Конструирование нарядного женского плаща

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

Швейная промышленность занимает особое место в пополнении потребительского рынка товарами народного потребления. В настоящее время идет активный процесс формирования новых структур промышленности рыночного типа. Жесткость условий конкурентной борьбы на рынке товаров и услуг позволяют успешно существовать и развиваться предприятиям, способными в кратчайшие сроки производить и реализовывать высококачественную продукцию.

Так как бизнес в моде имеет свои особенности в ограниченном времени планировании и подготовке производства, гибкости технологических процессов, автоматизации взаимодействия подразделений, наличии высококачественного оборудования-все эти факторы необходимы для успеха современного предприятия.

Главная задача швейной промышленности удовлетворение потребности людей в одежде высокого качества и разнообразного ассортимента. Решение этой задачи осуществляется на основе повышенной эффективности производства, ускорения научно- технического прогресса, совершенствования труда и производства.

В швейной промышленности при изготовлении одежды широко используются разнообразные материалы, которые отличаются по строению и свойствам.

При выборе текстильных материалов следует руководствоваться не только характеристикой отдельных свойств, но и использовать комплексную оценку, которая позволяет более точно определить поведение материала в эксплуатации и, конечно, необходимо учесть все его особенности при моделировании, конструировании и разработке технологии изготовления одежды.

Правильный выбор материалов в значительной степени определяет качество изделия, его внешний вид, формо- и износоустойчивость, трудоемкость изготовления. Поэтому особое значение приобретает научно обоснованный выбор материала для швейного изделия.

В целом, несмотря на то, что в 2010 году в рамках уже ГП ФИИР была разработана отдельная программа развития легкой промышленности, эта отрасль продолжает находиться в состоянии свободного падения.

Программа развития легкой промышленности в Республике Казахстан на 2010 - 2014 годы разработана в соответствии с Планом мероприятий по реализации поручений Президента Республики Казахстане данных на внеочередном XII съезде НДП "Hyp Отан" 15 мая 2009 года, утвержденным распоряжением Президента Республики Казахстан.

За последние три года объем производства в легкой промышленности Казахстана сократился почти вдвое. Если в 2007 году объем производства составлял 38,1 млрд. тенге, то в 2008 году отмечено падение на 28%, и в 2009 году тот же показатель составил 20,4 млрд. тенге. Выпуск пальто и полупальто продолжал сокращаться нарастающими темпами. Падения составило 29%, выпуск уменьшился на 9,5. Но уже в наше время швейная промышленность улучшила состояние в производстве одежды и заработной платы труда.

Конструирование одежды - это сложный творческий процесс, соединяющий в себе решение художественных, технических задач, в результате которого определяется внешний вид и структура изделия.

Художественные задачи определяет создание модной формы, силуэта и покроя изделия, нахождение пропорциональных соотношений частей и целого, предметное выражение художественного образа изделия. Технические инженерные задачи определяют разработку с помощью расчетных формул и графических приемов деталей конструкций, обеспечивающих при сборке получение заданной формы изделия.

Кроме того, конфигурация и размеры деталей, устройство узлов и соединений должны обеспечить хорошую посадку изделия на фигуре человека, удобство и надежность в эксплуатации, экономичность в производстве.

Для достижения этих целей закройщик должен знать направление моды в одежде на текущей и перспективный периоды; уметь анализировать модель и определять, какими конструктивными средствами решены силуэт, покрой, функционально-декоративные элементы изделия. Обладать знаниями пластической анатомии, типологии населения, психологии человека; знать методы конструирования одежды, физико-механические и технологические свойства тканей и материалов, рациональнее методы обработки деталей и узлов изделия.

Чтобы обеспечить хорошее качество посадки одежды на покупателях государства-импортера отечественная экспортная продукция должна соответствовать размерным стандартам страны, в которую она, поставляется.

Следовательно, для производства высококачественной одежды, предназначенной для экспорта, необходимо всесторонне изучить типологии населения различных стран и сравнить их с отечественными размерными стандартами.

Первый Дом моделей в Алма-Ате б1ыл основан в 1954 году. Сначала он занимался только швейным ассортиментом, затем были образованы лаборатории моделирования обуви и трикотажных изделий. К 1980 году эти лаборатории получили статус самостоятельных Домов Метелей, а в 1988 году вновь объединены в Центр развития ассортимента и моды, здание которого на углу К-Маркса и М. Горького хорошо известно всем алмаатинцам.

Творческие возможности художников достаточно xopoшо известны не только жителям республики по шоу театра моды, но и специалистам нашей страны. Казахстанские модельеры, как правило, показывали модели, решенные в традициях казахского национального костюма, народного декоративно-прикладного искусства, и эти коллекции неизменно получают высокие оценки профессионалов и просто зрителей.

Традиции казахской национальной одежды дают богатейший материал, неисчерпаемые возможности для интерпретации и современной моде. К этой увлекательной теме постоянно обращаются наши ведущие модельеры из Казахстана, и возможности воплощения национальных традиций в современной моде. В Неделю Моды в Вашингтоне, куда в качестве единственного участника из стран СНГ была приглашена Академия моды «Сымбат» с коллекцией известного казахстанского дизайнера Балнур Асановой.

Характерной чертой конца XX века является постоянно расширяющееся многообразие человеческой деятельности. Появление большого числа новых профессий и различных видов досуга, современная культура производства и быта + все это обуславливает неизменно высокий спрос на разнообразную одежду. Сфера производства одежды в настоящее время нуждается в высококвалифицированных специалистах, способных в минимальные сроки проектировать изделия, экономически целесообразны для производителя и удовлетворяющие растущие культурные запросы потребителей.

Проектирование новых моделей одежды - это комплексное решение художественных, эргономических, технических, экономических и' других задач в процессе разработки эскизов, макетов, чертежей, технологий изготовления и образцов изделий рациональных размеров и форм в соответствии к ним требованиями. Эффективность проектных процедур, оцениваемая сроками и качеством разработки проекта, возрастает при использовании специалистами современных методов создания одежды разнообразных форм, силуэтов и покроев:

Совершенствование методов проектирования одежды направлено в настоящее время на их компьютеризацию. Разработаны и действуют системы автоматизированного проектирования (CAПP), позволяющие рассчитывать и строить чертежи деталей базовых конструкций одежды, выполнять грацию деталей; решаются задачи компьютерного моделирования с использованием базовой конструкции.

Конструирование одежды в широком смысле означает разработку конструкций различных моделей. Разработку конструкции одежды выполняют расчетно-графическими методами, которые различаются составом исходных данных, последовательностью и приемами построения. Опорой для одежды служит человеческая фигура, поэтому необходимо уметь видеть и понимать взаимосвязь одежды с формой тела человека. В конструкции эта взаимосвязь проявляется соотношением ее размеров с изменениями фигуры человека.

Предмет конструирования необходим для прилегания одежды по фигуре человека. Без построения базисной сетки степень прилегания одежды по фигуре человека смотрелась бы несколько иначе. Процесс проектирования новых моделей одежды подразделен на этапы: расчет построения базовой конструкции; конструктивное моделирование с использованием базовых конструкций или какой-либо исходной модельной конструкции; разработка чертежей лекал новой модельной конструкции.

1. Основные направления моды. Обоснование выбора модели

Женский плащ - это незаменимый предмет гардероба, ведь его надевают и весной, и летом, и ранней осенью.

Но мало кто знает, что защищает женщин от дождя и ветра плащ довольно долго -- этот предмет одежды имеет солидный возраст. Плащу, по некоторым данным, уже более 300 лет.

Появился первый плащ в Греции, в древние времена. Конечно, в этой стране не так много дождей, как у нас, но из верхней одежды у древних греков, пожалуй, ничего, кроме плащей, и не было.

Человек, надевший плащ, считался в Греции изящно выглядящим, модным, стильным. Плащ служил неким символом благообразия и хорошего вкуса.

В давние времена плащи шили из легких тканей, так как в Греции было тепло, но были и теплые, тяжелые плащи, их, правда, приходилось носить в течение непродолжительного периода года.

По некоторым данным плащи, имеют не греческие, а кельтские корни. Древние кельты, в отличие от греков, постоянно боролись с сыростью и дождями, а потому плащ в их гардеробе был предметов важным и необходимым.

Плащи носили все кельты - от бедных крестьян до воинов и владельцев роскошных замков.

Но плащи, способные по-настоящему защитить от дождя, пришли к нам из Скандинавии, что неудивительно. В древние времена плащи носили и датчане, только у них популярны были короткие плащи, изготовленные из овечьей шерсти.

Плащи с капюшонами носили и жители древней Шотландии, а длинные плащи, именуемые хламидами, были популярны в Византии, на заре христианства. Со временем плащ становился не просто защитой, но и украшением - менялись фасоны и крой, вещи становились все более изящными и элегантными.

Конечно, женские плащи 2011 года - это потрясающе женственные и красивые изделия. Но когда-то плащи использовались именно с практической точки зрения.

Так, в Древнем Китае тоже носили плащи - их надевали перед тем, как выходили в рисовое поле, ведь работать в плаще было невероятно удобно. Правда, одежда была неказистая, изготовленная из рисовой соломы, дешевая, но удобная.

С XVI века в моду входят укороченные плащи с воротником-стойкой. Впервые такие вещи начала шить фабрика женской верхней одежды в Испании.

В этой же стране впервые поверх плаща стали делать пелерину, чтобы плащ не только защищал от воды, но и согревал в холодную погоду.

Некоторое время подобные плащи, пропитанные дополнительно смолой от промокания, были частью формы испанских солдат.

Популярностью такие плащи из Испании пользовались довольно долго, вплоть до середины XIX века.

Современные женское пальто и плащи - это результат работы целой модной индустрии. Есть плащи, предназначенные именно для защиты от непогоды (их любят грибники и рыбаки), такая одежда не отличается красотой, но зато не пропускает воду и не продувается.

Со временем появились и плащи «унисекс»: речь идет о тренчах - некоей модификации плаща или пиджака, вещь стильная, строгая и красивая. Удобство и красота плаща подтверждены временем.

Пожалуй, ни один предмет одежды не имеет такой интересной и богатой истории, а потому только за это стоит приобрести хоть один плащ для своего гардероба - тем более что это крайне удобно.

2. Зарисовка модели. Описание внешнего вида модели

Женский плащ нарядный из плащевой ткани. Полуприлегающего силуэта. Покрой рукава втачной. Застежка центральная бортовая на петли и пуговицы.

Полочка с рельефными швами от плеча до линии низа. В рельефных швах - карманы.

Спинка с рельефными швами от плеча до линии низа.

Рукав втачной двухшовный, классической длины.

Воротник пиджачного типа, срез борта обработан с получением волнистого края.

Отделкой является отделочная строчка контрастного цвета по воротнику и верхнему краю борта.

Шлевка по линии талии до пояса контрастного цвета.

Рекомендуемые размеры 164-96-100.

3. Обоснование выбора материала. Цветовое решение модели

Любое производство одежды начинается с выбора материалов, необходимых для ее изготовления. При создании модели и разработке конструкции одним из основных условий получения высококачественного изделия, отвечающего современным требованиям, является правильный и обоснованный выбор материалов с учетом конструктивных особенностей изделия, применяемых методов изготовления и условий носки.

Успешное решение этих задач предполагает четкое формулирование требований, предъявляемых к материалам для женского плаща, установление перечня характеристик основных свойств, по показателям которых следует выбирать материалы, определение фактических свойств материала и их соответствие установленным нормативам.

Требования к материалам на проектируемый плащ для женщин младшей возрастной группы вытекают непосредственно из требований к самому изделию. Слои материалов, составляющих пакет одежды должны соответствовать друг другу по свойствам и в конечном итоге создавать изделие с наилучшими качественными показателями. Все материалы, составляющие пакет одежды должны соответствовать основным требованиям:

1. Конструкторско-технологические требования к материалам, определяемые свойствами швейного изделия, особенностями его конструкции и методов изготовления;

2. Гигиенические требования к материалам;

3. Требования к износостойкости материала;

4. Эстетические требования к материалам.

Проектируемый женский плащ предполагает довольно длительную эксплуатацию, следовательно, свойства используемых материалов, в первую очередь основных, должны сохраняться как можно дольше. Основной материал должен иметь поверхностную плотность, приемлемую для изделия выбранного ассортимента, быть прочным и износостойким. Важными свойствами являются устойчивость окраски к химической чистке, ВТО, светопогоде, трению.

Основной материал должен отвечать художественно-калористическому оформлению, по структуре и отделке - современному направлению моды. Так как проектируемый плащ предназначен для демисезонного периода, то следует учитывать влаго и ветрозащитные свойства.

Для изготовления женского плаща выбрана плащевая гладкокрашеная ткань нежно-розового цвета. Именно такой цвет был выбран в соответствии с направлением моды, а также учитывались внешние данные манекенщицы. В таком цвете классический покрой плаща буде выглядеть эффектно и утончённо.

Ткань состоит из 100% синтетических волокон с гидрофобной пропиткой. Такой выгодный состав ткани очень хорошо обеспечивает самые важные свойства необходимые для изделия. А именно, ткань хорошо поддается обработке, не проявляет сопротивление резанию, обладает хорошей прочностью, небольшой сминаемостью, хорошей износостойкостью, незначительной осыпаемостью. В ткани отсутствует усадка, что очень хорошо влияет на экономический показатель. Одно из главных заданий, которые решаются в процессе проектирования и изготовления швейных изделий - это образование стойкой объемной формы, которая сохраняется на протяжении всего периода эксплуатации одежды. Ткань имеет хорошие водозащитные свойства, что очень важно для этой группы одежды так как она чаще всего создаётся для защиты человека от непогоды, легко поддаётся стирке, максимально сохраняет размер после мокрой обработки. У ткани низкая пилингуемость, что надолго обеспечит хороший эстетический вид изделию.

Плащ изготавливается с подкладкой для улучшения эксплуатационных свойств, для оформления изделия с изнаночной стороны. Подкладка была выбрана гладкая для удобства пользования, с малым раздвижением нити и осыпаемостью. Окраска материала устойчива к сухому и мокрому трению что не вызывает затруднений при уходе за ним.

Материал для прокладки деталей изделия. Для придания формы и жесткости изделию необходимо продублировать детали клеевым прокладочным материалом. Для укрепления деталей в проектируемом изделие мы выбрали в качестве прокладочного материала нетканое полотно из смеси лавсана с вискозой с точечным нерегулярным клеевым покрытие. Выбранная прокладка хорошо закрепляет форму, имеет удовлетворительные гигиенические свойства, при движении не мнётся.

Мода на плащи в 2013 г. достаточно разнообразна, но среди всех цветов дизайнеры отдали предпочтение темным, пастельным и ультра-ярким оттенкам. Среди темных вариантов приветствуются шоколадный, синий, бордовый и коричневый. Особенное предложение сделали дизайнеры модных домов Moschino, Tracy Reese и Blumarine. Они выбрали бронзовые и золотые переливы.

Пастельный бежевый, желтый и голубой будут также актуальны. Модели таких цветовых вариантов широко представлены в коллекциях Valentino, Lacoste и Derek Lam. Среди классических цветов дизайнеры выделили красный, черный и белый. Яркие оттенки аля «вырвиглаз» ограничиваются оттенками зеленого, оранжевого и розового.

В сезоне 2013 предпочтительнее однотонные варианты расцветок. Но некоторые дизайнеры все проявили оригинальность и предложили некоторые варианты орнаментов. Модными стали флористические принты. Основная тема при этом -- разнообразные цветочки. Предпочтительнее мелкие, но и большие иногда можно встретить.

Главный принцип для большинства орнаментов в этом сезоне -- подобрать рисунок таким образом, чтоб на общем фоне полотна он не выделялся. Затронуты и некоторые животные орнаменты. В основном, это почти классические леопардовый и змеиный. Кстати, последний не отличается особенной игрой красок, поэтому лучше выбрать выдержанный в одной цветовой гамме вариант.

Особое место в ряду модных в этом году занимают разноцветные плащи. В основном полосами разных фактур и оттенков украшаются низ изделия и рукавов. Также встречаются цветастые воротники.

Неправильно подобранный оттенок может испортить весь твой вид.

Как определить, к лицу тот или иной оттенок или нет? Очень просто - примерить вещь к этому самому лицу. Главное, что бы сочетался цвет вещи и цвет кожи.

Есть такая система подбора цветов - "времена года". Все люди по сочетанию цвета кожи, волос и глаз делятся на четыре типа - зиму, весну, осень и лето. Каждому типу подходит своя палитра оттенков. Цвета бывают яркие и блеклые, холодные и тёплые. Соответственно получаются разные группы сочетаний оттенков любого цвета. Зима - холодная и яркая, лето - холодное и блеклое, весна - тёплая и яркая, осень - тёплая и блеклая.

Женщина-зима.

Волосы темного цвета: от темно-каштанового до черного, смоляного. Темные брови и ресницы. Цвет кожи значительно светлее волос. Белые, сияющие глазные яблоки, создающие явный контраст с темной радужной оболочкой зрачка.

Цветовая гамма одежды: "Зимним" женщинам, чаще всего, бывают к лицу такие цвета одежды: белоснежные, черные, светло-салатовые, серо-стальные, серебристо-платиновые, джинсово-синие, голубые, бирюзовые, желто-лимонные, фиолетовые, розовые, изумрудные. Красный цвет бывает великолепен на женщинах зимнего типа, особенно подойдет морковный, темно-вишневый и бордовый оттенок.

Если тебе повезло родиться не просто брюнеткой, но еще и красавицей с голубыми глазами, то в этом случае сине-голубые оттенки - уж точно твои. Зимнему типу внешности очень повезло с популярными во все времена черным и белым цветом - женщина-зима всегда выделяется в элегантном строгом наряде этих цветов, черно-белые сочетания усиливают привлекательность.

Женщина-весна.

Женщина-весна относится к теплому цветовому типу.

Цветовая гамма одежды: это теплые оттенки, включающие в себя большой спектр солнечных бликов, соломенных мотивов. Оранжево-коричневых переливов, пастельных тонов и всех цветов не слишком яркого весеннего неба, отражающегося в зеленоватой морской воде.

Женщине-весне к лицу светлая однотонная гамма, ей нужно избегать насыщенных, густых красок. Если белый цвет - то чуть с желтизной, если кофейный цвет - то кофе с молоком, если зеленый цвет - то, как бы, смешанный с желтизной; и не синий, не зеленый - а цвет морской волны.

На вечернее торжество женщине-весне лучше подбирать наряды золотых или сияюще-красных, морковных, оттенков.

Женщина-лето.

Женщина-лето относится к холодному цветовому типу. Характерной особенностью летнего цветового типа являются волосы стального платинового или пепельного отлива без золотистого или рыжего оттенка. К ним также относятся девушки, рожденные блондинками, но с возрастом утратившие светлый русый тон и получившие темно-русые коричневые оттенки когда-то светлых волос. Часто они вынуждены окрашивать свои волосы, чтобы вернуть им утраченную с годами цветовую определенность.

От женщины-зимы женщину-лето отличает отсутствие черных или темно-карих глаз и броского контраста между цветом кожи и цветом волос. От женщины-весны - более темные брови, не слишком белые белки, не краснеющая от загара и лучше загорающая кожа, более темные, с металлическим блеском волосы. От женщины-осени - способность долго находиться на солнце и хорошо загорать, отсутствие в волосах теплых медных оттенков.

Цветовая гамма одежды: если ты не чернобровая черноглазая брюнетка, но тебе все равно идет розово-баклажановый цвет, черно-белые сочетания в одежде, а красный и бордовый цвет совершенно не к лицу - значит, ты, скорее всего, женщина-лето. Кстати, у женщин летнего типа брови и ресницы никогда не производят впечатления выгоревшей на солнце соломы (как у женщины-весны), они не такие темные, как у женщин зимнего типа, но и светлыми их не назовешь. "Летним" женщинам подойдут любые приглушенные прохладные тона - серый, бежевый, сиреневый, серо-голубые оттенки и неяркой морской волны.

Женщина-осень.

Кожа имеет тепло-золотистый или бледно-желтоватый оттенок и не контрастирует с цветом "ржавых" волос, она плохо загорает> и даже не слишком длительное нахождение под открытыми лучами солнца может вызвать ожог кожного покрова.

Волосы - не слишком темные, но и не светлые, с явно выраженной рыжинкой: медные, каштановые, рыжие. Цвет глаз - зеленый, серовато-голубой, синий, карий. Брови и ресницы - густые и светлые, золотистого тона, бывают совсем светлые. Отсутствует природный румянец, край зрачка в золотых точках (не всегда). Золотисто-коричневые веснушки на лице и теле (не всегда).

Цветовая гамма одежды: "Осенним" женщинам теплого золотого типа к лицу комбинации темных и светлых оттенков одного цвета, подойдут уютные, мягкие, насыщенные. "Глиняные" цвета одежды: хаки, осенне-зеленый, золото, беж, горчичный, землистый и неяркий оранж, красно-коричневый, цвет шампанского. Предпочтительная стилистика: фолк и кантри.

Белый цвет лучше заменить на цвет светлого какао или слоновой кости, а черный цвет - на теплый темно-коричневый или теплый темно-зеленый (теплоту придают желтые оттенки).

4. Расчет базовой конструкции основных деталей изделия

Таблица 1. Расчет БК спинки и полочки нарядного женского плаща

№ п/п	Наименование конструктивного участка	Обозначение участка	Расчетная формула	Величина
1	Длина изделия	11-91	Т40+(Т7-Т9)+П(3)	101
2	Расстояние от шейной точки до линии лопаток	11-21	0,3хТ40+П(2)	7,06 14,12
3	Расстояние от шейной точки до линии груди	11-31	Т39+П(2)	19,8
4	Расстояние от шейной точки до линии талии	11-41	Т40+П(2)	42,4
5	Расстояние от шейной точки до линий бедер	41-51	0,65(Т7-Т12)+П(0,2)	29,4
6	Ширина спинки	31-33	0,5х(Т47+П(2)	38,4
7	Ширина проймы	33-35	Т57+П(4)	14,8
8	Ширина переда	35-37	0,5х(Т45+Т15-1,2-Т14 + П (2,7)	91,5
9	Ширина изделия до линий груди	31-37	(31-33)+(33-35)+ (35 -37)	43141
10	Расстояние от заднего угла подмышечной впадины до положения вершины проймы	33-13	0,49хТ38+П(3)
11	Расстояние от подмышечного угла до подмышечной вершины проймы переда	35-15	0,43хТ38+П(3,1)	34,3
12	Расстояние от вертикали касательной к пройме спинки до нижней точки	35-25	0,62х(33-35)	34,4
13	Расстояние от вертикали касательной к пройме переда до нижней точки касания проймы	331-341	0,38х(33-35)	9,1 4,55
14	Расстояние от подмышечной линий до точки касания проймы	331-332	0,62х(33-35)	9,1 4,55
15	Ширина горловины спинки	332-342	331-341
16	Расстояние от средней линии спинки до точки касания линий горловины	341-342	331-341
17	Высота проймы спинки	351-352	351-341
18	Положение плечевой вытачки на выпуклость лопаток	352-343	351-341
19	Расстояние от вершины горловины спинки до правой стороны вытачки на выпуклость лопаток	341-343	351-341
20	Длина вытачки на выпуклость лопаток	11-12	0,18т13+п(1,5)	9 15,1
21	Положение точки горловины спинки	11-112	0,2х(т1-т2)	152
22	Расстояние от средней линий переда до положения центра груди на линии талии	12-121	0,07т13+п(0,4)	29 1,5
23	Расстояние от средней линий переда до положения центра груди на линии груди	13-14	0,55
24	Радиус вспомогательной дуги	121-122	0,4(121-12)
25	Ширина вытачки	31-32	0,17т47+П(1)	7,1 3,35
26	Ширина горловины переда	122-22	0,5(122-32)
27	Расстояние от центра груди до вершины горловины переда	121-122	Т44-(т40 + 0,07 Хт 13)-(Т36-Т35) +П (3,1)
28	Глубина горловины переда	47-46	0,5т47+П(2)	10,1 20,2

5. Расчет ИМК основных деталей изделия

Плащ нарядный, полуприлегающего силуэта с боковым швом посередине проймы и рельефами по спинке и полочке.

441-470=0,5т18+П(6-8)=0,5*76+8.

47-470dt=12 см.

Вытачка в среднем шве.

441-412=0,1dt=0,1*12=1,2.

Положение бокового шва.

331-34=0,5*(331-351).

442-442'=0,4dt=4,8/2,4.

541-541'=57-570.

511-570=0,5т19+П(8-10)*0,5*104+10=62.

Рельефная линия на спинке.

441-42=0,5(31-33).

421-421'=0,3см=3,6/1,8.

Вытачка плавно переходит в рельефный шов.

Рельефная вытачка на полочке.

461 совпадающая с 46 (на это линия м.б. смещена в сторону бокового шва на 3 см).

462-462'=0,2dt=0,2*12=2,4.

Построение ИМК двухшовного втачного рукава.

Построение локтевых линий.

Ширина локтевого переката вверху.

136-135=136-135'= 0,5 см.

Ширина локтевого переката на уровне локтя.

431-434=431-434'= 2,5 см.

Ширина локтевого переката внизу.

933-934=933-933-934'= 0,2 см.

Построение передних линий.

Ширина переката вверху.

351-356=351-356'= 3 см.

Ширина переднего переката на линии локтя.

451-452= 3 см.

451-452''=451-452'= 3 см. -> по 1 рукав к линии 355-451.

451-452'” = 3 см. -> по 1 рукав к линии 451-351.

452''-452''' = величина оттяжки переднего среза рукава.

Ширина переднего переката внизу.

351-352-3см <-.

R551-952'd ->.

R452'-952' из т. 452''' вниз на дугу +952.

452'-356 - прямая, 452''' прямая, продол. на величину отрезка 356'-357'.

355,357 соединяют дугой полученный зеркальным отражением дуги 355-357'.

Расстояние от заднего сгиба до высшей точки оката рукава 13*933=60.

Отложной воротник.

Данный воротник обеспечивает наличие стойки посередине воротника, сходящей на ней с его концом.

Высота подъема середины воротников ОВ=3-12.

Чем больше ОВ, тем меньше стойка.

Ширина воротника посередине (по модели).

ВВ2=7-14.

ЩТВ проводят дугу ВА=lгп+lгс находящуюся с горизонтально - ТА.

ТА соединяют с т.В.

ВА2=В1=1А.

1-2=1АВ;1-2=1-3 см.

В2А - линия втачивания воротника в горловину.

АА1=1ВА.

АА1=ВВ1+1.

А1А2=1+5 см.

Заключение

При выполнении курсового проекта была продела большая работа над всеми разделами: это работа с различной литературой, выполнение зарисовок моделей, а также расчет и построение конструкций.

При выполнении раздела «Введение» было изучено современное состояние швейной промышленности Казахстана, задачи, стоящие перед этой отраслью по обеспечению населения высококачественной и недорогой одеждой, были рассмотрены перспективы развития отечественной швейной промышленности, проанализированы цели курсового проектирования.

При работе над разделом «Основные направления моды» были отражены основные тенденции моды на текущий период в соответствии с темой курсового проекта; были освещены основные требования, предъявляемые к данному изделию; изучена история некоторых вещей с момента их появления и до настоящего времени.

Во время выполнения второго раздела была выполнена зарисовка модели женского нарядного плаща и проведено описание внешнего вида данной модели.

При выполнении раздела «Обоснование выбора материала» были рассмотрены и предложены различные материалы для изготовления данного изделия. Были освещены основные направления моды на цвета нынешнего сезона, было представлено несколько различных цветовых решений проектируемого костюма.

Во время работы над четвертым и пятым разделами были проведены расчеты БК и ИМК изделия, а также выполнено построение данной конструкции.

При выполнении курсового проекта приобретено много новых знаний о швейной промышленности в общем, о роли конструирования в создании одежды. Развиты умения и навыки работы с литературой, умение выделять главное.

Выполненные расчеты и построенные чертежи позволяют использовать предложенную в курсовом проекте модель женского нарядного плаща как в индивидуальном, так и в массовом пошиве.

плащ двухшовный модельный

Список литературы

1. Конституция Р.К.

2. Послание Президента Н.А. Назарбаева, 2010 г. «стратегия вхождения Казахстана в число 50 наиболее конкурентно способных стран».

3. Лебедева Е.В., Черемных Р.М. «Искусство художника-оформителя».

4. Соловьев С.А. Декоративное оформление. М., 1987.

5. Семенова М.Т. «Народное искусство». М., 1977.

6. Нусупова. Д.«Традиции и обычаи казахов: прошлое и настоящее».

Размещено на Allbest.ru

...