Описание ритма в прозе

Размещено на http://www.allbest.ru

Оглавление

Введение

1. Ритм прозы: история и теория вопроса

2. Ритм и ритмичность. Взаимосвязь понятий

3. Ритм прозы в реальности и восприятии

Заключение

Список используемых источников



Введение

Актуальность данной темы, обусловлена тем, что художественная речь характеризуется не только значительной эмоциональной выразительностью, но и большим тяготением к ритмичности.

Поэт и проза. ассоциативные понятия, используемые в смысле лирики и прозы, поэтических и не поэтических произведений художественной литературы, или в смысле противопоставления художественной литературы научной, публицистической литературе, стоящей в основном вне прозы.

Однако эмоциональная насыщенность содержания не всегда приводит автора к созданию поэтической поэзии в прямом и узком смысле этого слова. Иногда приподнятое настроение-удел прозаика, и он явно выходит за рамки прозы, но не прибегает к поэзии, создавая то, что принято называть ритмической прозой, или "стихотворением в прозе"."

И одним из самых мощных и основных средств выражения, активно воздействующих на сознание слушателя, является ритмика.

Поэтический ритм вообще заключается в наличии и многократном объединении каких-либо элементов речи. Такими элементами ритма могут быть: длина опорных звуков в слогах слова, как в стиле пения, так и в раннегреческом варианте, или ударение на ударных звуках слова, как в слогово-тоническом и "свободном" стихе. Соотношение ритмических единиц выражается их количественным сочетанием в определенных группах, которые, таким образом, оказываются более крупными единицами ритма.

Цель работы: описание ритма в прозе.

Исходя из цели, выделим основные задачи:

1. Ознакомиться с понятием ритм прозы: история и теория вопроса

2.Изучиь ритм и ритмичность. Взаимосвязь понятий

3.Охарактеризовать ритм прозы в реальности и восприятии.



1. Ритм прозы: история и теория вопроса

Сама по себе категория ритма универсальна и применяется к различным проявлениям реальности. Только определение ритма, по словам Б. Мейла и М.Верли, больше пятидесяти. "Термин ритм в его применении так же неопределен и постоянен, так проблема в целом неразрешима и загадочна "[1].

Несмотря на то, что категория ритма часто ассоциируется с периодичностью во времени. Так, М. М. Чернова, отмечает, что "процесс называется периодическим, когда повторное наступление события отделено от предыдущего равным интервалом времени, следовательно, время возникновения периодических явлений может быть точно предсказано [2].

B то время как, для ритмичного течения процесс характеризуется регулярным повторением определенных качественных состояний отдельных элементов системы, причем интервалы повторения могут быть различными" [4].

Еще один критерий ритма - повторяемость [3].

Как мы видим, категория ритма имеет двойственный характер. Ритм сочетает в себе статику и динамику, сохраняя свойства периода и изменяя их. Многие ученые указывали на диалектическую противоречивость ритма. Платон также сказал, что ритм - это "порядок в движении.

Ритм в искусстве и художественный ритм всегда имеет две стороны:

1. Однородность, регулярность процесса;

2. Художественное выразительное отклонение от этой однородности " [4].

Вопрос о ритме прозы в русской литературной критике был поднят на рубеже XIX-XX веков. в центре внимания ученых были психологические проблемы. основные принципы ритмической художественной речи. Так, Ф. Зелинский в статье "Ритмика и психология художественной речи" отмечал: "Ритмика не подчиняется никаким сомнениям, в нас есть таинственный регулятор, определяющий ритм нашей художественной речи, и более того, мы находимся в основании этого определения и не даем себе прямого отчета" [5]. Анализируя речи Цицерона, он выделил несколько законов, главным из которых был закон равновесия:

"Если в знакомой, короткой речи если ритмическая норма нарушена, то вы чувствуете необходимость восстановить ее в ближайшее время. предпочитая те слоги, отсутствие которых вызвал вышеупомянутое нарушение "[6].

Интерес к изучению ритма прозы усилился в 1920-е годы, когда вопрос о ритме прозы вызвал неоднозначную реакцию среди ученых. Таким образом, Л. И.. Тимофеев усомнился в мыслях А. М. Песковский о возможности выявляя ритмической единицы ритма прозы, приходя к выводу, что "проза не имеет собственного ритма и ... она вынуждена заимствовать это из стиха" [7]. В докладе Б. Б. Томашевский, представленный на заседании московского языкового кружка, рассматривал концепцию ритма прозы на основе интонации. Ученый попытался измерить ритмичность проявления в прозе с мерой, близкой к поэтической.

Но, по справедливому замечанию Л. И. Тимофеев, чтобы "проанализировать ритм прозы, вам нужно найти, что отличает его от ритма стиха" [8].

Теория укладки и отбора прозы в отсутствие метрической базы было общим для всех представители официальной школы. Б. Томашевский, анализируя статьи А. Белый, Г. Шенгели, Л. Гросман, Н. Энгельгард, Н. Бродский, посвященные ритму в прозе он отметил, что "писатели монотонно смотрят на прозаические стихи по принципу " стопосложения [9].

Анализируя речевой уровень проекта, формалисты уделили особое внимание методам построения, элементам формы. Так, в статье Н. Энгельгардт, в сборнике "Творческий путь Тургенева" в качестве основных элементов ритма прозы считаются синтаксическое и ротационное чередование. По его мнению Н. Энгельгарда, проза - это сочетательная остановка, подчиняющаяся метрическим схемам амфибия, кольцо и т. д..

Попытка стереть грань между прозой и поэзией отличает А.Белый. Именно он предложил описание русского стиха как противоречия между определенным структурным планом и его реализацией и противопоставил ритм как реальное чередование тонов в русском стихе. Нет. менее важными были суждения А. Блай, что ритм имеет определенную динамику, анализ и рассматривает взаимодействие остановок в линии. ритма понимается как особенность авторского стиля (эту мысль высказал А.Блай в статьях, посвященных мастерству Н. Гоголя). Конечно, задавая вопросы о соотношении метры и темпа, важен правильный темп и стиль. Но усилия А.Белого определить ритм стиха и ритм прозы, перенося методы исследования стиха на прозу, не совсем правомерны.

Б. Томасевский раскритиковал его теорию, указав на то, каково проявление в прозе "пальца-хореографа" и "Ямбо-анапеистические" измерения объясняются преобладанием в русском языке односложных и двухсложных ненапряженных интервалов между тонами. Однако, как отметил позже В. Жирмунский, "принцип Белого интересен не как научная теория, а в качестве "руководства к действию". Проза выступает в качестве самого важного инструмента художественного эффекта "[10].

Отметим вклад А. Белого в развитии "декоративной" прозы, в которой регулирование и закалка являются одним целым из основных приемов, особое внимание уделяется воображаемой форме. Эта теория также вызвала много споров П. М. Песковского, который предпринял попытку объяснить ритм прозы через регулирование количества тактов в голосовые предложения и выделил следующие ритмические единицы: слог, ритм, фонетика предложение как межнациональное целое.

Так, в работах ученых 20-х годов прошлого века были подняты основные проблемы соотношения ритм стиха и ритм прозы, возникает вопрос о методах исследования ритма прозы

После долгого перерыва, в 60-70-е годы, снова начали появляться исследования по следующим темам: ритм прозы. Одной из самых интересных и новаторских была статья В. M. Жирмунского "О ритмической прозе", в которой автор утверждает, что "основой ритмической организации прозы не всегда формируется звуковые повторы и различные формы грамматического и синтаксического параллелизма, более свободные или более связанные, поддерживаемые словесными повторами" [11].

В это время категория ритма стала рассматриваться одновременно с категориями времени и пространства произведения искусства, которые он обнаружил, как отражение в сборнике "ритм, пространство и время в литературе и искусстве". Итак, Э. Б. Волков предложил изучать ритм на основе материала различных видов искусства как "универсальную художественную закономерность", а Н.М. Фортунатов утверждал, что "необходимо изучать свойства и функции ритма как одного из средств выражения эстетических идей и эстетических чувств" [13]. Конечно, анализ ритма как эстетической категории позволяет расширить спектр его функций и еще раз напомнить о его универсальности.

Литературное представление ритма разработано А. В. Чичерин, озвучивший вывод, который имеет решающее значение для ритма прозы она имеет не "фонетическую, а семантическую структуру поэтической речи. Расположение спрессованных и не спрессованных слогов выполняет свою официальную роль, но сущность ритма не определяет " [14]. Так, он показал, что ритм связан с художественным содержанием, это одно из его средств выражения. Говоря о семантических функциях ритма, о взаимодействии ритма и смысла, он делает вывод о том, что: "Как в стихах, так и в музыке" в прозе ритм-это своего рода сверхсмысл, возникающий в особом, художественном контексте произведения"[15]. Количественные параметры для анализа ритма прозы недостаточно. Совокупность ритмов любого прозаического произведения, которое получено в результате параметра качества. Душина отвергает идею существование меры прозы. По ее мнению, чем меньше в прозе внешних ритмических проявлений, тем глубже его внутренний ритм, потому что в данном случае он один и тот же. в этом случае ритм направлен скорее на подсознание, чем на сознание. Мы видим, что автор обращает внимание на такую функцию ритма прозы, как Организация внимания читателя. Эта идея, не что совершенно новая, но сегодня она все больше привлекает внимание исследователей.

С 1970-х годов началось всестороннее исследование ритма в контексте других наук. Например, в статье Н. Леонова " Скрытая симфония прозы " говорится, что рифма зависит от конкретной пенсии, это создает музыкальное звучание фразы.

Следует отметить, что сегодня некоторые исследователи выполняя ритмический анализ текста, основанный на принципе, присущие музыкальным произведениям. Таким образом, Н. B. Целовальникова, с учетом ритма в прозе А.Ремизова определяет симфонию как основной прием формирования книги "Посолонь". T. Ф. Семьян, изучая ритм прозы В. Г.. Короленко, отличает синтетический ритм его произведений на основе музыкально-формирующих принципов.

Особая роль в развитии теории ритма прозы в 1970-1980 годах принадлежал к Донецкой школе и сегодня она остается фундаментальной. Это она. определяла ритм как элемент художественного ансамбля, обеспечение единства проекта, а также, то что "ритм проявляется по-разному на самых разных уровнях литературного произведения: его можно более или менее обнаружить в отрывках текста, а также повторения и контрасты различных тем, шаблонов, образов и ситуаций, и закономерности сюжетного движения, и отношения различных единиц композиции и речи, и развитие образно-характерологической системы и каждой из них " [16].

Исследователь выявил следующее ритмические единицы прозаического текста, такие как столбец, фразовый компонент, фраза и абзац, определяющие среднее значение объема столбца.

В 1980-х и 1990-х годах существовали проекты, в которых изучение ритма прозы осуществляется на стыке литературоведения и лингвистики. Таким образом, Н. B. Черемисина, рассмотрела ритм русской прозы художественной литературы, в нем говорится: "ритм передает" музыку слов", он передает душевное состояние персонажа (и автора), связанное с со смыслом " [17].

Выделено три ритмических единицы: фонетическое слово, конституция и предложение, определены ритмические формы и узоры, объяснены их функции и значение. Он был разработан с тех пор методы вторичной корректировки. Конечно, он внес существенные коррективы в определение ритмических единиц, расширив саму сокровищницу ритма прозы.

История изучения ритма прозы в целом представляется плодотворной и продуктивной, в результате чего и теоретическое понимание предмета довольно глубокое. Однако вопрос касается подразделений ритм прозы, его анализ до сих пор остаются в литературоведческих исследованиях, которые не были полностью решены, а также специфическая характеристика ритма самой прозы. Но, конечно, интерес к нему не пропадает.

2. Ритм и ритмичность. Взаимосвязь понятий

Рассмотрим взаимосвязь между понятиями ритма и ритмики.Это отношение является одним из терминологических проблемы в контексте поэзии. В данном случае проблема не в этом не только в их дифференциации, но и в разделении ритмов как деления изучение поэзии. По этому вопросу нет единого мнения лингвисты и литературоведы.

Большинство словарей определяют ритмику как раздел поэзии, посвященный изучению ритма. Согласно литературной энциклопедии, это исследование включает в себя "изучение звуков речи с точки зрения ритма, который формирует их смысл, определение изучение ритмической единицы и ее модификаций в этой системе стихосложения, изучение строф, фонетики, рифм, пауз и т. д. с точки зрения их ритмического значения" [10].

Большой толковый словарь русского языка также включает ритмику в состав поэзии, наряду с акустикой, измерениями и оборотами[11].

Однако существуют определения, которые не включают ритмику в состав поэзии. Именно такая точка зрения выражена в словаре "Литература и язык. Современная иллюстрированная энциклопедия»[14]. Согласно словарю, поэзия включает в себя акустику, метрику и поворот.

Кроме того, литературная энциклопедия, раскрывающая смысл фонология в широком смысле включает ритмически в свой состав. Но все же более распространенным и более ясным является ограничение понятия фонологии изучение "сочетаний гласных и согласных в звуковых комплексах и их конструктивной функции в организации серии стихов» [9].

Таким образом, можно отметить отсутствие консенсуса среди исследователей по вопросу разделения ритмов как части поэзии, и, соответственно, в литературоведении существует некоторая неопределенность относительно состояния ритмов в общей системе средств выражения языка. Кроме того, природа отношений между ритмами и метриками четко не определена: являются ли эти понятия равными по статусу в контексте поэзии или одно включает в себя другое.

Ритмические особенности поэтических и прозаических текстов различаются по своему составу, особенностям и характеру. использованию. Средства создания поэтического и прозаического ритма в тексте влияют на одни и те же уровни реализации ритма: фонетический, лексический, грамматический и структурно-синтетический, однако суть проявления ритма на этих уровнях в текстах иная характер имеет существенные отличия. Эти различия касаются главным образом фонетической стороны установки: доминирующего положения метра в поэзии и вторичного, случайного измерения в прозе, ротационной организации поэтического текста и организованных прозаических произведений. Кроме того, необходимо отметить преимущество применения ритмических средств в фонетический уровень по сравнению со словарем, грамматический уровень. А структурный и синтетический уровни в поэтическом тексте. То, что касается прозаического текста, явного, лежащего на поверхности и наиболее часто применяются лексические повторы, а также некоторые средства звуковой организации текста, а именно аллитерация, рифма и другие виды звуковых повторов.

Таким образом, в связи с тем, что понятие ритма рассматривается не только как поэтическая категория, но и как атрибут прозаического произведения, а также в связи с тем, что ритмика поэтических и прозаических текстов имеет существенные различия, ритмика ее следует рассматривать не как отрасль поэзии, а как целостный элемент, органическую часть поэтики в рамках теории литературы. Следует отметить, что ритм также отражается в общем поэтическом, участвуя в формировании общих стандартов литературы, и в рамках определенной поэтики, определенного жанра, определенного автора и определенного произведения.

Также, можем сказать, что формируется мнение, согласно которому ритмика предстает в двух значениях:

1) как особый поэтический раздел

2) как обозначение совокупности ритмических характерных черт конкретного автора ("Ритм Маяковского", "ритм Пушкина"), направления, школы (ритмика символистов, футуристов и т. д.) или языка в целом (ритмы русской речи).

В анализе комплекс ритмических особенностей языка конкретного автора (в стихах или прозе), все аспекты анализа ритма принимаются во внимание для того, чтобы более точно определить особенности темперамента автора.

Термин "ритмичность" также приобретает те же значения в музыкальном мире, искусстве и обычно используется для обозначения ритмических особенности определенного стиля (композитора, эпохи), жанра и т.д.. Например, ритмы Бетховена, ритмы эпохи барокко, мужские ритмы, ритмы русских народных песен. Кроме того, ритм в музыке является одним из основных разделов (наряду с гармонией) древней теории музыки. Прямо сейчас в музыкальном бизнесе в образовании ритмика обычно не является самостоятельным предметом, а включается в уроки элементарной теории и анализа музыкальных инструментов, сочинения [7].

Роль художественных повторов как ритмообразующего фактора в структуре стиха и прозы, наряду с поиском выразительного значения определенного выбора слов или грамматической структуры предложения, с оценкой роли симметрии, а также музыкального принципа при анализе поэтических жанров и лирической прозы они рассматриваются в рамках "микропротезирования" [11].

Такое понимание ритма связано с пониманием ритма прозаического текста, элемента, который включает ритм в свой состав наряду с другими средствами выразительности речи.

Таким образом, взаимосвязь понятий ритма и ритмики можно рассматривать как тождество отношений личности и физики, диалектики и философия, художественная литература и литературоведение, то есть объект исследования и реальная наука, изучающая его поведение и функционирование в различных условиях

3. Ритм прозы в реальности и восприятии

Вопрос о том, имеет ли проза свой собственный ритм, отличный от ритма стиха, существует с древних времен. И сегодня он все еще включен в цикл многовековых вопросов, таких как "Есть ли жизнь на Марсе". Но точно так же, как современные ученые, по результатам изучения марсианской почвы, догадались, что на красной планете все-таки есть жизнь, так и в теории ритма прозы в период 20-го века произошли значительные изменения. От полного отказа от самой идеи прозаического ритма до попыток ограничить этот предмет размерами фонетического явления с регулярным чередованием гиперсегментарных единиц ритмообразования. Поскольку эти единицы существуют в реальности, вопрос о реальности ритма прозы можно считать естественным

Ритм прозы существует независимо от нашего отношения к этому явлению и нашего понимания его. Она влияет на восприятие произведения и, взаимодействуя с лексикой, фонологией и грамматикой, создает особую глубину текста, которая не выражается в лингвистической терминологии.

Однако объективная реальность ритма прозы не существует до тех пор, пока к нему не прикоснется человек. "Все, к чему прикасаешься, приобретает что-то человеческое", - как писал поэт. Но у человека-исследователя много лиц, и каждое из его лиц пытается навязать этому предмету, и без того смутному и хрупкому, свое видение ритма, свое понимание ритма, который бьется в прозе. Таким образом, музыкант будет смотреть на ритм через призму музыкальной нотации, литературовед увидит в ритме письменного художественного текста чередование сюжетов, образов, типов текстов и т. д., лингвист-специалист по сегментарной фонетике увидит ритм в чередовании согласных и гласных, высоких и низких, резких и простых. навязывание собственной идеи ритму прозы [18]. Поэтому принято считать, что понимание ритма прозы, разработанное специалистами в различных областях знаний, не может быть объективным, абсолютным и правильным.

Различный подход к ритму прозы также объясняет отсутствие единой теории этого сложного и заманчивого явления.

Мы рассматриваем ритм прозы как фонетическое явление, в котором ритмические элементы регулярно чередуются: акцентирующие слоги, границы синтаксического деления и единицы интонации (акценты).

В обыденном сознании исследователя ритм прозы делится на два состояния - наличие и отсутствие ритма в принятой им системе ритмообразования. Но скорость также может быть частичной - в этом случае важно уметь определять ее разную степень. Для этого необходимо исходить из определенного идеального ритма и очертить границы его нарушения или отклонения от него. Эта система отклонений от абсолютной ритмичности, принятая в методе определения ритма, позволяет представить ритм в виде конкретных чисел.

В зависимости от ритмических единиц, которые мы признаем ритмом, ритм прозы приобретает следующие ритмические особенности: силлабические, синтаксические и интонационные.

Слоговая ритмичность (С) подразумевает такое чередование спрессованных слогов по отношению к несжатым, при котором интервал между двумя спрессованными слогами не будет равен нулю и не будет превышать четырех слогов без давления. Мы приняли этот темп за идеальный.

Синтаксическая ритмичность (К) подразумевает такое положение синтаксиса, в котором нет контрастных конституций. Контраст двух тактов считается нарушением идеального ритма.

Межэтническая ритмичностьподразумевает относительно равномерное чередование тонов. Как идеал, он не допускает соседства одинаковых тонов.

Таким образом, ритм прозы получает не одну, как было принято ранее, а три особенности: силлабическую, синтаксическую и тоническую. Каждый из них создается путем деления количества отклонений от определенного модельного ритма на возможное количество вариантов и имеет числовые показатели, выраженные в десятичных дробях, которые указывают на степень ритмичности изучаемого текста.

Полученные цифровые показатели ритма прозы с тремя ритмическими признаками: силлабическим, синтаксическим и интонационным позволяют сравнить ритм прозы в художественный текст прозы исходит из-под пера автора, у которого уже есть форма ритмического тона. Эта форма написана в письменном тексте в соответствии с законами языка, и все носители языка должны быть одинаково исправлены. Различие между письменной и устной формой текста соответствует соотношению между явлениями языка и речи. В лингвистическом плане границы Деления, допускаемые системой, являются лишь пограничными показателями, а в речевом плане, то есть в выраженном тексте, они выражаются реальными паузами различного рода. Точно так же три тона языка соответствуют различным конструкциям тонов в речи [17].

Особая организация ритма прозы, в отличие от поэзии, невидима для глаз и не звучит для обычного человеческого уха, но ощущается всем человеком, поскольку она взаимодействует с функционированием всех языковых единиц - фонетических, морфологических, синтаксических, лексических - связанных друг с другом уникальным и неповторимым для каждого текста способом.

Восприятие ритма связано с восприятием всего произведения в целом, оно не ощущается как отдельное, а проявляется либо как понимание предмета, либо как изменение эмоционального фона повествования, либо как какое-то другое бессознательное и искаженное знание. Мы привыкли к тому, что главное в тексте это слова, и стараемся видеть в них основную информационную и эмоциональную составляющую. Но в то же время иногда мы внезапно замечаем, что что-то еще заставляет нас видеть за этими словами новые концепции и идеи. Это что-то другое, возможно, и есть ритм-невидимый, неслышимый, но несколько осязаемый.

Ритм создается неразрывным взаимодействием трех единиц ритмообразования, и поэтому мы перешли к трехкомпонентной характеристике ритма, в то время как предыдущие исследователи опирались на одну характеристику: либо Ритм определялся чередованием слогов с ударением на фоне безударных, либо путем сравнения размера синтаксических. Что касается особенности тона, то никто не обращал на него внимания как на единицу ритмообразования. Три признака, которые мы приняли, важны не только для их количества, но и для принципа их одновременного взаимодействия. Таким образом, невозможно представить мелодию на музыкальном произведении без ритма или песню без словесных, словесных, логических акцентов и без интонации. Непрерывность прибыльных единиц звукового текста является его особенностью.

Этот принцип одновременного влияния действий всех этих ритмов на текст напоминает философскую концепцию А.F. Лосева за действия слова. В своей работе "философия имени", 1927, он пишет [19]:

"Это слово (... ) некий светлый и невидимый организм, наделенный магической силой значения чего-то особенного, проникающий в какие-то особые глубины нашего мозга и создающий невидимые великие события. Эти организмы, невидимые для непосредственного восприятия, летают почти сразу. для них (с точки зрения непосредственного восприятия) как будто вообще нет места. Они пробираются в глубины нашего мозга, производят там небывалые реакции, и только для этого есть что-то волшебное в природе слова, даже если брать его со стороны только природной энергии".

Ученый описал четыре слова, соответствующие разным стадиям восприятия слов. На стадии ощущения природная энергема воплощается в слове, на стадии раздражения -в органической энергеме, а на стадии мысли-в ноэтической энергеме.

Все эти энергемы, как объясняет Лосев, проявляются одновременно: "нужно только произнести хотя бы одно важное слово, так как все энергемы появились сразу и полностью в говорящем и в произносимом слове".

Нечто подобное происходит и в ритме прозы - ритм слогов, конституций, интонаций воспринимается как разные, но взаимосвязанные ощущения, не существующие между собой. Не случайно обозначение мелодии и партитуры дается на одном и том же нотном листе и считается одновременным.

Ритм - это способ существования живого организма и жизни в целом. По законам ритма мир живет, планеты движутся, происходят естественные циклы. Космические ритмы "связаны с понятием сокращения и расширения, космического "сжатия " и" декомпрессии", с помощью которых другие ритмы находятся в соответствии: с ритмом времен года, ритмом человеческого сердца, ритмом художественной и научной мысли и его работ".

Космические и человеческие ритмы неразрывно связаны. Если бы не было космических ритмов, человек не знал бы Рассветов и закатов, зимы и лета, радости и усталости, чередования эмоций, периодов жизни, творческого вдохновения и того, что сказал поэт: "Через сон приходит, через голод приходит." В природе этими ритмами руководит высший разум, а в человеческой жизни - человеческий разум. Как писал поэт другого времени, "наши умы кипят от негодования" и готовы разрушить нормальность жизни. И только неприкосновенность Высшего Разума оставляет надежду на сохранение жизни на Земле.

Если признать справедливость приведенных выше слов сербского ученого, космические ритмы подчинены произведениям искусства, в том числе произведениям художественной прозы, и самому человеку, который живет по космическим законам и воспринимает эти ритмы.

Каковы ритмы, слышимые в прозе? что составляет ритм прозы как его можно почувствовать и осознать, то есть выразить в конкретных терминах;

Три особенности ритма: силлабическая, синтаксическая и интонационная - соответствуют жизненным ритмам человека, которые непосредственно влияют на восприятие ритма прозаического текста. Добавим к названию, значению и реализации трех ритмических признаков связь с ритмами человеческой деятельности

Первая особенность - слоговая, которая отвечает за относительную равномерность интервалов между ударами, соответствует ритмам сокращений сердца. Данные, полученные в результате расчетов, показывают, сколько нарушений ритма происходит на десяти пересекающихся интервалах. Точно так же, определяя свой пульс, мы можем понять, сколько нарушений сердечного ритма человек воспринимает как нормальное, а сколько как дискомфорт.

Вторая особенность - синтаксическая -указывает на ритм дыхания, который заключается во вдохе и выдохе. Он показывает, как часто в течение десяти конституций, то есть в течение десяти шагов говорения, происходят сбои в ритме текста и в дыхании человека. P. М. Песковского, который впервые использовал расчет синтаксического значения при анализе "стихотворений в прозе" И. Р. Тургенева, учитывал общую среднюю продолжительность редакционной; мы сравниваем только соседние полки, потому что сбой дыхания происходит именно тогда, когда контрастные полки соседствуют, например, с одним и четырьмя барами, то есть когда контраст по размеру превышает два барана (буква К, используемая для обозначения этой характеристики, подразумевает "контраст по двум барам"). Тогда нарушается регулярность речевых шагов, и человек, кажется, спотыкается, и его дыхание сбивается [20].

Третья особенность -интонация -отвечает за "волнообразное мелодическое движение энергии мысли", а волнообразный характер ритмического движения мысли человека создается различными тональными движениями, такими как музыкальное произведение, гармония которого достигается сочетанием нескольких тонов. Таким образом, тон, как и музыка речи, состоит из комбинации различных тонов. Их волнистый характер соответствует эмоциональности человека, который создает и воспринимает ритм произведения искусства. Когда пульсация или ритм тона нарушается, то есть когда два одинаковых звука идут подряд, человек испытывает эмоциональный дискомфорт, так как нет места для отдыха, расслабления между двумя однонаправленными вершинами.

Человек может существовать только в условиях ритма - внешнего и внутреннего. Малейшие изменения в том или ином ритме тревожат и пугают его. Желание поддерживать ритм называется ритмической тенденцией человека, которая проявляется в желании создавать ритмичность в любой форме речи -письменной или устной. Ритмическое напряжение проявляется как в процессе создания, так и в процессе восприятия художественного текста. Существует множество свидетельств того, что написанный текст, прежде чем он был на бумаге, произносится автором вслух или про себя с полным набором пауз, тонов, логических тонов, ритма. Когда этот текст выражается читателем, здесь проявляется та же тенденция: читатель воспринимает ритмическую установку автора и выбирает ту, в которой ритмичность проявляется в большей степени, чем все возможные варианты.

На ритм русской классической литературы влияет время.

Ритмические особенности прозы на протяжении всего 19 века подтверждают это. И вот перед нами сводная таблица числовых средних показателей ритма прозы Н. М. Карамзин, А.Р.Пушкина, м. Ю. Лермонтов, Н. Б. Гоголь, И. П. Гончаров, И. Р. Тургенев, Л. н. Толстой, Ф. м. Достоевского и А. Пи. Чехова.

Можно предположить, что эта таблица представляет собой некую объективную картину русской прозы классической литературы. Добавим, что представленные в нем показатели ритма соответствуют нашему восприятию ритма прозы и основаны на одном и том же подходе к анализу этого явления в текстах разных авторов. Полученные результаты наглядно показывают, какие изменения происходят с течением времени в трех ритмических характеристиках и какова иерархия ритма русской прозы в ритмическом плане.

По первой характеристике, силлабической, несомненно, первое место занимает проза Карамзина, затем идет проза Пушкина, она лишь на одну десятую тяжелее ритма Карамзина; почти с такими же ограничениями идет проза Лермонтова, затем проза Гоголя возвращает показатели Карамзина, хотя и отличается от него некоторыми аномалиями. Далее идет проза Гончарова и Тургенева, в которой силлабический ритм снижен на одну-две десятых, затем проза Л.Толстого, с увеличением числа отклонений на три десятых. Проза Достоевского и Чехова находится в тех же пределах.

Согласно второй, редакционной, характеристике, ведущее место занимает проза Тургенева. Не случайно, что А. М. Песковский, изучавший ритм его" стихотворений в прозе", подчеркивал эту особенность автора, ставшую продолжением для произведений Толстого. От этого продолжения отошла только проза Достоевского и Чехова.

Особое место в сравнительной таблице занимает третья, интонационная, характеристика. Движение его показателей идет в обратном направлении - от очень маленьких показателей в первой половине 19 века до очень больших во второй. Максимальное значение характерного тона отмечается в чеховской прозе.

Отдельно следует поговорить о том, как ритм прозы соотносится с лексикой текста. Чем ближе к истокам русской прозы, тем яснее и неоспоримее эта связь. Это весь первый период 19 века с именами Карамзина, основоположника русской прозы, и его прямых преемников-Пушкина, Лермонтова и Гоголя. Этот контраст можно обнаружить, сравнив ритмы произведений М.С. Лермонтов и А. Пи. Чехова. .Если сравнить отрывки из романа "герой нашего времени" и рассказов Чехова, то нетрудно заметить, как разные авторы связывают связь между лексикой и ритмом. Если лермонтовский ритм всегда поддерживается лексикой, то чеховская речь полна таинственности. Чувства Печорина читаются на ладони, они ясны и узнаваемы, а в чеховских персонажах они глубоко спрятаны, что заставляет чеховское горе ощущаться только как глубокий подтекст.

Говоря о восприятии ритма, необходимо прежде всего прислушаться к соотношению ритма и смысла в ритмических характеристиках. Эта связь ощущается на всех трех уровнях - на уровне слоговой, синтаксической и межэтнической ритмичности [20].



Заключение

Существует много трудностей в анализе ритма прозы. Одним из них является отбор текстов для анализа. Прежде всего, исследователь должен описать объем работы и определить, какие работы каких авторов и с какой целью он собирается анализировать для проекта. Здесь нужно учитывать множество факторов. Во-первых, тексты должны быть однородными с точки зрения типа текста, тематического сходства, манеры, объема и других характеристик.

Сегодня пришло время увидеть в элементах ритмических особенностей не только смысловую задачу текста, но и услышать те жизненные ритмы, которые поражают автора в момент создания произведения искусства, и то, как они прорываются в свободное пространство и, не подкрепленные лексикой, акустикой, грамматикой, заставляют читателя задуматься о том, что автор пытался скрыть или утаить. Таким образом, анализ прозаического ритма может помочь исследователям понять нерешенные вопросы психологии творчества.

Ритм прозы создается автором, но он также ощущается читателем, и процессы создания и восприятия ритма имеют многомерный характер: для писателей - от ритма к словам, а для читателей - от слов к ритму, и в большинстве случаев никто из них не может объяснить, как создается и воспринимается ритм прозы. И только дальнейшее развитие фонетики сможет найти научное объяснение этому явлению.

Творческий союз автора и читателя - это проблема создания и восприятия ритма прозы. Вечный вопрос "о чем думал автор" в очередной раз поднимает интерпретационную проблему выявления скрытого и феномена читательской интуиции.

Возможность представления ритма в виде конкретных фигур открывает перед учеными неизведанную область стилистики-перспективы сравнения ритмов разных авторов, эпох, жанров, образов, ритмов переведенных и оригинальных текстов, разных переводов одного и того же текста и т.д.

ритм проза художественный литература



Список использованной литературы

1. Бонди С.М. О ритме // Контекст, 1976. М., 2017. С.128. .

2. Верли М. Общее литературоведение. М., 2017. С.133.

3. Гиршман М.М. Ритм художественной прозы. М., 2018. С.76. 17.

4. Душина Л.Н. Ритм и смысл в литературном произведении. Саратов, 2018. С.33.

5. Жирмунский В. // Русская литература. 2020. № 4. С.104. 11.

6. Зелинский Ф. Ритмика и психология художественной речи // Мысль. 2019. № 2. С.68.

7. Иванова-Лукьянова Г.Н. Ритм художественных прозаических текстов как отражение жизненных ритмов человека. // Текст и подтекст: поэтика эксплицитного и имплицитного.М.: Институт русского языка им. В.В. Виноградова РАН, Издательский центр «Азбуковник»,2018. С.437-446.

8. Набоков В. Лекции по русской литературе. Пер. с англ.; М.: Издательство Независимая Газета,2018. 440с.

9. Лежнев А. // Проза Пушкина: Опыт стилевого исследования. М., 12019. С.130.

10. Томашевский Б. Ритм прозы // О стихе. Л., 2019. С.214. 2007

11. Тимофеев Л.И. Ритм стиха и ритм прозы // На литературном посту. 2020. №20. С.21.

12. Тимофеев Л.И. Ритм стиха и ритм прозы: О новой теории ритма проф. А.М.Пешковского // На литературном посту. 2018. № 19. С.30.

13. Фортунатов Н.М. Ритм художественной прозы // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974. С.172. 14. Чичерин А.В. Ритм образа. М., 2019. С.205.

14. Черемисина Н.В. Вопросы эстетики русской художественной речи. Киев, 2018. С.27.

15. Шутыч М. Единая интонология как новая научная дисциплина: Академические тетради, 2019, №14.С.140.

16. Чернова М.М. Дис. … канд. филол. наук. Горно-Алтайск, 2020. С.8.

17. Языкознание: Большой энцикл. словарь / Гл. ред. В.Н.Ярцева. М., 2018. С.416.

18. Замятин Евгений: Лекции по технике художественной прозы. О ритме в прозе http://zamyatin.lit-info.ru/zamyatin/public/lekcii-po-proze/o-ritme-v-proze.htm

19. Ритм прозы в реальности и восприятии http://ivluk.ru/index.php/uchenikam/28-ritm-prozy-v-realnosti-i-vospriyatii

20. Анализ_ритма_прозы.pdfhttp://yspu.org/images/4/44/Анализ_ритма_прозы.pdf

Размещено на Allbest.ru

...