Жанровые особенности произведения Дж. Стейнбека "Путешествие с Чарли в поисках Америки"

Размещено на http://www.allbest.ru/

ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЖ. СТЕЙНБЕКА «ПУТЕШЕСТВИЕ С ЧАРЛИ В ПОИСКАХ АМЕРИКИ»

Алексиевич К.М.

Аннотация

В работе представлены жанровые особенности травелога как синтетического жанра. Изображены характерные черты травелога и обусловлен выбор повествовательных стратегий автора которые напрямую связаны с особенностями жанра.

Ключевые слова: литература, травелог, жанровые особенности.

Annotation

Alexievich K.M. GENRE FEATURES OF JOHN STEINBECK'S «TRAVELS WITH CHARLEY IN SEARCH OF AMERICA»

The paper presents the genre features of travelogue as a synthetic genre. The characteristic features of the travelogue are depicted and the choice of the author's narrative strategies is determined, which is directly related to the peculiarities of the genre.

Keywords: literature, travelogue, genre features.

Основная часть

Джон Эрнст Стейнбек американский прозаик, автор многих известных романов и повестей: «Гроздья гнева» (1939), «К востоку от рая» (1952), «О мышах и людях» (1937), «Зима тревоги нашей» (1961), лауреат Нобелевской премии по литературе (1962). «Путешествие с Чарли в поисках Америки» -- травелог, выпущенный в 1962 году, описывающий автомобильное путешествие по США, предпринятое писателем вместе с его пуделем по кличке Чарли двумя годами ранее. Цель своего путешествия автор озвучивает в начале книги: страстное желание увидеть родную страну своими глазами и заново открыть её для себя. Отправляясь в дорогу, Стейнбек надеялся найти ответ на множество вопросов, главный из которых: «Что представляют собой американцы в наши дни?». Путешествует он на специально сконструированном грузовике, названном им «Росинант» -- в честь коня Дон Кихота. Суть аллюзии в том, что роман Сервантеса, это одно из первых произведений, где мотив путешествия играет важную композиционную и смысловую роль. Описания странствий известны в мировой литературе с древности. Однако в современном литературоведении нет единого мнения касательно границ и признаков путешествия, жанровых особенностей произведений про путешествия, поэтому обратимся к ним в травелоге Джона Стейнбека «Путешествие с Чарли в поисках Америки».

Травелог является сложным жанром, потому что сочетает в себе несколько жанров литературы. Он характеризуется большим количеством интертекстуальных связей и повторяющимися отступлениями. Основным содержанием травелога является стремление к правдивому отражению другого мира или места через восприятие путешественника. Поэтому важной особенностью травелога является сочетание различных жанров, с помощью которых становится возможным более полный набор впечатлений, получаемых читателем от книги. Отметим жанровые особенности травелога в книге Стейнбека. При анализе важно отметить особый тип “духовного путешествия”, так как именно оно определяет мотив путешествия для Стейнбека. Автор в травелоге активен, он и участник, и наблюдатель, и носитель определённого мировоззрения. Он выбирает маршрут, цель и мотив путешествия. «Путешествие -- это всегда “личный” сюжет, диалог авторского “я” или героя с местом, с городом, со своим прошлым, со своим настоящим, со своей историей, культурой...» [Мартынюк Е. Б. 2018 С. 379]. «Моя родина изменилась, а уехав оттуда, я менялся не вместе с ней. В моей памяти она оставалась прежней, и её теперешний облик раздражал и сбивал меня с толку» -- отмечает Стейнбек. Поэтому, анализируя травелоги, важно увидеть тонкую грань между описанием и повествованием «Чередование этих принципов можно рассматривать как один из главных признаков этого жанра» [Майга А. А. 2014. С. 257].

Стейнбек начинает повествование с того, что его всю жизнь тянет к путешествиям. Неудивительно, что некоторые произведения были написаны после поездки Стейнбека в те или иные края. Его всегда волновало настоящее и будущее Америки, проблемы языка, взаимоотношений, экологии. Но самым большим интересом для писателя являются люди, их взгляд на вышеперечисленные проблемы. Важен образ автора в травелоге, так как он является структурообразующим в жанре путешествия, это один из ключевых элементов жанра. Кайда Л.Г подчёркивает, что «Вездесущее звено в композиционно-синтаксическом строе жанра - это образ автора, который определяет и способ его речевой организации, и отбор языковых средств, и общую стилистическую тональность» [Кайда Л. Г. 2011. С. 41]. Речевые характеристики в травелоге несут определённую нагрузку и выражают авторскую позицию, уточняют отношение автора к событиям, фактам. Позиция автора находится в центре эстетической и лингвистической системы, выделим признаки: «социально-оценочное отношение к фактам, явлениям, событиям, содержательные категории (убежденность, компетентность, гражданская ответственность и др.» [Кайда. Л. Г. 2011. С. 228]. Стейнбек очень часто обращается к Чарли, к читателям, к самому себе. Жанр объединяет объективное и субъективное, реальность и фантазию, статику и динамику путешествия, факты и документальность. Автор и участник, и наблюдатель, и хронист, и аналитик, и философ. «Есть у нас порядки, обычаи, мифы, новшества и перемены, которые входят составными частями в структуру Америки. И я намерен обсуждать их здесь в той последовательности, в какой они попадали в сферу моего внимания» [Стейнбек Дж. 1962 С. 63].

Ещё одной жанровой особенностью является синтез публицистического и художественного стиля в травелоге. Акцент делается на синтетичности жанра, на сочетании и смешении документального и беллетристического, вымышленного и реального. Жанровая особенность заключается в собирательной литературной форме, включающей в себя элементы разных жанровых образований. Путешествие представляет собой слепок с действительности, но тем не менее этот слепок сделан автором. В тексте путешествия важны документальные элементы, подчёркивается роль факта, автор убеждает читателя в достоверности описываемого. К числу жанровых особенностей путешествия Н. М. Маслова относит «создание целостной картины отображаемой социальной действительности, многосторонность ее описания и активную роль автора-путешественника, очевидца как действующего лица описываемых событий, субъективность авторского подхода» [Маслова Н. М. 1980 с. 72]. Публицистичность, это способ выражения авторской позиции. В таких текстах позиция автора высказана прямо, очевидно. Мысль автора сформулирована чётко и ясно. «...Несмотря на громадность наших географических пространств, несмотря на характерные особенности каждого отдельного района Америки, несмотря на то, что в ней перемешались представители всех этнических групп -- мы единая нация, мы новое племя. Каждый американец прежде всего американец» [Стейнбек Дж. 1962 с. 195]. Отметим важный структурный элемент -- маршрут повествования. Маршрут заранее построен, его выбор зависит от разных объективных и субъективных причин, авторского мотива и цели, мировоззрения и увлечений. В. А. Шачкова подчёркивает, что «В соответствии с маршрутом произведение наполняется теми или иными фактами, их выбор и акценты на тех или иных аспектах определяют авторские выводы и оценки. Именно маршрут формирует весь сюжет произведения» [Шачкова В. А. 2008 С. 279]. Из Лонг-Айленда, Нью-Йорк, Стейнбек отправляется в Мэн, оттуда до тихоокеанского северо-запада, затем вниз до родного города Салинаса в Калифорнии и через южные штаты Техас и Луизиану обратно в Нью-Йорк. В общей сложности поездка охватила 10 000 миль.

Выявим черты других жанровых форм. Сам автор не до конца понимает, что именно он будет писать «... дорогой я буду писать. Очерки? Может быть. Путевые заметки? Наверное. Письма? Безусловно» [Стейнбек Дж. 1962 С. 15]. Поэтому в книге мы находим свойства следующих публицистических жанров: очерк (очерк путешествия, портретный очерк, проблемный очерк), репортажа (событийный, традиционный, проблемный, познавательный), зарисовка (пейзажная, портретная), беседа. Если говорить о конкретных примерах, то Стейнбек очень часто начинает разговоры со встретившимся людьми. Он разговаривает с моряком-подводником о его работе. Во время встречи с фермером, собеседники пришли к заключению, что будущее может быть очень страшным, из-за этого люди стали неуверенными и скрытными. Если раньше перед выборами была полемика, спор, то сейчас затишье. Стейнбека не интересуют пустые разговоры, в каждом диалоге он старается спросить жителей о том, что их волнует, чем им нравится и не нравится Америка. Стейнбек критикует современную политику, поддерживающую холодную войну, по словам автора, это вырабатывает ксенофобию. Он замечает, что при каждой неудачи в любой области, многие обвиняют русских. Также он высказывает предположение, что в СССР ситуация точно такая же, только обвиняют во всём американцев. Автор отмечает, что жители Новой Англии немногословны и ждали первых шагов от незнакомца, а на Среднем Западе наоборот, люди более открыты и сами вступали в беседу. Проезжая мимо промышленных городов, он говорит о технологических переменах, о росте городов и общества, дороги заполнены автомобилями, а количество бытовых отходов в каждом городе огромно. При пересечении территорий штатов Огайо, Мичиган и Иллинойс автор заметил прирост населения и машин на дорогах. Заезжая в зоны отдыха, построенные вдоль магистралей, он дивился прогрессу: ведь здесь всё -- от лекарственных препаратов до супа -- покупалось в специальных автоматах, а интерьер ресторанов своей стерильностью «напоминал уборные».

Открытием для Стейнбека стали передвижные дома «мобили», которые набирались популярность с 1950-х годов. Стейнбек объясняет их популярность таких домов склонностью американцев к путешествиям и переездам. Поговорив с управляющим парка, где останавливаются «мобили», он узнаёт, что такие дома намного дешевле и не привязывают человека к одному месту. Во время встречи с одной семьёй, которая приехала на сборку урожая картофеля, Стейнбек вспомнил положение сезонных рабочих, в числе которых он сам был, а позже изобразил это в романе «Гроздья гнева». Также автора волнуют проблемы языка, культуры и литературы. Он отмечает, что местные говоры вымирают из-за радио и телевидения, массмедиа влияет на увлечения жителей маленьких городов. Автор неоднократно негодует на безвкусие и ненатуральность потоковой продукции, которой пользуются американцы. Это относится к еде и духовной пище. Он говорит о том, что чтение дешёвого чтива: комиксов, книг о сексе и убийствах, негативно скажется на мировоззрении, культурном и умственном развитии. Это лишь маленькая часть поднятых проблем в произведении. Стейнбек постоянно ностальгирует, размышляет о настоящем и думает о будущем. Именно поэтому, читая травелог, мы читаем и путевые заметки, и роман, и репортажи, и очерки.

Таким образом, выбор повествовательных стратегий обусловлен разными жанровыми особенностями травелога. При изучении травелога обращаем внимание на авторскую мотивацию и цель. Автор в травелоге присутствует всегда. Среди ключевых черт отметим следующие: 1) жанровая свобода, 2) композиционная и структурная целостность, которая проявляется в маршруте автора-путешественника, 3) образ автора-путешественника, продумывающего маршрут, цель, мотив. К тому же образ отражает субъективную точку зрения, мировоззрение путешественника, 4) правдивое изображение действительности и большая роль документа, факта, достоверности увиденного, 5) публицистичность, 6) использование черт разных типов очерка, репортажей, зарисовок, 7) влияние социальной, политической, экономической ситуации на само путешествие и на описание его в травелоге.

Список литературы

1. Джон Стейнбека Путешествие с Чарли в поисках Америки. М.: Первая образцовая типография имени А. А. Жданова, 1962. C. 15-254 с.;

2. Кайда Л. Г. Композиционная поэтика текста. М.: Флинта, С. 41-242;

3. Майга А. А. Литературный травелог: специфика жанра // филология и культура. Philology and culture. №3 (37), 2014 г., Казань. С. 254-257;

4. Мартынюк Е.Б., Лукинова М.Ю. К вопросу об определении термина «Травелог» // Сборник Переводческий дискурс. Симферополь: ИТ «АРИАЛ», 2017. С. 266-379;

5. Маслова Н. М. Путевой очерк: проблемы жанра. М.: Знание. 1980. С. 72116;

6. Шачкова В. А. «Путешествие» как жанр художественной литературы: вопросы теории // Филология. Искусствоведение. Вестник Нижегородского университета имени Н. И. Лобачевского. 2008. № 3. С. 277-281.

Размещено на Allbest.ru