Изображение женского характера в условиях трудных жизненных ситуаций

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Изображение женского характера в условиях трудных жизненных ситуаций

Яныбина А.П.

Аннотация

Статья посвящена изучению женских образов в художественной литературе, способов изображения женских характеров в трудных условиях жизненных обстоятельств.

Ключевые слова: характер, художественный характер, литературный характер, образ, женский образ.

Annotation

The article is devoted to the study of female images in fiction, ways of depicting female characters in difficult life circumstances.

Key words: character, artistic character, literary character, image, female image.

Характер представляет собой одно из самых важных составляющих в литературном произведении. В словаре С.П. Белокуровой термин «литературный характер» трактуется как «художественный образ человека, в котором, в отличие от типа, преобладают индивидуальные черты, социальная, бытовая, психологическая обусловленность свойств личности, проявляющихся в тех или иных обстоятельствах, причем индивидуальное может раскрываться на фоне типического или наоборот». В то время как в литературном энциклопедическом словаре под редакцией В.М. Кожевникова и П.А. Николаева «художественный характер» определяется как «образ человека в литературном произведении, очерченный с известной полнотой и индивидуальной определенностью, через который раскрываются как исторически обусловленный тип поведения (поступки, мысли, переживания, речь), так и присущая автору нравственно-эстетическая концепция человеческого существования» [1].

В процессе создания характера героя писатель, как правило, отражает черты реальной или исторической личности. Литературный характер определяется как художественная идея произведения, является активным и играет при этом важную роль в развитии личности и жизни героя. Говоря о художественном произведении и художественном характере, необходимо также уточнить связь взаимообусловленности: поведение и поступки персонажа определяют художественный характер, создают его, что становится далее достоянием восприятия и оценки [1].

Персонаж является категорией художественной формы как неповторимая индивидуальность, информация о которой, как правило, одинакова абсолютно для всех читателей. Характер есть осмысленная категория содержания, воспринимаемая в его социально-психологических и нравственно-философских связях и обусловленности [1].

Что касается женских образов в литературе, здесь следует отметить, что они формируются авторами в определенном социальном контексте, содержание которых отражается и определяется обыденными представлениями о желательности и адекватности определенных черт характера и особенностей женщины. Иными словами, обычно в художественном произведении представляется тот женский образ, который является типичным для конкретного общества [1].

Как известно, существует большое количество различных типов женского образа в литературе. Поскольку важно изобразить человека во всем его многообразии, Е.Ю. Коржова предлагает следующую характеристику женских образов, основываясь главным образом на свою типологию личности: художественный женский характер трудный социальный условие

1. Личность с активной жизненной позицией - Незнакомка (С. Цвейг «Письма незнакомки»), Катерина Ивановна (Ф.М. Достоевский «Братья Карамазовы»), Анна Каренина (Л.Н. Толстой «Анна Каренина»), Кармен (П. Мериме «Кармен»),

2. Личность с пассивной жизненной позицией - Нана (Э. Золя «Нана»), Ольга Семеновна (А.П. Чехов «Душечка»),

3. Личность, стремящаяся достичь равновесия со средой - Скарлетт О'Хара (М. Митчелл «Унесенные ветром»),

4. Личность, стремящаяся нарушить равновесие со средой - Татьяна Ларина (А.С. Пушкин «Евгений Онегин»), Катерина (А.Н. Островский «Гроза»),

5. Ситуативно-целостная личность с деятельной жизненной позицией - Ольга Ивановна (Чехов А.П. «Попрыгунья»),

6. Внутренне целостная личность - Соня Мармеладова (Ф.М. Достоевский «Преступление и наказание»), Елена Стахова (И.С. Тургенев «Накануне») [2].

Проблема свободы, несвободы человеческой личности, жизни в трудных условиях, выживания продолжает волновать писателей и, безусловно, читателей из-за изменений в политической, социальной и культурной сферах человечества.

Так, например, в романе Гузель Яхиной «Зулейха открывает глаза» мы отмечаем эстетическую функцию и практическую применимость на разных этапах восприятия, поскольку подобные произведения изобилуют болью, эмоциями, слезами души, повествуя при всем этом различные трагические моменты. В романе Г. Яхиной главным героем является женщина, которая сумела выжить в условиях ГУЛАГа. Эта особенность гендерного аспекта показывает нам одновременно и женскую слабость, и женскую силу.

По словам Людмилы Улицкой этот роман повествует нам о созидательной функции женщины, которая во всем видит духовное начало и не теряет своей человечности в нечеловеческих условиях. Именно эти черты помогают главной героине выжить. Также не стоит забывать об особенностях национального характера. В данном романе речь идет о женщине тюркского происхождения. Как правило, татары спокойны и смиренны и не требуют от жизни слишком многого. Автор изображает национальный характер своей героини посредством использования народных ценностей. Зулейха является динамичным персонажем, которая эволюционирует, «открывает глаза» и выходит из «темноты», обретает уверенность и из молчаливой женщины предстает перед читателем личностью со своими принципами, духовными ценностями, что кардинально меняет ее жизненные ориентиры. Традиционный уклад жизни теряет свою значимость и разрушается. Так, перед главной героиней романа предстают иные реалии, благодаря которым Зулейха становится сильной, рациональной, а новые мировидение и самоощущение заменяют страдание и боль [4].

В романе Луизы Мей Олкотт «Маленькие женщины» представлены несколько женских образов, которые оказались в трудной жизненной ситуации. Главной мыслью данного произведения является обретение настоящего женского счастья. Главные героини романа уверены, что материальные ценности ни в коем случае не смогут заменить счастья. Автор, в свою очередь, отмечает, что «для женщины и любого человека намного важнее окружение и прекрасное отношение с домашними, чем деньги всего мира. Ведь за них не купишь искренние улыбки и детские впечатления». Женские образы в романе имеют совершенно противоположные характеристики. Так, основным противоречивым персонажем является Джо, которая наделена сильными чертами; она является собирательным образом в романе, и автор часто сравнивает ее с мужчиной. Джо действительно предстает перед читателями сильной женщиной, которая не страшится брать на себя ответственность за свои поступки и даже за поступки остальных членов семьи. Она всегда стремится развиваться. Автор наделила ее способностью легко сочетать в себе как женские, так и мужские черты характера. Луиза Мей Олкотт намеренно представила Джо как женщину, которая не боится трудностей и остаться в одиночестве, поскольку для Джо одиночество - это своего рода свобода. Стоит отметить, что эти черты не делают ее антигероем романа, а наоборот доказывают, что идеальный женский образ является многогранным, не зависящим от стереотипов того времени. Все эти характеристики помогают Джо и ее семье выжить в непростых условиях, в условиях отсутствия финансирования и опоры в жизни, ведь их отец, полковой священник, был на войне. Поэтому Джо приходится быть сильной [3].

Используя различные способы изображения героя в условиях трудных жизненных ситуаций, авторы художественных произведений поистине создают уникальные образы сильных, смелых женщин, которые верны своим жизненным принципам, ценят духовную нравственность, выделяются силой духа, свободой от предрассудков, гармоничностью и учат читателей справляться с трудностями, не бояться перемен и стремиться к большему.

Литература

1. Белокурова, С.П. Словарь литературоведческих терминов. Спб: Паритет. - 2007. - 320 с.

2. Коржова, Е.Ю. Психология личности в художественной литературе. Спб.: Институт практической психологии. - 2004. - 542 с.

3. Фуйзайлова, В.Б. Специфика изображения женских характеров в романе Луизы Мэй Олкотт «Маленькие женщины» / В.Б. Фуйзайлова. - Текст: непосредственный // Молодой ученый. - 2020. - №38 (328). - С. 211-213.

4. Чотчаева Марина Юрьевна, Ключникова Ирина Владимировна. Художественные особенности изображения женского национального характера в условиях несвободы (на примере произведения Гузель Яхиной «Зулейха открывает глаза») // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2019. №5.

Размещено на Allbest.Ru