Женское демисезонное пальто спортивного стиля повседневного назначения

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Основные направление моды. Обоснование выбора модели

2. Зарисовка модели. Описание внешнего вида модели

3. Обоснование выбора материала. Цветовое решение модели

4. Расчет базовой конструкции изделия

5. Расчет исходных модельных конструкций изделия

Выводы и предложения

Список литературы



Введение

В настоящее время широко распространено проектирование одежды с использованием размерных признаков фигуры человек, полученных с помощью цифровой фотоаппаратуры. Это связано с требованием получение точной информации о пространственной форме фигуры человека, которую крайне сложно с высокой точностью достичь ручным способом.

Появление технических комплексов для бесконтактного измерения и высокоскоростного оцифровывания человеческих фигур - бодисканеров - позволяет получать измерения любых видов и комбинаций размерных признаков (дуг, длин, обхватов, высот и др.) между любыми стандартными антропометрическими и дополнительными точками на поверхностью медали, а также а также оцифрованные изображения профильных фронтальных и горизонтальных сечений фигуры без одежды и в любом виде одежды.

Технические задачи инженеры определяют разработку с помощью расчетных формул и приемов деталей конструкций, обеспечивающихся при сборке получения заданной формы изделия. Кроме того конфигурации и размеры деталей, устройство узлов и соединений должны обеспечивать хорошую посадку изделия на фигуре человека, удобство и надежность эксплуатации, экономичность в производстве и т.д.

Многие фирмы мира показали свои достижения. Нужно отметить, что внимание к этому направлению праздное и диктуется жизнью и требованиями промышленного производства. Специфика рассматриваемого направления определяется в основном двумя факторами - это повышенная толщина и плотность соединяемых деталей и размеры. Раньше приходилось смешивать ремни, листы войлока, элементы конской сбруи. А сейчас к этому этапу добавилось фрагменты мягкой мебели, тенты, палатки, буксирные концы, трубы.

Первый подход решению задач сшивание плотных материалов начался в 20-30-х годах прошлого века.

Проблема многих швейных отечественных предприятий в том, что зачастую продажи, как бизнес-процесс отодвинуты на последнее место в списке приоритетов предприятия. Тем не мене процесс реализации производственный продукций является необходимым и важнейшем связующим звеном между производством и рынком сбыта продукций.

Для централизованной плановой экономики было характерно наличие единого государственного плана, в котором планы отдельных предприятий являлись его составляющими элементами. Основные различие между существующими системами управления предприятиями и менеджментом современных предприятий определяется принципиально разным целями. В первом случае - обеспечение выполнения поставленным государством задач по выпуску закрепленной за предприятием продукций в заданном количестве и в установленное время. Во втором случае - поиск своего места на рынке, занятие и отстаивание его, что возможно при изучении нужд и желания потребителей и обеспечении их максимально полного удовлетворения.

Особого внимания для швейных предприятий заслуживает такая проблема, как наличие структуры предприятие, оставшейся с советских времен. Поскольку на большинстве швейных предприятий основной объем продукции производится для фирм-заказчиков, целесообразно на предприятии организовать отдел по работе с крупными клиентами может быть организован путем реструктуризации отдела продаж.

Одним из направлений решения проблем, связанных реализацией продукций швейной промышленности. Мы видим в создании информационной поддержки, задача которого - налаживание коммуникации с потребителями и партнерами. Этот центр должен подчиняться отделу маркетинга и состоят из сотрудников, в составе которых желательно наличие высококвалифицированного персонала. Ориентированная стратегия предприятия направлена на привлечение и удержание клиентов. При организации центра информационной поддержки, нужно помнить, что квалификация персонала важнейшая составляющая успеха.

Для швейного предприятия создание центра информационной поддержки - это перспективное вложение средств в развитие бизнеса, которое несет ряд существенных преимуществ как для предприятия, как и для потребителя:

- возможность потребителя получить необходимую информацию о продукции фирмы и о том, в коком из фирменных магазинов ее можно купить;

- поступления информации о новых поступлениях, т. е продукции, которая появиться в продаже в ближайшее время;

- возможность проводить опросы, мнение потребители на определенные темы.

Для удовлетворения всевозрастающих потребностей населения и модной и удобной одежде, гармоничной с его обликом и экономичной в производстве необходимо дальнейшее расширение и насыщение рынка модной, разнообразной и качественный одеждой, что возможно при решение задач, автоматизированного ее проектирования.

Проблем, связанных с автоматизацией, достаточно много, но наиболее существенный из них является информационное обеспечение решения конструкторских задач и в частности задач образования. Форма в процессе проектирования костюма занимает одно из главных мест, т.к. дает возможность выявить наиболее важные признаки моды. Трансформируясь во времени, форма сохраняет сваю связь с телом человека и может быть рассмотрена только в связи с его манерами и формами.

Художники копируют точности национальный костюм. ФВ их творчестве происходит как бы процесс «врастания» в особенности национальной одежды и одновременно ограниченного слияния с современным костюмам.

ОАО Дом моделей «Кузнецкий мост» на протяжении своей истории всегда обращался к национальному народному искусству своей страны, и его художники создавали уникальные модели, не раз отмеченные высокими премиями на международных конкурсах.

Когда еще господствовал минимализм, в коллекциях Дома моделей всегда присутствовали такие этнографические материалы, как лен, хлопок, знаменитые российские ситцы, но трактовались один линии. Но эти коллекции никогда не превращались в коллекции максимального аскетизма в черно-серо-белой гамме.

Художники Дома моделей предвидели и прогнозировали совершенно новые тенденции в развитии моды и прежде всего усиление декоративности в одежде, появление этнических заимствований, возвращение к стилю Кэжэл. Татьяна Франк, опережая время текущей моды, создала коллекцию повседневной городской одежды, используя в ней традиционно русское Елецкое кружево и вышивку. Коллекция получила гран-при за лучший промышленный дизайн.

Казахстан сотрудничает на Западе с такими странами и как: Россия, Украина, Белоруссия. В Казахстане в настоящее время существует Академия моды «Сымбат» под руководством Айнур Асановой. Достойное новое имя среди международных недель мод занимает «Fasion meek». Конкурс проводится три года по всем правилам моды: 2 раза в год весной и осенью. Дом моды « Сымбат» в настоящее время постоянно представляет отборочный тур на неделю высокой моды в Москве. Эта неделя входит в 5 сильнеишйх недель моды мира и является большим окном в мировую индустрию моды. После первого показа Дом моды «Сымбат» регулярно получает приглашения со всего мира, показы под этого дома транслируются по всем каналом моды, печатаются в гламурных изданиях: австралийском журнале «Vogueu», в китайском «Harpen bagam». Также в Москве на Дом моды «Сымбат» вышла американская команда «Masf inductries» - это было плодотворное сотрудничество.

пальто демисезонный модельный конструкция



1. Основное направление моды. Обоснование выбора модели

Вероятно, нет такого человека, который не хотел бы быть красиво, современно одетым и нравиться окружающим. Модный со вкусом подобранный костюм, элегантная обувь, прическа к лицу - все это во многом влияет на настроение. Но сколько людей - столько вкусом и столько различных взглядов на моду. О том, что такое мода и как правильно к ней относиться с учетом своей индивидуальности, как составить ансамбль одежды, отвечающий современным эстетическим требованиям и научиться красиво носить костюм, чувствуя себя в нем свободно и непринужденно далее и пойдет речь.

Для того чтобы не слепо следовать моде, но учитывать ее основные направления принимая во внимание индивидуальные особенности своей фигуры, возраста, функциональное назначение платья, пальто, костюма, приобретаемого в магазине, необходимо иметь хотя бы общее представление о композиции костюма, его формах и линиях, пропорция фигурах человека, принципах выбора цветовых сочетаний, современных материалов, используемых при конструировании одежды.

Во все времена моды подчинялось законом исторического развития общества и отражала особенности того или иного периода. Она была связана с эстетической концепцией определенной эпохи, социальный и духовной жизнью людей, обычаями, развитием культуры, науки, техники, промышленности. Коренные изменения моды наблюдались в связи с глубокими социальными и экономическими изменениями, происходящими в общественной жизни.

В настоящее время мода в определенной степени носит интернациональный характер. Не игнорирую общую тенденцию развития мировой моды, важно подчинить ее эстетическим требованиями человека. Далеко на все, что предлагает международная моды, соответствует нашим понятиями о красоте, гармонии, нашему образу жизни.

Поэтому у каждого из нас должен быть выработан культурный иммунитет против всего пошлого, вульгарного, снобистского, что порой приносят к нам волны моды из зарубежных стран. Мода повторяется в основных своих тенденциях, но каждый раз она нова за счет тканей, технических новшеств, создаваемого образа, связанного с новыми эстетическими требованиями.

Мода подчиняется определенным закономерностям. Имеет свой ритм, отраженный «механизм», который изучается и используется в практике проектирование одежды и управления ее потреблениям.

Конец прошлого столетия ознаменовался глобальным увлечениям спортом.

Это способствовало тому, что одежду все чаще стали упрощать ради большей свободы в движениях. Женщины под видом спортивных атрибутов заимствовали из мужского гардероба в свой все больше и больше деталей и элементов, так у дам появились пальто - крылатки.

Шерстяные ткани отличаются многими ценными качествами, благодаря которым они давно стали необходимы человеку. Они обладают высокими теплозащитными свойствами и хорошей микроскопичностью, воздухопроницаемостью. На весь мир славились русские мануфактуры, выпускающие очень тонкие шелковистые сукна, из которых шили костюмы, платья, пальто и многие другие изделия.

Современная одежда имеет множество стилистических направлений. Они в той или иной степени всегда остаются в употреблении. Итак - один из современных стилей одежды - это спортивный. Иначе говоря « спортсвер ». Одежда достаточно яркая, динамичная по всему характеру, не приемлющая изысканных цветовых нюансов и деликатных отделок. Она вошла в обиход очень давно, еще в начале века многие мужчины носили брюки «гольф», обожали и спортивную одежду в России и в 30-х годах ХХ века. Вспомните хроникальные кадры тех лет: полосатые рубашки, кепки, шаровары… в одежду спортивного стиля с удовольствием облачаются все - от мало до велика, привлеченные ее практичностью. Характерные черты «спортсвера» известны пожалуй каждому человеку. Это свободный силуэт множество карманов, застежки - молнии, частое использование таких тканей как эластик и смесовый трикотаж. Словам, достоинств масса. Однако, мы должны предостеречь самых ярых поклонников «спортсвера» чрезмерное увлечение этим стилем дает окружающим повод думать, что вы абсолютно равнодушные к своему гардеробу.

«Спорт - сити» - это тема расшифровывается как проникновение спортивного стиля и деталей спортивный одежды в повседневные городские ансамбли, которые строится по принципу комплектности. Акцент при этом ставится на комфортность. Дизайн, в известный мере, ориентируется на стиль «кэжл». Источниками инспирации становится различные виды спорта.

Большие пальто и куртки - пуховики вызывают ассоциации со снаряжением альпинистов. Мягкие и легкие, они не имеют застежек, запахиваются или скрепляются поясам. Особую уютность им придают огромные, в том числе шалевые воротники. Комплекты дополняются длинными свободными брюками и яркими трикотажными издельями: джемперами. пуловерами, свитерами, гетрами с яркими норвежским орнаментом, высокими сапогами - ботфортами.

Другие комплекты напоминают о конном спорте: это брюки-галифе. Жокейские сапоги и, в известной мере причудливые куртки. Модели явно спортивного типа имеют меховые воротники. Куртки могут быть как кожными, так и текстильными.

Декоративное оформление в виде аппликаций, окантовки, конструкций, карманов, напоминающих небольшую сумку - ягдаш. Отдельные комплекты созданы по мотивам английского провинциального костюма: основу его составляет короткое пальто или куртка - дафлкот из толстого сукна. Отдельные модели ассоциируются с экипировкой фехтовальщиков, но снабженных пышными меховыми воротниками и перчатками автомобилистов.

Как и в других темах «спорт-сити» обращается к стилю ретро. Это может быть ХХ век или весьма отдаленное прошлое. Так стилизуются куртки авиаторов начала века или костюм пирата из голливудских фильмов, действие которых разворачивается в ХVII века. Ни один комплект в теме не обходится без трикотажа: джемперов, пуловеров, платьев и модных в сезоне больших шарфов с орнаментом северных народов.

В группе пальто ясно выражены детали классического стиля и маленькое пальто, которые существовало несколько десятилетий. Необычность заключается в использовании тканей с рисунком, напоминающим декоративно - драпировочные ткани. Кроме традиционных материалов для пальто предлагаются ткани с очень натуралистичным рисунком набивки, характерным для гобеленов. Комплекты собраны из вещей, ткани которых мало сочетаются друг с другом, в привычном понимании приемов комплектования (клетка + гобелен, простежка + буклированная ткань). Все имеют одинаковую длину - чуть выше колена.

Мода каждого сезона предлагает разную манеру ношения одежды. Стиль «Фантазия» дает очень нетривиальное, пальто и жакеты с пуговицами предлагают носить расстегнутыми, но стянутыми поясным ремнем.



2. Зарисовка модели. Описание внешнего вида модели

Женское демисезонное пальто спортивного стиля повседневного назначения, выполнено из ткани - сукно.

Силуэт прямой.

Раскрой рукава вточной 2-х шовный, застежка двубортная на петли и пуговицы.

Полочка с рельефным швом, идущим от проймы к низу изделия.

Спинка с рельефным швом, идущим от проймы к низу изделия.

Рукав вточной, 2-х шовный с передним и локтевым сгибом, по низу рукава притачная манжета.

Воротник пиджачного стиля.

Отделкой служат погоны, пояс, отлетная кокетка, прорезной карман с ласточкой с нестрочными концами.

Рекомендуемый размер 164 - 96 - 112.



3. Обоснование выбора материала. Цветовые решение модели

Первое впечатление от одежды возникает благодаря цвету. Он дает эмоциональный толчок, это очень сильный фактор восприятия предметов окружающего мира эмоциональному воздействию цвета уделяется большое внимание при создании костюма. Многофункциональность, практичность, применение в разных вариантах сравнительно ограниченного ассортимента стандартных элементов одежды требуют разнообразных цветовых комбинаций, широкого использования многообразной цветовой гаммы.

Цветовая символика изначально было тесно связана с отражением жизненных процессов. Связь между предметами и их цветовым обликом закреплялась у человека в прочных ассоциациях, когда само понятие цвета вызывало представление о том или ином объекта.

Приобретая символическую значимость, цвет, однако, не теряет прежних значений для характеристики природных объектов и восприятия их людьми. У многих древних индоевропейских народов белый цвет был священным, у китайцев белый цвет символизировал осень - время, когда закрома наполнялись белоснежным рисом. Однако, белый цвет у древних египтян считался символом смерти: в белом они хоронили мертвых.

Каждый цвет имеет многочисленные оттенки, например, красный, который воспринимается обычно, как символ жизненной силы, праздника, может быть зловещим, мрачным в зависимости от примеси к основному цветовому тону черного или белого цвета.

Символические свойства цветов широко применяли в одежде, подчеркивая сословную принадлежность или профессиональную деятельность человека. При выборе того или иного принципа играют светлые соотношения цветов и чувство меры, правильный выбор цветов с точки зрения колорита зависит не только от их гармоничного сочетания, от функционального назначения. Мягкая гамма охристо-корчиневато-серых родственных цветов характеризует повседневной костюм, контрастная - спортивный. Цвет связан и с другими средствами композиции - пропорциями, масштабом, нюансом.

Цвет позволяет скорректировать не совсем пропорциональное сложение, создает связь между отдельными частями изделия. С помощью цвета можно акцентировать элементы формы, подчеркнуть ту или иную часть фигуры, охарактеризовать облик человека в целом.

Какие цвета в моде в сезоне «Весна 2011». Прежде всего - это белый цвет. Белый цвет в одежде - это самый модный цвет в одежде сегодня. Сложно сказать у каких модных дизайнеров не было на показе белой одежды, так как белый цвет был повсюду.

Нередко даже целые коллекции модной одежды состояли из одежды белого цвета, поэтому обязательно приобретите для себя какую - нибудь белую одежду. Это может быть, примеру, белое летнее платье, белая сумка, белые туфли и босоножки или белый летний костюм.

Желтый - цвет золото, которое с древности воспринималось как застывший солнечный свет, это цвет осени, цвет зрелых колосьев и увядающих листьев, но также цвет болезни смерти, потустороннего мира. Нередко желтый цвет служил отличительным признаком знатных особ и высших сословий. Например, монгольские ламы носят желтую одежду с красным поясом. С другой стороны у некоторых народов Азии желтый цвет является цветом траура, скорби, печали. В Европе желтый или желто - черный флаг обозначал карантин, а желтый крест - чуму.

У славянских народов желтый цвет считается цветом ревности, измены, а на Тибете ревность называют буквально «желтый глаз». Вспомним также «желтую прессу» и «желтый дом». Таким же цветом рекомендуется отдавать предпочтение при оформлении офиса. Лучше его брать в небольших тонах. Большие дозы желтого порождают излишнюю эффективность умственного труда. Умеренные дозы желтого способствуют успеху переговоров, поскольку стимулируют стремление к поиску компромиссов.

Значение золотого цвета - роскошь, яркость - традиции.

Символика цвета имеет давнюю историю. Люди с незапамятных времен придавили особое значение чтению языка красок, что нашло отражение в древних мифах, народных преданиях, сказках, различных религиозных и мистических учениях. Так в астрологии лучи солнца, разложенные в спектр и дающие 7 цветов, соответствовали 7 основным планетам: красный - цвет Марса. При этом краски символизировали не только планеты и их влияние, но и социальное положение людей, их различные психологические состояния.

Это проявилось в подборе одежды определенных цветов, народных поговорках, обрядах и т.д. у разных народов сложилось определенная символика красок, дошедшая до наших дней. Так люди с древности проявляли особый интерес к красному цвету. Во многих языках одно и то же слово обозначает красный цвет и вообще все красивое, прекрасное. У полинезийцев слово «красный» является синонимом слова «возлюбленный». В Китае об искреннем, откровенном человеке говорят «красное сердце», тогда как сердце дурного, коварного человека черно.

Красный цвет, прежде всего, ассоциируется с кровью и огнем. Его символические значения очень многообразны и порой противоречивые. Красное символизирует радость, красоту, любовь и полноту жизни, а с другой стороны - вражду, месть, войну. Красный цвет издревле связывается с агрессивностью и сексуальными желаниями.

Красный является основным геральдическим цветом. Но знамени он символизирует бунт, революцию, борьбу. Интересно, что у многих племен Африки, Америки и Австралии войны, готовясь к схватке, раскрашивали тело и лицо в красный цвет. Карфагенцы и спартанцы носили во время войну красную одежду. В древнем Китае повстанцы называли себя «красные войны», «красные копья», «красные брови».

Красное обозначает также власть, величие. В Византии только императрица имела право носить красные сапожки. Император подписывался пурпурными чернилами, восседал на пурпурном троне. У многих народов красный цвет символизирует юг, пламя и жару. Кроме того красный - цвет жизни, цвет анархии. Красный флаг использовался во время Парижской коммуны 1817., в России во время восстания 1905., революции 1917г. И последующие несколько десятков лет. Термин «красное» часто употребляется по отношению к коммунистам. Красная роза - символ любви и красоты. Выражение «красный день календаря» произошло от обычая помечать дни святых и другие церковные даты с красными чернилами.

Район, где находится публичные дома, называется районом «красных фонарей», так как именно такие фонари раньше висели перед подобными заведениями. Красный цвет - самый сексуальный цвет из всех. Женщины в красном всегда выглядят эффективно и соблазнительно. А что еще нужно настоящей леди?

В настоящее время учеными делаются активные попытки использовать влияние цвета на психофизиологию человека в коммерческих и бытовых целях. При этом, как уже отмечалось, каждый человек воспринимает цвет по - своему. Поэтому декораторы и дизайнеры конструируя интерьер помещений, всегда должны учитывать социально - демографические особенности - пол. Возраст, профессию и т.д. однако имеются и некоторые общие характеристики воздействия цветов и человека. Преобладание какого - либо цвета (или сочетания цветов) в оформлении помещения создает определенную эмоционально - деловую среду. Немногие бизнесмены знают, что цветовая гамма интерьера воздействует на психику человека.

Исследования, проведенные российскими психологами В.Ф. Петренко и В.В. Кучеренко, подтверждают имеющуюся взаимосвязь между эмоциональными состояниями человека и выбором им определенных цветов в качестве предпочитаемых. Так, в ситуациях радости, веселья особое предпочтение вызывают энергонасыщенные цвета ( желты и красный), одновременно отрицаются цвета покоя и расслабленности ( синий и коричневый), а также цвет небытия ( черный). Для ситуаций, когда человек испытывает чувство вины за поступки, характерно, наоборот, отрицание энергонасыщенного красного и желтого и предпочтение серого и синего цветов. Синий, таким образом, отражает не только безмятежный покой и отдых, но в сочетании с серым соответствует состоянию пассивной подавленности. В ситуациях, представляющих для человека какую - либо опасность, характерно предпочтение зеленого цвета, связанного с волевым напряжением, и желтого как энергонасыщенного, связанного с потребностью в быстрой разрядке напряжения.

Причем, если для страх характерно преобладание зеленого и серого цветов при отвержении желтого, красного и фиолетового, то для агрессивного возбуждение и ответ на опасность характерно сочетание желтого с зеленым при отрицании черного и коричневого.

Еще одни модные цвета сезона весна - лето 2011 - синий цвет, больше похожий на морской синий и бирюзовый, который уже второй весеннее - летний сезон является устойчивым модным трендом. Морской синий и бирюзовый цвета - это идеальные модные цвета для лета, вы всегда сможете подобрать себе красивое бирюзовое платье на лето или синий купальник, это всегда актуально. Также в моде сезона весна - лето 2011 такой цвет как изумрудный зеленый, который тоже часто встречался на модных показах весна - лето 2011. Такой изумрудный зеленый цвет - это практически беспроигрышный вариант, одежде чистого изумрудного цвета всегда выглядит ярко и элегантно одновременно.

Синий цвет у многих народов символизирует небо и вечность. Он также может символизировать доброту, верность, постоянство, расположение, а в геральдике обозначает целомудрие, честность, добрую славу и верность. « Голубая кровь» говорит о благодарным происхождении; англичане называют истинного протестанта «синим».

Зеленый - цвет травы и листьев. У многих народов он символизирует юность, надежду, веселье, хотя порой - и незрелость, недостаточное совершенство. Зеленый цвет предельно материален и действует успокаивающие, но может производить и угнетающие впечатление ( на случайно тоску называют «зеленой», а сам человек «зеленеет» от злости).

У иранцев зеленый цвет ассоциируется как с бурным ростам и свежестью так и с несчастьем, печалью, скорбью, поэтому злополучном человеке говорят «зеленная нога», а о кладбище - «зеленый дом». В средневековой Европе шуты носили зеленую с желтым одежду, а банкроты в Германии должны были надевать зеленые шапки.

Зеленый - цвет успокаивающие действует на нервную систему, снимает головную боль, усталость, раздражительность, снижает кровяное давление. Красный увеличивает содержание адреналина в крови. Повышает работоспособность и поэтому особенно рекомендуется для медлительных, вялых людей. Однако избыток красного и зеленого на уровне подсознание пробуждает в человеке жажду наживы, а красный, помимо прочего, повышает агрессивность (не случайно символом «новых русских» стал именно красный пиджак). Фиолетовый цвет улучшает работу сердце и легких, увеличивает выносливость организма. И, тем не менее, не стоит злоупотреблять: этот цвет является подпороговым катализатором усталости. Так что если вас захотелось купить фиолетовую кофточку, значит, пора в отпуск.



4. Расчет базовый конструкции изделия

4.1 Расчет БК основных деталей женского демисезонного пальто спортивного стиля

№ п/п	Наименование констр - го участка	Обозначение участка	Расчетная формула	Величина
1	Длина спинки	11 - 91	Т40 + (Т7-Т9) +П(3)	101,3
2	Расстояние от шеи до линии лопаток	11 - 21	0,3Т40 *П(2)	15
3	Расстояние от шеи до линии лопаток	11 - 31	Т39 +П (2)	20,1
4	Расстояние от шеи до линии лопаток	11 - 41	Т40 +П (2)	42,1
5	Расстояние от линии талии до линии бедер	41 -51	0,65 (Т7-Т12)+П(0,2)	20
6	Ширина спинки	31 - 33	0,5 Т47+П (2)	20,5
7	Ширина проймы	33 - 35	Т57+П(4)	15,5
8	Ширина переда	35 - 37	0,5(Т45+Т15-12-Т14)+П(2,7)	4,1
9	Ширина изделия до линии груди	/31-33/+/33-35/+/35-37/	20,5+15,5+24,1	60,1
10	Расстояние от подмыш. Впадины до полон.верш. проймы	37-47
11	Расстоян. От перед. До полож. Верш. Проймы переда	47-57
12	Растоян. От вертикали касат.к пройме спинки до ниж.касания проймы	57-97
13	Растоян. от зад. подмыш. впадины до полон.вершины проймы	33-13	0,49*Т38+П(3)	18,8
14	Расстояние от перед. линии до зад .точки касания проймы	35-15	0,43*Т38+П(3,1)	17
15	Углубление проймы спинки	33-331		5
16	Углубление проймы переда	35-351		5
17	Расст. От вертикали касат к пройме спинки до ниж.точки касания проймы	331-341	0,62(33-35)	9,61
18	Расст. от вертикали касат-й к пройме спники до ниж.точки касания проймы	331-341	0,38(33-35)	5,9
19	Расст.подмыш линии до зад.точки касания проймы	331-332	0,62(33-35)	9,61
20	Оформление ниж.части проймы спинки	332-342	331-341	9,61
20.1	Оформление нижн.части проймы спинки	341-342	331-341	9,61
20.2	Линия ниж. Части проймы спинки	341-342		9,61
21	Расстоян.от подмыш.линии до перед.точки касания проймы	351-352	351-341	5,358
22	Оформление ниж.части проймы переда	352-343	351-341	5,358
22.1	Оформление ниж части проймы переда	341-343	351-341	5,358(.)343из(.)343К351
22.2	Отвед.с линии ниж.части проймы переда	341-352		341пров.дугу о(.)352до341
23	Отведение ср.линии спинки наверху	11-111	--	--
24	Отвед.ср.линии спинки на лин.талии	41-411	--	--
25	,Отвед.ср.линии	51-511	--	--
26	Сп.на линии бедер	91-911	--	--
27	Ширина горловины	11-12	0,18*Т13+П(15)	8,304
28	Расст.от ср.линии СП (.) касания лин.горлов.	11-112	0,25/11-12/	2,076
29	Высота горловины спинки	12-121	0,7Т13+П(0,4)	3
30	Корректировка ширины плеча	13-14	35-0,08Т47	0,54 по хорде дуги (.) 13
31	Расст.от вершины горловины СП.до прой строны выт.на выпуклость лопаток	121-122	0,4(121-14)	В право по линии 121-14
32	Расст.от.ср.линии СП.До полож.основания шеи сбоку	31-32	0,17Т47+П(1)	7,29
33	Длина выточки на выпуклость лопаток	122-22	0,5(122-32)
34	Величина лин.на выпуклость лопаток	22-122	13	От линии 122-22
35	Расст.от правой строны вытачки на выпуклость лопаток до конца плеч.линии при раскрытой выточке	122-14	К(22-14)	Дуга до пересеч. С дугой из (.)13
36	Вспомогат. Радиус	R-122-141	К(22-14)	Дуга на перед.дуга(.)
36.1	----//---	К121-141	К(121-141)	141 121-141-прямая
37	Длина правой строны выточки на выпуколсть лопаток	22-123	К	Дуга до пер. С продолж.Линии 22-121в(.) 123прод.Линию 123-121
38	Воспомагат.отрезок	121-113	К
38.1	---/---	111-113	К	Прод.К /1-11/на пер(.) 113
39	Радиус для оформл.гор.сп.	К-112-114121-114	121-113 R121-113	Дуга на пер.(.)114
40	Линия горловины спинки	121-112	Из(.)114К(121-113) провести дугу из (.) 121до (.) 112
41	Вс на пер.(.) 342помагат. Отрезок	14-342	Прод.линию 123-14 прод.линию 332-342
42	R для оформлен.верх.части проймы спинки	R14-342	/14-342/ /14-342/	Дуга на пер.Дуга на пер(.)342
43	Верх.часть проймы спинки	14-332	Из(.)342R/14-342/ Провести дугу от (.)14до(.)332
44		/47-46/	0,5Т46+П(1)	11,4
45	Расст.отлинии талии до центра груди	/46-36/	Т36-Т35+П(0,2)	17
46	Расст.от.у.г.до ср.лин.пер.	/36-371/	/47-46/
47	R Вспомогат.дуги	/36-372/	Т35-Т34+П(1,4)	11,7д.по хорде от(.)372
48	---/---	/36-372/		36-372-приям.36-371=36-371
49	Ширина горловины переда	371-361	0,18Т13+П(25)	9,304по линии 371-36
50	Расст.от центра груди до вершины горловины переда	36-16	Т44-(Т40+0,07*Т13)-(Т36-Т35)+П(3,1)
51	Ширина плеча переда	16-14	121-14 дуга до пер.с дугой из (.)15 16-14-пр.10,3
52	Глубина горловины переда	16-161	0,205*Т13+П(26)	По линии 16-361из (.) 161 до пер.с лин.М.из(.)371-(.)17
53	Вспомагат.отрезок	16-171	К	Продол.ср.Лин14-16
53.1	---/---	17-171	К	Прод.ср.лин.371-17 на пер.(.)171
54	---/---	R	/16-171	Д.на пер.(.)172
54.1		R		Из(.)172R16-171
55		16-17		Пров.дугу от(.)16до (.)17
56	Вспомогат Отрезок	14-343		Продол.лин 16-14
56.1	---//---	352-343		Продол.лин 352-343 На пер.(.)343
57	R для оформл.верхний части проймы переда	R 14-343 К352-343	14-343 14-343	Д.на пер.с Дуг (.)343
58	Линия верх.части проймы переда	352-14		Из(.) 343R14-343 пров. Дугу от(.)14 до (.)352



5. Расчет исходных модельных конструкций ИМК модели

5.1 ИМК спинки и полочки

Боковой шов делит пройму пополам: (331-341)*0,5 (331-351)

Нагрудная выточка перенесена комбинированным способом, по модели она располагается от плечевого шва.

Выточка в боковом шве Дт (Т19+П) - (Т11+П) 0,2dt=2

Ширина борта =4см

Застежка однобортная оформлена типом застежки на петли и пуговицы.

На полочке карман в шве с листочкой с нестрачными концами.

Верхняя часть спинки со средним и рельефным швами идущими от проймы.

5.2 ИМК 2-х шовного втачного рукава

1) Построение локтевых линий

Ширина локтевого переката вверху: 136-135 = 136-135 = 0 - 5см

Ширина локтевого переката на уровне локтя 431-434=431-434=0 - 2,5см

Ширина локтевого переката внизу 933-934=933-934 =0 1,5см

2) посторенние передний линий

Построение переднего переката вверху 351-356=351-356=3см

Построение переднего переката на линии локтя

451-452=3см по линии локтя

451-452=451-452=3см по перпендикуляру к линии 451-951 из точки 451

451-453- величина оттяжки переднего среза рукава.

3) Построение переднего переката по линии низа.

951-952=3см влево

R 951-952 с центра в точке 951 дуга

R 452-952 дуга в низ из точки 453 на пересечении дуг точка 952

5.3 ИМК воротника пиджачного типа

/16-3/ - 1,5 см по плечевому срезу

/3-4/ = 3см по плечу

/5-6/= /16-5/

/3-7/= /11-12/

Дальнейшее построение чертежа зависит от модели.



Выводы и предложения

В данном курсовом проекте приводится анализ предложенной модели: Женское демисезонное пальто спортивного стиля повседневного назначения, вследствие чего выявляется соответствие с направлением моды, выбором материала, требованиям к изделию и материалам.

В разделе III « Обоснование выбора материала. Цветовое решение модели», я представила варианты цветового решения проектируемой модели. Для данной модели предлагается шерстяной драп красного цвета, так как он популярен и актуален.

Выбранная проектируемая модель актуальна еще и потому, что женское демисезонное пальто спортивного стиля отражает индивидуальность и неповторимость женщины.

В курсовом проекте также раскрыты основные тенденции выбранной модели. Была рассчитана конструкция БК и конструкция ИМК основных деталей женского пальто.

Данную модель можно изготавливать в условиях массового и индивидуального производства.

Все эти расчеты и требования способствуют качественному пошиву изделия, как на как на предприятиях, так и в индивидуальном пошиве.



Используемая литература

1. Закон Конституция Республики Казахстан.

2. РК «Об образовании»

3. Стратегия вхождения Казахстан в число 50-ти наиболее конкурентно способных стран мира.

4. Доброхотова И, «Беседы о моде или зеркало, которое…»

5. Орлова Л. «Азбука моды»/учебник.

6. 6. Дворецкий И.В, Васильева Т,М. « Покупателю об одежде»/ учебник.

7. Журнал «швейная промышленность» №2, 2005г.

8. Журнал «швейная промышленность» №5, 2006г.

9. Кашенко О.Д, Козлова Т.В. « Покупателю об одежде», учебное пособие, 1989г.

10.Суворова О.В. «Материалы швейного производства», учебное пособие, 1987г.

11. Ханус София «Как шитиь?», учебное пособие 1997г.

12. Рассохина Э. «Казахские национальные традиции в современной одежде».

13. Единая методика конструирования одежды СВЕ Теоретические основы, т.-1.М.; ЦЕНИИТЕИ легпром, 1988-200с.

14. Правила технологического черчения конструкции одежды, т.-7-М. М.; ЦЕНИИТЕИ легпром, 1980.

15. Единый метод конструирования одежды, изготовляемой по индивидуальным заказам. М.; ЦБМТИ, 1993-250с.

Размещено на Allbest.ru

...