Художественное своеобразие рассказов Лилии Калаус на материале произведений разных лет ("Света", "Нюра", "Дача")

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Восточно-Казахстанский университет им. Сарсена Аманжолова

Специальность «Русский язык и литература»

Нагыманова Н.А., магистрант

Аннотация

В работе рассматриваются особенности художественного мира рассказов известной казахстанской писательницы Л. Калаус, выполнен краткий анализ 3 произведений писательницы.

Ключевые слова: рассказ, художественный мир, герой, образ., стиль, творчество, произведение, автор, проза.

Abstract

Nagymanova N.A., Sarsen Amanzholov East Kazakhstan university (Ust-Kamenogorsk, Kazakhstan)

The paper examines the features of the artistic world of the stories of the famous Kazakh writer L. Kalaus, a brief analysis of 3 works of the writer is performed.

Keywords: story, art world, hero, image, style, creativity, work, author, prose.

Лиля Калаус - псевдоним известной казахстанской поэтессы и писательницы - Алексеевой Лилии Александровны, члена союза писателей Казахстана. Ей принесли известной не только авторские произведения, но и разнообразная творческая и общественная деятельность. Ее знают как писателя, блогера, редактора, сценариста, радиоведущую и преподавателя. С 2001 по 2014 гг. была главным редактором литературного журнала «Книголюб». В 2014-2016 годах вела программу «Классикомания» на Радио Classic (Казахстан). Член Союза писателей Казахстана. Ее повести и рассказы публиковались в журналах «Простор» (Алма-Ата), «Нива» (Астана), «Аполлинарий» (Алма-Ата), «Литературная Алма-Ата», «Дружба народов» (Москва), «Новая Юность» (Москва), «Крещатик» (Берлин), «Лампа и дымоход» (Москва), «Восток свыше» (Ташкент). Статьи, эссе, стихи, рисунки печатались в разное время в журналах Казахстана, Узбекистана, России, США, Германии, Финляндии.

Наиболее популярными являются ее книги «Бестиарий» (1999), «Книга стихов и рисунков» (2002), «Роман с кровью и другие повести» (2005), «В поисках Золотой чаши. Приключения Бату и его друзей» (в соавторстве с Зирой Наурзбаевой, 2014), «Пиньята» (2015). Писательница является лауреат ом I и III премий литературного конкурса «Сорос-Казахстан-Дебют» (1996), бронзовым призером Третьего Открытого книжного форума и литературного фестиваля стран Центральной Азии (2014).

Прежде чем окунуться в художественный мир прозы писательницы, обозначим границы понятия «художественный мир произведения». В словаре литературоведческих терминов С.П. Белокуровой мы видим следующее определение «художественный мир - это неповторимые черты и свойства литературного произведения, придающие ему индивидуальность и непохожесть на другие произведения. Оно проявляется в индивидуально-авторской трактовке общих с другими произведениями тем, мотивов, проблем, характеров и т.п.» [1, с. 283]. При обращении к другим литературоведческим словарям (Елисеева И.А., Поляковой Л.Г., Тимофеева Л.И., Венгрова Н. и др. авторов) мы видим семантически близкие определения к приведенному ранее.

Не только отдельное произведение, но и совокупность произведений одного автора наделены какими-либо индивидуальными чертами, которые делают автора «узнаваемым». В наибольшей степени художественное своеобразие обнаруживается в образной форме произведения, в системе индивидуальных средств и приемов, используемых писателем. Автор использует свои способы для создания образов героев, выражения своей позиции или отношения к описываемым событиям, по-своему выстраивает композицию, прибегает к излюбленным приемам построения диалогов, организации речи персонажей и т.д. Все это и создает его авторскую неповторимость, его особенный художественный мир, в котором он - творец.

Чем же отличается мир, созданный Л. Калаус? В творческой копилке прозы автора собрано достаточное количество повестей и рассказов, позволяющих оценить индивидуальный стиль писательницы. Одним из самых маленьких по объему прозаических произведений Л. Калаус является рассказ «Света», написанный в 1998 году. Можно отметить нестандартное построение повествования в этом произведении, некую спутанность и временных и пространственных рамок. С одной стороны - мы видим только один эпизод из жизни главной героини - десятилетней Светы, но в тоже время, мы узнаем из текста, что будет с ней в будущем: «...в том доме, где она и поселится ровно через шестнадцать с половиной лет, уже будучи училкой русского языка и литературы всё в той же осточертевшей с детства школе, правда квартира её будет на четвёртом этаже». [2, с. 186].

Для этого рассказа характерна недосказанность, его можно сравнить с заготовкой картины, когда нанесены отдельные штрихи, но нет завершенности. О главной героине мы узнаем только отдельные детали: что она учится в четвертом классе, любит заглядывать в окна, когда идет домой из школы, в которой ее обижают, что она любит читать книги и мечтает поскорее встать взрослой, чтобы добиться чего-нибудь и отомстить нынешним обидчикам. Ничего неизвестно о семье девочки, о том, почему над ней издеваются одноклассники и сбудутся ли ее мечты. Более того, в рассказе автор даже не доводит девочку до дома, так и бросает на дороге, побитую, беззащитную и униженную. Таким образом этот рассказ можно назвать зарисовкой. Довольно смелой и современной, заставляющей о многом подумать, пожалеть маленькую девочку и осудить ее обидчиков.

Еще одно произведение автора, названное женским именем - рассказ «Нюра», написанный в 2013 году. Здесь автор знакомит нас уже со взрослой героиней, но тоже какой-то несчастной и беззащитной. И снова, мы видим только эпизод из жизни персонажа и некоторые детали из прошлого, а также - снова мечты о более удачном будущем. О Нюре нам так же известны только отдельные детали - у нее есть муж Витя, живущий в другой стране, двое детей, имен которых не указывается, только «мальчик и девочка» Мы видим, что Нюра живет в съемной квартире с детьми, без регистрации и гражданства, не работает и всего боится. От образа героини рассказа «Света» образ Нюры отличается более глубоким психологизмом: читатель «слышит» мысли героини, все ее потаенные страхи, мечты и желания, может сделать более-менее адекватные выводы о ее личности, характере. В целом же, эти два рассказа имеют ряд схожих черти напоминают короткометражные фильмы социальной ориентации о сложной судьбе.

Еще один женский образ мы видим в рассказе «Дача» (2012 год). Перед нами уже пожилая женщина, пенсионерка, живущая на даче в одиночестве, радующаяся редким приездам дочери и внука. Дача - это весь ее мир, в котором ей уютно «не люблю посторонних, она знает. Этот дом - моя крепость» [4, с. 112]. И снова перед нами несчастливая судьба, и снова - мазки художника, штрихи из воспоминаний, мыслей и чувств, описанных в коротком эпизоде жизни отдельного человека. И снова - загадка, что же случилось с нашей героиней, почему дочь так к ней относится, что ждет ее дальше?

Все три рассказа - загадка, вызывающая бурю эмоций, заставляющая додумывать. В этом и заключается, видимо, особенность художественного мира рассказов Л. Калаус. Автор показывает нам в каждом произведении короткую, но яркую картину, очень жизненную, реалистичную, ее героини - словно живые, такие похожие на наших близких, знакомых, соседей коллег. При этом, открывая для своего читателя кусочек жизни своего персонажа, автор никак не оценивает ни его, ни ситуацию, в которой он оказался, выступая сторонним наблюдателем, позволяя нам самим додумать, понять, оценить. художественный психологизм реалистичность героиня проза калаус

Таким образом, Л. Калаус, несомненно, обладает своим индивидуальным почерком, авторским стилем, ее рассказы узнаваемы и будто принадлежат одной парадигме. Их легко можно объединить в цикл, и они будут выглядеть в нем гармонично. Яркими особенностями ее рассказов можно назвать реалистичность, простую лексику, мотив недосказанности, эффект незавершенности и глубокий психологизм.

Список литературы

1. Белокурова С.П. Словарь литературоведческих терминов. Паритет: Москва, 2007. - 320 с;

2. Калаус Л. Света. // Простор.1999 г №10, С. 186;

3. Калаус Л. Нюра. // Новая юность. 2013 г №2, С. 76-77;

4. Калаус Л. Дача. // Новая юность. 2012 г №5, С. 112-113

Размещено на Allbest.Ru