Элементы антиутопии и циклизации в "Сахарном Кремле" В. Сорокина

Рассмотрение произведения с точки зрения особенностей антиутопии - отличительные черты данного жанра и элементы циклизации, их функции и связи. Возрождение черт сталинизма и феодализма в современном мире и возможные последствия развития такого сценария.

Рубрика Литература
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 07.12.2024
Размер файла 15,0 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Элементы антиутопии и циклизации в «Сахарном Кремле» В. Сорокина

Алексеева А.Е.

Аннотация

Сахарный Кремль, написанный Владимиром Сорокиным в 2008 году - сборник, состоящий из 15 антиутопических рассказов. Пространство произведения - государство с тоталитарной системой управления, отгороженная Великой Русской Стеной от внешнего мира. В данной статье «Сахарный Кремль» рассматривается с точки зрения особенностей антиутопии - выделяются отличительные черты данного жанра и элементы циклизации, встречающиеся на страницах сборника, а также анализируются их функции и связи. Внедряя эти элементы в свое произведение, Владимир Сорокин предполагает возрождение черт сталинизма и феодализма в современном мире и показывает возможные последствия развития такого сценария.

Ключевые слова: русская литература, постмодернизм, антиутопия, циклизация, сахарный кремль, Владимир Сорокин.

Abstract

Elemrnts of dystopia and cyclization in «Sugar Kremlin» by Vladimir Sorokin

Alekseeva A.E.

Sugar Kremlin, written by Vladimir Sorokin in 2008, is an anthology consisting of 15 dystopian short stories. The setting is a state with a totalitarian system of government, fenced off by the Great Russian Wall from the outside world. In this article, “The Sugar Kremlin” is considered from the point of view of the features of dystopia - the distinctive features of this genre and the elements of cyclization found on the pages of the collection are highlighted, as well as the analysis of their functions. By introducing these elements into his work, Vladimir Sorokin suggests the revival of the features of Stalinism and feudalism in the modern world and shows the possible consequences of the development of such a scenario.

Keywords: Russian literature, postmodernism, dystopia, cyclization, Sugar Kremlin, Vladimir Sorokin.

Сборник рассказов В. Сорокина «Сахарный Кремль» является продолжением другого произведения автора, «Дня опричника». С «Сахарным Кремлем» их роднит одна вселенная.

Ниже будут приведены некоторые отличительные черты антиутопии как жанра по Л.М. Юрьевой [12, с. 73-76], а также приведены конкретные примеры из текста. Итак,

1) пространство антиутопии как государство с тоталитарной системой управления.

Время действия в сборнике приходится на 2027 год. В России вдруг закончился газ и иссякает нефть. Лифты в многоэтажных домах (как столичных, так и провинциальных) отключают по выходным для экономии электричества. А топят дома дровами, чтобы экономить газ на экспорт.

Государственный порядок, установившийся в России на тот момент - смесь феодализма и сталинизма, система безнравственная и жестокая, в стране царствует коррупция. Для общества также характерно деление на «высших» и «низших», существует общество «властей предержащих» и «лукавых рабов».

Сам образ Сахарного Кремля подчеркивает тоталитаризм, укоренившийся в России. Он является своеобразным наркотиком, которое государство активно использует с целью подавления народного недовольства, и поэтому и норму, и сахарный Кремль можно считать явлениями одного порядка, которые обозначают всесилие власти.

Интересен и подход государства к употреблению продукта: норма обязательна для потребления, и отказ от нее приравнивается к преступлению и карается законом. Норма выступает метафорой государственного произвола и инструментом принудительной «уравниловки» [9].

2) территория нового государства отделена огромной стеной от остального мира,

Действительно, подтверждение этому пункту можно найти даже не на страницах самого произведения. Вот что написано в аннотации к книге издательства АСТ: «Сахарный, белый Кремль - сердце России 2020-х, пережившей Красную, Серую и Белую Смуты, закрывшейся от внешнего мира и погруженной в сон» [11, с. 4]. Отсюда следует, что пространство, в котором будут развиваться действия, замкнуто, изолировано от остального мира.

В этом также можно убедиться, читая само произведение. Обратимся к рассказу «Марфушина радость». Там находим следующие строки: «...не завершат строительство Стены Великой, что мешают враги внешние и внутренние. <.. .> Растет, растет Стена Великая, отгораживает Россию от врагов внешних. А внутренних - опричники государевы на куски рвут» [11, с. 15-16].

В «Сахарном Кремле» предстает Великая Русская Стена (является аллюзией на «железный занавес» СССР), призванная оградить новую Россию от внешнего врага. Пропаганда в России будущего работает настолько хорошо, что в необходимости возведения стены уверены даже заключенные из сибирских лагерей, которые были осуждены за политические преступления.

Однако пространство «Сахарного Кремля» шире, чем, например, в «Дне опричника». Если в последнем действие происходит только в Москве, то в сборнике территория переносится, углубляется в страну. На страницах сборника встречаются Пермь, Подмосковье, Вятка, Хабаровск и т. д.

3) порабощение человека подчеркивает абсурд ситуации,

Здесь ярким примером является рассказ «Харчевание». Поражает, с каким смирением относятся к наказанию розгами его герои, и насколько безжалостно и безэмоционально исполняют приказ палачи. Абсурд звучит в самом приговоре: «За невыполнение шестидневного плана по возведению восточного участка Великой Русской Стены бригада №17 приговаривается к выборочной порке солёными розгами». Также примечательны фразы, которыми один из наказанных, Петров, сопровождает порку: «Винова-а-аат! Ох и винова-а-а-ат!» [11, с. 96]

Это молчаливое согласие на наказание является наглядным примером деперсонификации героев. Несмотря на то, что каждый член бригады наделен и именем, и описанием - все они послушно терпят порку, превращаясь, таким образом, в бесхребетную человеческую массу, которая ничему не сопротивляется и не может ничему противостоять.

Здесь стоит упомянуть и двойственность персонажей сборника. Разложению подвергаются даже самые, казалось бы, "положительные" герои. Ярким примером служит девочка Марфуша из "Марфушиной радости". Несмотря на то, что на протяжении всего рассказа она предстает перед нами очень чуткой, местами наивной школьницей, от которой невозможно ждать какой бы то ни было подлости, в конце она с чувством исполненного долга доносит дворнику на прячущихся в подъезде «не местных» нищих: «Пришлые нищие в лучшем случае на лестнице нагадят, а в худшем - украдут чего-нибудь» [11, с. 27].

4) трафаретность микросюжетов, исключающих альтернативные варианты

Безликий правитель, встречающийся на страницах многих антиутопических произведений, существует и в «Сахарном Кремле». Здесь он называется «государем Василием Николаевичем» - в «Марфушиной радости» «наверху, на облаках зимних, лик Государя высветился огромный». В этих строках прочитывается отождествление правителя с чем-то небесным, с Богом. А божественное внушает русскому народу благоговение и страх.

В «Сахарном Кремле» люди, обиженные властью, собираются на особые тайные встречи, где принимают наркотик и видят себя в галлюцинациях волками-оборотнями, которые пожирают царскую семью (рассказ «Андеграунд»).

Это противостояние отдельных индивидов государству и людям у власти можно встретить во многих произведениях (например, в романе «1984»). Однако, в отличие от этих произведений, люди в «Сахарном Кремле» не противостоят этому реально. Все, что они делают (и чем остаются удовлетворены на какое-то время) - забываются, употребив наркотики, или надсмеиваются над голограммой правителя (рассказ «Петрушка»). Это еще раз подчеркивает, что Россия 2028 года в книге - тоталитарное государство, люди настолько запуганы, что даже мысли о бунте или революции отвергаются.

Так же интересным микросюжетом является дуализм персонажей, который мы уже упомянули в прошлом пункте. Сорокин не единственный автор, который показывает эту двойственность даже у, казалось бы, самой безобидной части общества - детей. Это можно встретить и в «1984» (дети Парсонсов). И, конечно, дети в «Повелителе мух» Голдинга (охотники под предводительством Джека Меридью).

Помимо черт антиутопии, которые можно встретить на страницах сборника В. Сорокина, нам представляется интересным отметить и элементы циклизации, присутствующие в произведении. Перечислим некоторые из свойств, присущих циклизации, и прокомментируем их на примере «Сахарного Кремля».

1) наличие нескольких произведений, связанных друг с другом внутренними смысловыми связями,

Действительно, как уже было сказано раннее, «Сахарный Кремль» состоит из 15 рассказов, которые, будучи и не объединены одним сюжетом, происходят в одном государстве. Герои принадлежат к различным сословиям и отражают быт и нравы России 2020-х.

В подтверждение слов о том, что произведения в составе сборника связаны между собой, можно сравнить, например, такие рассказы как «Марфушина радость» и «Петрушка». Эти истории освещают жизнь двух граждан России. Они принадлежат к различным возрастным категориям и сословиям. Функция у рассказов одинакова - с разных сторон показать жизнь в стране, демонстрируя ее уклад изнутри.

2) ассоциативная связь между текстами,

Связь между рассказами «Сахарного Кремля» очевидна - история каждого из героев показывает читателям, как устроено государство, как функционирует каждое из сословий, как мыслят люди, каковы их ценности и отношение к окружающему их миру. Повторяющимся элементом в каждом рассказе является сам сахарный Кремль. На его появлении и завязаны все рассказы - это и вызывает ассоциативную связь между ними у читателя.

В целом для изучения прозы Сорокина необходимо понимать значение, которое писатель вкладывает в понятие «нормы». Его «норма» - это концепт, вобравший в себя все значения «положительного» штампа, работающего на отграничивание советского культурного пространства [9, с. 28].

3) концептуальность, зависящая от порядка расположения произведений в цикле, характеризующаяся выраженным отношением автора к окружающему миру,

Порядок размещения рассказов в сборнике без сомнения имеет логическое обоснование. Недаром Сорокин помещает «Опалу» в самый конец. Смерть Комяги, который является главным героем «Дня опричника», несет функцию смыслового завершения данной дилогии.

4) общность ряда системных элементов цикла (жанровых, стилистических, ритмических, образно-метафорических, лексико фразеологических, интонационных и звуковых).

Отдельного внимания заслуживает язык, использованный Сорокиным в этом произведении. Элементы архаического, устаревшая лексика, использованные автором еще в предшествующем «Сахарному Кремлю» «Дне опричника» выполняют функцию погружения читателя в мир произведения.

По этому вопросу примечателен и комментарий самого автора. В одном из интервью Сорокин говорит: «.. .Отношения между государством и народом у нас по-прежнему архаичны. Я лишь оформил эти отношения стилистически, добавил то, чего не хватает. Не хватает как раз такого языка и всех атрибутов развитого феодализма. Я думаю, что в России вполне бы ужились высокие технологии и телесные наказания на площадях» [10]. Рассмотрим рассказ «Письмо», где наглядны примеры использования описанных выше приемов.

«Шесть лет минуло, как покинула ты нас, дорогая моя, как выпорхнула пташкою из гнезда родового, шесть лет уж как маменька и Ванюша-братец и я, горемычная, живем без лучезарной улыбки твоей, без голоска твоего, колокольчику валдайскому подобному, без доброго, отзывчивого, правдолюбивого и вечнорадостного сердца твоего, без душеньки твоей нежной, чистой и богобоязненной, без сестринской и дочерней заботы твоей и молитвы.» [11, с. 157]

Вышеупомянутое произведение стилизовано под плач - один из фольклорных жанров, характеризующийся лирико-драматической импровизацией на темы несчастий, и уже в первых строках отчетливо видны его элементы - это обилие устаревших эпитетов, причитания. Так же текст переполнен повторами - будь то отдельные слова, конструкции или мысли. Собственно, сам повод, по которому написано это послание - долгая разлука двух сестер - печальное событие.

Употребление элементов плача в «Письме» - не первое в творчестве Владимира Сорокина. Они уже были использованы автором в одном из рассказов «Первого Субботника».

Проанализировав специальную литературу, посвященную проблематике произведений, написанных в жанре антиутопии, а также рассмотрев сборник рассказов Владимира Сорокина «Сахарный Кремль», мы пришли к следующим выводам:

1) сборник рассказов «Сахарный Кремль» действительно является антиутопическим - в нем можно встретить характерные для данного направления особенности,

Пространство произведения - государство с тоталитарной системой управления, отгороженная Великой Русской Стеной от внешнего мира. Народ в этом мире порабощен и не способен на бунт. Также в «Сахарном Кремле» используются трафаретные микросюжеты - такие, например, как безликий правитель, противостояние отдельных индивидов или малых групп установившемуся порядку, дуализм персонажей (выраженный, например, в детской жестокости).

2) также «Сахарный Кремль» может быть назван циклом - в работе были приведены конкретные примеры, подтверждающие это.

Данный сборник состоит из рассказов, которые по смыслу связаны между собой. Также у читателя возникает ассоциативный ряд при прочтении каждого из них (рефреном в сборнике является сам образ сахарного Кремля). Произведение обладает концепцией, завершает дилогию. И, наконец, Сорокин использует особый язык, включающий в себя элементы архаического и устаревшую лексику - это подтверждает тезис о наличии общности ряда системных элементов цикла.

Взаимосвязь черт, присущих направлению антиутопии, наряду с элементами циклизации сборника, служат для того, чтобы читатель смог глубоко погрузиться в мир произведения. Владимир Сорокин предполагает возрождение черт сталинизма и феодализма в современном мире и показывает возможные последствия развития такого сценария.

антиутопия жанр сталинизм феодализм

Список литературы

1. Kwapien M. The Antiutopia as Distinguished from its Cognate Literary Genres in Modern British Fiction//Zagadnenia Rodsayow Literarih. XIV.-№2 (20) - 1972.

2. Егорова О.Г. «Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века» -- Волгоград, 2004. - 40 с.

3. Ильичев Л.Ф. Философский энциклопедический словарь / гл. ред. Л.Ф. Ильичев и др. - Москва: Сов. энциклопедия, 1983. - 839 с.

4. Книгин И.А. Словарь литературных терминов. Цикл, циклизация.

5. Лазаренко О.В. Русская литературная антиутопия 1900-х - первой половины 1930-х годов: проблемы жанра. -- Воронеж, 1997. -245 с.

6. Ланин Б. Воображаемая Россия в современной русской антиутопии // Beyond the empire: Images of Russia in the Eurasian cultural context = Империя со стороны: Образы России в евразийском культурном контексте. - Sapporo, 2008. - С. 375-390.

7. Ласкина Н. Антиутопии. Советские и постсоветские антиутопии.

8. Новохатский Д. В. Владимир Сорокин. Критика. Сатирические аспекты пародии в романе Владимира Сорокина «Сахарный Кремль».

9. Поздняков К.С. «Гипертекстуальная природа прозы Владимира Сорокина» - Самара, -003. - 183 с.

10. Решетников К. Владимир Сорокин: интервью.

11. Сорокин В.Г. Сахарный Кремль / Владимир Сорокин. - Москва: Издательство АСТ, 2021. -256 с.

12. Юрьева Л.М. Русская антиутопия в контексте мировой литературы. - М.: ИМЛИ им. А.М. Горького РАН, 2005. - 317 с.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Определение жанра утопии и антиутопии в русской литературе. Творчество Евгения Замятина периода написания романа "Мы". Художественный анализ произведения: смысл названия, проблематика, тема и сюжетная линия. Особенности жанра антиутопии в романе "Мы".

    курсовая работа [42,0 K], добавлен 20.05.2011

  • История антиутопии как жанра литературы: прошлое, настоящее и будущее. Анализ произведений Замятина "Мы" и Платонова "Котлован". Реализация грандиозного плана социалистического строительства в "Котловане". Отличие утопии от антиутопии, их особенности.

    реферат [27,6 K], добавлен 13.08.2009

  • Антиутопия как литературный жанр. Зарождение и развитие традиций антиутопии в литературных произведениях Е. Замятина "Мы", Дж. Оруэлла "1984", Т. Толстой "Кысь". Противодействие тоталитарному сознанию и обществу, построенному без уважения к личности.

    реферат [21,9 K], добавлен 02.11.2010

  • Замятин как объективный наблюдатель революционных изменений в России. Оценка действительности в романе "Мы" через жанр фантастической антиутопии. Противопоставление тоталитарной сущности общества и личности, идея несовместимости тоталитаризма и жизни.

    презентация [4,1 M], добавлен 11.11.2010

  • Разбор произведения Евгения Ивановича Замятина "Мы", история его создания, сведения о судьбе писателя. Основные мотивы антиутопии, раскрытие темы свободы личности в произведении. Сатира как органичная черта творческой манеры писателя, актуальность романа.

    контрольная работа [22,9 K], добавлен 10.04.2010

  • Антиутопия, как жанр фантастической литературы. Поэтика антиутопии в романе "Любимец" и в повести "Перпендикулярный мир" Кира Булычева. Полемика с утопическими идеалами. Псевдокарнавал как структурный стержень. Пространственно-временная организация.

    дипломная работа [98,7 K], добавлен 12.05.2011

  • Особенности композиции и сравнительно-сопоставительный анализ романов "Мы" Замятина и "Колыбель для кошки" Воннегута. Художественное воплощение идей тоталитаризма. Ритуализация, театрализация и квазиноминация как элементы антиутопического псевдокарнавала.

    дипломная работа [93,2 K], добавлен 20.06.2011

  • Исследование готического романа как литературного жанра. Творчество Горация Уолпола - основателя "романа тайны и ужаса". Рассмотрение жанровых особенностей готического романа на примере произведения "Замок Отранто" . Отличительные черты произведения.

    курсовая работа [45,2 K], добавлен 28.09.2012

  • Новая творческая манера писателя Павла Крусанова - "имперский роман". Элементы антиутопии, фантастики, мифа и даже психологической прозы в романе "Укус ангела". Главная идея текста произведения. Композиция, которую использует Крусанов в романе.

    [22,3 K], добавлен 29.03.2015

  • Иррациональность и несправедливость общества в романе "1984" Оруэлла. Уильям Голдинг, становление его творчества. Теория и практика "эпического театра" Б. Брехта. Появление утопического жанра. Особенности жанра антиутопии, модернизма, экзистенциализма.

    шпаргалка [376,3 K], добавлен 22.04.2009

  • Жанр антиутопии и историческая реальность. Антиутопия как обобщение исторического опыта. Классики антиутопии ХХ века. Роман-антиутопия Евгения Замятина "Мы". Конфликт между "естественной личностью и благодетелем". Концепция любви в романах-антиутопиях.

    курсовая работа [69,3 K], добавлен 20.01.2012

  • Антиутопия как самостоятельный литературный жанр. Конфликт между человеческой личностью и бесчеловечным общественным укладом. Воззрения Замятина и Оруэла относительно будущего тоталитарного государства. Сущность тоталитаризма, понятия утопии и антиутопии.

    реферат [44,7 K], добавлен 17.03.2013

  • Антиутопия как обособленный литературный жанр, её история и основные черты. Классический роман-антиутопия и проблематика романа. Антигуманный тоталитаризм как отдельный жанр, корни античности. Проблемы реализма и утопические идеалы в литературе.

    курсовая работа [54,4 K], добавлен 14.09.2011

  • Научная фантастика: генезис и эволюция жанра. Антиутопия второй половины XX века: новый этап развития. Трансформация жанра антиутопии в романах Э. Берджесса. "Заводной апельсин": от протеста к смирению. "Вожделеющее семя": мир под угрозой абсурда.

    дипломная работа [94,0 K], добавлен 02.06.2017

  • Отличительные черты готического романа как литературного жанра. Преступления и наказания, противостояния человека и его судьбы как одна из центральных тем произведения Горация Уолпола "Замок Отранто". Художественные средства создания образов в романе.

    курсовая работа [41,2 K], добавлен 08.10.2013

  • Возникновение жанра антиутопии, ее особенности в литературе первой трети XX века. Антиутопическая модель мира в романах Ф. Кафки "Процесс" и "Замок". Особенности поэтики и мировоззрения А. Платонова. Мифопоэтическая модель мира в романе "Чевенгур".

    дипломная работа [103,9 K], добавлен 17.07.2017

  • Факторы, которые привели английского писателя Э. Бёрджесса к написанию произведения-антиутопии - романа "Заводной апельсин". Характеристика образов героев романа. Степень давления общества на подростка. Стилистика романа, его характерные особенности.

    реферат [30,8 K], добавлен 24.12.2011

  • История развития жанра фэнтези, причины его популярности и основные признаки. Характерные черты героического, эпического, игрового, исторического направлений фэнтези. Анализ романа Р. Асприна для выявления композиционно-стилистических особенностей жанра.

    курсовая работа [52,4 K], добавлен 07.02.2012

  • Тема насилия в трилогии "А clockwork orange", "Tremor of intent", "The wanting seed", черты антиутопии в этих произведениях. Краткая биография Джона Энтони Бёрджесс Уилсона. Основные персонажи романов. "Трепет намерения": эсхатологический шпионский роман.

    реферат [35,4 K], добавлен 25.05.2012

  • Общая характеристика, анализ позитивных и негативных черт образа Дон Жуана. Исследование особенностей его проявления в различных произведения мировой литературы. Описание жизни и деятельности Дон Жуана Байроном в одноименной поэме данного автора.

    реферат [40,2 K], добавлен 22.11.2015

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.