Идейно-художественные искания общеадыгской прозы о войне 60-80-х гг. и роман И. Машбаша "Сто первый перевал"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Идейно-художественные искания общеадыгской прозы о войне 60-80-х гг. и роман И. Машбаша "Сто первый перевал"

Сетова Т.С.

Аспирант кафедры литературы и массовых коммуникаций Адыгейского государственного университета

Аннотация

Исследуются жанровые и структурно-стилевые особенности романа И. Машбаша "Сто первый перевал" в контексте прозы о войне адыгских литератур 60-70-х гг. Рассматриваются эволюция концепции личности, усиление проблемности в произведениях черкесских, кабардинских и адыгейских писателей. Анализируются видоизменение конфликта, синтез эпического повествования и лирического начала, которые определяют формирование небольшого по объему социально-психологического романа акцентированных проблем. Историко-литературный и сравнительно-типологический методы позволяют сделать выводы о том, что роман на военную тему И. Машбаша отразил идейно-художественные искания отечественной литературы на новом этапе ее развития. Значение работы связано с решением проблем развития жанров и стилей в новописьменной прозе, а также с возможностью ее применения при исследовании истории литературы, разработке вузовских учебников и учебных пособий.

Ключевые слова: роман машбаш проза

Проза на военную тему, концепция личности, художественно-эстетические искания, эпическое повествование, лирический элемент, нравственный конфликт, жанровые поиски.

Setova T.S.

Post-graduate student of the Department of Literature and Mass Communications

Ideological and literary searches of the general 1960s and 1980s Adyg prose about the War and I.

Mashbash's novel "A Hundred and First Pass"

The article explores the genre and structural-style features of I. Mashbash's novel "A Hundred and First Pass" in the context of prose about the war of Adyg literatures of the 1960s and 1970s. Evolution of the concept of personality, strengthening of problems in the works of Circassian, Kabardinian and Adyghean writers are considered. The author analyzes the modification of conflict, synthesis of epic narrative and lyrical aspect, which determine the formation of a small social and psychological novel of emphasized problems. Historical-literary and comparative-typological methods make it possible to draw conclusions that the novel of I. Mashbash on the military theme reflected ideological-literary searches of the national literature at a new stage of its development. The importance of the article lies in the solution of problems of genre and style development in the new written prose, as well as in the possibility of its application in the study of the history of literature, and in the development of university textbooks and teaching manuals.

Keywords:

Prose on a military theme, concepts of personality, artistic and aesthetic searches, epic narrative, lyrical element, moral conflict, genre searches.

Культурно-исторические перемены в стране в начале 60-х гг., связанные с "оттепелью", определяют повышенное внимание к "феномену отдельной личности" [1], а также усложнение концепции личности в отечественном искусстве слова. Более высокий уровень идейноэстетического осмысления реальности становится характерным и для "военной прозы". Художественное решение темы связывается с отходом от героико-эпической тональности и движением к точности факта и психологической правде. Об этом свидетельствуют произведения М. Шолохова, К. Симонова, Ю. Бондарева, В. Быкова, В. Астафьева, Ч. Айтматова и др. Попытки отхода от идеологических стереотипов, псевдоромантических шаблонов, описательности и односторонней событийности становятся характерными и для новописьменных адыгских литератур.

Известно, что в первое десятилетие нового периода развития литературного процесса для общероссийской прозы стали характерными активное вторжение в нее лирического элемента и сильное влияние аналитического начала. Использование форм субъективного восприятия реальности, личностного переживания происходящих событий значительно обогащают прозу. Это способствует формированию в национальных литературах новой жанрово-стилевой общности, что хорошо проявляется в произведениях "Третья ракета" В. Быкова, "Последние залпы" Ю. Бондарева, "Я вижу солнце" Н. Думбадзе, "Дума про тебя" М. Стельмаха и др.

Показательно, что развитие адыгских литератур точно отражает типологические особенности всей отечественной прозы. Необходимо отметить в то же время, что в новописьменных литературах складываются национальные особенности, которые оказывают влияние на характер формирования жанровых модификаций - рассказа, повести, романа. К примеру, в кабардинской, адыгейской, черкесской литературах по- прежнему занимает большое место героико-эпическое повествование, где господствуют торжественность и риторическая описательность. Связано это с отсутствием необходимого опыта и традиций профессиональной литературы. Если иметь в виду пути дальнейшего развития, повторяющаяся закономерность во всех случаях - влияние двух тенденций: масштабное изображение военной реальности в форме панорамного повествования с множеством действующих лиц, в котором решающее значение имеет событие, и концентрированный и психологически емкий показ, потребовавший разработки локальной конструкции рассказа, малой повести и короткого романа.

Следует отметить, что эти два структурно-стилевых направления активно взаимодействовали, образуя новые жанровые модификации, что отразилось во всех адыгских литературах. Синтез эпических традиций и лирического начала ярко проявляется, к примеру, в произведении Б. Карданова "Я - рядовой Залим Бидов". Для художественной реализации героико-патриотической темы автор в повести идет нетрадиционным путем. Действие рассказа сознательно ограничивается. События не игнорируются, но они преподносятся через эмоциональную реакцию индивидуализированного персонажа. В произведении "Фатимат" черкесский писатель Ц. Кохова тоже отказывается от событийного, многопланового рассказа и формирует сюжет на основе переживания главного героя. В повести адыгейского автора П. Кошубаева "Семь дождливых дней" отсутствует последовательный рассказ о самих событиях военных лет. Усиленное внимание к нравственным итогам страшной войны вынуждает писателя отказаться от четко очерченной фабулы, героико-эпического повествования и воспользоваться формой душевной реакции самого автора, а также тяжелых размышлений подростка.

Таким образом, более высокий уровень художественного осмысления военной темы вызвал усиление проблемности, что определило перенос внимания с события на характер. Главное значение приобретает в этом случае не внешний, а внутренний конфликт, который определяет сюжетно-композиционный строй произведения. Все это ведет к многообразию художественных средств и усилению психологического анализа. Вторжение в прозу лирического начала и аналитического элемента помогло А. Евтыху, Х. Ашинову, А. Налоеву, М. Охтову, А. Кешокову, П. Кошубаеву, Х. Братову, И. Машбашу и другим адыгским писателям освободиться от торжественной героизации темы, псевдоромантических клише в показе прошедшей войны и идти к новой поэтике. Понятно, что ставка на личное переживание таила в себе определенные риски. Чтобы индивидуальное впечатление оформилось в содержательный и общезначимое в проблемном отношении художественное повествование, требовались обобщение и глубокий психологический анализ. Понятно, что не все писатели оказались готовыми на этом этапе к использованию необходимых средств.

Характерные особенности общеадыгского военного романа и примыкающих к нему повествовательных форм отразились в произведениях И. Машбаша "Оплаканных не ждут" (1966) и "Сто первый перевал" (1968). Напомним, что "героико-патриотическая направленность", как отмечает критика [2: 183], определяет содержание первых произведений писателя на военную тему. Показательно, что Исхак Машбаш отказывается в них от формы описательного панорамного романа, ставшего привычным для прозы послевоенного десятилетия. Автор обращается к сравнительно небольшому лиро-эпическому повествованию, в котором действие связывается с одним или небольшим количеством персонажей. Конфликт оказывается также не рассредоточенным, он не выражен в столкновении разных групп героев, положительных и отрицательных, которые придерживаются разных взглядов. Сюжетно-композиционный строй новых романов определяется переводом акцента с события на характер, сосредоточением внимания на внутреннем конфликте, который связывается с проблемой нравственного выбора. Своеобразие формы связано и с тем, что И. Машбаш в организации действия использует занимательную фабулу. Назначение приключенческого антуража - обострить напряжение рассказа и тем самым содействовать тщательному психологическому анализу, что в итоге может усилить заложенную в основу повествования проблемность.

В центре внимания автора в романе "Сто первый перевал" оказывается сложная и запутанная история отношений двух друзей-врагов Трама и Аслана. Еще до военных событий Трам Таусов, обыкновенный аульский парень, избил колхозного бригадира и скрылся. Он не вышел из леса и тогда, когда началась война. Его друг и молочный брат Аслан Даримоков, лейтенант милиции, теперь должен его найти и обезвредить. Казалось бы ситуация простая. Но отношения персонажей, которые и формируют конфликт, оказываются сложными и крайне запутанными. Как оказывается, Трам избил бригадира за вредительство и что тот на самом деле абрек поневоле, что он не такой, как его "выставляют недобрые люди", что он "никому не делал зла". Лейтенант Аслан знает обо всем: он осведомлен, что его друг просто не решился "пойти и объяснить все", что он на самом деле не совершал преступления и что он никогда "не перейдет к врагам".

С другой стороны, Даримоков пытается убедить себя: приказ есть приказ и надо исполнить его не роняя достоинства. Настоящая правда, как оказывается, в том, что у Аслана был и остается потаенный счет к своему молочному брату Траму. Он с детства завидовал ему. Аслан всегда удивлялся тому, как все "легко удавалось Таусову", и, главное, как ему удалось увести у него любимую девушку Курину. Все, как видно, спуталось в клубок, затянулось в тугой узел, а сложные отношения двух друзей имеют глубокие корни. Дари- моков, лейтенант милиции, внешне положительный и честный, преданный Родине, старающийся выполнить служебный долг, призванный властью найти и обезвредить преступника, оказывается на самом деле человеком безнравственным и способным пойти на сделку с совестью. А абрек, случайно оказавшийся вне закона, человек порывистый, способный на ошибку, обнаруживает внутреннюю цельность натуры и настоящее благородство. "Несмотря на все хитрости и ложь, - как пишет А. Блинов, - Даримоку не удается обмануть доброго, доверчивого и честного Трама... Так службист терпит крах, побеждает народная нравственность Трама" [3:167-168].

Усиление конфликта связывается, таким образом, со столкновением двух типов личности, эгоцентрического и по-настоящему нравственного, что определяет сюжет и основные коллизии романа. Как справедливо отмечает Х. Тлепцерше, в произведении "...открыто, непосредственно, контрастно противопоставлены два центральных персонажа произведения - абрек "поневоле" Трам Таусов и лейтенант милиции Аслан Даримок. Характеры этих героев, их нравственно-этические их психологические основы писатель исследует... в противопоставлении" [4: 165]. Осмысление военной темы, таким образом, приводит И. Машбаша к художественному решению современных философско-нравственных и гуманитарных вопросов, что определяет усиление проблемности и углубление концепции личности. Проявляется это в стремлении показать характер в его изменчивости, с его трудно объяснимыми противоречиями. Такая тенденция ведет также к обострению конфликта, его наполнению новым содержанием.

Сказанное определило жанровые и структурно-стилевые поиски писателя. Эпически развернутый показ различных персонажей на фоне общезначимых событий отступает на задний план. Поступательное действие также в романе отсутствует. Реальность преподносится через воспоминания, размышления и душевные движения двух противопоставленных персонажей, поэтому для повествования становится характерной частая перебивка плана изложения. То, что происходит сегодня временами отступает на задний план, на его место выходят размышления героя или авторский комментарий. "Рванная композиция, скачкообразное, неравномерное развитие сюжета, неупорядоченные, непоследовательные по времени и по своему содержанию внутренние монологи - все это призвано содействовать созданию сложного, противоречивого образа, соответствующего замыслу автора" [5: 207], - пишет У.М. Панеш.

Художественное отражение военной реальности в кризисных ситуациях, показ непростых характеров ведут писателя к поискам в области повести и небольшого романа с ограниченной конструкцией, но плотного по своей структуре и аналитического, вобравшего в себя преимущества эпического повествования и лирического элемента. Движение прозы в сторону усиления проблемности и соответствующие жанровые искания характерны и для других адыгских авторов, о чем свидетельствуют произведения "Последняя неделя августа" Х Ашино- ва, "Водяная бабка" З. Налоева, "Я - рядовой Залим Видов" Б. Карданова, "Долг" П. Кошубаева и т.д.

Примечания

1. См.: Суровцев Ю.В. Советская литература // Краткая литературная энциклопедия. Т. 6. М.: Сов. энциклопедия, 1971. Стлб. 996-1025.

2. Панеш У.М., Берзегова Б.В. Об особенностях формирования адыгейской литературы второй половины 40-х - начала 50-х гг. на тему войны // Вестник Адыгейского государственного университета. Сер.: Филология и искусствоведение. 2016. Вып. 4 (187). С. 180-185.

3. Блинов А. Радость открытия. М.: Современник, 1982.

4. Тлепцерше Х. Разговор о вечном. М.: Сов. писатель, 2003. 576 с.

5. Панеш У.М. Типологические связи и формирование художественноэстетического единства адыгских литератур. Майкоп, 1990. 279 с.

6. References:

7. See: Surovtsev Yu.V. Soviet literature // Brief Literary Encyclopedia. Vol. 6. M.: Sov. Encyclopedia, 1971. Columns 996-1025.

8. Panesh U.M., Berzegova B.V. Features of formation of the Adyghe literature about war in the second half of the 40s - the beginning of the 50s. // Bulletin of the Adyghe State University. Ser.: Philology and the Arts. 2016. Iss. 4 (187). P. 180-185.

9. Blinov A. The joy of discovery. M.: Sovremennik, 1982.

10. Tleptserche Kh. Talk about the eternal. M.: Sov. writer, 2003. 576 pp.

11. Panesh U.M. Typological relations and the formation of the artistic and aesthetic unity of Adyghe literatures. Maikop, 1990. 279 pp.

Размещено на Allbest.ru