Размещено на http://www.allbest.ru/

1

ПОЯСНЮВАЛЬНА ЗАПИСКА

з дисципліни: «Проектування»

на тему: «Дизайн - проект багатофункціональних меблів для кімнати відпочинку»



ЗМІСТ

ВСТУП……………………………………………………………………………..3

РОЗДІЛ 1. ВИМОГИ ДО ПРОЕКТНОГО РІШЕННЯ…………………………4

1.1 Конструктивно-технологічне рішення………………………...................5

1.2 Ергономічні вимоги………………………………………………………...5

1.3 Художньо-естетичні вимоги……………………………………………....7

РОЗДІЛ 2. АНАЛІЗ АНАЛОГІВ…..…...........…………………………………..8

2.1 Диван «Кардинал»………………………………………………………….8

2.1.1 Конструктивно-технологічний аналіз…...………………………………..8

2.1.2 Ергономічно-функціональний аналіз………..……………........................9

2.1.3 Художнє рішення…………………………………………………………..9

2.2 Складений диван «Адель»……..…………………………………………10

2.2.1 Конструктивно-технологічний аналіз…………...………………………10

2.2.2 Ергономічно-функціональний аналіз………..…………………………..10

2.2.3 Художнє рішення………………..………………………………………..11

2.3 Меблі «Сліп»…………..………………......................................................11

2.3.1 Конструктивно-технологічний аналіз…………….……………………..11

2.3.2 Ергономічно-функціональний аналіз…………………..………………..11

2.3.3 Художнє рішення..………………………………………………………..12

РОЗДІЛ 3. ПРОЕКТНЕ РІШЕННЯ..…………….…………..............................13

3.1 Конструктивно-технологічне рішення……..…………………………...13

3.2 Ергономічно-функціональне рішення.………………..………………...16

3.3 Ідейно-художнє рішення…………………………………………..……..18

ВИСНОВКИ……………………………………………………………………...20

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ…………………….............................21

ДОДАТКИ….…………………………………………………………………….22



ВСТУП

Трансформери називають меблями майбутнього, але вони мають багате минуле. Історики стверджують, що перші такі взірці вигадували для економії жилого простору й виконання декількох функцій у Німеччині. Розташовувалися вони у кімнатах прислуги. До ліжка почали додавати нижні полички для зберігання особистих речей і постільної білизни. Але справжніми майстрами у виробництві меблів-трансформерів вважають британців. Вони розповсюдили ідеї меблевих перетворень на комоди. Під час мандрів вони слугували дорожньою скринею, а в приміщенні ставали місцем для зберігання одягу і різного домашнього дріб'язку.

Наприкінці XIX століття з'явилися перші дивани, спроможні на ніч перетворюватися на ліжка; розкладні столи, стільці і навіть ліжко,котре у день «ховали» у шафу. Минула Радянська Рада з її комуналками і затісними «хрущовками» зробила значний внесок в історію розвитку трансформерних меблів, спонукаючи до багатої кількості механізмів трансформації. Наші батьки у період розвиненого соціалізму виявляли чудеса фантазії, намагаючись максимально використовувати кожний метр корисної площі. І, треба віддати їм належне, вітчизняні виробники меблів допомагали їм як могли. Часи змінювалися, люди почали жити заможніше, у більш просторих квартирах, а часом і у великих котеджах, але кількість меблів-трансформерів не зменшилася. Навпаки, цей вид меблів ще більше розвивався, ідеї трансформації стали ще більш винахідними, а механізми - довершені. Проте змінився акцент у їх соціальному і функціональному значенні. Відтепер головна задача таких меблів - не тільки зберігати простір, але й додавати виробам функціональності, комфортності, а інтер'єру - мінливості й мобільності. Сучасні масивні дивани все частіше «нагороджують» вбудованими барами, електротехнікою, рухомими столами.



РОЗДІЛ 1. ВИМОГИ ДО ПРОЕКТНОГО РІШЕННЯ

1.1 Конструктивно-функціональне рішення

У сфері товарообміну ведучу роль відіграє споживчий попит, який безпосередньо залежить від асортименту та якості товарів. Орієнтація дизайнерів на рішення економічних завдань - найважливіша умова їх успішної діяльності. У даному розумінні, художньо-конструкторську та інженерну практику можна вважати сферою виробництва якості об'єктів технологічної діяльності.

Виходячи з інтересів економічності та конкурентоспроможності, дизайнери в процесі проектування повинні забезпечити новизну та оригінальність форм виробів. Новизна форми, відповідно, вимагає появи нових конструктивно-інженерних рішень, які мусять сприяти впровадженню прогресивних технологічних процесів виготовлення об'єктів виробництва. У процесі проектування виробів, дизайнер зобов'язаний ураховувати реальні можливості промисловості, сприяючи, у той же час, її вдосконаленню, ставлячи, тим самим, перед промисловістю більш складні, продиктовані часом завдання.

Сучасні показники якості виробів та споживчі властивості сучасних об'єктів технологічної діяльності різноманітні: анатомічні, фізіологічні, психологічні, естетичні тощо. Тому дуже важливим є проведення ергономічного аналізу прототипів.



1.2 Ергономічні вимоги

На стадії виконання проектної пропозиції виконується попередній ергономічний аналіз об'єктів. Стадія ескізного проекту характеризується пошуковим етапом ергономічної обробки конструкції, на якому, як правило, розглядають декілька варіантів рішень.

На даному етапі дизайнер повинен провести ретельний ергономічний аналіз аналогів та прототипів об'єктів проектування, а також детальний аналіз конкретних специфічних умов його функціонування. На пошуковому етапі дизайнер визначає перші варіанти кольорового рішення об'єктів технологічної діяльності. Тому ергономічне дослідження включає узгодження кольорового рішення з психофізіологічними даними сприйняття людиною кольору та кольорової гармонії, з урахуванням умов мікроклімату приміщень різного призначення (виробничого, суспільного, навчального, побутового тощо). Корекція кольорового рішення здійснюється з метою створення позитивного емоційного стану людини. Ергономічне дослідження на даному етапі тісно пов'язане з формоутворенням об'єкта проектування.

На етапі художньо-конструкторського компонування враховуються та використовуються всі дані, які були отримані в процесі аналізу прототипів та в результаті пошукового етапу. Крім того, враховуються попередні варіанти кольорового рішення та їх зв'язок із формою об'єкта проектування, тому що колір дозволяє відокремити або згладити деякі функціональні елементи форми.

Єдність ергономічних та художньо-конструкторських рішень - найважливіша умова успіху процесу проектування, створення засобів виробництва та предметного середовища, яке відповідає вимогам «людського фактора».

Матеріал і конструкція, технологія перетворення одне в друге - це дуже важливий аспект художнього проектування. Усі основні матеріали, що використовуються в сучасному промисловому виробництві, можна об'єднати в три групи. Це деревина, метал та пластичні матеріали (до останніх, крім пластмаси, відносяться бетон та залізобетон).

У різних промислових виробах матеріал та конструкція по-різному впливають на форму об'єкта проектування. Перш за все, це вплив властивостей матеріалу на конструкцію виробу і навпаки. В об'єктах, де конструкція є елементарною, матеріал використовується в моноліті, наприклад, у посуді з пластмаси та металевих інструментах. У найпростіших конструкціях форма об'єктів у основному залежить від «роботи» самого матеріалу. У більшості випадків матеріал впливає на форму не безпосередньо, а через конструкцію.

В ергономіці не останню роль виконує колір виробу. Якщо це меблі для спальної кімнати - треба використовувати пастельні кольори, якщо для активного відпочинку - можливі яскраві кольори або акценти.

Екологічні показники характеризують вміст у повітрі токсичних речовин, що потрапляють у навколишнє середовище при використанні даного виробу.



1.3 Художньо-естетичні вимоги

До естетичних вимог відносять: інформаційна виразність, раціональність форми, єдність композиції, досконалість виробничого виконання і стабільність товарного вигляду.

Меблі являються органічною складовою середовища людини, є невід'ємною частиною архітектурно-художнього стилю, лише в цьому випадку вони будуть позитивно впливати на естетичне виховання та культуру людини. При проектування меблів-трансформерів доцільне використання сучасного дизайну з використанням інноваційних технологій. Всі частини повинні бути виконані в єдиній стилістиці, кольоровій гамі. Допускається еклектика - поєднання елементів декількох стилів.

При проектуванні меблів слід дотримуватися основного принципу: всі перелічені вимоги повинні враховуватися комплексно. Корисність, зручність і краса у будь-якому виробі зв'язані нерозривно, а форма виробу знаходиться у залежності від функцій, конструкції, матеріалу та технології виробництва.



РОЗДІЛ 2. АНАЛІЗ АНАЛОГІВ

2.1 Диван «Кардинал» (Рис. А1)

2.1.1 Конструктивно - технологічний аналіз

Конструктивні вузли надійно сховані, тому диван нагадує монолітну споруду. Завдяки системі пазів, розташованій у внутрішній частині опори, виїжджає і фіксується «стовп». Для нього використовується оргскло матового кольору. Завдяки просвічувальним якостям цього матеріалу, є можливість виробляти меблі, що світяться, а світлорозсіювальні якості декотрих видів дозволяють домогтися рівномірного освітлення зон.

Диван збирається завдяки ідеально встановленим розмірам та завдяки тому, що крісла не мають сковзкої основи і пересуваються лише тоді, коли до них людина прикладає певну рухому силу. М'яка частина крісла не виймається і має суцільно кроєний вигляд, всі шви сховані у внутрішню частину. Використовуються синтетичні матеріали.

Широка стійка є опорою всієї конструкції. Це статичний елемент. Цей матеріал піддається фрезеруванню складних кривих ліній та термообробці, що дозволяє виробляти монолітні гнуті меблі.

2.1.2 Ергономічно-функціональний аналіз

Але є певні недоліки: стійка - опора занадто широка, тому залишається мало місця для ніг; освітлений «стовп» частково перекриває людей, що сидять навпроти.

Але деяким ергономічним вимогам стіл відповідає: крісла зручні, всі матеріали безпечні та екологічно чисті. Поверхні добре оброблені, не мають гострих кутів, не представляють загрози збоку правил безпеки.

Середньостатистичній людині не складно розбирати цей диван, адже він виконаний з легких матеріалів, має гарно виконані рухомі механізми, зручні у використанні. Колір доволі приємний, схиляє до відпочинку і дружньої бесіди за обідом. Але можна було використати більш яскравий акцентуючий колір - для поліпшення апетиту.

2.1.3 Художнє рішення

Завдяки своїй комічності він може слугувати окремим елементом дизайну, а також підкреслювати деякі деталі, робити світлові акценти. Всі частини органічно поєднані між собою, витримані в одній стилістиці. Взагалі стіл нагадує якусь космічну капсулу, цей ефект підтримується вибраними фактурами і освітленням. Але художній образ розмитий, адже неможливо стовідсотково визначити, що мав на увазі дизайнер. Можна зробити висновок, що образність не досягнута повністю. Дуже декоративна оббивна тканина, якою обтягнуті не тільки ложе ліжка і сидіння пуфів, але і фасадні поверхні корпусних виробів (дверцята і передні стінки висувних ящиків шаф). Номенклатура виробів дає можливість обладнати спальню будь-яких розмірів шляхом компонування фронту з різних виробів, що мають єдине архітектурно-художнє та конструктивно-технологічне рішення. Число композиційних варіантів набору збільшується при використанні виробів з різною обробкою. Ліжка, банкетки і рама дзеркала можуть бути обтягнуті тканиною, штучною шкірою або штучною шкірою з гобеленом; шафи можуть бути облицьовані струганим шпоною або його замінниками з покриттям поверхні нітроцелюлозними і поліефірними лаками, а також емалями. Ящики й дверцята шаф можуть бути облицьовані тканиною або штучною шкірою з окантовкою кромок пластмасою в поєднанні з обробкою інших поверхонь шаф емалями та лаками.



2.2 Складений диван «Адель» (Рис. А2)

2.2.1 Конструктивно-технологічний аналіз

Він вироблений з натуральних матеріалів. Має певну технологію виробництва: спочатку листовий шпон нарізають необхідними шматками, пропитують рідиною, потім придають йому необхідної форми за допомогою вакуумного пресу. Поверхня виробу полірується, частини пресуються між собою, щоб стати монолітною поверхнею. Округлені металеві пластини прикріплюються до сидіння, на них натягується «поличка» із повсті. Заключним етапом є склеювання натягнутої повсті на сидіння стільця.

Опорна частина використовується як стіл. Вона з'єднана з рухомою частиною для сидіння рухомим петельним кріпленням.

2.2.2 Ергономічно-функціональний аналіз

У той же час цей виріб є безпечним та екологічно чистим. Матеріали всі натуральні, не є токсичними. Дерево просочане спеціальною рідиною, що дає змогу протистояти впливу вогню, робить стіл більш вогнетривким.

Матеріали легкі, тож трансформувати цей виріб може навіть підліток. Стілець має приємні для людського ока кольори, які не напружують зір. Текстура деревини додає виробу відчуття затишку, комфорту, є природною для людини.

М'які меблі - це меблі, які виготовляються з металічними пружинами або підстильними шарами. Підстильні матеріали - вата, поролон, або латексну губку, які вкладають на жорстку еластичну основу і кріпиться до каркасу. До м'яких меблів відносяться такі вироби, як м'які комплекти, дивани, дивани-ліжка, крісла-ліжка, софи, кушетки, тахти.

2.2.3 Художнє рішення

Дизайнер досяг поставленої мети - зробити багатофункціональний меблевий виріб для малогабаритних квартир, який би поєднуючи ці функції, залишався б естетично приємним.

Дивани мають певні розміри сидіння (висоту, глибину, ширину), нахил спинки та сидіння. Висота сидіння стільця має бути такою, щоб людина, яка сидить, при зігнутому під прямим кутом стегні та перпендикулярно опущеною гомілкою могла спиратися на підлогу всією підошвою. Високій людині зручніше сидіти на низькому стільці, низькій - на високому. Тому висота сидіння стільців частіше відповідає нижній межі, яка вказана в стандартах на функціональні розміри. Спинка стільців та крісел має певний нахил, що забезпечує підпору хребта людини та зменшує втомленість. Для зручності сидіння важливим фактором є форма сидіння, особливо його поперечного краю.

Чудово впишеться в інтер'єр у сучасному модерному стилі. Художній образ відповідає закладеним функціям.



2.3 Меблі «Сліп» (Рис. А3)

2.3.1 Конструктивно-технологічний аналіз

Французький дизайнер Стефано Бігі стурбований проблемою максимальної економії простору. Загальний набір складається з потрійного столу, трьох стільців. А додатковий - три пуфики.

Основний матеріал - щільний спінений поліуретан і покриття з поліестеру. Можливий і варіант з покриттям із натуральної шкіри. Кожен елемент колекції можна використовувати за власним бажанням, і як сидіння.

Головним елементом є диван, навколо якого групуються інші елементи. Всі поверхні добре оброблені, немає гострих кутів. Майстер працює з простими формами - основні геометричні примітиви.

2.3.2 Ергономічно-функціональний аналіз

Середньостатистична людина може дуже легко збирати і розбирати ці меблі. Виконують дві головні функції - сидіння і площина стіл.

Прості форми природно з'єднанні разом. Робочу атмосферу такі меблі розкладати не буде, але дасть змогу офісному персоналу відволіктись від регламентованих робочих годин.

Кольорова гама чисто офісна. Якщо використовувати такі меблі в квартирі, бажано брати більш яскраві кольори (для ігрової кімнати), або більш природні (для кімнат відпочинку).

2.3.3 Художнє рішення

Споживні властивості і якість м'яких меблевих товарів обумовлені видом матеріалу, що використовується, її проектуванням, технологією виготовлення, способом упакування, транспортуванням і зберіганням.

Виробництву м'яких меблів передує їх проектування, яке представляє собою процес розробки ескізів, макетів, технічної документації і готового дослідного зразку.

У проектуванні м'яких меблів беруть участь архітектори, художники, конструктори, інженери, товарознавці, дизайнери.

Деякі новаторські рішення можна застосувати. Для свого проекту відкидаємо негативні риси і залишаємо тільки потрібні нам розробки, які треба вдосконалити і примножити.



РОЗДІЛ 3. ПРОЕКТНЕ РІШЕННЯ

В ході роботи над проектом використовувались різні методи проектування, що необхідною складовою процесу створення нового виробу. В процесі використовувалися методи досліду наявних матеріалів, аналізу (аналоги), спостереження, синтезу власних ідей с напрацюваннями відомих дизайнерів. При вже безпосередньому проектуванні власних меблів робилося безліч замальовок, ескізів, кольорових рішень. Використовувалися історичні довідки з інформації про меблі для відпочинку. Робилося опитування серед студентів на тему, які б меблі вони хотіли б мати у своєму домі. Саме після цього було вирішено поєднати декілька функцій в один комплекс, який би ще й міг трансформуватися, що зумовлено рядом багатьох умов та передумов.

3.1 Конструктивно-технологічне рішення

Розроблена модель м'яких меблів для відпочинку повинна давати максимум зручності при економному використанні жилої площі. Найважливішими умовами сучасного виробництва м'яких меблів для відпочинку являється механізація і автоматизація процесів, нормалізації і уніфікація деталей, вузлів і елементів м'яких меблів для відпочинку, підвищення якості і довговічності виробу. Особлива увага приділяється вибору стилю, від якого залежать технологія виробництва і вибір матеріалів.

Технологічний процес виготовлення м'яких меблів включає такі основні види виробничих операцій в певній послідовності:

- Виготовлення каркасу.

- Різання поролону та наповнювачів.

- Пошиття чохлів.

- Обшивка меблів.

Для крісел використовується сополімер МСН-О-А. Це пластмаса на основі поліакрилатів, переробляється литтям під тиском або компресійним пресуванням, тверда з матовою поверхнею. До крісел збоку приєднуються бильця з пластику, оббиті тканиною.

У бильці можливе відкидання верхньої кришки на 110 градусів. Також можна регулювати його висоту, нахил. Можливе відкидання всього бильця. його внутрішня частина представляє собою ємність для зберігання дрібниць.

На тверді крісла - основу надягаються ортопедичні або просто м'які чохли. Спинка суцільно скроєна, зустрічні складки фіксуються тасьмами, є зав'язки з боків. Чохол зроблений з бавовни, натурального волокна, яке характеризується міцністю та м'якістю. Використовується бавовна з добавленням синтетичних ниток, для придання матеріалу більшої міцності. Бавовна у складі тканини для оббивки м'яких меблів - великий плюс, адже вона покращує здібність матеріалу «дихати».

Внутрішня частина чохлу складається з термоповсті, пінополіуретану та пружинного блоку. Термоповсть - на 100 % натуральний матеріал, виготовлений з льняних та джутових волокон, напитаних латексом і спресованих за високої температури. Технологія виготовлення забезпечує високу рівномірність розподілення матеріалу при великому об'ємі і великій товщині елементів.

Дуже зручною є функція перетворення крісел на диван,що має округлу форму. Важливим є і те, що крісла можна використовувати окремо від каркасу. Чохли можна змінювати, вони легко знімаються завдяки зав'язкам, можуть пратися.

Всі матеріали, конструктивні вузли добре оброблені, не мають гострих кутів, непотрібних виступів, що робить меблі безпечними у використанні. Вся конструкція є екологічно чистою, Що досягається використанням природних матеріалів (льон, бавовна, повсть) в оббивці та набивці, чистого акрилу, який не випаровує ніяких токсичних речовин у повітря.

Меблі-трансформери мають декілька основних функцій і декілька допоміжних. Стійку можна використовувати як журнальний стіл, як столовий стіл. Висувні полички дають додатковий простір, можуть слугувати як підставки. Крісла є місцем сидіння, а також завдяки чохлам з комірками і бильцям є місцем зберігання дрібниць, журналів, іграшок.

Світло виконує декоративну і приглушену світлову функцію, але завдяки режиму регулювання яскравості може слугувати для читання.

Можливі декілька варіантів кольорових рішень.

М'які матеріали оббивки приємні на дотик, що покращує враження від меблів. Контрастність кольорів додає конструкції динаміки, руху.



3.3 Ідейно-художнє рішення

Обраний образ якнайкраще відповідає функціям, які виконують дані меблі-трансформери. Одна з основних особливостей сучасних меблів - її обумовленість призначенням будівлі - дозволяє віднести до факторів, що впливає на художнє рішення меблів, стан і рівень архітектури. Призначення архітектурної споруди і його рішення визначає види, набір і тип меблевих виробів. Архітектурно-планувальна структура будівель і приміщень у ньому значно впливає на розміри виробів. Напрямок художнього рішення архітектурної споруди також диктує напрямок вирішення меблів.

Найважливішою особливістю сучасних меблів є її відповідність ергономічним вимогам, що дозволяє віднести до основним чинникам, впливає на художню форму меблевого виробу, антропометричні та психологічні дані людини. проект меблі диван

Сучасні меблі є продуктом масового індустріального виробництва. Тому одним з істотних факторів, що впливають на її формоутворення, є умови виробництва і вживані матеріали. Цей фактор особливо впливає на конструкцію і зовнішній вигляд меблів.



ВИСНОВКИ

Завдяки проведеній роботі було створено ексклюзивні меблі, що мають багато важливих функцій і можуть трансформуватися за бажанням людини. Було б звичайно чудово, якби вони це ще й робили без прикладання сили чи будь - яких дій людини, лише за нашим бажанням. Але нажаль поки в наш час це залишається проблематичним.

Таким чином мета даного проекту була досягнена: створено багатофункціональні меблі-трансформери, цікаві з естетичного та функціонального боку. Важливим являється те, що під час роботи над проектом не втратилася художня образність і цілісність. Гіпотезу підтверджено, адже меблі відповідають всім головним параметрам.

Ліжка-трансформери надзвичайно необхідні в сучасному побуті. З їхньою допомогою можна зекономити місце в оселі. Мають декілька варіантів експлуатації, або ж на день зручно і легко ховаються в спеціальну нішу. Поділяються ліжка-трансформери за конструктивними особливостями на каркасні та без каркасні. Каркасний тип конструкцій давно й надовго закріпився у нашому побуті, а розвиток без каркасних конструкцій тільки набирає обертів, і має великий потенціал форм та конструкцій.



СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

1. Актуальні проблеми журналістики: / Ред. Бідзіля Ю.М.- Ужгород: МП «Ліра», 2001.- 492с.- 15.00.

2. Техника применения. Разбор практики, Советы.- 2-е изд., перераб. - М.: Политиздат, 1979.- 125с.- 0.20.

3. Бебик В.М. Засоби масової інформації посткомуністичної України/ В.М. Бебик, О.І. Сидоренко. - К.: МАУП, Дослідницький центр історії української преси, 1996. - 124с.- 6.00.

4. Березин Валерий Матвеевич Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия.- М.: РИП-холдинг, 2004. - 174с.- (Практическая журналистика).- 23.00.

5. Журналістська осінь - 2002.- К.: Телекритика, 2003.- 104с. - 3.00

6. Карпенко Віталій Преса і незалежність України: Практика медіа-політики 1988-1998рр. Навч. посіб. - К.: Ін-т журн-ки КНУ ім. Т.Шевченка, Нора-Друк, 2003.- 356с. - 11.60.

7. Навчально-ознайомлювальної практики студентів. - Запоріжжя: ЗДУ, 2002. - 41с.

8. Костюк Віктор Володимирович Тематика семінарських занять та методичні вказівки до вивчення курсу «Теорія і методика журналістської творчості». - Запоріжжя: ЗДУ, 2005.- 65с.- 4.26.

9. Кузнецов Георгий Владимирович ТВ-журналистика: критерии профессионализма. - М.: РИП-холдинг, 2004.- 222с. - (Практическая журналистика).- 26.40.

10. Учеб. для студ. вузов. - Изд. 4-е,испр. и доп. - Харьков: ХИФО, 2004.- 350с. - (Авт. перевод с укр. яз.); (200 - ХНУ им. В.Н. Каразина). - 25.00

11. Період становлення: від журналістики в Україні до української журналістики. - 3-тє вид., доп.

12. Михайлин Ігор Леонідович Основи журналістики: Підручник. - Вид. 3-те, доп. і поліпш.- К: ЦУЛ, 2002.- 284с.

ДОДАТКИ

ДОДАТОК А

АНАЛОГИ

Рис. А1. Диван «Кардинал»

Рис. А2. Складений диван «Адель»



ПРОДОВЖЕННЯЯ АНАЛІЗУ АНАЛОГІВ

Рис. А3. Меблі «Сліп»



ДОДАТОК Б

ПРОТОТИПИ



ПРОТОТИПИ



ДОДАТОК В



ВЛАСНІ РОЗРОБКИ



ДОДАТОК Д



ГРАФІЧНА ЧАСТИНА



ДОДАТОК Е



ФОТО МАКЕТА М 1:10

Размещено на Allbest.ru

...