Размещено на http://www.allbest.ru/

1. Творческая часть

1.1 Обоснование выбора темы и анализ творческого источника

Ансамбль - совокупность составляющих костюм предметов одежды и дополнений, подобранных по единому художественно-композиционному замыслу, то есть продуманная система элементов, связанных между собой единством стиля, материала, назначения, представляющая собой в целом костюм для определенного человека, для конкретного использования, для выражения художественного образа.

В отличие от комплекта, который носит характер более свободной незамкнутой структуры, ансамбль обладает структурой замкнутой жесткой обязательной, диктующей четкие связи между элементами, его составляющими. Все части ансамбля взаимосвязаны между собой более того, подчинены друг другу и единому художественно-композиционному замыслу, и изменение составляющих ансамбля нарушает весь строй, изменяет всю его художественную образность.

До нас дошли исторические костюмы именно в ансамблевой стиля его части обладает особым свойством наиболее полно выражать образ человека и завершенности. На протяжении всей своей истории ансамбль костюма постоянно менял свою систему.

В 1920-е годы появилась новая структура формы: костюм больше не имел сложной ракурсной пластики и строился, как из «кубиков», - по вертикале и по горизонтали на простых геометрических объемах. Проявляются костюмы нового назначения, такие как костюмы для спорта, езды на автомобиле, рабочие костюмы униформы. Причем основой в этих костюмах были рациональность, логика и удобство, что ограничивало возможности декорирования. Возникает понятие «комплект», который больше соответствует условиям массового производства, так как он не связан непосредственно с конкретным человеческим образом. В эти годы ансамблевое решение костюма предполагает цветовое единство всего костюма: к платью или костюму подбираются в тон шляпа, перчатки, туфли, сумочка, зонтик и т.д. (цвет отделки платья повторялся в отделке дополнений).

На протяжении всего 20 века менялись представления об ансамбле, однако, он прочно сохранял свои позиции в моде вплоть до 1970-х годов, несмотря на экономические кризисы и войну.

Так, в 30-е годы в условиях Великой депрессии, когда стало невозможным подбирать к каждому платью свою шляпу, особые туфли, ансамблевость костюма обеспечивалась цветовым единством дополнений: сумка, туфли, перчатки, шляпа должны были быть одного цвета, но этот гарнитур можно было носить с любым платьем или костюмом, даже контрастным по цвету. Даже во время второй мировой войны в условиях нехватки тканей и других материалов стремились, например, сделать тюрбан из той же ткани, что и блузку или сумку.

После второй мировой войны в эпоху «нью лук», когда с легкой руки К. Диора вернулись правила «хорошего тона», ансамбль взял реванш и вновь создал образ элегантной женщины, туалеты которой сшиты специально для определенного случая, тщательно продуманны и обязательными соответствующими дополнениями в виде шляпы, перчатки, сумочки и бижутерии.

Вплоть до начала 1960-х годов ансамбль сохранялся в официальной моде. Но уже во второй половине 1960-х годов он отступает на второй план - молодежь отказывалась носить тщательно подобранный костюм, свободно смешивая элементы одежды разных стилей.

И уже в начале 1970-х годов место ансамбля в повседневной одежде занимает, как более демократичное соединение элементов ни зимой, ни летом «хорошо одетая» женщина.

В системе ансамбля теперь решаются костюмы для исключительных случаев парадно-торжественного назначения, свадебные, ритуальные, церемониальные, нарядные. Ансамбль присутствует в коллекциях высокой моды, где он, как правило, состоит из костюма или платья, головного убора, подчас фантастического, очень активного макияжа, что создает яркие, острые образы.

Основные принципы создания ансамбля остаются верными и в наши дни. Прежде всего, он сохраняет многослойность. Правда, многослойность приобрела другое качеств. Если раньше была обязательной связь верхней и нижней одежды, головного убора, чулок обуви, белья и украшений, то в современном ансамбле такое многослойное взаимоотношение частей по горизонтали (временное) уступает место взаимоотношению между отдельными частями костюма по вертикали (обозревание сразу).

Принципы организации ансамбля могут быть самыми различными, первостепенную роль в организации костюма играют закономерности гармонии, то есть закономерности образования связей в ансамбле. Существуют традиционные объединения элементов в ансамбле: по фактуре, цвету, материалу.

В организации современной системы ансамбля можно выделить такие основные принципы, как контраст, нюанс и тождество; пластическая сопряженность; ритмическая сопряженность.

Связь элементов формы ансамбля по принципу подобия или контраста заключается в построении всех частей костюма на базе повторения одного элемента, либо на противопоставлении их по форме, цвету, материалу, степени объемности, длине, ширине и т.д.

Основные тенденции в мире моды сезона осень-зима 2011-2012. Которые поражают разнообразием и бурной фантазией дизайнеров, не устают проявлять свои способности в создании новых шедевров.

На Нью-йоркской Недели моды многочисленные модные дизайнеры продемонстрировали, какие из множества стилей будут особенно актуальными 2012 году.

Rag & Bone: «взрослая» клетка

Вдохновившись коллекцией бренда Rag & Bone, можно даже самую что ни на есть простую фланелевую рубашку в крупную клетку сделать частью стильного ансамбля - достаточно добавить к ней стильный широкий ремень и пышный, длинный вязаный шарф

Vena Cava: повседневная элегантность

Отказавшись от, казалось бы, вполне подходящих туфель на высоком каблуке, дизайнеры Vena Cava предпочли соединить вечернее платье из нежного тонкого шифона с простыми дневными ботильонами на плоской подошве и свитером с высоким горлом, превратив ансамбль из вечернего в необычайно элегантный и оригинальный дневной.

VPL: золото в качестве повседневной детали

Дизайнерам VPL удалось успешно доказать, что золотистые оттенки - не только вечерний, но и дневной вариант: жакет благородного оттенка жженого золота отлично сочетается с нейтральной палитрой естественных, «земных» оттенков брюк, топа и ботильонов.

Karen Walker: эксперименты с узорами

Карен Уолкер удалось, как и дизайнерам Rachel Comey, соединить в стильном ансамбле не сочетаемое: узоры в клетку и полоску, которые за счет схожей палитры фиолетового, синего и серого цветов выглядят отнюдь не безвкусно.

Тонкие до прозрачности ткани и, в частности, провокационно-просвечивающий шифон вошли в моду несколько сезонов назад, став достаточно сложным в воплощении, но, тем не менее, исключительно актуальным трендом. В новом сезоне весна-лето 2012 «прозрачный» тренд вновь воплотился во многих дизайнерских коллекциях - будь то полупрозрачное легкое платьице от Reed Krakoff, кобальтовый топ от Haider Ackermann или обнажающий живот топ от Narciso Rodriguez.

1.2 Описание внешних данных и особенностей фигуры манекенщицы

«Встречают по одежке, провожают по уму», - гласит народная мудрость. Многие люди это правило очень часто игнорируют. Однако сознательно или неосознанно, но мы судим о человеке по внешнему облику.

Встречая человека в первый раз, мы судим не только о том, как он одет, как выглядит, но и о том, кто он. И это зачастую зависит от внешнего вида человека.

Человек может иметь прекрасную природную фактуру: рост, фигуру, черты лица, но при этом неправильно подобранная одежда может скрыть те данные, которые дала нам природа.

Источником создания модели данной курсовой работы является нарядный ансамбль в романтическом стиле. Следовательно, и для демонстрации данной модели была выбрана манекенщица, чей образ значительно соответствует этому стилю.

Большое значение при выборе манекенщицы и соответствующего комплекта играют внешний облик, телосложение и цветотип, общее впечатление.

Данная модель разработана для исключительных случаев, парадно-торжественного назначения на манекенщицу нормального телосложения, принадлежащую к цветотипу «зима». Он является самым ярким типом женской внешности с преобладанием ярких, контрастных и холодных красок.

Рост манекенщицы 175 см, на внешний вид туловище имеет относительно более длинные конечности, чем типовая и из этого следует, что по пропорциям тело фигуры относится к долихоморфному типу. Плечевой пояс схож с типовым. Данная фигура имеет перегибистую осанку.

При выборе модели для данной девушки учитывались особенности ее телосложения и цветотип.

Почти всем «зимним» девушкам идет строгий, прямой силуэт, элегантный, драматический, экстравагантный стиль, а также классический стиль с четкими линиями. Блестящие, гладкие ткани.

Для отдыха подойдет белые джинсы в сочетании с пуловером цвета синего моря или красного цвета. Морской стиль - идеальный вариант для зимней женщины.

Сочетание белого, синего и красного цвета лучше всего подойдет именно для них. Причудливых, театральных деталей одежды женщинам зимнего типа лучше избегать, они не должны выглядеть подчеркнуто спортивными. Хороши классические вещи простого покроя типа анорака, блейзера, льняного платья, изысканность которым придает, именно проста стиля.

Для работы: строго сшитые платья-костюмы, узкие юбки и классические блейзеры черного или темно-синего цвета. Они подчеркнут их компетентность и уверенность, придадут им необходимую независимость, которая часто требуется в деловой обстановке. Блузка пурпурно-розового цвета хорошо контрастирует с черным костюмом, а светящийся королевский синий цвет оживит сдержанный темно-синий деловой костюм.

Для вечера: черное вечернее платье с глубоким декольте или изысканный черный брючный костюм будут смотреться восхитительно. Строгий вечерний костюм с брюками в стиле смокингов тоже отлично смотрится на женщинах зимнего типа. Элегантнее и эффектнее черного наряда будет смотреться вечернее платье огненно-красного цвета. Это очень смелое решение, однако, женщины зимнего типа могут себе его позволить. Для них приемлем даже белоснежный цвет вечернего наряда. Важно, чтобы цвет платья производил впечатление, а фасон оставался сдержанным. Материал вечерних туалетов должен быть благородным, а фасон - строгим.

Узоры: широкие блоки полосок, геометрические рисунки. Контрасты в узоре и цвете - идеальны. Это могут быть полоски белого и черного, синего и белого, нефритового и белого цветов. Крупные черные горошины на белом фоне идут только женщинам зимнего типа, то же относится к строгим геометрическим черным с белым рисункам. Отлично Очень привлекательно смотрятся на «зимних» женщинах такие ткани, как шелк, лен, кожа и кашемир.

1.3 Анализ предлагаемой силуэтной формы и ее пропорциональных решений

Важнейшим средством создания гармоничного образа являются пропорции. Для художников они имеют первостепенное значение. В основе гармоничных пропорций лежат определенные математические соотношения.

Пользуясь принципом золотого сечения, можно создавать в композиции костюма наиболее совершенные пропорции и устанавливать органичную часть между целым и его частями.

Костюм воспринимается только на фигуре конкретного человека, сливаясь с его индивидуальным обликом и манерой поведения.

Но не всегда фигура человека соответствует той форме костюма, модной одежде, которую хотелось бы носить. Поэтому в костюме следует подчеркивать желаемые формы и замаскировывать невыгодные.

Использование данных зрительных иллюзий наряду с пропорциями играют важную роль в построении гармоничного образа. Благодаря ним можно изменить представление об истинных объемах и пропорциях нашего тела, грамотного сочетания и комбинирования в костюме светлых и темных цветов, а также различные линии кроя.

Но кроме этого визуальная коррекция фигуры строится и благодаря правильно выбранному силуэту. Силуэт - это наиболее точная и исчерпывающая характеристика формы. Эстетическое восприятие и выразительность силуэта во многом определяются качеством технической проработки формы костюма.

Современный костюм многослоен. Отдельные его части по-разному соотносятся друг с другом: одни надеваются на другие, целиком или частично покрывая собою другие, или же надеваются последовательно одни в продолжение других.

1.4 Выбор цветовой гаммы

Неудачно подобранная цветовая палитра разрушит гармонию, всего естественного колорита, выявит недостатки внешности.

У каждого человека есть индивидуальная цветовая гамма, подходящая типу внешности, и только одна на всю жизнь - эти цвета нам даны от природы.

Комплектуя одежду в определённой колористической гамме, можно создать большое количество цветовых сочетаний даже при небольшом гардеробе. Важно знать несколько базовых цветов, которые подходят вашему типу. Красный, оранжевый, жёлтый цвета и различные их оттенки ассоциируются с теплом и создают тёплую цветовую гамму. А зелёный, голубой, фиолетовый, ассоциируясь с холодом - холодную. Цветовая гармония в одежде - это гармония цвета одежды с образом человека, цветом кожи, волос, глаз. Тёплое или холодное направление цвета задаёт тон всем краскам придать лицу свежесть или сделать его человеческого тела. Человеку с очень светлым холодным оттенком кожи не подойдут яркие, насыщенные тона и тёплые оттенки. И, наоборот, к смуглой коже тёплого оттенка не подойдут холодные светлые тона одежды.

Цвета могут восприниматься как лёгкие и тяжёлые, тёплые и холодные, радостные и мрачные, спокойные и вызывающие. Яркий, кричащий основной цвет одежды (красный, оранжевый) в деловой обстановке может отвлекать, раздражать, вызывать негативные эмоции. Тяжёлые выступающие цвета (коричневый, тёплые оттенки зелёного) сделают фигуру зрительно больше. Холодные «отступающие» тона серо-голубого, жемчужного зрительно уменьшат фигуру, сделают её лёгкой. Тёплые, насыщенные тона в одежде могут восприниматься как агрессия, вызов, бодрость, активность. А в свою очередь холодные - как сдержанность, надменность, замкнутость. Светлые тона ассоциируются с женственностью, дружелюбностью, открытостью. А тёмные тона ассоциируются со сдержанностью, изощрённостью. гармоничного образа.

Дизайнеры видят весну-лето 2012 в ярких тонах. Модным цветом будет считаться - синий. Во-первых, это синий цвет в сложном диапазоне от нежно-синего до насыщенного карнавального оттенка. Модно сочетать в одном образе одежду различных синих оттенков или же сочетать синий цвет с абсолютно всеми цветами, впрочем, и монохромный синий наряд смотрится весьма оригинально.

Во-вторых, не менее актуален сочный красный цвет, причём образ часто создаётся с помощью одежды и аксессуаров одного оттенка: красный монохром роскошен, а в сочетании с другими он может выглядеть нелепо и кричаще. Поэтому дизайнеры предлагают сочетать его только с не менее богатым чёрным.

Много в коллекциях будут преобладать классических чёрного и белого цветов, особенно последнего. Белый часто используется в создании монохромных нарядов, придавая образу необычайную нежность и трогательность. А вот относительно чёрного немного другая ситуация: хотя можно встретить полностью чёрные наряды, чаще этот цвет встречается в сочетаниях. Чёрный может присутствовать в виде небольшой чёрной вставки, полоски, пояска или другого аксессуара, поэтому создаётся впечатление, что он на подиуме лидирует.

Палитра представленная дизайнерами обширная. Выбирать нужно те цвета, что нравятся, и в моде, но помнить что, - прежде всего цвет должен идти внешности. Не забывать о своем природном колорите.

Поэтому большое значение при выборе цветовой гаммы для модели данной дипломной работы уделялось облику манекенщицы, анализу творческого источника и направлению моды. Неправильно подобранный оттенок может испортить весь вид.

Модель дипломной работы выполнена в синей гамме. Которая очень красиво смотрится на представительнице «зимнего» типа. Подчеркивая красоту темных волос и нежность светлой кожи. Платье темно синего цвета, блуза выполнена из ткани, имеющей сложный мозаичный рисунок в технике акварельной живописи, вобравший в себя цветовую палитру родственных и контрастных синему цветовых оттенков.

Цвет строго продуман и основан на общей гармонии, учитывающей требования моды и индивидуальный облик манекенщицы.

2. Эскизная часть

2.1 Разработка творческих эскизов

Творческие эскизы выполнены на листах формата А3 в виде эскизной полосы с проработкой в цвете. Техника выполнения гуашь, акварель, тушь. Эскизы представлены в количестве 7 штук.

2.2 Разработка технического эскиза проектируемой модели

Технический эскиз выполнен с соблюдением пропорциональных отношений фигуры человека и костюма. Изображение человека дано в статике с нанесением линии плеч, груди, талии, бедер, колена.

Ансамбль, состоящий из платья и блузы.

Платье прилегающего силуэта умеренного объема. Конструкторская форма достигнута за счет боковых швов, рельефов из проймы на полочке, среднего шва и вытачек на спинке. Платье слегка заужено к низу, на заднем полотнище в среднем шве выполнена шлица. Горловина оформлена плавно, на полочке выполнен декоративный разрез.

Блуза прилегающего силуэта умеренного объема. Конструкторская форма решена за счет подрезного бочка. Крыло плавно переходит из шва соединения бочка с центральными частями на спинке и полочке в линию проймы. Конструктивно форма крыла решена за счет воланов струящейся структуры.

Горловина оформлена у-образно. Застёжка центральная на крючки и петли выше линии талии. Блуза имеет пояс, который подчеркивает красивый силуэт спинки и даёт полочке свободу и динамику.

2.3 Разработка моделей-предложений

Эскизы моделей-предложений выполнены с соблюдением пропорциональных отношений фигуры человека и костюма.

Конструкции выбранных, проектируемых моделей лежат в основе моделей предложений (моделирование на основе базовой конструкции). Конструктивная основа не изменяется, меняются конструктивные и декоративные элементы костюма, длины; разрабатываются новые дополнения к костюму; предложения по использованию тканей и отделочных материалов. Эскизы выполнены на листах А4, тушью, в количестве 8 штук.

3. Конструкторская часть

3.1 Характеристика рекомендуемых материалов

Выбор материалов для проектируемого изделия можно условно разделить на два этапа.

I этап: определение общих требований к материалам

Качественная, модная и красивая ткань - залог успеха любого швейного изделия. Ткань создается путем переплетения нитей основы и утка, расположенных взаимно перпендикулярно друг к другу, с помощью ткацкого станка. Разнообразные виды тканей создаются благодаря особенностям исходного сырья и ткацким переплетениям, которые определяют ее структуру, внешний вид и свойства.

На современном рынке представлен широчайший ряд различных материалов, при выборе которых, важно правильно подобрать к наряду, так что бы подходило и к человеку и к выбранной модели.

Атлас-стрейч - классика среди вечерних тканей. Он красив, комфортен и кроме всего прочего обеспечивает безупречную посадку по фигуре.

Атласная ткань - это 100% полиэфирный материал. Впервые термин «атлас» был использован средневековыми текстильщиками как способ описания шелковых тканей, которые обладают достаточно сильным блеском.

Для производства ткани применяются такие нитяные волокна, как шелк, нейлон и полиэстер.

Свойства ткани:

- основная отличительная черта атласной ткани: лицевая сторона имеет блестящую гладкую на ощупь поверхностью, а обратная - матовую;

- высока прочность;

- минимальная растяжимость;

- повышенная сопротивляемость к распусканию петелек при обрыве волокна;

Область применения

Атласные ткани - одни из самых востребованных на сегодняшний день. Их применяют при пошиве как верхней одежды и нижнего белья (шарфа, платки, галстуки, платья, блузы, рубашки, бюстгальтеры, пеньюары и мн. др.). Атлас довольно не прост в обработке. Кроме того, при раскрое тонкие ткани скользят и смещаются, сбиваться в складки. В изделиях из тонких, прозрачных тканей видны все швы, а значит, припуска должны обрабатываться с особой аккуратностью. Имеют низкую сминаемость. Мало деформируются при носке. Атлас ткань эластичная, что позволяет подчеркивать фигуру. Низкая гигроскопичность. Быстро сохнет и не впитывает влагу. В меньшей степени линяет и выгорает. ВТО (рекомендуемый режим 150-160⁰С).

Шифон. Летящая, воздушная, полупрозрачная ткань шифон всегда в моде. Изделия из шифоновых тканей романтичны и неповторимы. Набивные и однотонные шифоны поражают воображение легкостью и неповторимостью.

В данной дипломной работе использовалась ткань из синтетических нитей креповой крутки полотняного переплетения с характерной зернистой поверхностью. Очень прозрачна, напоминает вуаль. Обладает хорошей драпируемостью, низкой гигроскопичностью, сильно электризуются, плохо подвергается формированию при помощи ВТО (рекомендуемый режим 150-160⁰С). Имеет красивый внешний вид, матовую поверхность. Не очень прочная, износостойкая, малосминаемая. Ткань нестойкая к свету, нагреву, дает усадку. В швейной обработке сложная - скользит, растягивается, осыпается.

Среди наиболее характерных особенностей и свойств этой ткани следует отметить возможность создания различных образных решений и модных силуэтов.

Прокладочные материалы

Для создания необходимой формоустойчивости определенных деталей изделий (воротников, манжет, планок, подбортов и др.) используются тонкие полупрозрачные и прозрачные клеевые прокладки с небольшим весом (22-30 г/м?), которые в настоящее время выпускаются в различной цветовой гамме.

Термоклеевые прокладочные материалы должны удовлетворять следующим условиям:

- придавать тканям стойкость к сминанию;

- повышать упругость в местах постоянного деформирования;

- держать размеры и фасон;

- обладать усадкой, идентичной усадке ткани или трикотажа

Дублерин - клеевой прокладочный материал на трикотажной, нетканой основовязаной или тканевой основе. Основные достоинства - мягкость, драпируемость, в некоторых видах - эластичность. Обладает легкостью, упругостью, хорошо держит форму, дает небольшую усадку, не осыпается. Дублерин используется для устойчивости и придания формы ткани деталям изделия. Вырабатывается из смеси х/б и капронового волокна, не дает усадки, имеет высокие показатели гигроскопичности, воздухо- и паропроницаемостью. На одну из сторон дублерина точечным распылением наносится клей. Дублерин накладывают на изнаночную сторону детали и приклеивают горячим утюгом через влажный проутюжельник. В качестве прокладок был использован дополнительный слой основной ткани, который предварительно соединяют с верхней деталью (верхним воротником, верхней стороной манжеты и т.п.). Такая прокладка позволяет сохранить мягкость обрабатываемой детали и уменьшить «просвечивание» и «пролегание» швов.

Скрепляющие материалы

Детали одежды соединяют различными способами: ниточным, клеевым, сварным, комбинированным. Выбор способа соединения зависит от требований, предъявляемых к получаемым соединениям и вида соединяемых материалов.

Швейные нитки являются основным средством соединения деталей швейных изделий.

Швейные нитки, армированные 35 ЛЛ, состоят из сердечника и оплетки. В качестве сердечника использована лавсановая нить, оплетка из лавсановой нити.

Нитки обеспечивают необходимую прочность соединения деталей изделия, имеют хороший внешний вид, приятный блеск, при эксплуатации нитки в шве готового изделия подвергаются различным многократным воздействиям не усаживаются при влажно-тепловой обработке, гладкие и прочные, стойкие к действию светопогоды, химической чистке и стирке.

Фурнитура

Фурнитура предназначена для застегивания одежды. Кроме того, она украшает одежду. Фурнитуру изготавливают из металла, пластмассы, дерева и других не текстильных материалов. Она должна отвечать направлению моды по внешнему виду, материалу, отделке. К одежной фурнитуре относятся пуговицы, крючки, петли, кнопки, пряжки, застежки-молнии.

Тесьма-молния - потайная неразъемная, с пластмассовыми звеньями в цвет основной ткани на синтетической основе. Замок плавно передвигается и закрепляет застежку в любом месте, ленты достаточно прочны.

II этап: конфекционирование - выбор материалов, удовлетворяющих предъявляемым требованиям. После того как были определены все свойства материалов, ниток и фурнитуры, соответствие их моделям, была составлена конфекционная карта, представленная в таблице В.1 (Приложение В). На предлагаемую модель было подобрано 3 образца основных материалов и соответствующие им прикладные материалы.

3.2 Обоснование и характеристика метода конструирования

Для построения чертежей основы конструкции в швейной промышленности существует множество систем или методик. Каждая из них представляет собой последовательность расчетных формул, в которые входят величины измерений фигуры и прибавки. У каждой из них есть свои достоинства и недостатки.

При разработке конструкции одежды любого ассортимента рекомендуется использовать:

- Единый метод конструирования одежды ЕМКО СЭВ;

- Единый метод конструирования одежды, изготовляемой по индивидуальным заказам населения (ЕМКО ЦОТШЛ);

- Методики конструирования одежды ЦНИИШП и РосЗИТЛП;

- систему кроя «М. Мюллер и сын» и др.

В настоящее время в швейной промышленности получила распространение Единая методика конструирования одежды ЦНИИШПа (ЦНИИШП - Центральный научно-исследовательский институт швейной промышленности), базирующаяся на данных антропологии и расчетно-графической системе конструирования. В основу Единой методики положен расчетно-аналитический метод, расчетные формулы которого являются результатом анализа и математической обработки антропометрических материалов и экспериментальных данных. Преимущество этой методики заключается в том, что она основывается на определенных типах фигур, принятых для конструирования одежды массового производства.

При построении узла конструкции непосредственно по измерению исп графический метод (ширина спины, длина изделия и др.). Если же какой-либо участок связан с двумя измерениями и конструктивная точка занимает пространственное положение, то применяется метод засечек (плечевая точка, вершина горловины и др.).

Основными отличительными чертами Единой методики конструирования одежды ЦНИИШПа являются:

- единообразие методов конструирования мужской, женской и детской одежды, то есть структура основных расчетных формул и приемы построения чертежа остаются неизменными, меняются лишь некоторые параметры;

- определение всех элементов конструкции расчетным путем;

- баланс изделия подсчитывается по формуле;

- универсальность расчетных формул;

- построение всех чертежей без припусков на швы.

На основании Единой методики в настоящее время Центральной опытно-технической швейной лабораторией (ЦОТШЛ) разработан Единый метод конструирования одежды, который применяют для изготовления изделий в ателье индивидуального пошива. В отличие от Единой методики, здесь учитываются показатели осанки, а также упрощены расчетные формулы и построение чертежа конструкции.

Недостатком Единого метода является тесная связь с определенным покроем, направлением моды, телосложением и методами обработки.

ЕМКО ЦОТШЛ - этот метод подходит для проектирования как изделий для массового производства, так и по индивидуальным заказам. ЕМКО ЦОТШЛ имеет принципиальное преимущество перед различными методиками: он динамичен, учитывает движения моды.

Особенностью ЕМКО ЦОТШЛ является разделение конструктивного процесса на 3 составляющих, взаимосвязанных между собой этапа:

построение основы изделия; разработка модной формы на базе основы;

разработка модельного разнообразия формы.

Данный метод обеспечивает возможность получения нового кроя без принципиальной перестройки чертежа конструкции, что позволяет без больших затрат осваивать линию нового кроя.

В данном Дипломном проекте изделие было разработано на основе «Единого метода конструирования женской одежды, изготавливаемой по индивидуальным заказам населения».

Данный метод содержит всё необходимые данные для разработки конструкций изделий различных силуэтных и конструктивных решений на типовые и не типовые фигуры женщин, а именно:

- характеристику действующей размерной типологии фигур женщин применительно к проектированию одежды в системе бытового обслуживания;

- описание процесса измерения фигур для проектирования одежды в системе бытового обслуживания;

- величины измерений типовых фигур в соответствии с рекомендуемым перечнем и действую щей типологией;

- классификации фигур по типам телосложения и осанке для целей проектирования одежды в системе службы быта;

- прибавки на свободное облегание в зависимости от вида, силуэта и объёма изделий для фигур различных типов телосложения;

- описание построения чертежей основ конструкций;

- описание построения рукавов, воротников различных форм.

В данной разработке расширен перечень измерений фигур с целью более подробного изучения фигур и учёта их особенностей телосложения в зависимости от объёма и силуэта изделия. Усовершенствована принципиальная схема построения чертежей конструкции изделий.

В соответствии с данным методом используется более точный подход к расчёту участков конструкций усложнения формулы. В практической же работе допускается их упрощение, если предусматривается изготовление одежды с примерками. Однако при этом следует помнить, что любое упрощение снижает точность конструкции.

Конструкции изделий в зависимости от их формы и объёма предлагается разрабатывать в один или два этапа.

Одноэтапная разработка обеспечивает получение окончательной конструкции сразу на чертеже, без использования дополнительных построений, приёмов технического моделирования. В один этап предлагается разрабатывать конструкции изделий несложных форм.

Двухэтапная разработка конструкций предложена для изделий более сложных форм и предлагает сначала построение чертежа исходной основы, а потом получение на её базе окончательной конструкции путём использования приёмов технического моделирования и введения дополнительных швов, дополнительного увеличения объёмов.

Единый метод конструирования одежды - это единственный метод, содержащий действующие до сих пор рекомендации по конструированию классических юбок.

3.3 Определение исходных данных для разработки чертежей конструкции

Ниже приведена более подробная характеристика модели, использованные прибавки, описания манекенщицы.

Техническое описание модели.

В данной дипломной работе представлен ансамбль, который состоит из платья и блузы из шифона.

Платье прилегающего силуэта умеренного объема. Конструктивная форма достигнута за счет боковых швов, рельефов из проймы на переде, среднего шва и вытачек на спинке. Платье слегка заужено к низу, в среднем шве спинки выполнена шлица. Горловина оформлена плавно, на переде выполнен декоративный разрез.

Блуза прилегающего силуэта умеренного объема. Конструктивная форма решена за счет подрезного бочка и нагрудной вытачке, переведенной в защип на полочке. Крыло плавно переходит из шва соединения бочка с центральными частями на спинке и полочке в линию проймы.

Горловина оформлена округлой формы. Застёжка центральная на пуговицу и петлю. Блуза имеет пояс.

А также исходными данными для построения чертежей конструкций является размерная характеристика фигуры и прибавки на свободное облегание к основным участкам конструкции.

3.4 Расчет и построение чертежей конструкции проектируемой модели

Построение чертежа конструкции выполняется в 2 этапа:

- построение чертежа основы конструкции;

- нанесение на конструктивную основу модельных особенностей в соответствии с эскизом модели.

Чертеж конструкции проектируемой модели строят по данным предварительного и основного расчетов на основе размерных признаков и прибавок на свободное облегание представленных в разделе 3.3 конструкторской части.

3.5 Разработка рабочих лекал

Для разработки рабочих лекал с чертежа конструкции копируем контуры деталей, отмечая на них основные конструктивные линии и положение контрольных знаков. Каждую деталь вырезаем по конуру. Полученные шаблоны проверяем на сопряжение срезов и уточняем контуры.

Шаблоны деталей спинок, полочки, переда и бочка обводят на кальке или листах бумаги в масштабе 1:1. На лекалах показаны направления нитей основы (долевые нити), линии середины на симметричных деталях, линии груди, талии, бедер, контрольные знаки, места измерения основных участков и их расчетные формулы. На спинке указано наименование изделия, помещен перечень (спецификация) деталей, входящих в комплект лекал. На каждой детали комплекта помещены следующие надписи:

- наименование детали;

- размер изделия в соответствии со стандартами СЭВ 438-77 «Изделия швейные. Система размеров одежды для мужчин и женщин и обозначение размеров одежды»;

- номер технического описания;

- количество деталей в крое.

Лекала указаны в приложении Ж.

3.6 Технические требования к раскрою с использованием комплекта лекал

манекенщица модель лекало раскрой

Раскрой деталей изделия выполняется на индивидуальную фигуру. Прежде чем приступить к намелке деталей кроя по лекалам выбранной базовой конструкции, была выполнена их раскладка на ткани. Раскладку начинают с размещения крупных деталей, меняя их направление до тех пор, пока не будет найдена наиболее рациональная раскладка с наименьшим расходом ткани.

При намелке конструктивных участков изделия, измерения фигуры с соответствующими прибавками откладывают в направлениях, указанных на лекалах, и ставят меловые отметки в вертикальном и горизонтальном направлениях в зависимости от расположения намеляемого участка. Намелку контуров деталей и конструктивных линий производят по лекалам базовой конструкции.

С целью улучшения качества кроя, экономии расхода ткани и уменьшения затрат времени на раскрой изделий закройщики пользуются лекалами основ. Все детали изделия выкраиваются с учётом рисунка ткани, долевого направления нитей основы в ткани, допускаемых отклонений от долевого направления в деталях, допускаемых надставок.

Атласная ткань, используемая в дипломном проекте, является гладкокрашеной, без ворса, не имеет разнооттеночности, поэтому раскладка может производиться как снизу вверх, так и сверху вниз.

Шифоновая ткань имеет средний по размеру ненаправленный рисунок, поэтому детали изделия могут раскраиваться в разных направлениях.

Вносить изменения в те или иные конструктивные участки следует только в том случае, если разница, если разница между измерениями индивидуальной и типовой и типовой фигур более 0,5-1,0 см. В целях сохранения силуэтной формы изделия, по возможности, не следует изменять контуры деталей, конфигурацию и направление линий, определяющих силуэтную форму.

3.7 Корректировка конструкции в ходе примерок с указанием причин возникающих дефектов и способов их устранения

Одним из основных этапов процесса изготовления одежды по индивидуальным заказам является примерка изделия на фигуре. Цель примерки - отработка, уточнение посадки модели на фигуре, уточнение формы изделия и размещение на нем декоративных элементов.

Основным требованием к изделию, подготовленному к примерке является тщательное выполнение всех технологических операций, предшествующих примерке.

Отсутствие технологических дефектов облегчает выявление конструктивных недостатков модели и позволяет находить оптимальные решения для их устранения.

Примерка изделия выполняется в следующей последовательности:

- оценивается соответствие изделия основным размерам фигуры (длина и ширина);

- уточняется линия проймы;

- уточняется ширина и глубина горловины, длинна разреза на переде;

- уточняется ширина волана;

- окончательно устанавливается баланс изделия. Для этого плечевой шов обычно распарывают и скрепляют вновь на фигуре 4-5 булавками, укладывается спинка и полочка на основные поверхности без напряжения и выпускаются срезы этих деталей наружу или внутрь. Скрепление плечевого шва начинают с горловины. В случае необходимости распарывают и вновь скрепляют (в новом положении боковые швы в 5-7 местах, начиная от линии талии в изделиях прилегающего силуэта. Срезы деталей по боковому шву могут также выпускаться наружу, если швы не заутюжены на одну из сторон);

- уточняется положение боковых швов и ширина изделия по линии груди, талии и бедер;

- уточняется окончательно длина изделия, направление и длина вытачек, рельефов, петель и т.д. В изделиях прилегающего силуэта окончательно уточняется ширина по линии талии;

- обмеляются линия горловины и проймы.

В процессе второй примерки и окончательного изготовления изделия появляются конструктивные и технологические дефекты.

В ходе примерки были устранены следующие дефекты.

4. Технологическая часть

4.1 Составление технологической последовательности обработки проектируемого изделия

С целью формализации технологической информации технологическую последовательность обработки проектируемой модели выполняют в виде блок-схем. Технологический процесс изготовления изделий можно разделить на два этапа:

- подготовка изделия к I примерке;

- дошив изделия.

Степень готовности изделия к примерке в основном зависит от особенностей фигуры человека, конструкции изделия, вида и сложности фасона изделия, свойств материала. Во всех случаях степень готовности должна быть разумной, а затраченное время на повторное выполнение отдельных операций минимальным. Изделия, подготовленные к первой примерке должны давать наиболее полное представление о форме, размерах и отдельных элементах.

4.2 Характеристика методов и обработки и оборудования

Выбор методов осуществляется с учетом вида изделия, выбранных материалов. Рекомендуемые методы обработки должны обеспечивать высокое качество изделий и сокращение затрат времени на обработку узла и изделия в целом. При этом должны использоваться современные технологичные конструкции, современное высокопроизводительное оборудование.

Для 8 наиболее сложных и интересных узлов, выбранных на основе моделей-предложений, спроектированы методы обработки. Они представлены в виде сборочных схем на рисунках Е.5 - Е.12 с указанием последовательности выполнения операций путем нумерации, схем обработки узла в разрезе расположены слева, а графическое изображение с параметрами обработки справа.

Технологический процесс обработки деталей и сборки узлов женского костюма состоит из разнообразных операций, большинство из которых выполняются на швейных машинах.

При выборе оборудования следует учитывать не только его загрузку и производительность, но и степень универсальности, характеризующую возможность выполнения нескольких операций на одном виде оборудования.

4.3 Раскладка лекал на ткани

Схема расположения лекал в масштабе 1:4 выполнено на бумаге с указанием ширины, длины и способа выполнения раскладки.

В раскладке указаны два контура:

первый контур - конструкция изделия на конкретную фигуру с учетом снятых измерений;

второй контур - припуски на швы и уточнение на фигуре во время примерки.

5. Организационно-экономическая часть

5.1 Организация работы ателье и обслуживание населения в условиях рынка

Наиболее часто создаваемой формой юридических лиц является общество с ограниченной ответственностью. ООО - это самостоятельный хозяйствующий субъект, который учреждается в порядке, установленном Гражданским кодексом Российской Федерации, Федеральным законом «Об обществах с ограниченной ответственностью», а также иными нормативно-правовыми актами, с целью осуществления хозяйственной деятельности для извлечения прибыли.

С момента регистрации ООО приобретает права юридического лица.

Задачами данного условно-проектируемого ателье первого разряда являются в предоставлении гражданам различных видов изготавливаемой продукции, а также профессиональные консультации по видам тканей и уходу за ними и многое другое, в какие сроки могут изготовить тот или иной заказ т.е. дают полную информацию клиенту, что позволяет обеспечивать постоянную прибыль фирмы и справедливое отношение к своим сотрудникам и клиентам.

При приеме на работу предъявляются следующие требования к работникам: специальное образование, опыт работы, обучаемость, исполнительность, обязательность, ответственность, коммуникабельность.

Для обеспечения конкурентоспособности ателье в условиях рынка следует повышать качество услуг, проводить маркетинговые исследования, организовывать дополнительные услуги.

5.2 Расчет стоимости пошива условно-проектируемой модели с использованием прейскуранта

В данном разделе стоимость пошива изделия с использованием Прейскуранта БО1 (01-15) на изготовление швейных изделий по индивидуальным заказам рассчитывается на основании его описания и зарисовки.

В настоящее время на предприятиях бытового обслуживания при расчете цен на услуги используют коэффициент повышения цен (с учетом уровня инфляции), поэтому цена услуги рассчитывается по формуле:

Цусл. = Ст.пр. * Кпц, (5.1)

где Ст.пр. - стоимость пошива изделия по прейскуранту, руб.;

Кпц - коэффициент повышения цен.

а) Цусл.бл.=7,0*210,53=1473,71 (руб.)

б) Цусл.жил.=18,0*96,42=1735,56 (руб.)

Для обоснования величины коэффициента повышения цен произведен расчет цены услуги, исходя из стоимости одного нормо-часа и запроектированной трудоемкости изготовления изделия по формуле

Цусл. = Ст. 1н-ч * Тобщ, (5.2)

где Ст. 1н-ч - стоимость одного нормо-часа, руб.;

Тобщ - трудоемкость изготовления изделия, ч.

а) Цусл.бл.=161,59*9,12=1473,7 (руб.)

б) Цусл.жил.= 161,59*10,74=1735,48 (руб.)

Трудоемкость изготовления изделия определяется как сумма затрат времени на раскрой и пошив изделия по формуле:

Тобщ = (Траскр.min + Траскр.1 у.э. * П) + Тпош, (5.3)

где Траскр.min - затраты времени на раскрой изделия минимальной сложности, ч.;

Траскр.1 у.э. - затраты времени на раскрой одного усложняющего элемента, ч.;

П - количество усложняющих элементов;

Тпош - затраты времени на пошив изделия, ч.

а) Тобщ.бл.= (1,20+0,08*4)+7,6=9,12 (ч.)

б) Тобщ.жил.= (1,24+0,10*5)+9,0=10,74 (ч.)

в) Тобщ.юб.= (0,63+0,08*7)+3,8=4,99 (ч.)

Заключение

Тема «Разработка проектно-конструкторской документации на изготовление ансамбля для торжества». По данной теме была разработана модель. Данная модель соответствует направлению моды.

Выбор основных и прикладных материалов осуществлен в соответствии с видом одежды и основными требованиями к изделию. Образцы материалов представлены в конфекционной карте.

В эскизной части создана коллекция по творческому источнику данной дипломной работы, предложены эскизы на основе базовой конструкции представленной модели костюма.

В результате проведенных расчетов в организационно-экономической части проекта составлена сводка технико-экономических показателей.

Таким образом, по итогам проделанной работы можно сделать вывод о том, что поставленные цели при разработке данной дипломной работы достигнуты полностью. Задача данного проекта выполнена, т.е. разработана проектно-конструкторская документация на изделие заданного вида одежды с учетом направлений моды, прогрессивных способов технологической обработки.

Список литературы

1 Амирова Э.К., Технология швейного производства. Амирова Э.К., Труханова А.Т., Сакулина О.В., Сакулин Б.С., - М.: Академия, 2006 г. - 480 с.

2 Бабаджанов С.Г. Экономика предприятий швейной промышленности. Бабаджанов С.Г., Доможлеров Ю.А., - М.: Академия, 2003 г. - 324 с.

3 Единый метод конструирования женской одежды, изготавливаемой по индивидуальным заказам населения на фигуры различных типов телосложения. Основы конструирования плечевых изделий. 4.2. - М.: ЦБНТИ, 1989.

4 Калмыкова Е.А. Материаловедение швейного производства. Калмыкова Е.А., Лобацкая О.В. - М.: Академия, 2001 г. - 412 с.

5 Куренова С.В. Конструирование одежды. Куренова С.В., Савельева Н.Ю. - М.: Феникс, 2003 г. - 480 с.

6 Першина, Л.Ф. Технология швейного производства: учеб. для сред. учеб. заведений / Л.Ф. Першина, С.В. Петрова. - 2-е изд. перераб. и доп. - М.: Легпромбытиздат, 1991.

7 Прейскурант БО1 (01-15) на изготовление швейных изделий. - М.: Прейскурантиздат, 1986 г.

8 Пышкина Э.П. Охрана труда на предприятиях бытового обслуживания. - М.: 1990 г.

9 Савостицкий, Н.А. Материаловедение швейного производства: учеб. пособие для сред. проф. образования / Н.А. Савостицкий, Э.К. Амирова. - 2-е изд. стер. - М.: Издат. центр «Академия»; мастерство, 2002.

10 Сакулин Б.С. Конструирование мужской и женской одежды: Учеб. для нач. проф. образования/Б.С. Сакулин, Э.К. Амирова, О.В. Сакулина, А.Т. Труханова - М.: ИРПО; Изд. Центр «Академия», 1999.

11 Саламатова С.М. Конструирование одежды. - М.: Легкая пищевая промышленность, 1984 г. - 272 с.

12 Труханова А.Т. Основы технологии швейного производства - М.: Высшая школа, 2000 г. - 336 с.

13 Франц В.Я., Оборудование швейного производства. - М.: Академия, 2002 г. - 395 с.

Размещено на Allbest.ru

...