Рамочный комплекс как ключ к пониманию книги стихов (на материале сборника "Сокращая расставание" В. Борисова)

В современном литературоведении каждый элемент произведения становится значимым при анализе [9] не только художественно-композиционных особенностей текста, но и при описании картины мира поэта или писателя [8]. В исследовательском фокусе наметилась тенденция не к обособленному рассмотрению текстов, а в их единстве с выявлением определённых особенностей и закономерностей [4, с. 5768], характерных с самого начала творческой деятельности поэта вплоть до последнего произведения [6, с. 208-212]. При анализе книги стихов мы предлагаем рассматривать все стихотворения, входящие в её состав, как единый текст, что позволяет увидеть более сложную организацию сборника - рамочные элементы коррелируют друг с другом и становятся частью "книги автора". Целью данной статьи является подробный анализ семантики рамочных элементов поэтического сборника "Сокращая расставание" В. Борисова.

Типология заглавий

Учёные до сих пор не пришли к единому мнению, как же называть все текстуальные элементы: в литературоведении используется привычное понятие "рама" [6; 7] наравне с "заголовочно-финальным комплексом" [2, с. 175] и "паратекстом" [3]. Однако вопрос, скорее, стоит не в разработке терминологического аппарата, а в определении отдельно взятого элемента в конкретном произведении с учётом установок автора и выбранного им жанра [5, с. 127-130]. Сразу становится очевидным, что заглавие прозаического произведения (несмотря на разрозненность входящих в его состав частей, обладающих сюжетом, например "Герой нашего времени"), части которого могут обладать хронологическими инверсиями, окажется некой скрепой ("Евгений Онегин"), в отличие от названия книги стихов, в которой каждое небольшое лирическое произведение не обусловливает выбор в пользу того или иного названия, так как работает совершенно иной принцип. "Пролетая над гнездом кукушки" К. Кизи и "На дне" М. Горького, вопреки использованной метафоре, указывают на суть общественного конфликта и определённый ход сюжета. Иначе дело обстоит с поэтическими сборниками и книгами стихов: первые могут быть озаглавлены как "Стихотворения" или "Избранное", что ставит каждое произведение в сборнике в равные отношения, если они расположены в хронологической последовательности. Книга стихов, в которой важнее оказывается авторское присутствие, нося определённое название, обращена к читателю (например, внутренние циклы в "Белой стае" А.А. Ахматовой) и ставит остро вопрос адреса.

Можно выстроить целую типологию названий произведений, что зависит от основных мотивов и сюжетов ("Горе от ума" А.С. Грибоедова, "Кому на Руси жить хорошо" Н.А. Некрасова), основного конфликта ("Отцы и дети" И.С. Тургенева, "Война и мир" Л.Н. Толстого), фигуры главного героя ("Три сестры" А.П. Чехова, "Василий Тёркин" А.Т. Твардовского), авторской оценки исторических событий ("Поэма воздуха" М.И. Цветаевой, "Реквием" А.А. Ахматовой), осмысления жизненного пути ("Во весь голос" В. Маяковского). Такую классификацию можно применять всё-таки к жанрам эпоса или драмы, где название по-прежнему остаётся важным элементом для последующего продвижения произведения на магазинных полках (например, "Гарри Потер и...").

В книге стихов чаще всего название [1, с. 19] сугубо субъективно, большим значением обладают другие элементы (эпиграфы, адресаты), которые в некоторых случаях схожи с ремарками в драматургическом произведении, а также моделируют дополнительное художественное пространство и порождают смыслы, которые не сопряжены с конкретным стихотворением, но важны в единстве для всего сборника, отвечающего задачам поэта.

Семантика рамочных компонентов

Книга стихов "Сокращая расставание" содержит 68 произведений, каждое из которых имеет собственное название (всегда не по первой строчке), связанное с сюжетом стихотворения. Исключением является только "То многое, что я не выразил..." - оно не озаглавлено; объяснение находим в первой строке. Все стихотворения носят русские названия, кроме одного произведения, имеющего греческое название "15ш" и обусловившего философское настроение произведения. В. Борисов - при определённой традиционности и наследственности сборника - отказывается от дат в конце каждого стихотворения, создавая ощущения целостности книги, где каждая страница - продолжение предыдущей, и разрушая связь с реальным физическим временем. Автор этому всецело подчиняет композицию книги - "сократить расставание" и, следовательно, "расстояние". Каждое стихотворение является воспоминанием из прошлого - бесконечно длящегося и целого. Стихотворения расположены в обратном порядке, как и нумерация страниц, - и стихотворение "Сокращая расставание", которое должно стоять в конце сборника, оказывается первым после прозаического предисловия (в лермонтовском духе объясняются причины, побудившие В. Борисова к изданию своих стихов), лишённого названия, но снабжённого тремя эпиграфами, разрывающими временную нить повествования и не имеющими никакого отношения к событиям в маленьких лирических произведениях. Книга посвящена, как отмечает В. Борисов, "тем сумасшедшим, кто ищет и верит. Потому что они обязательно найдут"Борисов В. Сокращая расставание: [сборник стихотворений: 16+]. М.: РИПОЛ классик, 2018. С. 86..

В. Борисов не часто обращается к эпиграфам, однако в 12 стихотворениях они использованы, при этом тематический охват крайне широк, поэт обращается к музыкальным и литературным произведениям А. Васильева ("Выхода нет"), Б. Ахмадулиной ("Дуэль"), М. Танича ("Текстильный городок"), Р. Брэдбери ("Марсианские хроники"), Д. Быкова ("Сумерки империи"), Е. Летова ("Лето прошло"), Н. Коржавина ("Стихи о детстве и романтике"), В. Набокова ("Защита Лужина"), А. Рембо ("Роман"), А. Розенбаума ("Ау"), С. Рунге ("Песня

⁰ Первом Пионерском Отряде"), Е. Евтушенко ("Медленная любовь"), что часто обусловливает мрачную символику, а также лексику, связанную со значением "разрыва", "расставания". Обращение к музыкально-стихотворным произведениям моделирует самостоятельное художественное пространство, связанное и с определённым временем, и с конкретными событиями. Музыка является своеобразным вектором сборника (в том числе на уровне неточных рифм, которые такими не выглядят).

Весь сборник предваряют эпиграфы, взятые из художественного фильма "Бриллиантовая рука", "Коллекционера" Дж. Фаулза и "Евгения Онегина" А.С. Пушкина. Расположение в таком порядке не случайно. Первый эпиграф - слова из песни, прозвучавшей в "Бриллиантовой руке", передают состояние лирического героя и позволяют иногда в шутливой форме говорить о важных для него вещах. Второй эпиграф, занимающий значительное место, обрамлён двумя поэтическими фрагментами и сообщает о силе чувств лирического героя, для которого любовь схожа с сумасшествием и безумием ("Волосы у неё были замечательно красивые. Ни у кого больше таких не видал. Мне часто хотелось их потрогать. Просто погладить. Пощупать. Ну, такая возможность была, когда рот ей пластырем заклеивал"Борисов В. Сокращая расставание: [сборник стихотворений: 16+]. М.: РИПОЛ классик, 2018. С. 87.). Третий эпиграф, отсылающий к "роману в стихах" А.С. Пушкина и вселяющий надежду лирическому герою, - это обращение к произведению русской классики с одновременной полемикой, что, несмотря ни на что, счастье будет обретено.

Только одно стихотворение - "Недосказанное Казани" - в сборнике имеет адресата, но имя которого скрыто от глаз читателя ("Д., которая живёт в К."). Место, заявленное в названии стихотворения, противопоставляется Москве как суетной столице, а признание в любви Казани (обнаруживаются схожие мотивы с посвящёнными Москве стихотворениями, написанными М.И. Цветаевой), скорее, обусловлено именно фигурой таинственной "Д.".

Особого внимания заслуживают иллюстрации: рамочный элемент, позволяющий не разделять входящие в состав сборника стихотворения, например, на циклы, а сделать книгу стихов цельной. Семь иллюстраций помещены всегда перед важными стихотворениями, однако не являются изображающими описанные в них события. Если сюжеты стихотворений

- это фрагменты, выхваченные из памяти главного героя, то цветные картинки (приводит к удорожанию издаваемой книги!) не всегда рассказывают о его жизни или

⁰ возлюбленной. Интересной предстаёт пропорция иллюстраций: на трёх изображён молодой человек с девушкой, на двух

- одинокий молодой человек, на одной - девушка и на одной - городской пейзаж. Также между иллюстрациями наблюдается определённая иерархия (в той последовательности, как идут в сборнике), а событийный ряд разворачивается из прошлого в настоящее, в отличие от расположения стихотворений с обратной нумерацией: сцена в метро (стр. 71) - расставание; фонтан в ночном парке (стр. 59) - одиночество и тишина; силуэт мужчины на фоне дома (стр. 38) - дистанция и одновременно отсылка к первой иллюстрации; силуэт молодого человека на фоне открывающего вида из окна (стр. 28) - надежда и отсылка к третьему эпиграфу, помещённому в начале сборника; девушка, держащая ветку в руке, в лёгком платье (стр. 18) - символ надежды; силуэты молодой пары в машине (стр. 8) - практически "сокращённое" расстояние; силуэты молодого человека и девушки, которые держатся за руки (стр. 2) - "преодоление" расставания Борисов В. Сокращая расставание: [сборник стихотворений: 16+]. М.: РИПОЛ классик, 2018. 87 с.. Благодаря иллюстрациям, выполняющим роль кинокадров, история главного героя рассказывается ещё раз и опять же отсылает к названию книги стихов.

Ещё один интересный феномен, который мы можем наблюдать, - это оперирование "чужим словом", при этом обращение к общеизвестным поэтическим строкам порождает не только связи с внетекстовой реальностью, но и некое внутреннее единство сборника, что способствует раскрытию характера лирического героя.

Заключение

Поэтический сборник "Сокращая расставание" В. Борисова предстаёт и композиционно, и сюжетно целостным произведением, потому что все рамочные элементы (названия, эпиграфы, картинки и т. д.) подчинены одной задаче - познакомить читателя не с конкретными событиями из жизни героя, а показать путь, который им был проделан, когда "сокращалось расставание". Обращение в эпиграфах к музыкальным или литературным аллюзиям расширяет рамки художественного пространства, позволяя каждому рамочному элементу предстать значимым, частью большого целого в рамках всей книги стихов. Поэт, обращаясь к реалиям прошлого (элементы исторического и биографического часто присутствуют в книге), к различным музыкальным произведениям, используя современную лексику, стремится "победить время и пространство" (А. Ахматова) и сократить расстояние, что ему и удалось.

Литература

1. Кормилов С.И. Роль подписи автора при публикации литературного произведения // "Склонила муза лик печальный...": памяти Николая Николаевича Пайкова: сборник научных статей: в 2 т. Ярославль: Изд-во ЯГПУ, 2011. Т. 1.

2. Орлицкий Ю.Б. Минимальный текст (удертон) в составе заголовочно-финального комплекса стихотворного текста // Поэтика заглавия: сб. науч. тр. / Федер. агентство по образованию, Рос. гос. гуманитар. ун-т, Твер. гос. ун-т. Москва; Тверь: Лилия Принт, 2005.

3. Соколова Е.В. Паратекст // Западное литературоведение ХХ века: Энциклопедия. М., 2004.

4. Хомяков С.А. Архитектоника рамочного текста (на примере "Поэмы без героя" А.А. Ахматовой) // Litera. 2018. №3. С. 57-68.

5. Хомяков С.А. Петербург - Петроград - Ленинград (Заметки о художественном городе А. Блока, В. Брюсова, А. Белого, А. Ахматовой) // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. 2010. №6. С. 127-130.

6. Хомяков С.А. Пространство и время в художественном произведении (заметки о хронотопе "Поэмы без героя" А.А. Ахматовой) // Вестник Московского государственного областного университета. Серия: Русская филология. 2010. №3. С. 208-212.

7. Чернец Л.В. Рамочный текст // А.П. Чехов. Энциклопедия / Сост. и науч. ред. В.Б. Катаев. М.: Просвещение, 2011.

8. Щербаков А.Б. Проблема рамочного текста "Мертвых душ" // Новая наука: Опыт, традиции, инновации. 2016. №11-2. С. 84-86.

9. Segiryan I. G. Author's digression in the aspect of theory of metatext. In: Advanced Studies in Science: Theory and Practice: A Collection of Scientific Papers. London, 2015, pp. 138-142.

10. REFERENCES

11. Kormilov S. I. Rol' podpisi avtora pri publikatsii literaturnogo proizvedeniya [The role of the byline when you publish literary work]. In: "Sklonila muza lik pechal'nyi...": pamyati Nikolaya Nikolaevicha Paikova: sbornik nauchnykh statei: v 2 t. ["The Muse bowed its sad face...": in memory of Nikolai Nikolaevich Paikov: collected of articles in 2 volumes]. Yaroslavl, Yaroslavl State Pedagogical University Publ., 2011. Vol. 1.

12. Orlitskii Yu. B. Minimal'nyi tekst (uderton) v sostave zagolovochno-final'nogo kompleksa stikhotvornogo teksta [Minimal text (Uderton) in the header-final complex of the poetic text]. In: [The poetics of titles: collection of scientific works / Federation Agency on education, Russian State Humanitarian University, Tver State University]. Moscow; Tver, Liliya Print Publ., 2005.

13. Sokolova E. V. Paratekst [Paratext]. In: Zapadnoe literaturovedenie XX veka: Entsiklopediya [Western literature of the twentieth century: an encyclopedia]. Moscow, 2004.

14. Khomyakov S. A. [Architectonics of a Framework text (on the example of "Poems without a hero" by A. A. Akhmatova]. In: Litera, 2018, no. 3, pp. 57-68.

15. Khomyakov S. A. [Petersburg - Petrograd - Leningrad (Notes on art city by A. Blok, V Briusov, A. Belyi, A. Akhmatova)]. In: Izvestiya Volgogradskogo gosudarstvennogo pedagogicheskogo universiteta [Proceedings of Volgograd state pedagogical University], 2010, no. 6, pp. 127-130.

16. Khomyakov S. A. [Space and time in fiction (notes on the chronotope of "Poem without a hero" by A. A. Akhmatova)]. In: Bulletin of Moscow Region State University. Series: Russian Philology, 2010, no. 3, pp. 208-212.

17. Chernets L. V Ramochnyi tekst [Framework text]. In: [A. P Chekhov. Encyclopedia / Comp. and scientific ed. by V. B. Kataev]. Moscow, Prosveshchenie Publ., 2011.

18. Shcherbakov A. B. [The problem of the framework text of "Dead souls"]. In: Novaya nauka: Opyt, tradit- sii, innovatsii [New science: Experience, traditions, innovations], 2016, no. 11-2, pp. 84-86.

19. Segiryan I. G. Author's digression in the aspect of theory of metatext. In: Advanced Studies in Science: Theory and Practice: A Collection of Scientific Papers. London, 2015, pp. 138-142.

Размещено на Allbest.ru