Проектирование демисезонного женского пальто с использованием отделки в виде казахского орнамента

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

Легкая промышленность любой страны - это важнейший многопрофильный и инновационно-привлекательный сектор экономики.

По уровню потребления продукция легкой промышленности стоит на втором месте после продовольственных товаров, что определяет ее значимость. Учитывая значительную роль легкой промышленности в обеспечении экономической и стратегической безопасности, занятости трудоспособного населения и повышении его жизненного уровня в новых геополитических условиях, ведущие мировые страны уделяют особое внимание развитию отрасли и оказывают ей существенную инвестиционную поддержку.

В мировом производстве товаров потребительского сектора действует четкое разделение труда. Одни продают сырье, другие его перерабатывают, третьи производят конечную продукцию, четвертые продают. Исходя из этого, необходимо определить приоритеты в этом процессе, на основании которых появится матрица эффективного развития, в которую должны быть заложены проекты, имеющие рыночную перспективу, и проекты, обеспечивающие национальную безопасность.

На сегодняшний день в легкой промышленности Казахстана более 80 % предприятий представлено субъектами малого и среднего бизнеса, при этом около 80 % предприятий отрасли оснащены устаревшим оборудованием, загруженность которых составляет 30 - 40 %.

Общая тенденция развития отрасли характеризуется снижением ее доли в объеме промышленности страны, что сопряжено с сокращением рабочих мест, вытеснением отечественного товаропроизводителя с внутреннего рынка зарубежными производителями, что приняло катастрофический характер.

Крайне остро стоит вопрос с обеспечением занятости населения. Если в 2005 году число работающих в легкой промышленности составляло 20,0 тыс. человек, то по состоянию на 1 января 2010 года оно сократилось до 13,7 тыс. человек, что обусловливает рост социальной напряженности.

Учитывая, что легкая промышленность технологически наиболее связана с аграрным сектором, ее развитие будет в значительной мере способствовать восстановлению и развитию важнейших направлений сельскохозяйственного производства, благодаря чему повысится платежеспособный спрос внутри страны и емкость внутреннего рынка.

Решение этих вопросов предусматривается осуществлять при непосредственном участии государства на основе реализации мер по защите казахстанского производителя, борьбе с контрафактной и контрабандной продукцией, использовании субсидий, лизинговых схем, инвестиционных фондов, развитии государственно-частного партнерства.

Затянувшийся кризис, которым можно охарактеризовать ситуацию в легкой промышленности, сопровождается падением объемов производства. Только за период с 2005 по 2009 годы доля отрасли в структуре промышленности республики снизилась с 0,8 % до 0,2 %, при этом доля промышленности во внутреннем валовом продукте снизилась с 0,62 % в 2005 году до 0,27 % в 2008 году.

По состоянию на 1 января 2010 года в легкой промышленности страны зарегистрировано 1591 предприятий, из них активно действующих 526, в том числе 449 малых, 60 средних и 17 крупных.

Из общего количества действующих предприятий 54 % составляют предприятия по производству одежды, 31 % предприятий текстильной и швейной промышленности (производящие текстильные и швейные изделия, кроме одежды), предприятия по производству кожи и обуви составляют 9 %, по производству одежды из кожи и меха - 6 %.

С 2006 года наблюдается динамика роста экспорта продукции легкой промышленности. Если в 2006 году экспорт составлял 63 млрд. тенге, то в 2008 году он увеличился до 82 млрд. тенге. В 2009 году наблюдается падение показателя экспорта на 22 % по сравнению с предыдущим годом, что связанно с уменьшением спроса на данный вид товара вследствие мирового экономического кризиса, при этом до 90 % доли экспорта составляет сырье (хлопок сырец, шерсть, шкуры крупнорогатого скота и мелкорогатого скота).

Создание современного экономически успешного предприятия невозможно без использования глобального информационного пространства, доступа к мировым информационным ресурсам, эффективного информирования персонала, взаимодействия персонала на основе инфокоммуникационных технологий (далее - ИКТ). Рынок информации и знаний, как фактор превращения информации в товар широко используется, в том числе и в производстве.

В настоящее время предприятия легкой промышленности применяют так называемое, "интеллектуальное" оборудование, которое, используя возможности технологических процессов, предоставляет полную информацию о проходящем производственном процессе.

Также внедрена система автоматизированного проектирования одежды (далее - САПР одежды), позволяющая значительно сократить сроки разработки и внедрения новых моделей, повысить конкурентоспособность продукции.

Появившееся в последнее время большое число САПР одежды свидетельствует о том, что данные разработки пользуются спросом, как на производстве, так и в учебных заведениях. Каждая из систем имеет ряд отличительных особенностей, но их объединяет направленность на серийное изготовление швейных изделий, поскольку данный процесс легче поддается формализации, в нем значительно снижена сменяемость моделей по сравнению с единичным производством, развита стандартизация и унификация, а разнообразие размеров и ростов фигур регламентируется стандартами. Внедрение на предприятиях массового производства систем автоматизации расчетов и проектирования, ведения складского хозяйства и оптимизации раскроя способствуют значительному увеличению выпуска изделий высокого качества.

Применение подобных систем на предприятиях единичного производства одежды представляется малоэффективным, поскольку они отличаются, как правило, невысокой мощностью, разнообразием поступающих материалов, сменяемостью моделей, типов фигур и т. д. Поэтому автоматизированный комплекс для данных предприятий должен быть более гибким, учитывающим особенности технологического процесса, и менее дорогим.

Решению задач, связанных с созданием САПР, включающей различные этапы конструирования, в том числе специфические, присущие процессу изготовления одежды по индивидуальным заказам, посвящена данная работа.

Для проектирования одежды характерно определенное единство конструктивного исполнения различных моделей, деталей и форм, что делает возможным формализовать задачи графического конструирования в рамках САПР. Выделение элементарных графических примитивов для построения и редактирования объектов обеспечивает выполнение чертежей различной сложности. Например, получивший широкое распространение пакет прикладных программ AutoCAD предоставляет пользователю графическую среду и набор инструментов для автоматизации чертежных работ и может быть использован в легкой промышленности, если дополнить его универсальной системой задания и расчета входных параметров. В проектировании одежды такими параметрами являются размерные признаки и прибавки. Используемые расчетные формулы не отличаются большой сложностью, поэтому основная задача на данном этапе состоит в разработке визуального диалога.

На сегодняшний день процесс конструирования одежды состоит из следующих этапов: построение основы конструкции, уточнение ее в процессе примерки, создание базовой, а затем -- модельной конструкции. Выбор методики проектирования регламентирует набор исходных данных, расчетных формул, совокупность геометрических приемов и последовательность построения чертежа. В обобщенном виде конструирование одежды может быть представлено как некий алгоритм, реализованный средствами выбранной системы проектирования. Выделение унифицированных этапов, связанных с геометрическими построениями, позволяет создать систему, не зависящую от способа конструирования и, более того, предоставляющую пользователю свободу для творчества, поиска новых методов решения.

Наличие примерки в технологическом процессе изготовления одежды по индивидуальным заказам значительно удлиняет сроки изготовления изделий и снижает производительность труда. Усовершенствовать этот этап можно в случае создания и внедрения на предприятия единичного производства модуля САПР, который обеспечит автоматизацию процесса корректировки лекал швейных изделий по результатам примерки.

Формирование информационного обеспечения САПР, как одного из наиболее важных ее элементов, решает задачу накопления, хранения и доступа к информации и может быть реализовано в виде баз данных размерных признаков, типов телосложения и связанных с ними методов конструирования, а также других специфических особенностей технологического процесса, обеспечивающих его четкое функционирование.

Стратегия развития IT-служб на предприятиях легкой промышленности подразумевает эффективное решение задач бизнеса по повышению уровня автоматизации существующих бизнес-процессов, повышению производительности, внедрению систем управления качеством и оптимизации планирования.

В различных сегментах отрасли - от 34 % до 67 % руководителей IT-служб привлекаются в качестве экспертов для выработки рекомендаций, обоснований инвестиций и в 7 - 14 % случаев они участвуют в управлении предприятием. В то же время, значительна доля предприятий отрасли с низким статусом IТ-службы (от 22 % до 54 %, в зависимости от вида деятельности), при этом, только на 7 % предприятий статус IT - службы характеризуется ниже среднего.

В целом представленные данные характеризуют уровень использования IT-служб на предприятиях отрасли, как недостаточно развитый.

Целью данной курсовой работы является проектирование демисезонного женского пальто с использованием отделки в виде казахского орнамента.

Конструирование и моделирование одежды не теряет своей актуальности несмотря на то, что рынок переполнен различной модной одеждой. Современные красивые ткани, фурнитура, бижутерия, журналы мод стимулируют творчество и желание создать красивое изделие своими руками. Они узнают о возникновении, развитии одежды, о национальных особенностях одежды, знакомятся с направлениями современной моды, основными законами моделирования, приобретают умения в подборе тканей для изделий. На основе изучения законов композиции и цветосочетания студенты учатся выполнять эскизы моделей.

Моделирование одежды, являясь одним из видов декоративно-прикладного творчества, более всех других видов искусств связано с человеком, даже неотделимо от него.

Пальто - один из элементов мировой и национальной культуры. В нем, как в капле воды, отражен огромный мир: архитектура, политические и исторические события, опыт народа, его темперамент и образ жизни, природные условия, взаимоотношения мужчины и женщины в обществе и т.д.

Актуальность определяется тем, что обозначенные в ней знания и умения по моделированию, конструированию и технологии учитывают достижения науки и производства в этих областях (новые способы и методы моделирования и конструирования, новые технологии, использование новых тканей и материалов и др.). Кроме того, дается достаточно большая вариативность способов обработки и методов моделирования и конструирования.

Будучи частью мировой культуры, пальто в то же время является существенной характеристикой личности. По тому, как одевается человек, как он носит пальто, можно судить о его вкусе, творческих способностях, аккуратности, часто о месте его работы, образе жизни, темпераменте, положении в обществе, достатке и т.д.

В современном мире с его оперативностью контактов и необходимостью быстрых оценок образ, имидж человека и одна из его главных составляющих - пальто - все чаще отождествляются с самим человеком. Пальто давно стал одним из языков социального общения и средством социальной коммуникации.

1. Основные направления моды. Обоснование выбора модели

История возникновения одежды уходит далеко в глубь веков, к самым ранним ступеням развития человечества.

Одежда, возникшая первоначально в основном для защиты тела человека от неблагоприятных климатических условий, атмосферных воздействий, под влиянием различных исторических, социальных и экономических условий, национальных особенностей, общество претерпело множество изменений, достигло большого многообразия видов и форм прикладного искусства

Появление большого числа новых профессий и различных видов досуга, современная культура производства и быта -- все это обуславливает неизменно высокий спрос на разнообразную одежду.

При проектировании изделий должны быть максимально использованы последние достижения науки, техники и прикладного искусства, выбраны оптимальные конструктивные и композиционные решения. Соответствующие созданию изделия, имеющего высокие эстетические и утилитарные свойства, отвечающие потребностям и вкусам различных этносоциальных групп потребителей и одновременно высокую рентабельность для изготовления.

Прошедшие совсем недавно в ведущих столицах моды показы моделей нового сезона осень-зима продемонстрировали множество новых и довольно интересных открытий ведущих модельеров.

Вполне актуальны в новом сезоне нейтральные цветовые оттенки. При использовании нейтральных оттенков обратите внимание на украшения, которых должно быть немного больше, чем вы носите, когда ваша одежда сочных и ярких оттенков. Металлические аксессуары при спокойных тонах одежды одеваются на шею в виде колье, на руки в виде браслетов.

Одной из находок современных дизайнеров является применение классических орнаментов ретро, состоящих из квадратиков. Использование орнаментов для моделей повседневной одежды придают настроение и стильность.

Необыкновенное разнообразие моделей и стилей, удивительно привлекательная цветовая палитра непременно найдет своих поклонников.

Надо отметить, что при выборе демисезонного пальто стоит остановить свой выбор на модном пальто с меховой отделкой. использующее фигурный ремень или пояс, который подчеркнет вашу талию. Такую тенденцию в моде можно увидеть на показах моды верхней одежды 2012 - 2013.

Для современной бизнес - леди прекрасно подойдет пальто приталенного силуэта длинной до колена. Такие модели пальто отлично будут сочетаться с высокими сапогами на небольшом устойчивом каблуке или модными осенними туфлями, которые дополнят ваш образ.

Сейчас женское пальто - это неотъемлемая часть гардероба не только каждой серьезной женщины, но и экстравагантных юных модниц. Но так было далеко не всегда. Несколько лет назад можно было наблюдать небывалый всплеск популярности женского пальто - тривиальная верхняя одежда превратилась в очень модную вещь.

Кстати, тогда вновь вспомнили о пальто и мужчины - улицы городов были полны респектабельных солидных господ в длинных, до пят пальто из кашемира. Долгая история мужского пальто вела к этому несколько веков. Кстати, свою родословную пальто ведет вовсе не из Англии, как принято считать, хотя на совершенствование этого вида верхней одежды британские острова оказали немалое влияние. К тому же изначально пальто вовсе не было атрибутом высшего света - шерстяные, теплые бушлаты были популярны среди простолюдинов.

В годы своего появления пальто было деталью исключительно мужского гардероба, женщины подобные вещи не носили в принципе. Одно- или двубортное пальто изначально пришло в 18 века из испанских провинций, где считалось рабоче-крестьянским вариантом одежды. Тогда подобная одежда называлась palletoque - от двух слов: pallium - просторный плащ, и toque -"головной убор". С годами удобная и функциональная вещь постепенно завоевала внимание в других странах Европы - Франции, Англии, России - и в каждой из этих стран этот вид одежды пошел по своему пути развития. Так, именно англичане придали одежде испанских простолюдинов разнообразие, аристократизм и элегантность.

До 40-х годов 20 века слово «пальто» в России можно было услышать крайне редко - мужскую одежду подобного типа называли теми именами, которую получила та или иная ее разновидность в честь своего создателя - «спенсер», «каррик», «честерфилд». Наше все А.С. Пушкин даже не знал такого слова, как «пальто» - он просто не знал о его существовании: первый образец такой верхней одежды появился в дождливом Петербурге только через год после смерти классика, т. е. в 1838 году.

Только в 19 веке начинают появляться «адаптированные» модели женских пальто, которые начинают носить дамы - изначально силуэты были приталенными, утонченными. Некоторую «лубочность» силуэта пальто приобрело в советской России: прямой крой, никакой талии, чаще всего однобортные модели. Но впервые пальто появилось в России в конце 19 века - женщины активно начали копировать одежду мужчин. Телогрейки и душегреи - вот в чем приходилось ходить простым женщинам. Но уже тогда модная верхняя одежда, которую шили из натуральных тканей высокого качества в Европе, начала делиться на оригинальные фасоны.

Российская революция и первая мировая, борьба женщин за равноправие и ход истории оказали безусловное влияние на формирование фасонов и популярность женского пальто. Появилось три варианта его силуэта - прямой, трапециевидный и приталенный, а также две длины - общеупотребительная длинная и привычная для спортивных моделей короткая. Длина миди и расклешенный силуэт появились на подиумах намного позже.

Новые технологии и ткани позволили пальто захватить не только межсезонье, но и летний, и зимний периоды: так, после войны родился такой вид одежды, как летнее пальто - благодаря лорду Спенсеру, который первым начал его носить, женщины теперь могут подчеркивать свою индивидуальность с помощью пальто в любое время года. Но, несмотря на это, основная роль пальто все-таки - защищать от непогоды в межсезонье.

В настоящее время очень популярны - пальто, отделкой которых являются казахские орнаменты.

История орнамента.

Если углубиться в историю, то орнамент вообще как знак, как символ впервые появился в человечестве еще в верхнепалеолитическую эпоху (15-10 тыс. лет до н.э.).

Орнамент строится на ритмическом чередовании или повторе геометрических или изобразительных элементов. Он может быть живописным или скульптурным, заимствующим свои формы от объектов и предметов реального мира путем их обобщения, или условно-абстрактным. Используется преимущественно в декоративно-прикладном искусстве, широко применяется в архитектуре, составляя неотъемлемую и нередко важнейшую часть декоративных композиций, книжной графике. Но связанный более или менее тесно с формой украшаемого предмета, орнамент никогда не подчиняется ей до конца, не растворяется в прикладном искусстве как одно из его многочисленных выразительных средств. Он остается самостоятельным видом художественного творчества со своими законами, своими композиционными принципами.

Первые образцы казахского или, точнее, прототюркского орнамента каз.-- «ою-орнек», от слов «ою» -- выкройка и «орнек» -- узор. А вот мастера и мастерицы, владеющие искусством орнамента, именуются «оюшы» в истории и художественной культуры Казахстана дает глиняная посуда -- это ряды вмятин, зигзаги, «елочные», плетеночные («веревочные») узоры. Весьма распространенными были горизонтальная, вертикальная, диагональная линии, а также такие геометрические формы, как круг, полукруг, овал, квадрат, ромб, треугольник, спираль, крест. Древний человек наделял узоры определенными символическими значениями, передавая свое понимание об устройстве мира. Так, треугольник символизировал горы, круг -- солнце, квадрат -- землю, свастика -- движение солнца, спираль -- развитие, движение и т.д.

Были распространены также широкие полосы, заштрихованные поперек, шахматная сетка, узор гребня, топора, мышиного следа, звезды, сломанного рога, спаренных колец, глаз верблюжонка, позвонок и т. д.

Чаще всего покрывались орнаментом днища, оборотные стороны украшений-оберегов, скрытые от глаз человека части предметов. По всей вероятности, на первых порах узоры еще не обладали декоративными качествами.

Казахский народ впитал многовековые традиции своих разноплеменных предшественников, чье орнаментальное творчество, ставшее лидирующей формой изобразительного искусства, в силу подвижного образа жизни, развивалось по пути не конкретного воспроизведения реальных объектов, а путем передачи его содержания в условно-абстрагированной форме. Как правило, изображались образы не целиком, а с помощью какой-нибудь детали, по принципу замены целого наиболее важной его частью. Одной из предпосылок появления орнамента была необходимость отмечать предметы семьи, рода, племени отличительными знаками. Постепенно эти знаки-символы приобрели орнаментальную выразительность узора, который стал рассматриваться с эстетической, этнознаковой, магической, культовой точек зрения.

В орнаментальной композиции главные элементы выделяют размером, ярким цветом и расположением по центру. Второстепенные элементы, дополняя главные и оттеняя их ведущую роль и значение, пластично соединяются в целостный организм. Тщательный подбор цвета в прикладном искусстве казахов проводится с целью создания такого декоративного образа, который смог бы непосредственно вызывать у человека приятные чувства и ассоциации.

Любуясь природой, человек давно заметил в ней бесконечное множество интересных, причудливых форм и цветовых оттенков. Природа для него стала источником создания оригинальных орнаментальных композиций. Казахи добились умелой стилизации природных форм, переработав реальную предметную форму в упрощенную, условную. Подбор каждого мотива орнамента, в том числе и выбор цветового решения, является творческой работой народных мастеров. Цвет орнамента связан с фантазией мастера, с его художественным вкусом. Большое значение казахи придавали выбору фона, значительно усиливая удачным подбором звучание всего узора.

Из группы геометрических мотивов доминирует треугольник. Он издавна слыл мощным оберегом, глобальным символом универсального характера, популярным и в наши дни. Треугольную форму имели амулеты -- обереги от сглаза. Амулет одевали на шею животных, в виде талисмана давали носить детям. В числе амулетов-оберегов можно назвать следующие:

Бес танба -- крестовина, условное изображение четырех сторон света. Применяется в декоре безворсовых ковров -- алаша, тканых лент --баскуров, а также украшает деревянные изделия: сундуки, кровати. Цветовая гамма -- красный и черный цвета.

Жiлiншек -- кость, применяется для украшения безворсовых ковров -- алаша, войлочных сумок --тыс-кап, узорных лент. Окрашивается в красный, черный, бордовый, коричневый, зеленый тона, допускается и контрастирование с фоном --черный узор на белом фоне.

Балта -- топор. Мотив напоминает по форме топор, ассоциирует благополучие хозяйства, домашнего очага. Цветовая гамма: красный, коричневый, синий и черный тона.

Балдак -- костыль. Это символ опоры, чаще -- в композициях, обрамляет, окантовывает центральное поле, преимущественно коричневого, синего, зеленого и красного цветов. Иногда обводится дополнительной линией другого цвета, что придает ему большую четкость и нарядность.

Ирек, су -- зигзаг, вода, элемент с сильным охранным свойством. В сознании казахов ассоциируется также с образом змеи, нижним миром, водой. Воспроизводится в различных вариациях: в виде волнообразной линии, свернутой спирали, иногда в виде рыбьей чешуи. Распространен в ковроткачестве, в вышитых изделиях. Основные цвета -- голубой, синий и фиолетовый.

Тарак -- гребень; мотив, пленяющий красотой ритма. Встречается на узорных тканых лентах -- баскурах, безворсовых коврах алаша. Доминируют расцветки желтого, коричневого, красного, синего, черного тонов.

Канка -- костяк. Мотив украшает тканые изделия -- алаша, баскуры, вышивки. Выполняется преимущественно в желтом, зеленом, красном и черном тонах.

Донгелек -- круг, орнаментальное воплощение солнца, поскольку в представлении казахов изображение животворящего солнца распространяло в воображаемых лучах охранную, очищающую и стимулирующую добро силу. Узор украшает текеметы, сырмаки, национальную одежду. Доминируют белый, желтый, красный, бордовый, черный цвета.

В казахском орнаменте наиболее значительное место занимают зооморфные мотивы, передающие животное чаще всего по принципу замены целого частью. Иногда в едином пластическом образе совмещаются части разных животных.

Ведущий художественный мотив -- муйiз, рисунок рогов барана. С ним связывались представления о богатстве, приумножении скота, охранные функции. Рог украшает текеметы, сырмаки, алаша, а также архитектурные сооружения. Используемые цвета -- кирпично-красный, желтый, синий, зеленый и синий, коричневый и черный.

Сынар муйiз -- один рог. Наиболее распространенный вид казахского орнамента, украшавшего обычно войлочные изделия -- текеметы, сырмаки. Ритмический строй представленного мотива обрамляет контур композиции. Распространенная гамма -- красный и черный цвета. Сынык муйіз -- сломанный рог; народные мастера этим мотивом украшали ковры, циновки, баскуры, алаша, сумки. Его основные тона: красный, бордовый, зеленый, коричневый, черный.

Омыртка -- позвоночник; встречается в различных комбинациях -- в обрамлении и в центре орнаментальных композиций. Эффектно выглядит окрашенный в синий, бордовый, красный, коричневый и черный тона.

Тышкан iз -- мышиный след, используется для украшения ковров, коржынов, аяк-капов. Этому мотиву отведена окантовочная, бордюрная роль в композиции, он имеет преимущественно красный, коричный, бордовый, черный тона.

Ботагоз -- глаз верблюжонка. В представлении казахов ромб олицетворяет плодородие, охраняет детородные функции. Это магический узор, наделяемый охранным свойством. Согласно поверьям, глаз, как и слово, обладает магической силой, иногда разрушительной.

Такой элемент встречается как в центральной части композиции, так ив образовании бордюра, окаймляющего края изделия. Традиционная цветовая гамма: красный, коричневый, черный, синий цвета.

Ит куйрык -- собачий хвост, наряду с охранным свойством, олицетворял дружбу, символизировал различные благопожелания. В связи с охранной функцией он украшал резьбу двери юрты, лицевые части кровати, иногда -- войлочные изделия. Цветовая гамма: коричневые, бордовые, синие тона.

Туйе табан -- верблюжий след, олицетворение богатства, приумножения скота, стимулятор продуцирующей силы и различных благ. Он украшал различные изделия народных ремесел, его использовали в резьбе по дереву, инкрустации, вышивке, в войлочных изделиях. Основные тона: коричневый, бордовый, черный.

Кайнар -- родничок, символ водопоя, как источника жизни, символ зеленых пастбищ, скотоводческого хозяйства. Цветовая гамма: голубой, синий, фиолетовый.

В казахском прикладном искусстве популярен и растительный орнамент: изображение цветов, листвы, деревьев, плодов и семян. Многие из этих мотивов восходят к глубокой древности. С образом дерева связаны идеи роста, плодородия, жизненной силы.

От образа Мирового древа в традиционном сознании формируется Древо жизни, а затем Древо родовое и, наконец, генеалогическое, в чем отражен процесс перехода глобальных символов в частные. Распространено также изображение куста, растительного побега с вьющейся листвой, трилистника, многолепесткового цветка.

Гул -- цветок; мотив имел различные варианты, в том числе: бутон, тюльпан, лотос, пальметта, астра. С цветком связывались идеи плодородия, олицетворение вечного обновления и возрождения жизни, изобилия. Чаще всего такие мотивы украшают предметы домашнего обихода: настенные ковры, полотенца. Колорит -- предпочтительно красные, желтые, оранжевые и бордовые тона.

В богатейшем багаже казахских орнаментальных мотивов имеются также космогонические.

Ай -- месяц в изображении в паре со звездой. Астральные объекты у казахов наделены очищающей мощью, светлой энергетикой, это обереги, проводники различных благ.

Жулдыз -- звезда; в традиционном сознании данный мотив у казахов идентифицируется с человеческой душой. Небесные светила всегда наделялись очищающей мощью. Мотив украшает центральные части ковров. Основные цвета: красный, синий, бордовый.

Феномен кочевничества -- это образ жизни рядом с животными, которые обеспечивали человека буквально всем. Все, что окружало древнего кочевника -- и растения, и животные, и явления природы, небесные тела, дождь и снег -- все это он подвергал своеобразной идеализации.

Каждая из представленных групп орнаментов: растительная, животная, геометрическая и космогоническая, содержит в себе определенный смысл. Любой элемент орнамента имеет определенное назначение.

Изящные ласточки, изумительные лепестки растительного орнамента украшают верхнюю одежду, а также платья девочек. Зооморфные мотивы, орнаменты в виде наконечника стрелы, орла, украшали одежду мальчиков. Определенные элементы использовались в декоре головных уборов, верхней одежды, брюк. К примеру, узоры верблюжий след, мышиный след, «собачий хвост» никогда не применялись для украшения головных уборов.

«Прочтение» орнаментов -- своеобразный универсальный ключ, открывающий богатства народной культуры.

Не менее интересна символика цвета в казахском орнаменте. Белый цвет на фоне изделия и в основном рисунке -- символ белого пути, истины, счастья. Красный -- огонь, палящая энергетика солнца, любовь; черный -- сила, величие, могущество, а также цель, благополучие.

В казахском орнаменте сочетание красных и синих цветов -- напоминание о природных богатствах солнечного края, выражение мечты народа о счастье (недаром в орнаменте встречаются изображения бога счастья и достатка Тао-тье и круто изогнутые рога животных -- признак успехов в скотоводстве).

Бледные цвета признак грустной поры, тоски, тревоги. Зеленый символизирует обновление земли, весну, молодость, синий цвет -- символ неба, божества Тенгри, желтый -- разума.

Примечательны слова М. Семеновой: «Орнамент, приближающийся по своей конфигурации к сложному разветвлению бараньих рогов, по мере охвата большого пространства, композиции обретает также черты монументальности, к личному элементу все больше примешивается элемент эпический, движение воспринимается как бесконечное, вечное, непрерывное, а также неподвижное в своей бесконечности. Здесь дана мощная концепция мира в максимальных общих категориях -- пространства, времени, вечности, обретающих монументальность».

Обоснование модели.

В данном курсовом проекте предлагается конструирование женского демисезонного пальто, отделкой которого является казахский орнамент, выполнить из ткани кашемир, синего цвета.

Данная ткань очень актуальна и легко поддается обработке, а орнаменты серого цвета сочетаются с кашемиром синего цвета и очень приятны восприятию.

2. Зарисовка модели. Описание внешнего вида

Женское демисезонное пальто повседневного назначения, выполненное из ткани кашемир, синего цвета.

Полуприлегающий силуэт, боковой шов делит пройму пополам, покрой рукава втачной.

Спинка со средним швом, с вытачками на выступ лопаток.

Полочка с отрезным бочком, нагрудной вытачкой от линии притачивания боковой части полочки.

Накладные карманы с закругленными углами и застегивающимися на пуговицы клапанами.

Рукав втачной, прямой, двухшовный, классической длины. По низу рукава притачная манжета.

Воротник стойка, отстоящий от шеи. Застежка однобортная.

Отделкой в изделии являются: отделочная строчка, имитирующая планку по краю борта, казахские орнаменты по притачной манжете.

Подкладка притачная, в тон основной ткани.

Рекомендуемые размеры для изготовления данной модели: 164-96-104.

3. Обоснование выбора материала. Цветовое решение модели

Конструирование -- второй этап создания швейного изделия. Его цель -- разработка чертежей деталей изделий и изготовление по ним лекал для последующего раскроя материалов. Лекала -- это плоские шаблоны деталей одежды, выполненные из бумаги, картона или металла. Последующие преобразования плоских деталей должны обеспечить создание объемной оболочки, покрывающей тело человека или отдельные его части. Конструкция -- это детали изделия, соединенные между собой.

При разработке конструкции следует исходить не только из требований к одежде как к предмету личного потребления, но одновременно учитывать и требования как к объекту массового производства. С этих позиций конструкция должна:

¦ соответствовать исходной модели по силуэту, форме, конструктивным линиям, отделке и т.д. Это достигается за счет точности расчета лекал;

¦ способствовать формированию комплекса свойств с учетом предъявляемых требований к одежде. Это, прежде всего, соответствие конструкции размерам и форме тела человека, удобство пользования, обеспечение комфортности условий для функционирования организма, высокая износостойкость и др.;

¦ быть экономичной и одновременно технологичной. Это особенно важно для условий массового производства швейных изделий. Экономичной является конструкция, создание которой характеризуется наименьшими как расходами, так и отходами материалов. Технологичность связана с минимизацией трудовых затрат на изготовление изделия;

¦ обеспечивать хорошую посадку изделия на фигуре человека. Она закладывается в чертежах конструкции и в определяющей мере зависит от правильности расчетов. При этом следует учесть влияние возможных нагрузок на отдельные узлы, детали в процессе будущей эксплуатации изделий, приводящих к изменению их формы. Естественно, необходим оптимальный выбор конструктивной схемы изделия, членение отдельных его элементов, которые обеспечивали бы наиболее приемлемые условия «работы» материалов и деталей на всех участках одежды;

¦ обеспечивать возможность создания семейства конструкций на базе оптимальной (метод базовых конструкций).

Реализация рассмотренных требований требует учета при конструировании ряда признаков, важных для потребителей и эксплуатации будущих изделий.

Такими основными признаками являются:

¦ размерные характеристики населения;

¦ особенности осанки фигур людей;

¦ возрастные особенности;

¦ конструктивные отличия и способ употребления изделий.

Условия массового производства не позволяют учесть индивидуальные особенности телосложения каждого потребителя. Выходом является изготовление ограниченного количества вариантов одежды на фигуры стандартных (типовых) размеров. Типовой считают фигуру, наиболее характерную для большинства населения по основным измерениям и форме. Рациональная система типовых фигур, наиболее полно учитывающая особенности формы тела и размерные признаки населения, называется размерной типологией. Она базируется на данных о строении и размерах фигур, закономерностях их изменчивости, принципах стандартизации. Сведения о строении и особенностях формы получают на основе измерений (антропометрии) тела человека и его частей. Сложное его строение требует учета 60--70 различных размерных признаков: обхватных (обхваты туловища, шеи, головы, конечностей); продольных (длина тела, рук); поперечных (ширина груди, спины, расстояние между центрами груди).

Рост -- это длина туловища без обуви от верхушечной точки головы до пола. Типовые фигуры по ростам (межростовой интервал -- 6 см): мужчины -- 158--188; женщины -- 146--176.

Полнота отражает тип телосложения и изменения фигуры с возрастом. Она определяется обхватом талии у мужчин и детей, обхватом бедер с учетом выступания живота у женщин.

По полноте выделены следующие варианты фигур (межполнотный интервал ± 2 см): мужчины -- 70--130; женщины -- 88--144.

Большое значение для конструирования одежды имеет учет осанки фигур. Осанка характеризуется положением корпуса и высотой плеч. Положение корпуса определяется расстоянием от седьмого шейного позвонка до плоскости, которой человек касается лопатками и ягодицами.

По осанке выделяют пять типов фигур: нормальные, перегибистые, сутулые, очень перегибистые и очень, сутулые. Основные -- первые три типа фигур.

Нормальная, или пропорционально сложенная, фигура по осанке имеет волнообразный изгиб позвоночника, выпрямленные колени и небольшое уклонение осей плечевого, тазобедренного и коленного суставов вперед от вертикали, проходящей через голеностопный сустав.

В условно типовой фигуре ширина груди и спинки одинаковы или отклоняются незначительно.

Перегибистая фигура имеет наклон туловища назад. Изгибы позвоночника у такой фигуры сглажены, плечи оттянуты назад, ширина груди больше ширины спины.

Сутулая фигура имеет наклон вперед, широкую округлую спину, впалую грудь и длинную талию.

Высота плеч определяется расстоянием по вертикали от касательной к седьмому шейному позвонку до нижней точки плечевого ската. Выделяют фигуры нормальные, низкоплечие и высокоплечие.

Так как форма и размеры тела изменяются с возрастом, то это должно быть учтено при разработке размерной типологии и в конструировании. Условно население делят на три группы: младшую (20--29 лет), среднюю (30--44 года) и старшую (45 лет и старше). Такое деление обусловлено завершением формирования тела человека к 20 годам и существенными изменениями в телосложении после 60 лет.

При конструировании необходимо также учесть конструктивные особенности и способ употребления изделий. По этому признаку можно выделить четыре категории:

1) поясные изделия -- их основой является плечевой пояс туловища человека (пальто, платье, сорочка и др.);

2) поясные изделия, для которых основой служит тазовый пояс (брюки, юбки и др.);

3) головные уборы;

4) швейные изделия, не относящиеся к одежде (постельное белье, спортивный и туристский инвентарь и др.).

То, как будет пальто смотреться на вас, во многом зависит не только от правильно подобранной модели, но и от того материала, из которого это пальто сделано. Существует несколько основных тканей, которые применяются при производстве женских пальто.

Волокна, входящие в состав ткани, определяют свойства и качества готового изделия, сшитого из нее. От ткани пальто зависит многое: как ухаживать за ним, как долго сохранится первоначальный безупречный вид, насколько дорого обойдется покупка. Хорошее дамское пальто сшито из шерстяных или полушерстяных тканей, среди которых есть так называемые «элитные ткани».

Ассортимент пальтовых тканей широк, ведь из них шьется большинство зимних и демисезонных пальто. Чистошерстяные ткани содержат более 90% шерсти, а полушерстяные состоят из натуральных волокон на 50-90%. Остальной процент приходится на лавсан, капрон, нитрон и другие синтетические добавки, которые имеют функциональное значение.

Для изготовления пальто используются ткани:

- камвольные ч/шерстяные и п/шерстяные;

- тонкосуконные ч/шерстяные (сукна, пальтовые, ворсовые) и п/шерстяные (сукна, пальтовые, драпы, ворсовые);

- грубосуконные ч/шерстяные (сукна, пальтовые, ворсовые) и п/шерстяные (сукна, пальтовые).

Для пальто применяют довольно большую группу тканей под названием драп. Это плотные, толстые, сильно уваленные ткани. Вырабатываются из однониточной пряжи полутораслойным и двухслойным переплетением, с высоким линейным заполнением. Поверхностная плотность - 450-710 г/м2. Классическими высококачественными драпами являются:

- велюр - ткань двухлицевая с низкостриженным, мягким, пушистым, бархатным ворсом, применяется для изготовления мужских демисезонных пальто;

- ратин - по структуре сходен с велюром, но подвергается ратинированию (специальной отделке), за чет чего на поверхности получается ворсовый покров в виде валиков, горошин, узких полос, идущих по диагонали;

- велютин - мягкая чистошерстяная ткань с бархатистой поверхностью, применяется для изготовления женских пальто;

- кастор - вырабатывают атласным переплетением из тонкой шерсти, подвергают сильной валке, начесу и запрессовке короткого ворса, благодаря чему поверхность приобретает некоторый блеск. Применяется для мужских демисезонных пальто.

В ч/шерстяных тканях допустимо вложение капронового волокна до 5%. П/шерстяные допускаются с содержанием шерстяных волокон от 21 до 85%.

К ч/шерстяным камвольным тканям относятся габардины, фланели, ткани жаккардового переплетения. Добротной ч/шерстяной тканью является твид (в последнее время выпускаются твиды с вложением химических волокон).

Распространены ткани с ворсом различной длины. Легкие, пластичные, хорошо драпирующиеся ткани с приятным грифом и туше используются для зимних и д/с женских пальто, специальных моделей мужских пальто и полупальто, комплектов для улицы. Ворсовые п/шерстяные ткани выпускаются длинноворсовыми коротковорсовыми. Длинноворсовые имеют ярко выраженный в одном направлении заглаженный ворс. Коротковорсовые ткани могут иметь как заглаженный, так и незаглаженный ворс.

Для изготовления пальто используются также ткани, изготавливаемые из фасонной пряжи - букле.

Для улучшения качества п/шерстяных тканей используют различные виды отделок и пропиток, повышающих несминаемость, безусадочность, несволачиваемость, молестойкость и водоотталкивающие свойства тканей.

При изготовлении пальто из тканей имеющих высокие показатели воздухопроницаемости рекомендуется применять ветрозащитные прокладки.

Перспективными тканями для пальто являются чистошерстяные ткани с использованием ангорской шерсти. Очень современны ткани применением профилированного крашеного капрона для получения эффекта искристости.

Альпака.

Альпака - элитный материал, называемый также «шерстяным шелком» за блеск, который не меркнет в течение всего периода службы пальто. Прочная, гладкая, легкая ткань изготавливается на основе шерсти перуанских лам. Альпака имеет 22 натуральных оттенка, от черного до бежевого. Пальто из этого материала прекрасно согревает и роскошно выглядит.

Кашемир.

Одним из самых дорогих и самых лучших материалов для пальто является кашемир. Позволить себе такое удовольствие может не каждый, но цена абсолютно справедлива. Тончайшие кашемировые нити производятся из выщипанного вручную подшерстка горных коз. С одной особи можно вычесать лишь 200 г пуха, да и то лишь 1 раз в год, во время весенней линьки. Кашемировое пальто дорого стоит не только из-за трудоемкости набора пуха, но и из-за своих отличительных свойств.

Кашемир не вызывает аллергических реакций, превосходно сохраняет тепло и почти не пачкается. Прикосновение к ткани создает ощущение непередаваемой мягкости, утонченного изыска. Пальто позаботится и о вашем имидже: кашемир создает изысканный, респектабельный образ женщины, которая умеет преподнести себя с достоинством.

Ангора.

Появлению мягких, почти воздушных пальто из ангоры мы обязаны кроликам, живущим в Китае. Попытки разводить этих зверьков в других странах не привели к желаемому результату: качество пуха аналогичных пород уступает первоначальному.

Пальто из 100% ангоры не шьют, так как изделие получается хотя и потрясающе нежным, но непрочным. Волокна недостаточно крепко сцеплены между собой, а потому пальто боится влаги, истирается и требует особо бережного обращения. Чтобы устранить эти недостатки, в ткань добавляют шерсть других животных: ламы, овцы, верблюда, козы и т.д. Материал становится износостойким, теплоемким, лучше обеспечивает воздухообмен и отталкивает загрязнения.

Искусственные и натуральные кожа и мех.

Для изготовления верхней одежды широко используются искусственная и натуральная кожа. Натуральная кожа и замша являются классическими материалами для одежды. Они характеризуются своеобразным внешним видом и хорошими гигиеническими свойствами.

Очень хорошими теплозащитными свойствами обладает натуральный мех, который идет на изготовление шуб и полушубков и др. зимней одежды. Этот материал имеет привлекательный благородный внешний вид и одежда из него желанна для женщин любого возраста. Но это дорогостоящий материал, поэтому для изготовления зимней одежды используются также искусственные меховые материалы. Они более легкие и по своим теплозащитным качествам иногда не уступают натуральному меху.

Комплексные материалы.

В качестве пальтовых материалов все чаще применяются комплексные материалы. Комплексные (дублированные) материалы состоят из двух или трех слоев материалов разных по структуре, соединенных между собой различными способами. Лицевой слой ткани может быть изготовлен из трикотажного полотна, искусственного меха, искусственной кожи или замши. Различают комплексные материалы односторонние и двусторонние. Комплексные материалы, изготавливаемые за рубежом, отличаются повышенными теплозащитными показателями и значительной ветростойкостью, т.к. при производстве материалов используется металлизированная фольга, которая позволяет снизить потери тепла через одежду. Эти материалы имеют толщину 0,8 мм, и могут эксплуатироваться в условиях больших скоростей ветра и низких температур. Недостатком материалов является низкая гигроскопичность, поэтому используют перфорацию фольги.

Цвет - качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов. Восприятие цвета определяется индивидуальностью человека, а также спектральным составом, цветовым и яркостным контрастом c окружающими источниками света, а также несветящимися объектами. Очень важны такие явления, как метамерия, особенности человеческого глаза и психики.

Все характеристики цвета представляют собой качественно и количественно измеряемые световые стимулы, способные вызывать в организме человека физиологические процессы и через них - различные психические реакции.

Полная цветовая карта сезона включает в себя три группы цветов:

- базовые;

- актуальные;

- вспомогательные.

К базовой группе мы отнесем цвета, характеризующие классический повседневный гардероб, и цвета, являющиеся неотъемлемой частью той или иной тенденции:

К вспомогательным цветам мы отнесем те, которые возникли в палитре исключительно для поддержки актуальной цветовой гаммы или перешли в новый сезон из прошедшего:

Самые актуальные цвета осень-зима 2012/13

В эту группу мы включаем самые актуальные и свежие оттенки, которые и будут характеризовать модный сезон:

True Black.

Глубокий черный. Использовать черный цвет мы будем в двух тенденциях. Во-первых, мы будем носить комплекты total black, а это значит, что стоит обратить внимание на красивые черные свитеры крупной вязки, классические длинные пальто и теплые жакеты oversize. Во-вторых, нас ждет тематика Матрицы. Черные кожаные платья и лаконичные пальто - Must Have!

Aubergine.

Насыщенные, глубокий и довольно темный оттенок. Особенно хорошо этот цвет выглядит в паре со светлым шартрезом и хаки.

Deep Blue.

Глухой насыщенный синий прекрасно смотрится в совершенно разных фактурах. И именно этот оттенок может стать хорошим фоном для яркого декора или актуального мелкого принта.

Red Foliage.

Если вы не готовы вводить в свой осенний гардероб ярко-красный цвет или сложные комплекты требуют для сочетания более темного оттенка, то лучшим выбором будет глубокий и темный бордовый. Этот цвет хорошо подходит для полностью однотонных комплектов из разных фактур. Также, его можно сочетать с темно-синим, оранжевым, звонким розовым и мягким желтым.

French Roast.

Мягкий и очень деликатный оттенок коричневого. Особенно интересно он выглядит в плотных шерстяных фактурах и замше. Если вы решите составить однотонный комплект на базе этого оттенка, то стоит сочетать максимально разные фактуры. Сочетать этот оттенок лучше всего по принципу соответствия насыщенности с другими оттенками. Если вы хотите создать контрастное сочетание, то из актуальной палитры сезона отлично подойдут оранжевый, ярко-синий, шартрез и светло-лиловый оттенки.

Olive Аrmy.

Невозможно представить стиль милитари без этого оттенка! Актуальны будут все вариации - от самых темных и насыщенных для плотных фактур, до самых нежных и легких для тонких и невесомых шелков и кружев.

Bright Chartreuse.

Очень сложный оттенок! Он может стать прекрасным акцентом в темном и насыщенном цветами комплекте. Если вы хотите использовать его соло, то стоит выбрать самые приглушенные варианты.

Honey Gold.

Мягкий и глухой оттенок желтого цвета. Этот оттенок прекрасно впишется в совершенно разные по стилю комплекты, но лучше всего он дополняет нежные женственные образы. Также, именно этот оттенок может освежить сложные актуальные мелкие принты.

Olympian Blue.

Очень яркий и активный цвет. Если вы хотите носить его наиболее удачным образом, то ищите для своего гардероба яркое голубое пальто или свободный свитер.

Ultramarine Green.

Этот оттенок выглядит совершенно по-разному, в зависимости от окружающих его цветов. Очень эффектно смотрится в принтах с темным фоном. Выбирая яркое платье, обязательно примерьте модели, выполненные из однотонного материала в этом цвете.

Turquoise.

Самый актуальный оттенок лета остался с нами и осенью. С помощью яркого бирюзового штриха можно оживить комплект темных цветов, которых будет очень много в нашем осенней гардеробе. Особенно актуально нынешней осенью использовать этот оттенок в качестве небольших акцентов и аксессуаров.

Cloudy Sky.

Еще один оттенок, который мы забрали в свой осенний гардероб из лета. Особенно удачно светлый небесно-голубой выглядит на контрасте с тяжелыми фактурами, мехом и грубым вязаным трикотажем.

In Fire.

Ярко-красный остается с нами уже несколько модных сезонов. И использовать мы его будем точно так же, как использовали раньше - в качестве больших самостоятельных массивов. По прежнему на пике актуальности остаются красные платья, жакеты и пальто.

Tangerine Tango.

Насыщенный оранжевый - один из основных цветов сезона в актуальной палитре. Он прекрасно выглядит в принте, гармонично сочетается с большим количеством цветов и великолепно выполняет роль основного цвета комплекта. Выбирая обновки для своего гардероба, особое внимание обратите на жакеты, блузки и сумки этого цвета.

Nude.

Сдержанный бежевый - еще один цвет, который мы будем носить не первый сезон подряд. Нынешней осенью стоит предпочесть теплые и насыщенные оттенки бежевого. Сочетать его мы будем с оранжевым, темным фиолетовым, ультрамарином и темным насыщенным розовым.

Titanium.

Нейтральный серый оттенок средней интенсивности. Самые актуальные комплекты тон-в-тон мы будем составлять именно на базе этого цвета. Особое внимание обратите на блестящий шелк в этом цвете и фактурный мех с длинным ворсом.

Blossom.

Этот цвет можно назвать спасением для тех, кто устал от ярких и резких оттенков розового. Самыми актуальными вещами, выполненными в этом цвете, можно назвать платье свободного силуэта и свитер.

Pink Flambe.

Яркие светлые оттенки фуксии снова вернулись к нам! Если вы не готовы вводить в осенний гардероб вещь настолько насыщенную цветом, то оставьте Pink Flambe для аксессуаров - перчаток, шарфов и сумок.

Rhapsody.

Холодный и очень нежный оттенок. Особенно удачно этот оттенок сочетается с мягким коричневым, шартрезом, бордовым и темно-фиолетовым. Также, обратите внимание на мелкие принты, в которых этот оттенок берет на себя главную роль.

Rose Smoke.

Нежный пудровый розовый - совершенно необычный выбор для зимней палитры! Но именно этим он нам и интересен. Обязательно примерьте платья, блузки и свитера, выполненные в этом цвете. А для самых смелых - брючный костюм или пальто в нежных розовых тонах.

...