Китайские переводы Эзры Паунда и утопия "персикового источника"

[Pound 2019a: 67]

В этом окончательном варианте параллелизм действительно «триумфально схвачен», и количество слов в строке насколько возможно приближено к шести. Цветовая гамма тоже воспроизведена, хотя «пунцовый» (поначалу Паунд колебался, записав рядом с «пунцовым» «розовый» и «красный», но выбрал обозначение цвета из подстрочника) смыкается с «зеленым», пусть и не по принципу параллельной конструкции, но как следующее прочитываемое/ произносимое слово. Общий эффект усиливается созвучиями. Думаю, это способ компенсировать отсутствие рифмы. В одном из переводов этого стихотворения Феноллоза использует точную рифму. Паунд не мог не знать, что китайские стихи рифмуются, об этом говорится не только в трудах английских синологов, но и в комментариях Мори и лекциях Феноллозы. Однако он, как сказано в обязательной для цитирования статье Элиота, «изобрел китайскую поэзию для нашего времени» [Saussy 2019: xi], достигая современности звучания через верлибр. О том, что аллитерации в этом переводе -- плод сознательного усилия, свидетельствует замена очень эффектного и странно звучащего по-английски глагола belt in `опоясывать', который к тому же создает зрительное впечатление «пояса» ив в тумане, на более обычное melt in `таять'. Биллингс предполагает, что Паунд мог то так, то эдак прочитывать почерк Феноллозы [Billings 2019b: 318], но общий звуковой эффект сочетания crimson -- melt -- mist, очевидно, сыграл свою роль.

Наиболее заметное смещение смысла в этом изящном переводе, как можно предположить, связано с влиянием идей «Китайского иероглифа», которые, как замечает Циань, к этому времени Паунду были хорошо известны [Qian 1993: 271]. Судя по подстрочнику и переводам Феноллозы, стихотворение Ван Вэя строится на почти полном отсутствии действия, предрассветном затихании мира: чашечки цветов «содержат» ночной дождь, ивы заключают в свои силуэты туман, слуга «еще не подмел», и «обитатель горы» «все еще спит» под пенье птиц [Fenollosa et al. 2019: 317]. Паунд наполняет эту картину подобием энергичного действия: «цветы персика превращают росу в пунцовую», «зеленые ивы растворяются в тумане», «слуга не будет (или даже не хочет) подметать упавшие лепестки», а соловьи (в оригинале «иволга»; в китайской поэзии пение иволги -- знак весны; смещение возникло, видимо, от того, что Хирай употребил неверное английское слово) «упорствуют в своем пении». Фраза Феноллозы о «движении», которое «проявляет себя повсюду» в китайской поэзии, кажется тут уместным комментарием.

Итак, сегодня можно смело утверждать, что Паунд был куда внимательнее к китайской поэзии, чем считалось очень долгое время, и скорее припадал к этому источнику, чем просто черпал из него «светящуюся деталь», как об этом пишет Биллингс [Billings 2019a: 22]. Вообще стремление сводить то, что было для него важным в этой поэзии, к «светящейся детали», в немалой степени объясняется желанием искать ключи в критической мысли самого Паунда. Но он не объясняет в своих статьях всего, что находит в китайской поэзии, так же как не объясняет, в чем заключается специфика столь превозносимой им поэтической техники Реми де Гурмона [Bush 1976: 161]. Изучение иероглифов и их этимологический анализ, работа над переводами конфуцианских текстов, более позднее представление о конфуцианском принципе «исправления имен» как об экономическом и политическом средстве спасения мира показывают, что для Паунда старая китайская поэзия осталась подобием «персикового источника» -- утопическим языком, который он стремился понять, и утраченным раем, который он хотел бы вернуть.

Источники

1. Бэкон Ф. Сочинения: В 2 т / Пер. Н. А. Федорова, Я. М. Боровского. Т. 1. М.: Мысль, 1971.

2. Fenollosa Е. The Chinese written character as a medium for poetry: An ars poetica // Fenollosa E., Pound E. The Chinese written character as a medium for poetry: A critical edition / Ed. by H. Saussy, J. Stalling, L. Klein. New York: Fordham Univ. Press, 2008. P 41-60.

3. Fenollosa Е. The Chinese written character as a medium for poetry (final draft, ca. 1906, with Pound's notes, 1914-16) // Fenollosa E., Pound E. The Chinese written character as a medium for poetry: A critical edition / Ed. by H. Saussy, J. Stalling, L. Klein. New York: Fordham Univ. Press, 2008. P 75-104.

4. Fenollosa Е. Chinese and Japanese poetry. Draft of Lecture I. Vol. II // Fenollosa E., Pound E. The Chinese written character as a medium for poetry: A critical edition / Ed. by H. Saussy, J. Stalling, L. Klein. New York: Fordham Univ. Press, 2008. P 126-142.

5. Fenollosa Е. et al. Cribs for Cathay and other poems // Pound E. Cathay: A critical edition / Ed. by T. Billings. New York: Fordham Univ. Press, 2019. P 71-324.

6. PoundЕ. Vorticism // The Fortnightly Review. Vol. 96. № 573. 1914. P 461-471.

7. PoundЕ. Lawrence Binyon // Blast. 1915. № 2. P 86.

8. Literary essays of Ezra Pound / Ed. with intro. by T.S. Eliot. New York: A New Directions Book, 1935.

9. The letters of Ezra Pound. 1907-1941 / Ed. by D.D. Paige. London: Faber and Faber, 1950.

10. Pound Е. ABC of Reading. London: Faber and Faber, 1991.

11. Pound Е. Cathay: A critical edition / Ed. by T. Billings. New York: Fordham Univ. Press, 2019.

12. Pound Е. Chinese Poetry (1918) // Pound Е. Cathay: A critical edition / Ed. by T. Billings. New York: Fordham Univ. Press, 2019. P 325-329.

13. The writings of H. D. Thoreau: 20 vols. Boston: Houghton Mifflin, 1906.

14. Генис А. Без языка. Эзра Паунд // Иностранная литература. 1999. № 9. С. 220-240.

15. Земскова Е.Е. Переводчики с языков национальных республик в советской литературной критике середины 1930-х гг. // Новый филологический вестник. 2016. № 4 (39). С. 167-177.

16. Малявин В.В. Китайские импровизации Паунда // Восток -- Запад: Исследования. Переводы. Публикации. [Вып. 1]. М.: Наука; Гл. ред. вост, лит., 1982. С. 246-277.

17. Половинкина О. «Шараваджи» У Темпла и поэтика мировой литературы // Вопросы литературы. 2020. № 2. С. 70-89.

18. Billings T. Editor's introduction: Cracking the crib // Pound E. Cathay: A critical edition / Ed. by T. Billings. New York: Fordham Univ. Press, 2019. P 15-32.

19. Billings T. Notes to Cribs for Cathay and other poems // Pound E. Cathay: A critical edition / Ed. by T. Billings. New York: Fordham Univ. Press, 2019. P 145-150, 318-319.

20. Bush R.L. The genesis of Ezra Pound's Cantos. Princeton, NJ: Princeton Univ. Press, 1974.

21. Bush C. Introduction: “From the Decipherings” // Pound E. Cathay: A critical edition / Ed. by T. Billings. New York: Fordham Univ. Press, 2019. P 1-13.

22. Candlin G.T. A history of Chinese literature // The Monist. Vol. 11. No. 4. 1901. P 616-627.

23. The complete works of Ralph Waldo Emerson. Hollister: YOGeBooks, 2014.

24. Giles H.A. A history of Chinese literature. London: William Heinemann, 1901.

25. Hodder A.D. Thoreau's ecstatic witness. New Haven: Yale Univ. Press, 2001.

26. Kenner H. The Pound era. Berkeley: Univ. of California Press, 1971.

27. Oshukov M. Representation of otherness in literary Avant-Garde of early Twentieth century: David Burliuk's and Ezra Pound's Japan: Dissertation / Univ. of Turku. Turku, 2017.

28. Porter D. Ideographia: The Chinese cipher in early modern Europe. Stanford, CA: Stanford Univ. Press, 2001.

29. Qian Z. Ezra Pound's encounter with Wang Wei: Toward the “ideogrammic method” of The Cantos // Twentieth Century Literature. Vol. 39. № 3. 1993. P 266-282.

30. Saussy H. Fenollosa compounded: A Discrimination // Fenollosa F., Pound E. The Chinese written character as a medium for poetry: A critical edition / Ed. by H. Saussy, J. Stalling, L. Klein. New York: Fordham Univ. Press, 2008. P 1-40.

31. Saussy H. Notes // Fenollosa F., Pound E. The Chinese written character as a medium for poetry: A critical edition / Ed. by H. Saussy, J. Stalling, L. Klein. New York: Fordham Univ. Press, 2008. P. 177-207.

32. SaussyH. Foreword: The archive of Cathay // Pound E. Cathay: A critical edition / Ed. by T. Billings. New York: Fordham Univ. Press, 2019. P xi-xvii.

33. Stillman R.E. The New philosophy and universal languages in seventeenthcentury England: Bacon, Hobbes, and Wilkins. London: Associated Univ. Press, 1995.

34. StracheyL. Characters and commentaries. London: Chatto and Windus, 1933.

35. Terrell C.F. The Na-Khi Documents I: The landscape of paradise // Paideuma. Vol. 3. № 1. 1974. P 91-122.

Размещено на Allbest.ru