким в песнях в ярких и выразительных рифмопарах, таким образом, что кажется, будто поэт в своем творчестве сумел описать практически всю столицу. Но на самом деле Высоцкий упоминает главным образом наиболее известные места Москвы, к тому же «приличествующие» именно лирическим персонажам его песен: Бутырка, Таганка, Пресня, Садовое кольцо. Кроме того, он не забывает и «автобиографические» места: Малюшенка, Переяславка, Первая Мещанская, Большой Каретный, -- по которым можно проследить наиболее дорогие и близкие поэту места Москвы, что подтверждают и воспоминания друзей его детства.

Символично-пророческой оказалась рифма из песни «У меня было сорок фамилий» (1, 34): Петровских ворот -- народ. Одним из народных памятников Высоцкому стал памятник именно «у Петровских ворот» -- в конце Страстного бульвара. Но это уже можно отнести разве только к мистической стороне поэзии.

Список литературы