Різновеликі пробіли як графічна реалізація цезури в поезії Трейсі М. Атсітті

аспірант кафедри історії української літератури та компаративістики Кам'янець-Подільського національного університету імені Івана Огієнка (Кам'янець-Подільський, Хмельницька область, Україна)

Postgraduate Student at the Department of the History of Ukrainian Literature and Comparative Studies Kamianets-Podilskii Ivan Ohiienko National University (Kamianets-Podilskii, Khmelnytsky region, Ukraine)

VARIED-SEZED GAPS AS GRAPHIC PRESENTATION OF CAESURA IN TRACY M. ATSITTI'S POETRY

The research paper highlights the problem of experimental use of gaps of varied sizes in the poetic texts by a young American poet of Native American descent Tracy M. Atsitti. We have underscored one essential feature of the organization of the poetic texts in the analysed poems, which have been ultimately published in her first collection, namely the text gaps of varying but significantly large sizes between the words in the poems. We consider such organization of the text an analogue of the flow of consciousness technique with the use of both horizontal and vertical planes of the poetic text.

Our analysis of the previous studies ofpoetic experiments in the poetry of the 21st century has shown that the spectrum of artistic means and text architecture techniques, used by contemporary poets, is constantly being enriched. We did not find studies of the phenomenon of using gaps of varying sizes as an architectural experiment aimed at approximation of the poetic text to the flow of consciousness technique, which determined the topicality of this research.

Tracy M. Atsitti's poems "A Blood Letting", "Into Rain", "Sang Over" and "Rain Scald" are the material of this research. The functions and features of application of a number of techniques, such as the shift of logical emphasis, embyeman, double-rejet, caesura in these poems have been analysed. In our opinion, all the above-mentioned expressive means are aimed at forming text fragmentation which opens rich possibilities for multiple different senses and interpretations. Thus, due to the specific implementation of the text graphic representation features and text organization the reader is welcomed into the active receptive process leading to participation in creating senses. This approach correlates well with the flow of consciousness technique, which in prose is characterised with fragmentary nature of the text, imitation of minimal lexical processing, lack of punctuation. Due to her experiments with gaps of varying sizes, Tracy M. Astitti enhanced her own version of the flow of consciousness technique in a poetic text, using graphical representation to deepen the fragmentation of the text and using both horizontal and vertical vectors of reading the poetic text to create multiple meanings.

Key words: space, caesura, embyeman, flow of consciousness technique, Tracy M. Atsitti.

Постановка проблеми. Сучасну молоду американську поезію неможливо уявити без поетів, які за культурним походженням належать до корінних народів Америки. Ціла низка антологій і спеціальних випусків сучасних журналів присвячені їх доробку (Belin, 2001; Diaz, 2018; Erdrich, 2018; Harjo, 2020), оскільки їхні голоси збагачують палітру поетичної творчості сучасних США.

Сучасна поетична творчість є значною мірою експериментальним майданчиком, який містить компоненти не лише різних текстових формацій, а й інтермедіальні включення на зразок аудіальної поезії Трейсі Морріс "Africa(n)", яка існує виключно у вигляді записів авторського прочитання. У зв'язку з таким різноманіттям нових технік та експериментальними поєднаннями традиційних, особливо важливим є вивчення архітектонічних особливостей поетичних текстів.

Аналіз досліджень. Дослідження архітектоніки сучасної поезії здійснюється як вітчизняними, так і зарубіжними науковцями. Серед вітчизняних літературознавців, вартим уваги є доробок Ю. Починок, яка детально проаналізувала експериментальну поезію в історичному контексті та в українській літературі ХХІ століття (Починок, 2015), дослідження природи поетичного експерименту Б. Сорохи (Стороха, 2010). Серед закордонних авторів відзначимо Ю. Орліцького, який розробляє поняття гетероморфної поезії як метатерміну для позначення поетичних експериментів сучасності (Орлицкий, 2005; Орлицкий, 2015), С. Бірюкова, який вивчає графічні експерименти у сучасній поезії (Бирюков, 2001). Англомовна традиція вивчення архітектоніки поезії пов'язана з поняттям "close reading", яке включає її компоненти. Наразі популяризацією аналізу окремих поетичних творів активно займається PoetryFoundation.org. Це сайт Американської поетичної асоціації, запрошується до аналізу низка дослідників поезії.

Мета статті - аналіз ролі різновеликих пробілів у поезії Трейсі М. Атсітті, молодої поетеси з Аризони. З цієї метою проаналізовано низку її поезій, у яких застосований цей метод: "А Blood Letting" ("Кровопускання") (Atsitty `Blood Letting', 2019), "Into Rain" ("У дощ") (Atsitty, 2018), "Sang Over" ("Заглушено піснею") (Atsitty `Sang Over', 2019) та титульний віршований твір її книги, що скоро буде видана, "Rain Scald" ("Скальд дощу") (Atsitty, 2012).

Виклад основного матеріалу. За власним визначенням авторки, яке вона часто повторює у подкастах, її поезія є автобіографічною. Саме тому на нашу думку її поезія являє собою поетичну версію потоку свідомості з відповідною уривчастістю і особливостями впорядкованості.

За власним визначенням авторки, яке вона часто повторює у подкастах, її поезія є автобіографічною. Саме тому, на нашу думку, її поезія являє собою поетичну версію потоку свідомості з відповідною уривчастістю і особливостями впорядкованості.

Ця уривчастість поетичного тексту досягається деякими засобами організації, притаманними прозовим творам "потоку свідомості", насамперед його невпорядкованістю, відсутністю чіткої логіки, на відміну від внутрішнього монологу, який логічно вербально організований. За визначенням В. Кухаренко "потік свідомості" є однією з "форм внутрішнього мовлення персонажу, яка дає змогу автору (і читачам) зазирнути у внутрішній світ персонажа, спостерігати за його думками і поглядами у процесі формування останніх. І як віддзеркалення ментальних процесів, представлене у формі внутрішньої мови, що не пройшли лінгвістичної обробки, яка б зробила це внутрішнє висловлювання зрозумілим для читачів" (Кухаренко, 2003: 10). З цією метою у текстах поезій відсутні або поодинокі розділові знаки, відсутність капіталізації, а також графічно збільшені пробіли між словами у вірші.

Пауза на місці такого графічно збільшеного пробілу є цезурою. Тут чітко простежується етимологічне значення цього слова "рубка, розсічення". Згідно класичного визначення, цезура - це "ритмічно-інтонаційна пауза в середині віршового рядка, яка розтинає його на дві, іноді три частини" (Літературознавчий словник-довідник, 2007: 720). За визначенням О. Квятковського, "вільна цезура" (Квятковский, 1966) не має чіткого місця у рядку і призводить до ритмічно-інтонаційної розкутості поетичного тексту.

У поезії "Into Rain" аномально великий пробіл застосовано лише раз, наприкінці поетичного тексту, щоб акцентувати третій з кінця й останній рядки, графічно створивши їхню єдність:

on a side creek. Just when I came to drip-

He takes the Valerian blossom then left just as we began to slide (Atsitty, 2018).

Дві дії ліричної героїні "капати" і "почали зісковзувати" розірвані дією "доща", який "зриває квітку валеріани". Така графічна організація дає змогу читати ці рядки як одночасні дії у потоку свідомості у його невпорядкованисті та фрагментарності.

У цих поетичних текстах не зважаючи на відсутність розділових знаків та завдяки таким паузам має місце енжамбеман - "віршовий прийом, який полягає у перенесенні фрази або частини слова з попереднього рядка у наступний, зумовлений незбіжністю ритмічної паузи зі смисловою, хоч рядок при цьому втрачає свою інтонаційну викінченість" (Літературознавчий словник-довідник, 2007: 530). Зауважимо, що у поезії "A Blood Letting" він часто присутній у варіанті doublerejet, тобто "фраза, яка починається в кінці першого рядка і завершується на початку наступного, посилюючи експресію поетичного мовлення" (Літературознавчий словник-довідник, 2007: 530):

she shoots right through

me, I saw from overpass

from mountains arches & rocks slats I've come to know

У цьому випадку double-rejet посилюється "through / me," (Atsitty `A Blood Letting', 2019) посилюється емфатичо, оскільки перенесено до нового рядка лише одне слово - "мене" - яке у прозовому мовленні не є наголошеним у цій позиції.

На прикладі цього уривку покажемо, як різновеликі пробіли також збагачують можливості інтерпретацій тексту поезії. Поетичний текст, на відміну від прозового, організований як горизонтально, так і вертикально. Й у випадку різновеликих пробілів, які є достатнього розміру, щоб умістити фразу у вірші вище або нижче, існує також можливість прочитання тексту разними методами, наприклад: "she shoots right through" "arches & rocks", "she shoots right through" "from me, kneeling roadside graveling, our veins

Цей вірш містить низку різновеликих пробілів, і оскільки це найдовший вірш у поезії тут їх семантичну функцію розкрито найбільш повно. Частина подовжених пробілів співпадають з логічними паузами. Логічні паузи можуть використовуватися як засоби передавання: а) незакінченої, обірваної мови; б) хвилювання; в) несподіваного змістового переходу (Логічна пауза). Наприклад, пауза між "roadside" і "graveling" (Atsitty `A Blood Letting', 2019) очікувана, вона розділяє дві окремих дії ліричної героїні. А пауза між "held" і "together" (Atsitty `A Blood Letting', 2019) - неочікувана, оскільки розриває фразове дієслово, створюючи тим самим подвійний смисл: наші жили більше не тримають кров і наші жили більше нічим не стримувані, коли разом. Така гра на фразовому й покомпонентному значенні дієслівної групи збагачує смислове поле поетичного тексту, дає читачу більшу кількість потенційних контекстів.

Overpass" "slats I've come to know" (Atsitty `A Blood Letting', 2019). Такі варіанти просторового різночитання акцентують різні аспекти тексту - вона долає арки й скелі, вона пронизує просто з траси відомі мені уступи. Такі різночитання створюють множинний простір у поетичному тексті, сприяючи заглибленню до потоку свідомості ліричної героїні. Така фрагментарність, увиразнена графічно, дає підстави для множинних різночитань і збагачує змістовий план віршованого тексту.

Також маємо кілька випадків складового перенесення, яке здійснюється на межі збільшеної графічно паузи, що дає змогу віднайти нові семантичні нюанси:

no longer held together, when I see bypass

Ще яскравіше цей прийом застосовано у тексті "Sang Over", де в кінці вірша, у сильній позиції, відбувається смислова гра зі словами "for ever" - навічно чи більше ніколи, залежно від написання разом чи окремо:

dive and no more debris for ever (Atsitty `Sang Over', 2019).

Така подвійність залишає за читачем право різночитання, що дуже важливо в поетичних експериментах М. Трейсі.

Висновки

Можна стверджувати, що поетичний експеримент Трейсі М. Атсітті з різновеликими пробілами, який ми простежили у низці текстів молодої поетеси, має на меті створення множинності смислів за допомогою графічного розташування тексту. Завдяки сполученню вертикальних і горизонтальних векторів прочитання поезії створюється її багатозначність, свобода комбінування при читанні фрагмен-тів тексту. Утворена різновеликими пробілами уривчастість тексту, особливо у випадку поезії "A Blood Letting", наближує монолог ліричної героїні до прийому потоку свідомості як внутрішнього мовлення у процесі формування самої думки. Можливість різночитання поезії

посилює цей ефект. У розглянутих поетичних текстах Трейсі М. Атсітті завдяки різновеликим пробілам та графічному розташуванню уривків вірш формує поетичний аналог потоку свідомості, який заглиблює читача у переживання ліричної героїні.