Игровое пространство и время романа В.В. Набокова "Машенька"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Игровое пространство и время романа В.В. Набокова «Машенька»

Степанова М.Р.

Аннотация

Работа посвящена исследованию игровой стратегии в романе В.В. Набокова «Машенька». Представлен анализ игрового времени и пространства произведения. Игровая организация времени и пространства и текста в целом, как содержательная форма, наиболее ярко проявляется именно в романе «Машенька». Поэтика игры является основой художественного мышления В. Набокова. Внутренняя эмиграция писателя, его приверженность к замкнутому, внесоциальному искусству явилась отражением жизненных обстоятельств и творческих исканий. Принцип игры стал инструментом его самовыражения.

Ключевые слова: игровое пространство, игровое время, хронотоп, двоемирие, герметичность пространства-времени.

Stepanova M.R.

GAME SPACE & TIME OF VLADIMIR NABOKOV'S NOVEL «MARY»

Abstract

Keywords: game space, game time, chronotope, twofold world, tightness of space-time.

Концепция игрового понимания мира - основа формирования новой идеи человека в русской литературе XX века, которая реализуется в аспекте способов построения сюжета (по аналогу игровых ситуаций), композиционной организации произведения (моделирование ситуаций игровой деятельности), метафорической и коммуникативной актуализации игрового пространства.

В творчестве В.В. Набокова категория игрового пространства реализуется как синкретичная типологическая эстетически значимая модель в представлении ситуации игры, проектировании семиотической модели игровой ситуации (игровое фабулирование, ролеполагание, ролеопределение, «спектаклевое» и «зрительское» в представлении игрового сюжета).

Используя интермедиальные приемы (комбинация элементов кино и литературы) писатель трансформирует действительность в игровое пространство, при этом герои становятся актерами -марионетками.

В общем хронотопе романа «Машенька» следует усматривать две главные составляющие части. Во-первых, это замкнутый мир настоящего - то есть реальность жизни в пансионате, в котором «здесь и сейчас» физически находится Ганин, однако эта реальность призрачная. Это неоднократно подчеркивается автором, например, при помощи приёма сравнения: сопоставление жителей Берлинского пансионата с тенями: «... и шум первых поездов, и эта большая седая тень в кресле, и блеск пролитой воды на полу. И все это было гораздо таинственнее и смутнее той бессмертной действительности, которой жил Ганин» [4, с. 84 ]. К этому хронотопу относится: изображение Берлина, описание уклада жизни в этом городе, - то есть то место властвуют законы реального времени, а пространство четко структурировано на улицы, проспекты, площади.

Во-вторых, выделяется хронотоп прошлого - особая пространственно-временная система, где нет призрачности и пошлости. Эта часть конкретна, она состоит из подробных описаний свиданий Ганина с Машенькой (их места и времени).

Связующее звено двух хронотопов - главный герой «Машеньки» Ганин. В его сознании прошлое принимает яркое наполнение. В противопоставлении двух систем художественного пространства-времени, явственно прослеживается ведущий для романного хронотопа Набокова образ двоемирия, а именно многомирия, то есть иерархической системы множества пространств и временных пластов, связанных в одно целое.

Отметим, что многомирие в произведениях Набокова реализуется, как правило, через сочетание разных видов двоемирной оппозиции. Так, в «Машеньке», по принципу двоемирия противопоставляется объективная действительность в целом (с прошлым, настоящим и будущим) и мир идеальный, потусторонности, воспоминаний. Кроме того внутри объективной реальности противопоставлены пространственно-временные системы прошлого и настоящего. Также в этом произведении мы видим двоемирную антитезу Человека (субъекта) и Мира (объекта). Таким образом, концепция многомирия воплощается через многочисленные дуальные оппозиции. Призрачный пансион описан предельно конкретно, а прошлое парадоксально реалистично, поэтому невольно соглашаешься с мыслью Ю. Левина который выделяет одну из важнейших дуальных оппозиций в романе: «существование-несуществование» [4, с. 59].

Со временем многомирие, или поливариантность бытия, по В.В. Набокову, ведущая эстетическая установка, стала априорной формой художественного познания писателем мира. Духовно Г анин возвышается за счет своей одержимости прошлым, поэтизации юношеской любви, этот акцент на пережитое раскрывает самые тонкие творческие струнки его души. В этом чувственном «проживании воспоминания», с его преходящими формами и звуками, с легким ароматом и ностальгией, с прекрасным любовным переживанием, и заключается секрет пронзительного лиризма романа «Машенька». Важнейший средством создания образов персонажей становится время, детерминирующее сюжетную линию произведения (неслучайно Ганин меняет свой образ жизни и выселяется из пансиона, когда зримое прошлое начинает претворяться в настоящее). Время в Берлинском пансионе словно остановилось, хотя «мнимое» движение есть, то есть то, что в соответствии с установленным цивилизацией порядком: за понедельником наступает вторник, за апрелем-май (хронотоп настоящего, в целом, моделирует реальное время и реальное пространство).

Пространство произведения очень герметично, так как все его структурные элементы отчетливо отделены друг от друга, так как каждый герой - целый мир, со свои особым восприятием, которое не может быть понятно другим абсолютно так же, как ему - эта черта характерна для экзистенциального мышления. В «Машеньке» впервые становится заметной особенность художественного метода, характерная для всего дальнейшего творчества Набокова; мы имеем ввиду субъективность в изображении действительности, внимание к индивидуальным формам сознания. Главное условие сохранения связи времен и единства личности человека, по Набокову, человеческое сознание с его живой памятью, и творческим потенциалом.

В подтверждение нашим словам, что каждый персонаж в романе «Машенька» - микрокосмос, уникально отражающий внешний мир, приведем следующий пример: «А по улицам, ставшим широкими, как черные блестящие моря, в этот поздний час, когда последний кабак закрывается и русский человек, забыв о сне, без шапки, без пиджака, под старым макинтошем, как ясновидящий, вышел на улицу блуждать, в этот поздний час, по этим широким улицам, расхаживали миры друг другу неведомые, не гуляка, не женщина, не просто прохожий, а наглухо заколоченный мир, полный чудес и преступлений. Пять извозчичьих пролеток стояли вдоль бульвара рядом с огромным барабаном уличной уборной, - пять сонных, теплых, седых миров в кучерских ливреях и пять других миров на больных копытах, спящих и видящих во сне только овес, что с тихим треском льется из мешка» [4, с. 43]. Это описание является своеобразным продолжением романтического мировидения, с взглядом на человека, как на особый мир. При этом герметичность пространства-времени ограничивает свободу главного героя. Это показано через замкнутость личности главного героя, уклад жизни пансиона, подавляющую атмосферу эмиграции, и, главным образом, через обособленность временными и пространственными границами Германии двадцатых годов от России прошлого.

Герметичность пространства в некоторой степени распространяется и на временной пласт хронотопа произведения. Несмотря на то, что у каждого персонажа «Машеньки» жизнь проходит по своим особым часам, тем не менее у времени есть общее свойство-трагическая необратимость. В.В. Набоков не раз подчеркивает эту характеристику времени романа. Исход произведения оказывается неутешительным -- потерянного не вернуть.

Так, роман В.В. Набокова «Машенька» стал первым модернистским экспериментом писателя, продолжением которого станут произведения с ярко выраженным концептом игры как основным эстетическим критерием всего последующего творчества писателя.

Список литературы

игровой пространство время набоков

1. Бахтин М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1986. 445 с.

2. Круазе Жак (Зинаида Шаховская). Набоков, или Рана изгнания // Набоков В.В. Романы. Рассказы. - М., 2003.

3. Левин Ю. Заметки о «Машеньке» В.В. Набокова // В. Набоков: PRO ET CONTRA. - СПб.: Русский Христианский гуманитарный институт,1997. - С. 359369.

4. Набоков В. Машенька // В. Набоков. Собр. соч. В 4 т. Т. 1. - М.: Правда, 1990. - 416 с.

Размещено на Allbest.ru