Анімалістична тема у творах молодих українських дизайнерів періоду повномасштабного російського вторгнення
Аналіз головних прийомів і засобів візуальних рішень у графічних творах молодих українських дизайнерів на анімалістичну тематику, які було виконано під час повномасштабного російського вторгнення. Типологія та принципи створення відповідних проектів.
| Рубрика | Литература |
| Вид | статья |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 13.11.2023 |
| Размер файла | 1,4 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Київський національний університет культури і мистецтв
Анімалістична тема у творах молодих українських дизайнерів періоду повномасштабного російського вторгнення
Андрій Будник,
кандидат мистецтвознавства, доцент кафедри графічного дизайну
В'ячеслав Снісаренко,
Заслужений художник України, старший викладач кафедри графічного дизайну
Вікторія Олійник,
кандидат мистецтвознавства, доцент кафедри графічного дизайну
м. Київ
Анотація
Мета статті. Проаналізувати прийоми та засоби візуальних рішень у графічних творах молодих українських дизайнерів на анімалістичну тематику, які було виконано під час повномасштабного російського вторгнення на українські території, а також виявити типологію, принципи створення цих проектів та провести аналогії із попередніми періодами і поточними відповідними проявами у закордонних практиках. Методологія дослідження. Розвідку проведено із застосуванням мистецтвознавчого аналізу та історико-порівняльного методу. Наукова новизна. Вперше введено до наукового обігу роботи молодих митців, створені в межах освітньої компоненти «Дизайн-проєктування» на кафедрі графічного дизайну факультету дизайну і реклами Київського національного університету культури і мистецтв, а також як вияв громадської активності та соціальної відповідальності в межах функціонування телеграм-групи «Креативний супротив», створеної у зазначеному вищому навчальному закладі 3 березня 2022 року. Оскільки наведені роботи пройшли апробацію виставковою діяльністю, то мають право бути використаними як у суспільній ротації, так і в якості прикладів дизайнерських рішень у межах фахових навчальних дисциплін. Висновки. Констатуючи загальну полістилістичну палітру дизайнерських рішень, притаманну епосі постмодернізму, відзначимо домінування деяких формальних і змістовних прийомів у дослідженому корпусі мистецьких творів. У стилістиці плакатів на анімалістичну тематику спостерігається тенденція до спрощення малюнку задля досягнення миттєвої реакції на подію, що відбулася. Наслідування традицій академічної школи малювання або художньої стилізації пізнього радянського періоду, які були притаманні українській школі дитячої книжкової ілюстрації, послаблюється через прагнення швидкого емоційного ефекту, зрозумілого вітчизняній та міжнародній аудиторії, нерідко із використанням зінгерісу. Це зумовлено поточною ситуацією, коли автор не має часу на ретельну проробку тваринних персонажів, оскільки повинен враховувати потужний вплив поточного моменту: потребу миттєвої емоційної реакції у соціальних мережах, необхідність збору коштів для порятунку тварин, бажання привернути увагу до проблеми як вітчизняної, так і міжнародної аудиторії тощо.
Ключові слова: дизайн-освіта, анімалістика, плакатні проєкти, графічний дизайн, зінгеріс.
Abstract
Andriy Budnik,
PhD in Art Studies, Associate Professor at the Department of Graphic Designe Kyiv National University of Culture and Art (Kyiv, Ukraine)
Viacheslav Snisarenko,
Honored artist of Ukraine, Senior Lecturer at the Department of Graphic Designe Kyiv National University of Culture and Art (Kyiv, Ukraine)
Viktoriia Oliinyk,
PhD in Art Studies, Associate Professor at the Department of Graphic Designe Kyiv National University of Culture and Art (Kyiv, Ukraine)
Animalistic theme in the works of young Ukrainian designers during the period of full-scale Russian invasion
Objective. To analyze the techniques and visual solutions in graphic works of young Ukrainian designers with an animalistic theme, created during the full-scale Russian invasion of Ukrainian territories, and to identify the typology, and principles of these projects, as well as draw analogies with previous periods and current corresponding manifestations in foreign practices. Research Methodology. The research was conducted using art-historical analysis and historical - comparative methods. Scientific Novelty. For the first time, this study introduces works by young artists within the educational component of «Design-Planning» at the Department of Graphic Design, Faculty of Design and Advertising, Kyiv National University of Culture and Arts. Additionally, it highlights the civic activism and social responsibility demonstrated through the functioning of the «Creative Resistance» Telegram group, established at the aforementioned academic institution on March 3, 2022. As the presented works have undergone exhibition-based validation, they are eligible for both public circulation and as exemplars of design solutions within specialized academic disciplines. Conclusions. Observing the overall poly-stylistic palette of design solutions, characteristic of the postmodernist era, the dominance of certain formal and contextual techniques is noted in the explored corpus of artworks. The style of posters with an animalistic theme exhibits a tendency towards simplification of imagery to achieve an instantaneous reaction to the depicted events. Although traces of the academic drawing tradition and artistic stylization from the late Soviet period, prevalent in the Ukrainian school of children's book illustration, persist, they are often subdued due to the pursuit of swift emotional impact, intelligible to both domestic and international audiences, frequently utilizing the technique of «Zingeris». This is influenced by the current situation where the artist lacks time for elaborate animal character development, as they must consider the powerful influence of the present moment, including the needfor instant emotional reactions on social media, fundraising efforts for animal rescue, and the desire to draw attention to domestic and international issues.
Key words: design education, animalism, poster projects, graphic design, Zingeris.
Основна частина
Постановка проблеми. Будь-який прояв мистецтва нації, яка опинилася у критичній ситуації, потребує вивчення, каталогізації, опису і введення до наукового обігу як унікальне культурно-мистецьке явище. Надзвичайно складний та страшний через повномасштабне російське вторгнення період життя нашої країни щоденно спричиняє нові випробування для українців, що стосуються не лише питань національної безпеки та патріотизму, а й звичайної людяності та соціальної відповідальності. Час запитує, чи гідні ми високого звання Людини, чи маємо співчуття до тих, хто не в змозі про себе подбати самостійно, хто опинився в жахливих умовах у результаті ворожого нападу, коли оскаженілі рашисти безжально вбивають та знущаються не лише над людьми, але й над беззахисними тваринами.
Не будемо приховувати того факту, що проблема безпритульних тварин та жорстокого поводження з ними (а інколи - й з домашніми) була і за мирних часів однією з актуальних в Україні. Останніми роками це питання стало озвучуватись на державному рівні і влада зробила перші кроки у напрямку цивілізованого руху до його розв'язання, завдячуючи нашому тяжінню до європейських цінностей. Зрозуміло, що більшість роботи у контексті означеної проблеми перебувала у площині діяльності волонтерських фондів, об'єднань, груп та окремих небайдужих громадян, у результаті чого окреслилися, хоч і далеко попереду, але ж нестримні, зміни.
Кількість безпритульних тварин від початку повномасштабних воєнних дій в Україні стрімко зросла. Ми всі пам'ятаємо страшні та жорстокі історії про прихистки, які залишилися без їжі та води, що сталося у Бучі та Ірпені під час окупації, та безліч інших трагічних ситуацій з тваринами у різних куточках нашої багатостраждальної України. Відчайдушні волонтери та люди з великими серцями, незважаючи на смертельну небезпеку, кинулися рятувати тих, хто неспроможний самостійно себе захистити. Як і на початку війни, так і зараз, майже кожен українець не залишається осторонь, майже кожен робить певні кроки для прискорення Перемоги та допомоги тим, хто у скруті. І зазначена тема, що викликає стільки емоцій, не могла не відобразитися у творах сучасних митців, у тому числі - дизайнерів, окресливши окремий, цікавий з точки зору мистецтвознавчого аналізу, візуальний контент.
Аналіз досліджень. У царині дослідницької діяльності в українському графічному дизайні анімалістичних аспектів торкалося небагато науковців, переважно відстежуючи принципи розробки відповідних дизайн-концепцій, трансформації та художні інтерпретації проєктних звірообразів тощо. Так, Н. Дем'янова досліджувала у своїй статті звіроформи в українській образотворчості як прояв тотемізму (Дем'янова, 2012). Анімалістичну тему у логотипах розробляла у власних публікаціях Т Шрамко (Шрамко, 2019; 2021). До тієї ж тематики, тільки у розробці акцидентних гарнітур, зверталася Т Іваненко (Іваненко, 2007). Використання зображень тварин при створенні календарів розглядалося у розвідці Н. Заводник (Заводник). Крім того, проблематика звіриної стилізації чи розробки відповідних тематичних колажів точково висвітлюється у деяких працях, присвячених книжковому дизайну та ілюстрації зокрема. Та загалом варто констатувати малодослідженість анімалістики в графічному дизайні.
Мета статті. Проаналізувати прийоми та засоби візуальних рішень у графічних творах молодих українських дизайнерів на анімалістичну тематику, які було виконано під час повномасштабного російського вторгнення на українські території, а також виявити типологію, принципи створення цих проєктів та провести аналогії із попередніми періодами і поточними відповідними проявами у закордонних практиках.
Виклад основного матеріалу. Українське мистецтво має у своїй скарбниці майстрів, які працювали у жанрі анімалістки, але, здебільшого, це були ілюстратори дитячої літератури, які обслуговували радянські видавництва «Веселка», «Мистецтво» та інші. Гонорарна політика радянських часів дозволяла залучати до цієї галузі першокласних художників, таких як Надія Лопухова, Світлана Лопухова, Микола Стороженко та інших відомих ілюстраторів. На сьогодні наведений спадок недосконало вивчений. Однак, до позитивного моменту у цьому контексті слід віднести наявність у Фейсбуці групи «Українська книжкова графіка», де охочі публікують світлини власних книжок і тим самим створюють цікаву цифрову платформу як для дослідників книжкового дизайну та практиків, так і для пересічних читачів - поціновувачів мистецтва книги.
Емпіричною базою даного дослідження є виставкова практика групи «Пікторік», зокрема - плакатні проєкти, які відбулися в Українському домі (Навіть у темні часи є світло. 100 історій українців, що надихають, 2023). Також аналізуються студентські твори, що їх виконано на Факультеті дизайну і реклами Київського національного університету культури і мистецтв (кафедра графічного дизайну) для виставок «ИКИИТТЯ» (липень, 2022 рік) і «Небайдужі молоді» (травень, 2023 рік) («Небайдужі молоді»: доброчинна виставка від дизайнерів-графіків). Приводом для організації останньої виставки студентських плакатів стала театральна прем'єра 2023 року - «Кролик Гарві» (Відверта мова української ілюстрації). Крім того, студенти КНУКіМ мали досвід опрацювання анімалістики у межах проведення конкурсу на найкращу афішу для рок-опери «Біла ворона», презентованої на сцені Київського національного академічного театру оперети (Будник, 2019).
Певна частина проаналізованого матеріалу отримана із соціальних мереж, де не завжди вказано авторів розміщених творів. Для коригування оптики зору на анімалістичну тему у графічному дизайні останніх років можна звернутися до спадщини класиків жанру, таких як, наприклад, Міл - тон Глейзер (Glaser, 2008).
Як бачимо, нові драматичні обставини життя України покликали до життя нові форми мистецької рефлексії та самовираження, зокрема - плакатні проєкти. Оскільки переважна більшість подібних заходів проходить на безгонорарній основі, виключно на емоційному ентузіазмі, то важко запідозрити митців-учасників (особливо молодих) у нещирості або заробітчанстві. Чесність мистецького висловлювання ніби автоматично дорівнюється до участі у благодійних мистецьких заходах періоду війни. Невипадково стилістика цікавих нам творів копіює дитячий малюнок, позбавлений академічної анатомічної побудови, пропорцій, які приносяться у жертву гротеску, літоті, чистій емоції.
Головне завдання подібних творів - викликати співчуття до «братів менших» у той час, коли зобов'язані це зробити профільні організації або активісти (Greenpeace, Грета Тумберг) відверто гальмують із реакцією, як це сталося після підриву росіянами дамби Каховської ГЕС. Трагедія на гідроелектростанції підняла віртуальну хвилю додаткових трагічних анімалістичних образів, що активно поширюються інформаційними теренами, завдяки соціальним мережам. Нові плакати та ілюстрації з'являються швидко, гостро та боляче вражають. При цьому рівень графічного виконання доволі часто програє емоційному впливу, який спричиняють ці роботи.
Цьогоріч спільними зусиллями кафедри графічного дизайну КНУКІМ і Молодого театру було влаштовано благодійну виставку плакатів про тварин (рис. 1), на якій експонувалися 27 повноформатних плакатів студентів різних років навчання та викладачів. Особливої значущості події додала колаборація молодих митців з КНУКіМу та співробітників Молодого театру (керівництва, акторів, адміністрації, представників різних цехівтеатру), які дуже активно та щиро взяли участь у підготовці та подальшій демонстрації плакатів. За допомогою фонду Innovative Solutions for Animals було проведено декілька заходів, включаючи фотосесії визначних акторів та діячів «Молодого» зі своїми домашніми улюбленцями - для популяризації цієї виставки та, насамперед, для того, щоб графічна мова плакатів зазвучала гучніше та ширше, чим принесла б реальну користь справі допомоги тваринам.
Рис. 1. Афіша благодійної виставки плакатів з використанням офорту викладача В.М. Снісаренка. 2023
Залежно від змістового наповнення, творчі роботи, представлені на вищезазначеній виставці, можна розділити за кількома темами:
- тварини як символи непоборності українців;
- тварини, що постраждали внаслідок бойових дій, спричинених війною росії проти України;
- тварини, що постраждали внаслідок втрати господарів через трагічні обставини воєнного часу;
- відповідальність людей за тварин - як за тих, «кого ми приручили»;
- тварини як стрижень моральної опори для людини.
Якщо обговорювати візуальні рішення плакатів, то стає зрозумілим, що, попри вплив індивідуальних авторських емоцій, графічне виконання цих творів можливо поділити всього на декілька груп. Так, певна кількість робіт створена у лаконічно-символічній стилістиці, наближеній до дизайну емблем і логотипів. Це роботи Ірини Борицької (рис. 2-а), Олександри Грантковської (рис. 2-б), Єлизавети Білої (рис. 2-в), Аліси Шува - євої (рис. 2-г), Дарини Чорнобай.
Для другої групи характерне використання обробленого цифрового контенту через фактичну прив'язку до конкретної події, що наближає означені твори до жанрової ілюстрації. Такий підхід практикують Аліна Пшенична (рис. 3-а, 3-б), Анастасія Севастюк (рис. 3-в), Ірина Шульц (рис. 3-г).
Між наведеними двома групами балансує корпус творів, які, віддаляючись від знакової логотипічності у бік жанрової наративності, експлуатують прийоми мультиплікації, наділяючи тварин людськими рисами, частково наближуючись до зінгерісу (рис. 4). Наприклад, у творах Ірини Борицької (рис. 4-а) та Дар'ї Ніки (рис. 4-б) тварини плачуть, як люди, або демонструють розгубленість, як на плакаті Валентини Дворнік (рис. 4-в) чи, навпаки, відданість справі і готовність служити людям, що ми побачимо у творі Софії Книжникової (рис. 4-г).
Особливо хотілося б зосередитись на рисі, яка раніше привертала зовсім незначну увагу у науковому обговоренні анімалістичних плакатів. Спостерігається, що деякі твори студентів є продовженням теми зінгерісу, що відбулося, на нашу думку, не завдяки обізнаності молодих художників у розгалуженнях анімалістичних зображень та їх мистецтвознавчих нюансах, а під впливом часу та емоційного стану. Тобто повторилася історія графічного використання образів різних тварин у вже зовсім не кумедній стилистиці (чим первісно характеризується зінгеріс), а в гротесково-сатиричній та загостреній, що викликано перебігом сучасних трагічних подій і що є черговим доказом спіралеподібного розвитку історії, у нашому випадку - історії розвитку графічного дизайну. І хоча за визначенням зінгеріс характеризується як жанр кумедного зображення тварин, що поводять себе, як люди, можливо припустити, що саме зінгеріс є прообразом сучасного анімалістичного плакату, де тварин наділяють почуттями та поведінкою, характерними для людей (Зінгеріс).
а б в г
Рис. 2. Лаконічно-символьна стилістика. Автори - Ірина Борицька (а), Олександра Грантковська (б), Єлизавета Біла (в), Аліса Шуваєва (г)
а б в г
Рис. 3. Стилістика жанрової ілюстрації. Автори - Аліна Пшенична (а, б), Анастасія Севастюк (в), Ірина Шульц (г)
а б в г
Рис. 4. Стилістика мультиплікації через зінгеріс. Автори - Ірина Борицька (а), Дар'я Ніка (б), Валентина Дворнік (в), Софія Книжникова (г)
До зображень, які подаються у сатирично-гротесковому вирішенні, можна віднести і твори, що експлуатують у дизайні етнічні мотиви (рис. 5). Спадщина Марії Примаченко може проявлятися як прямо (рис. 5-б, 5-в), так і опосередковано (рис. 5-а), однак, однозначно впізнавано, завдяки стилістичній харизмі українського народного мистецтва.
Хотілося б зазначити, що, на відміну від політичного плакату, в дизайнерському рішенні зоозахисних робіт використання слоганів виявилось не таким значущим. Сила впливу на глядача у представлених творах складається, завдяки емоційно - щемливій візуальній частині, і тільки іноді гасла, цитати тощо додають вирішального сенсу мові зображення, як це можна побачити на двох плакатах Юлії Стужук.
У віртуальному і виставковому обігу простежується багато робіт, що відображають героїзацію тварин, викликаючи подвійне відчуття гордості щодо подій і героїв, яких вони символізують, поваги до наших менших друзів, яких необхідно захищати, як і всіх українців. Ця частина плакатів може бути зроблена у різних манерах, які об'єднані тематичним наповненням візуальних рішень про тварин, котрі рятують людей.
Навколо пса Патрона, який допомагає у розмінуванні, розвернулася повноцінна комерційна іконографія, а спілкування з ним ввійшло чи не у дипломатичний протокол для іноземних гостей. У супермаркеті мережі «Сільпо» у Чорноморську тваринам присвятили дизайн (Дизайн нового Сільпо у Чорноморську присвятили українським собакам-супергероям), який використовує стилістику коміксів. Героями стали собака-психолог Чапа, що на службі у запорізькому ДСНС допомагає дітям переселенців; вівчарка-водолаз Найда, задіяна у водолазно-рятувальних та пошукових заходах у Черкасах; лабрадор-рятівник з Києва Чегеваро, який знаходив людей під завалами пошкоджених внаслідок російських обстрілів будинків; зв'язковий пес Лабусь, котрий служив в Українській повстанській армії. Апелюванням до стилістики коміксів є подання вивісок у торговельних залах у формі «спіч-бабл» та виконання прикасових лайт-боксів у вигляді емблем супер - героїв. Певна увага надається й ілюстраціям, які розповідають про героїчні історії тварин.
Реабілітації військових через іпотерапію присвячено твір Д. Філіпової (рис. 6), який стилістично нагадує один із основних типів зображення Богородиці - ікону типу Елеуса (Замилування) (Цугорка, 2019).
Отже, в цілому використання анімалістичних образів у дизайні поділяється на декілька напрямків застосування:
- розважальний напрямок (мультфільми та кінофільми);
- декоративний напрямок (картини та скульптури для декорування інтер'єрів та екстер'єрів);
- виховний напрямок (іграшки у вигляді тварин);
- брендування (цій тематиці присвячена розлога стаття Т В. Шрамко «Трансформація анімалістичного образотворчого товарного знаку в контексті еволюції графічного дизайну»);
політичний напрямок (плакати з анімалістичними зображеннями, що героїзують образиукраїнських військових, принижують представників країни-агресора, піднімають бойовий дух визволителів);
- соціальний напрямок (зоозахисні плакати).
а б в
Рис. 5. Етнічні традиції в анімалістичних творах воєнного часу. Автори - Стас Паньків (а), Ярослав Люшня (б, в)
Рис. 6. Іпотерапія для поранених військових. Авторка - Дар'я Філіпова
візуальний графічний дизайнер анімалістичний
Висновки. Констатуючи загальну полістилістичну палітру дизайнерських рішень, притаманну епосі постмодернізму, відзначимо домінування деяких формальних і змістовних прийомів у дослідженому корпусі мистецьких творів. У стилістиці плакатів на анімалістичну тематику спостерігається тенденція до спрощення малюнку задля досягнення миттєвої реакції на подію, що відбулася. Наслідування традицій академічної школи малювання або художньої стилізації пізнього радянського періоду, які були притаманні українській школі дитячої книжкової ілюстрації, послаблюється через прагнення швидкого емоційного ефекту, зрозумілого вітчизняній та міжнародній аудиторії, нерідко із використанням зінгерісу. Це зумовлено поточною ситуацією, коли автор не має часу на ретельну проробку тваринних персонажів, оскільки повинен враховувати потужний вплив поточного моменту: потребу миттєвої емоційної реакції у соціальних мережах, необхідність збору коштів для порятунку тварин, бажання привернути увагу до проблеми як вітчизняної, так і міжнародної аудиторії тощо.
Список використаних джерел
1. Будник А. Плакатні проекти і конкурси як чинник формування професіоналізму та соціокультурного світогляду майбутніх графічних дизайнерів. Дизайн-освіта як галузь креативних індустрій: збірник матеріалів Всеукраїнської науково-практичної конференції Київського національного університету культури і мистецтв. м. Київ, 11-12 квітня 2019 р. С. 37-42.
2. Відверта мова української ілюстрації. 17.01.2023. URL: http://knukim.edu.ua/vidverta-mova-ukrayinskoyi - ilyustracziyi/
3. Дем'янова Н. Звіроформи як відгук тотемізму в українському образотворчому мистецтві: етнонаціональна специфіка. Українська культура: минуле, сучасне, шляхи розвитку. Рівне, 2012. Вип. 18: Т. 1. С. 48-54.
4. Дизайн нового Сільпо у Чорноморську присвятили українським собакам-супергероям. 9 червня 2023 року. URL: https://telegraf.design/news/dyzajn-novogo-silpo-u-chornomorsku-prysvyatyly-ukrayinskym-sobakam-supergeroyam/
5. Заводник Н. Композиційні особливості дизайну календаря «Пам'ятники тваринам» на основі аналізу мемора - тивних анімалістичних зображень. URL: https://core.ac.uk/reader/300404750
6. Зінгеріс. URL: https://www.wikiwand.com/uk/%D0% 97% D1% 96% D0% BD % D0% B3% D0% B5% D1% 80% D1% 9 6% D1% 81
7. Іваненко Т.О. Прояви зооморфних мотивів у сучасному акцидентному шрифті. Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Харків, 2007. №6. С. 59-65.
8. Навіть у темні часи є світло. 100 історій українців, що надихають. 2023 рік. URL: https://www.uastories-pic.com/
9. «Небайдужі молоді»: доброчинна виставка від дизайнерів-графіків. URL: http://knukim.edu.ua/nebajduzhi - molodi-dobrochynna-vystavka-vid-dyzajneriv-grafikiv/
10. Цугорка О.П. Художньо-естетичні принципи українського бароко в сучасному іконописі: дис…. канд. мистецтвознавства: 26.00.01. Київ: Київський національний університет культури і мистецтв, 2019. 199 c.
11. Шрамко Т.В. Образні і зображальні засоби сучасного графічного дизайну, інспіровані художниками епохи модернізму (на прикладі анімалістичних робіт Франца Марка). Дизайн-освітаяк галузь креативних індустрій: збірник матеріалів Всеукраїнської науково-практичної конференції Київського національного університету культури і мистецтв. м. Київ, 11-12 квітня 2019 р. С. 260-265.
12. Шрамко Т.В. Трансформація анімалістичного образотворчого товарного знаку в контексті еволюції графічного дизайну. ВісникКНУКіМ. Серія «Мистецтвознавство». Київ, 2021. Вип. 44. С. 234-241. https://doi.org/10.31866/2410-1176.44.2021.235444
13. Glaser M. Posters: 427 Examples from 1965 to 2017. New York: Abrams, 2008. 704 р.
References
1. Budnyk A. (2019) Plakatni proekty i konkursy yak chynnyk formuvannia profesionalizmu ta sotsiokulturnoho svitohliadu maibutnikh hrafichnykh dyzaineriv [Poster projects and competitions as a factor in the formation of professionalism and socio-cultural outlook of future graphic designers]. Dyzain-osvitayakhaluzkreatyvnykh industrii [Design education as a branch of creative industries]: zbirnyk materialiv Vseukrainskoi naukovo-praktychnoi konferentsii Kyivskoho natsionalnoho universytetu kultury i mystetstv. Kyiv, 11-12 kvitnia 2019 r. 37-42. [In Ukrainian].
2. Vidverta mova ukrainskoi iliustratsii [The frank language of Ukrainian illustration]. 17.01.2023. Retrieved from: http://knukim.edu.ua/vidverta-mova-ukrayinskoyi-ilyustracziyi/ [In Ukrainian].
3. Demianova N. (2012) Zviroformy yak vidhuk totemizmu v ukrainskomu obrazotvorchomu mystetstvi: etnonatsionalna spetsyfika [Animal forms as a response to totemism in Ukrainian fine art: ethno-national specificity]. Ukrainska kultura: mynule, suchasne, shliakhy rozvytku [Ukrainian culture: past, present, ways of development], 18: 1. 48-54. [In Ukrainian].
4. Dyzain novoho Silpo u Chornomorsku prysviatyly ukrainskym sobakam-superheroiam. 9 chervnia 2023 roku [The design of the new Silpo in Chornomorsk was dedicated to Ukrainian superhero dogs]. Retrieved from: https://telegraf.design/ news/dyzajn-novogo-silpo-u-chornomorsku-prysvyatyly-ukrayinskym-sobakam-supergeroyam/ [In Ukrainian].
5. Zavodnyk N. Kompozytsiini osoblyvosti dyzainu kalendaria «Pamiatnyky tvarynam» na osnovi analizu memoratyvnykh animalistychnykh zobrazhen [Compositional features of the «Monuments to Animals» calendar design based on the analysis of commemorative animalistic images]. Retrieved from: https://core.ac.uk/reader/300404750 [In Ukrainian].
6. Zinheris [Zingeris]. Retrieved from: https://www.wikiwand.com/uk/%D0% 97% D1% 96% D0% BD % D0% B3% D0% B 5% D1% 80% D1% 96% D1% 81 [In Ukrainian].
7. Ivanenko T. (2007) Proiavy Zoomorfnykh Motyviv u Suchasnomu Aktsydentnomu Shryfti [Manifestations of Zoomorphic Motifs in the Modern Accidental Font]. VisnykKharkivskoi Derzhavnoi Akademii Dyzainu iMystetstv [Bulletin of Kharkiv State Academy of Design and Arts], 6. 59-65 [in Ukrainian].
8. Navit u temni chasy ye svitlo. 100 istorii ukraintsiv, shcho nadykhaiut [Even in dark times there is light. 100 inspiring stories of Ukrainians]. 2023. Retrieved from: https://www.uastories-pic.com/ [In Ukrainian].
9. «Nebaiduzhi molodi»: dobrochynna vystavka vid dyzaineriv-hrafikiv [Indifferent youth»: charity exhibition by graphic designers]. Retrieved from: http://knukim.edu.ua/nebajduzhi-molodi-dobrochynna-vystavka-vid-dyzajneriv-grafikiv/ [In Ukrainian].
10. Tsuhorka O.P. (2019) Khudozhno-estetychni pryntsypy ukrainskoho baroko v suchasnomu ikonopysi [Artistic and aesthetic principles of Ukrainian baroque in modern icon painting]: avtoref. dys…. kand. mystetstvoznavstva: 26.00.01. Kyiv: Kyivskyi natsionalnyi universytet kultury i mystetstv.114 p. [In Ukrainian].
11. Shramko T. (2019) Obrazni i Zobrazhalni Zasoby Suchasnoho Hrafichnoho Dyzainu, Inspirovani Khudozhnykamy Epokhy Modernizmu (na Prykladi Animalistychnykh Robit Frantsa Marka) [Figurative and Pictorial Means of Modern Graphic Design, Inspired by Artists of the Modern Era (on the Example of the Animalistic Works of Franz Marc)]. Dyzain - osvita yakhaluzkreatyvnykh industrii [Design education as a branch of creative industries]: zbirnyk materialiv Vseukrainskoi naukovo-praktychnoi konferentsii Kyivskoho natsionalnoho universytetu kultury i mystetstv. m. Kyiv, 11-12 kvitnia 2019. 260-265. [in Ukrainian].
12. Shramko T.V. (2021) Transformatsiia animalistychnoho obrazotvorchoho tovarnoho znaku v konteksti evoliutsii hrafichnoho dyzainu [The transformation of the animalistic pictorial trademark in the context of the evolution of graphic design]. Visnyk KNUKiM. Seriia «Mystetstvoznavstvo» [Bulletin of the KNUKiM. Series «Art History»]. 44. 234-241. Retrieved from: https://doi.org/10.31866/2410-1176.44.2021.235444 [In Ukrainian].
13. Glaser M. (2008) Posters: 427 Examples from 1965 to 2017. New York: Abrams. 704 p. [In English].
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Характерні особливості української літератури кінця XVIII - початку XIX ст. Сутність козацької вольниці, а також її місце в історії України та у роботах українських поетів-романтиків. Аналіз літературних творів українських письменників про козацтво.
реферат [35,7 K], добавлен 01.12.2010Розгляд поезії М. Лермонтова. Вивчення морально-психологічного роману "Герой нашого часу" про долю молодих людей після розгрому декабризму. Аналіз риси у творчості російського поета. Розгляд у прозі спільного між байронічним героєм та Печоріним.
презентация [5,3 M], добавлен 09.03.2016Дитинство, юність та студентські роки видатного російського письменника А.П. Чехова. Тема "маленької людини", заклик до духовного звільнення та розкріпачення людини в творах письменника-гуманіста. Формування особи людини, боротьба з людськими вадами.
презентация [1,5 M], добавлен 25.10.2013Материнство як одна з головних репрезентацій жінки в суспільстві. Літературна спадщина видатних українських письменниць: Марко Вовчок, Наталя Кобринська, Олена Пчілка, Леся Українка та Ольга Кобилянська. Образи сильних і вольових жінок в їх творах.
реферат [17,9 K], добавлен 16.11.2009Поняття фразеологізму та його особливості. Класифікація фразеологічних одиниць. Особливості української фразеології та типи українських фразеологізмів. Особливості творчої спадщини О. Вишні та специфіки функціонування фразеологічних одиниць у його творах.
курсовая работа [52,1 K], добавлен 18.02.2013Вивчення біографії та творчості поетеси Сапфо. Організація гурту молодих жінок "Домом муз". Зображення у творах автора внутрішнього стану людини не за зовнішніми ознаками, а за внутрішніми. Оспівування кохання й ревнощів у вірші "До богів подібний".
статья [18,8 K], добавлен 14.08.2017Розвиток символізму як літературного напряму в ХІХ ст. Специфіка російського символізму. Числова символіка у творах поетів-символістів ХХ ст. Образи і символи в поемі О. Блока "Дванадцять". "Поема без героя" А. Ахматової: символи і їх інтерпретація.
курсовая работа [49,5 K], добавлен 27.05.2008Проблема впливу неореалізму та неоромантизму на малу прозу В.Винниченка. В творах "Раб краси" і "Біля машини" аналізуються такі модерністські особливості як конфлікт індивіда і середовища, роздвоєєня особистості, символізм в творах. Сучасне літературознав
статья [11,7 K], добавлен 16.10.2004Дослідження біографії та творчого шляху письменника Джона Апдайка, особливостей функціонування літератури в другій половині XX століття. Аналіз засобів, що застосовувались письменниками Постмодернізму. Характеристика художніх рішень у творах автора.
реферат [39,7 K], добавлен 31.03.2012Сергій Жадан: персона ґрата української поезії сьогодення. Естетика ідіостилю Сергія Жадана та його вплив на молодих поетів. Павло Коробчук та його пошук власного голосу. Геокультурний контраст та співзвуччя атмосфери художнього світу Юхима Дишканта.
дипломная работа [96,9 K], добавлен 15.10.2015Характеристика позицій українських вчених, письменників та істориків щодо твору Г. Боплана "Опис України", виявлення їх своєрідності та індивідуальності. Аналіз впливу змісту твору на подальші теоретичні та художні праці українських письменників.
статья [24,6 K], добавлен 18.12.2017Визначення поняття "дума". Структура, класифікація дум. Тематика дум часів боротьби проти турків і татар. Думи періоду боротьби українського народу проти польської шляхти, про соціальну нерівність та на суспільну тематику, про революційні події 1905 року.
курсовая работа [37,4 K], добавлен 21.03.2009Сутність і загальна характеристика метафори. Аналіз відповідних одиниць, які не є ускладненими дієслівними і належать до інших частин мови (прикметникові, іменникові і прості дієслівні). Аналіз метафор Василя Симоненка, наведених у словничку, їх роль.
курсовая работа [56,1 K], добавлен 07.05.2015Прозова та поетична творчість Сергія Жадана. Реалізм в прозових творах письменника. Проблематика сучасного життя в творчості С. Жадана. "Депеш Мод" – картина життя підлітків. Жіночі образи в творах Сергія Жадана. Релігійне питання в творах письменника.
курсовая работа [53,9 K], добавлен 04.10.2014Метафора як ефективний засіб вираження художньої думки письменника. Вживання метафори в творах М. Коцюбинського, її типи та роль для розуміння тексту. Аналіз контекстуальної значимості метафор для позначення природних явищ, кольору, емоційного стану.
реферат [51,1 K], добавлен 18.03.2015Використання неповних речень в художніх творах українського письменника Ю.М. Мушкетика. Поняття та класифікація неповних речень. Контекстуальні та ситуативні неповні речення в романі "Яса". Специфіка еліптичних неповних речень в творах Юрія Мушкетика.
курсовая работа [33,7 K], добавлен 26.05.2008Зміст та визначення психологізму як способу зображення персонажів. Біографічні передумови створення дитячих оповідань, різнобарв'я прийомів для змалювання світу ззовні та в душі дитини, авторська світоглядна позиція Франка, автобіографічна суть сюжетів.
контрольная работа [48,4 K], добавлен 05.11.2009Специфіка зображення живої природи у творах красного письменства. Характеристика пейзажу як елементу композиції ліро-епічних творів Ліни Костенко на матеріалі романів "Маруся Чурай" і "Берестечко". Аналіз пейзажної та натурфілософської лірики письменниці.
дипломная работа [85,0 K], добавлен 17.01.2011Розвиток дитячої літератури кінця ХХ – початку ХХІ століття. Специфіка художнього творення дитячих образів у творах сучасних українських письменників. Становлення та розвиток характеру молодої відьми Тетяни. Богдан як образ сучасного лицаря в романі.
дипломная работа [137,8 K], добавлен 13.06.2014Проблема співвідношення фактуальності та фікціональності, а також понять "автобіографія" та "автофікція". Аналіз прийомів своєрідного автобіографічного моделювання в ранніх творах швейцарського німецькомовного письменника "нової генераціі" П. Нізона.
статья [22,0 K], добавлен 18.08.2017
