Разработка коллекции в стиле Нью Лук

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Проектно-композиционный раздел

1.1 Исследование творческого источника

1.2 Анализ перспективных направлений моды

1.3 Разработка художественного образа коллекции

1.4 Описание внешнего вида модели

1.5 Конфекционирование материалов

2. Конструкторский раздел

2.1 Выбор и обоснование методики конструирования

2.2 Выбор исходных данных для разработки базовой основы конструкции

2.3 Выбор и обоснование прибавок на свободное облегание

2.4 Разработка базовых чертежей конструкции изделия

2.5 Построение чертежа конструкции

2.6 Выбор и обоснование метода технического моделирования, нанесение модельных особенностей на чертеж конструкции

3. Технологический раздел

3.1 Выбор методов обработки

3.2 Технологическая последовательность на изготовление заданного изделия

4. Экономический раздел

Заключение

Использованные источники

Введение

В последние годы Республике Казахстан был задан вектор форсированного индустриального развития. Составленная программа развития нацелена на максимально возможное самообеспечение государства необходимыми товарами. В рамках данного государственного проекта ведется разработка отдельной программы развития легкой промышленности страны. Развитие данной отрасли является одной из приоритетных задач, так как через нее обеспечивается высокая трудовая занятость населения. На данный момент производство одежды занимает 40% в структуре всего производства легкой промышленности.

В городе Алматы ежегодно с 2002 года проводится международная специализированная выставка Central Asia Fashion[1]. Она позволяет представить ассортимент продукции на всю Центральную Азию, установить новые деловые контакты, сотрудничать с международными дистрибьюторами. В качестве участников выставки выступают регулярно более 150 компаний из 16 стран.

На сегодняшний день деятельность промышленных предприятий страны организована через Ассоциацию предприятий легкой промышленности РК. Среди членов данной организации есть такие лидеры, как компания «Казахстан-Текстилайн». Она выпускает первый национальный бренд детской одежды «Mimioriki», 11 магазинов которого открыла на условиях франшизы на территории Казахстана. «Казахстан-Текстилайн» конкурентоспособен на рынках России и Украины, доказывая это успешным экспортом в эти страны.

Приоритетными направлениями деятельности Ассоциации являются:

- совершенствование нормативных и законодательных актов,

- разработка эффективных механизмов защиты экономических интересов предприятий,

- организация и проведение совместных программ с Государственными органами в области развития легкой промышленности,

- защита интересов предприятий легкой промышленности,

- продвижение участников Ассоциации на внутреннем и внешнем рынках,

- улучшение и развитие инфраструктуры легкой промышленности [2].

Для развития конкурентоспособности предприятиям необходимо анализировать ситуацию на рынке и удовлетворять социальный заказ через дизайн одежды. Часто дизайнеры обращаются в своих коллекциях к стилям давно минувших лет, интерпретируя их по-новому, подстраивая под современный образ жизни. Такой метод проектирования называется неологией. Суть его заключается в воспроизведении существующей идеи с изменениями, необходимыми для того или иного общества, отрезка времени. Одним из избранных дизайнерами стал стиль 50х годов - Нью Лук. Нью Лук - стиль, основанный на силуэте песочных часов. Отличительными чертами являются прилегающий лиф, тонкая талия и пышная юбка. Стиль берет начало с конца 40х годов, и его знаменосцем является Кристиан Диор.

Коллекция, вышедшая 12 февраля 1947 года, навсегда утвердила ностальгическое движение по «Бель Эпок» под статусом самодостаточного стиля.

Данная тематика для дипломного проекта является актуальной, так как отвечает социальной потребности в женственности. Плотно облегающий верх и резко расширяющаяся юбка создают разительный контраст и чрезвычайно выразительные формы. Помимо конструктивных особенностей, стиль Нью Лук знакомит нас с эстетическими идеалами 50х годов XX столетия, влиянием исторических событий и культуры.

Целью дипломного проекта является - разработка коллекции в стиле Нью Лук.

Для достижения поставленной цели стоят следующие задачи:

· выполнить обзор научной литературы, печатных изданий, посвященных стилю Нью Лук

· провести анализ первоначального успеха и развития стиля Нью Лук

· исследовать конструктивно-композиционные решения в моделях стиля Нью Лук

· разработать на основе исследования алгоритм создания коллекции на основе стиля Нью Лук



1. Проектно-композиционный раздел

1.1 Исследование творческого источника

Анализ востребованности стиля Нью Лук на момент появления

Расцвет и последующее развитие стиля интересны с точки зрения теории моды. Одними из важных функций моды являются психологическая и социальная[3]. Ракурсы, согласно которым выделены данные функции, примечательны своей взаимодополняемостью с точки зрения теории моды.

Психологическая функция и функция социализации выделяются на фоне остальных и взаимоисключением с точки зрения принятия стиля Нью Лук.

Примером потребности общества служит успех коллекции 1947 года «Corolle» («Венчик») Кристиана Диора. Общество, уставшее от установленных ограничений государством на одежду и вездесущего утилитаризма, нуждалось в ярких, роскошных образах. Нужду женщин снова почувствовать себя хрупкой, прекрасной половиной человечества с лихвой удовлетворил Диор. Примером несоответствия социальным нормам служит диссонанс стиля с привычным образом женщины. Во время войны производство ограничивали в дизайне, метрах используемой ткани, количестве выпускаемых изделий. Выйти в свет в платье из десятков метров шелка, шифона или атласа было вопиющим нарушением этики. Столь диаметральная перемена в силуэте, метрах ткани, ее состава, возвращение корсета вызвал поток критики и протестов не готовых к переменам. Однако противники модельера остались ни с чем. Стиль Нью Лук пользовался грандиозным успехом. В качестве подтверждения могут быть слова самого мэтра: «Первый сезон был блестящим, превыше всех моих ожиданий. После открытия журналисты и покупатели неудержимым потоком хлынули в наш особняк. Их было столько, что нам пришлось отказаться от милого старого лифта и расширить за счет него лестницу, но и этого оказалось мало…».

Важной составляющей успеха бренда является признание творчества модельера. Одним из субъектов донесения моды до конечного потребителя в случае с выбранным стилем явился редактор крупного журнала моды. Признание такими официальными авторитетами является публичным заявлением наличия у них таланта, что повышает престиж модельера. Происходит это благодаря силе слова, заключенного в руках редакторов моды. Печатные издания способны формировать общественное мнение и стимулировать продажи. Таким редактором в жизни дома Dior оказалась Кармель Сноу, глава «Harper's Bazaar». Однако на этом ее роль не заканчивается. Большая часть кардинальных изменений в моде получает какое-либо особое название, оформленное в виде одного или нескольких слов. Согласно социологическим исследованиям, поначалу такой символ-наименование играет роль обычного ярлыка нового стиля, внедряемого дизайнером. Однако когда этот стиль превращается в массовую моду, он начинает ассоциироваться с определенным отрезком времени. Таким ярлыком послужил возглас редактора при взгляде на коллекцию - «Это же новый взгляд!». Отныне стиль, формируемый также модельерами Жаком Фатом, Пьером Бальменом, Эдвардом Молине, Кристобалем Баленсиагой, начал именоваться Нью Лук («Новый взгляд» на английском), ассоциироваться с Кристианом Диором и 50-ми годами двадцатого столетия.

Преобразование стиля Нью Лук в продукт массового потребления объясняется социологической моделью распространения моды. Диффузия - это распространение моды внутри одной или между разными социальными системами. В центре распространения лежит решение множества людей касательно принятия той или иной новинки в индустрии моды. Классическая, или модель диффузии моды была предложена Георгом Зиммелем (немецкий социолог и философ). Согласно данной теории, новый стиль сначала распространяется среди представителей элиты, а затем - рабочего класса. В основе модели заложены такие социальные процессы, как имитация, социальное заражение и дифференциация. Ниже представлен разбор модели диффузии моды на примере стиля Нью Лук. Имитация заключается в стремлении среднего класса подражать представителям элиты. Платья от Кристиана Диора выполнялись примерно из 23 м шелка, атласа, органзы. Такие наряды могли себе позволить только дамы, принадлежащие к высшему свету. Среди заказчиц были принцесса Великобритании Маргарет и первая леди Аргентины Эвита Перон. Женщины с более скромным бюджетом, пытаясь максимально соответствовать образу аристократки, с готовностью подхватили эту тенденцию, упростив технологию пошива и уменьшив метраж ткани. Дифференциация в модели распространения моды заключается в стремлении высшего класса общества подчеркнуть свой статус. При постоянном стремлении среднего класса сравняться, представители высшего общества ищут новые способы выделить себя как высшую часть общества. Это и послужило толчком распространения стиля среди последних. Социальное заражение в теории моды заключается в общем восприятии массой людей тех или иных явлений[4]. Восторг, испытываемый группой людей, от нового облика женщины передалось на другие группы и тем самым захватило умы людей. Единодушно женщина, одетая в наряды от Кристиана Диора, представлялась каждому хрупкой и изящной.

Анализ основных композиционно-конструктивных решений при создании платья стиля Нью Лук

Платья стиля Нью Лук представляли собой платья X-образного силуэта. Основные конструктивные пояса выделялись: высокая грудь, тонкая талия, пышные бедра. Полочка для такого эффекта в зависимости от модели наделялась талиевыми, грудными вытачками, подвергалась дополнительному членению, либо нагрудные и талиевые вытачки переводились в конструктивные линии. Линия талии могла выполняться выше естественной линии на 3-5 см. Это делалось для визуального удлинения ноги и скрытия полных бедер. В корсаж вшиты косточки для удержания формы.

Конструкция юбки состояла из верхней и нижней. Для увеличения объема и удержания формы использовались: двойной слой нижней юбки, нашитые на основу нижней юбки воланы, подъюбник, сетка, накладки на бедра[5].

Систематизация композиционно-конструктивных решений платья стиля Нью Лук

Платье стиля Нью Лук

Геометрический вид. Верхняя часть формы до талии имеет линейный характер, так форма одежды вытянута в одном направлении. Геометрический вид формы нижней части имеет объемный характер: форма распространяется в трех измерениях, выражает наибольшую объемность. В зависимости от применяемых материалов и фасонов, геометрический вид характеризуется прямолинейностью и криволинейностью поверхности.

Силуэт является плоскостным выражением объемной формы одежды. В данном случае, платья Диора представляли собой силуэт песочных часов. Он характеризуется плотно облегающим лифом, и расширяющейся книзу юбкой. При создании силуэта каждая линия дополняли образ женщины Диора. Линия плеча округлая, линия груди подчеркивалась тонкой талией, линия бедер в расширенной юбке делала акцент на женственности.

Конструкцию можно рассматривать как техническую структуру изделия.

-покрой. По наиболее часто используемой форме соединения рукава с проймой покрой рукава является цельнокроенным. Это позволяло сделать плечи покатыми.

-членение основных деталей таких, как спинка и полочка, было и продольным и поперечным. К вертикальному (продольному) членению относятся застежки, рельефные швы и вытачки на лифе, складки, плиссировка, защипы на юбке. Поперечные швы, определяющие характер соединения лифа с юбкой, чаще всего были скрыты поясом, подчеркивающим тонкую талию обладательницы платья.

-конструкция с использованием жесткой прокладки или косточек. Плотная нижняя юбка формирует контур. В корсаж вшиты косточки. Двойной слой нижней юбки из шелкового тюля или подъюбник помогают сделать юбку более объемной.

Композиция.

-закономерности:

· соразмерность элементов изделия с фигурой человека учитывала все пропорции: линия талии изделия соответствовала линии талии фигуры, как и остальные линии. Изменения касались объема: объем талии был меньше за счет корсета, объем бедер больше при помощи накладок, нижней юбки, подъюбника и т.п.

· второстепенные элементы композиции платья подчиняются, как правило, композиционному центру. Им выступают пояс, застежка, разнообразная отделка.

-средства композиции изделий Диора:

· в пропорциональном соотношении линия талии на естественном месте, которая и делает изделие пропорционально. И в таком ракурсе, пропорции: 1/2, 1/3,1/4.

· ритм Кристиан Диор создавал при помощи:

-складок, фалдов, воланов;

-отделка защипами, оборками, вышивкой;

-ритмическими повторами слоев ткани;

-застежками на пуговицы, бантами[3].

Конструктивные особенности каждой модели выполнялись двумя способами: муляжным и конструктивным моделированием.

Суть муляжного метода состоит в том, что форма одежды создается из прямого куска ткани. Используется он при разработке и поиске авангардных и классических форм, при создании авторских коллекций, нарядной одежды и сценического костюма, при работе со сложной нестандартной фигурой в индивидуальном пошиве. Изначально создавались макеты, и при удачной форме, модель отшивалась из основной ткани.

При создании моделей использовался весь спектр конструктивного моделирования: перевод и размоделирование вытачек, дополнительное членение, коническое и параллельное расширения и т.д. Для наглядности проведем анализ строения и моделирования стандартного платья Нью Лук.

Платье прилегающее, отрезное по линии талии, с расклешенной юбкой и карманами. Декорировано полосой ткани выше линии талии.

Схема лекал (схема 1) указывает на конструктивное моделирование в данном платье. Лиф подвергся дополнительному членению на части переда/спинки и кокетку. Кокетка применена для придания лифу необходимого объема. Расширенную юбку в данном случае получили при помощи клиньев. Юбка состоит из 8 клиньев.

Схема 1 - Схема лекал платья стиля Нью Лук

Платья Кристиана Диора отличаются четкой градацией по назначению. Чаще всего в его коллекциях встречаются: повседневные, коктейльные и вечерние платья.

Платья на каждый день чаще всего делались из шерстяной ткани, так как предпочтение отдавалось утилитарным свойствам. Платье простой классической модели нейтральных цветов можно было носить в любой сезон.

Платье для коктейля представляет собой нарядное и изысканное платье для раннего вечера. Чаще всего коктейльным платьем выступало маленькое платье без бретелей или с глубоким декольте, дополненное коротким жакетом болеро. Платье шилось из самых шикарных тканей - тафты, атласа, шифона и шерсти.

При выполнении вечерних платьев предпочтение отдавалось пышным юбкам, лифам без бретелек. Драгоценные камни, блестки шли в ход при выполнении вышивки.

Таблица 1 - Классификация платьев стиля Нью Лук по назначению

№	Вид платьев	Конструктивные детали	Композиционные детали
1	2	3	4
1	Повседневные	-вырез горловины: квадратный, V-образный -формообразующие элементы: талиевые вытачки, конструктивные швы -воротник: цельнокроеный, отложной -застежка по центру на пуговицы и без застежки -рукав: цельнокроенный, втачной -карман: накладной, прорезной с листочкой	-складки -плиссировка -банты из основной ткани
2	Коктейльные	-вырез горловины: квадратный, V-образный, круглый -формообразующие элементы: талиевые вытачки, конструктивные швы -воротник: шалевый, отложной -застежка по центру на пуговицы и без застежки -рукав: цельнокроенный, втачной -карман: в срезе	-складки -плиссировка -банты из основной ткани -вышивка -драпировка
3	Вечерние	-вырез горловины: квадратный, V-образный -формообразующие элементы: талиевые вытачки, конструктивные швы -застежка по центру на пуговицы и без застежки -рукав: цельнокроенный, втачной	-складки -плиссировка -банты из основной и контрастирующей ткани -вышивка -драпировка -воланы -бахрома

Структурный анализ элементов платья показал, что преимущественно используются вертикальные и горизонтальные членения. Среди вечерних и коктейльных платьев преобладают отрезные по линии талии платья без бретелей.

В разработке новой модели платья используются 3 вида конструктивного моделирования (см. таблицу 2)

Таблица 2 - Виды конструктивного моделирования при создании платья стиля Нью Лук

Вид конструктивного моделирования	Методы конструктивного моделирования	Назначение	Применение
1	2	3	4
Первый	Перевод вытачек	Изменение пластичности формы	Из грудной в талиевую вытачку
	Дополнительное членение деталей	Придание лифу необходимого объема	Кокетка без верхней вытачки
	Проектирование складок	Декоративное решение	Односторонние, встречные складки, защипы
Второй	Параллельное расширение	Декоративное решение	Проектирование мягких складок
	Коническое расширение	Декоративное решение	Проектирование формы расширяющейся юбки формы трапеции или клиньями годе, построение драпировок, подрезов
Третий	Разработка платья с цельнокроенным рукавом	Построение лифа мягкой формы	Лиф с округлыми плечами

Одним из распространенных композиционных решений было декорирование изделия вышивкой. На основе проведенных исследований установлены наиболее характерные места расположения орнаментальных решений: платья декорируются вышивкой радиально по лифу и юбке с центром в линии талии, либо равномерно. В вечерних платьях декорируются отлетные концы декоративных деталей. Наиболее распространенным видом декоративного рисунка являются цветочные и геометрические мотивы.

Пояса применялись для подчеркнуто тонкой талии. В стиле Нью Лук применялись три вида поясов: в виде ленты, притачной пояс, кожаные пояса с пряжкой. Чаще всего применялись пояса с пряжкой. Пояс из ленты или притачной служили декоративными деталями в коктейльных и вечерних платьях. стиль лук коллекция

В художественном образе каждой коллекции Кристиана Диора одним из излюбленных приемов композиции является динамика. Для создания эффекта движения применялись такие виды отделки, как складки, плиссировка, воланы.

Складки относятся к отделкам, обеспечивающим объемную форму деталей и изделий. В платьях Диора использовались все виды складок: простые, сложные, отделочные, соединительные, односторонние и двусторонние. Складки выполнялись на лифе, юбке, в подрезах.

Плиссировка выполнялась исключительно на юбках. Плиссировка применялась на повседневных и коктейльных платьях. В отличие от нее, воланы использовались для украшения и создания динамики изделия исключительно для вечерних платьев.

Отдельно стоит упомянуть о бантах. Большие, маленькие, веерообразные - Диор любил применять различные банты. Банты, меняющие конструкцию модели и не влияющие на ее изменение.

Анализ развития стиля, его актуальность

Влияние на развитие стиля по большей части оказывали социальные заказы разных десятилетий, и соответствие первоначального облика стиля Нью Лук каждому отрезку времени.

Таблица 3 - Анализ изменения стиля Нью Лук в зависимости от социального заказа

№	Арт-директор	Социальный заказ	Преобразование
			Пропорции	Декоративные элементы	Ткань
1	2	3	4	5	6
1	Ив-Сен Лоран	В обществе господствует экзистенциализм, контркультурное движение, отрицающее материальность и восхваляющее минимализм.	1/2	Бант, складки	Жесткие ткани, держащие форму - тафта, драп, поплин.
2	Джанфранко Ферре	«Золотые девяностые». В западных странах пик развития экономики, чем вызван спрос на эксклюзивные дорогие вещи.	1/2, 1/4	Богатая вышивка, камни, кружево	Высокотехнологичные ткани в плане окраски и структуры
3	Джон Гальяно	Эпоха эклектики и эпатажа. Публика требует новизну в каждой коллекции.	1/1	Многочисленные складки, сборки, перья, разрезанные кусочки ткани, пластик	Мягкие и прозрачные ткани: шелк, шифон, органза
4	Ральф Симонс	Главными потребностями общества являются комфорт и лаконичность образа.	1/1, 1/4	Складки, воланы	Послушные ткани: шерсть, шелк. Умные ткани (с нанесением металлической пыли).

В результате развития стиля Нью Лук получили платье, в пропорции 1/1 для повседневных платьев и 1/4 для вечерних. Силуэт стал мягче благодаря использованию новых технологий (умные ткани, способные держать форму), исключению из законченной модели корсета и сетки. Отныне конструкция пышной юбки поддерживается за счет подъюбника или нижней юбки.

Актуальность стиля Нью Лук в настоящее время

Ниже рассмотрены весенне-летние коллекции дома моды Dior, в которых встречаются модели стиля Нью Лук.

Диаграмма 1 - Процентное содержание изделий стиля Нью Лук в коллекциях Christian Dior.

Как видно из диаграммы, данный стиль является неотъемлемой частью создания летнего образа женщины. Несмотря на интерпретации, главным дизайнерам дома удалось оставить смысловое содержание - хрупкости, чрезвычайной женственности.

Далее представлена диаграмма, позволяющая понять долю стиля Нью Лук в коллекциях вышеперечисленных дизайнеров.

Диаграмма 2 - Процентное содержание изделия стиля Нью Лук в выбранных 6 домах моды

Стиль Нью Лук особенно востребован в сезоне весна-лето 2013года. Образ утонченной, элегантной женщины находится на первом плане. Тенденцию подхватили многие дизайнеры. Ниже рассмотрены коллекции 6 разных домов моды.

Таблица 4 - Стиль Нью Лук в интерпретации других дизайнеров

Бренд	Изделия в стиле Нью Лук
1	2
Aganovich	Отличительной ее чертой является концептуальность. Придерживаясь ее, они заимствуют у стиля Нью Лук силуэт: акцент на талию, расширяющуюся книзу юбку. Базовые цвета коллекции - черный, белый и цвет хвои.
Cacharel	Коллекция, в которой силуэт Нью Лук является флагманом, представлена в легких, струящихся платьях небесно-голубого, оранжевого, белого цветов.
Calvin Klein	Перенял у стиля Нью Лук прилегающий лиф, плотное облегание в области талии и выделил бедра. Цвета, используемые в коллекции, традиционно - черный и белый.
Giles	В коллекции перенят весь стиль Нью Лук, включая пропорции, предложенные еще Кристианом Диором. Дизайнер преображает стиль максимально простым верхом, отделкой и принтом на ткани.
Carolina Herrera	Каролина Эррера представляет в весенне-летней коллекции интерпретированный стиль Нью Лук. Она сделала его максимально умеренным, смягчив переход от талии к бедрам и уменьшив объем низа.
Alexander McQueen	В отличие от многих, креативный директор марки Сара Бертон доводит стиль до крайности. Корсеты поверх одежды, сетки для придания объема и поддержания формы, ощутимый акцент на бедра, путем увеличения объема, массы.

Синтезировав интерпретации разных дизайнеров, можно составить единый облик стиля Нью Лук на сезон весна-лето 2013 года. Силуэт прежний: прилегающий верх, акцент на талию поясом, расширенная юбка. Полочка либо цельнокроеная, либо имеет продольное членение в виде застежки. Верх изделия, как правило, без рукавов. Юбка не поддерживается подъюбником, нижними юбками и сетками, не считая редких исключений. В целом, объем низа изделия стал меньше, объем талии же - естественный, без использования корсетов. Такие изменения диктуются социальным заказом. Сегодня человечество требует в первую очередь комфорт. И именно поэтому модельеры делают конструкции изделия наиболее простыми, без каких-либо накладок, косточек, корсетов[6].

1.2 Анализ перспективных направлений моды

В данной главе приводятся данные исследования текущего состояния моды, нынешних тенденциях и обосновании актуальности коллекции.

Лаконичность.

Одной из основных тенденций развития современной моды является лаконичность. Приход тенденции явился результатом закономерности развития моды по теории маятника. Теория маятника - это теория прогнозирования моды, заключающаяся в предположении перемещении моды между крайностями: натурализму предшествовали витиеватые элементы декора рококо, после сюрреализма Скиапарелли в моду вошел утилитаризм. Так и лаконичность в образе пришла на смену эклектики стилей нулевых.

Причиной доминирования простоты в образе также было развитие. Результатом любой эволюции является наиболее емкая и простая форма. В любой сфере потребления продукты становятся меньше, тоньше, с минимальным количеством декора, кнопок. Одежда не стала исключением. Романтический минимализм сквозит в большинстве коллекций прет-а-порте сезона весна-лето 2013 года. Выражается он через однотонные ткани для изделий, минимальное количество отделок. Многочисленные застежки, карманы, пуговицы в качестве декоративной отделки остались в прошлом.

Графика.

Особой актуальностью сегодня отличается использование графики в текстильной и швейной промышленностиях. Графика через форму одежды выражается через построение силуэта при помощи геометрических форм. Силуэты строгие, четко очерченные. Также характерными признаками являются простые и чистые линии в изделии. Монохромность - один из основных приемов передачи графичности образов сезона весна-лето 2013 года. Данная тенденция через ткани выражается посредством геометрических принтов. Среди них наибольшей популярностью пользуется полоска.

Умные ткани.

Самой продолжительной тенденцией в области технологии является использование умных тканей. Умный текстиль в индустрии начинает пользоваться большим признанием. Доказательством этого является деятельность ряда компаний, направленная на использование новых технологий для создания выделяющихся конструкций. Примером может послужить текстильная инновация швейцарской компании Forester Rohner: технология E-broidery™. Она представляет собой интеграцию активного освещения в ткани без ущерба для текстильных свойств. В рамках этого проекта они поставляют вышивку с использованием ноу-хау украшений, в виде светодиодов и т.д. Также одними из их проектов являются голографические ткани и ткани, окрашенные в проводящие краски. Такие ткани могут менять цвет, испускать мягкое свечение в зависимости от обстоятельств. Дом моды Dior давно сотрудничает с этой компанией и реализует в своих коллекциях образы, созданные с помощью умных тканей.

Женственность

Модели сезона весна-лето 2013 года выделяется своей легкостью и изяществом. Сквозь эти образы прослеживается курс, намеченный модой, - женственность. Времена, полные подражания мужчинам, глобальной эмансипации женщин остались позади. Данная тенденция представлена основными композиционными элементами формообразования: цветом, фактурой и формой. Цветовая палитра наступающего сезона находится в пастельной гамме. Нежные цвета дополняют образ женщины. Представленные цвета в рамках этой тенденции олицетворяют спокойствие, жизнерадостность, тайну, чистоту. Что касается фактуры, в коллекциях дизайнеры используют струящиеся, мягкие, тонкие, легкие ткани. Формы, соответствующие данной тенденции представляют собой: повторяющий все изгибы женского тела полуприлегающий силуэт и силуэты, расширяющиеся книзу. Среди композиционных элементов формы особым успехом пользуется кружево.

В сезоне весна-лето 2013 наиболее актуальными формами является треугольник, прямоугольник и песочные часы.

Силуэты.

Треугольник определяется А-силуэтом. Он характеризуется прилегающим лифом и расширяющимся равномерно низом. Форма определяет комфортный покрой, не стесняя движений, что отвечает утилитарным требованиям к одежде. В данном силуэте также удовлетворен социальный запрос общества: юбки и пальто, расширяющиеся книзу, делают акцент на женственности.

Распространенная форма сезона - прямоугольник является одной из основных силуэтных форм. Выражается прямым силуэтом. Прямой силуэт характеризуется одинаковой шириной по всей длине изделия. Отличается высокой степенью свободы и комфорта, чем и заслужил популярность.

В стилевом плане мода обращается к 50м годам. Дизайнеры все чаще обращаются в своих коллекциях к форме песочных часов. Силуэт представляет собой прилегающий лиф и расширяющуюся книзу широкую юбку. Характерной отличительной чертой от А-силуэта является подчеркнуто тонкая талия[6].

1.3 Разработка художественного образа коллекции

Главной целью данного дипломного проекта является разработка востребованной коллекции в стиле Нью Лук.

Коллекция (лат. collectio - собрание) - это систематизированное собрание каких-либо однородных предметов, представляющих научный, исторический или художественный интерес.

Художественная система “коллекция” - это совокупность новых предложений моделей (или проектов моделей), построенная на согласовании, связи и развитии определенных пластических идей формы и раскрывающая эмоционально-художественную выразительность через художественные образы человека в костюме.

Коллекция разрабатывалась согласно последовательности, образованной в результате слияния похода к этому вопроса Кристиана Диора и современного.

Последовательность разработки коллекции включает в себя 5 этапов проектирования:

1- создание форм размером до 4-5см

2- выбор концепции и темы, создание эскизов в соответствии с темой

3- более детальная прорисовка эскизов на большем формате.

4- отбор всех силуэтов и форм

5- создание серий вариаций выбранных силуэтов

Авторская коллекция выражает творческую концепцию дизайнера. Последняя определяет ценностное, смысловое содержание проекта. Содержание и характер творческой концепции связаны не только с индивидуальным мировоззрением ее автора, но и с основными тенденциями развития проектной культуры и общества в целом. При выборе той или иной концепции используются разные подходы к проектированию.

Избранный системный подход к проектированию рассматривает коллекцию как систему взаимно связанных материально - функциональных и социокультурных элементов[3]. В процессе исследования творческого источника были определены четкие связи между развитием проектной культуры в фэшн-индустрии и социальным заказом на комфорт. Конечной формулировкой творческой концепции был избран Pure New Look. Целью является проектирование коллекции, максимально отвечающей потребностям общества в лаконичности образов и максимально при этом следующей заложенным принципам стиля Нью Лук.

Стиль Нью Лук способен претерпевать изменения в области декоративных украшений, конструкции, оставляя свой чистый силуэт. Стиль Нью Лук постоянно вдохновляет на новые художественно-конструктивные образы, потому что его отличают: естественные пропорции, чистота силуэта, восприимчивость к изменениям моды, исключительной женственностью образов. Сама простота образа позволяет дизайнеру интерпретировать стиль иначе, создать на основе слияния стиля Нью Лук с любым другим совершенно новые композиционно-конструктивные решения в создании платьев для девушек.

Основной принцип создания коллекции заключается в бриколаже - слиянии стиля Нью Лук со строгостью и чистотой линий моделей современной моды. Коллекция строится на основе базового силуэта «песочные часы». Строится она по принципу изменения кроя и декора внутри базового силуэта. В коллекции применяются принципы работы со складками и формой, взятые из творческого источника. Основными членениями являются горизонтальное и вертикальное. Модели коллекции построены по принципу контраста форм: прилегающего лифа и пышной юбки.

В коллекции выделяются две основные линии. Одна из них выделяется подрезами, складками, драпировкой. В моделях соблюдается ритмичность, сохраняются виды конструктивного моделирования творческого источника.

Вторая линия коллекции выделяется двуслойной юбкой или наложением баски на юбку. Отличается от первой большей строгостью линий, контрастом жестких форм верха и струящимися тканями низа. Обе линии выполнены в фантазийном стиле.

Цветовое решение коллекции основано на исследовании творческого источника и современных тенденций. Для моделей были выбраны ткани черного, белого цветов и ткань в черно-белую полоску.

Основная модель представлена однотонной тканью и тканью в полоску в различных пропорциях. Прозрачная кокетка усиливает эффект женственности и хрупкости. Лиф исполнен в белом цвете, юбка с горизонтальными полосами. В целом, разработан плавный переход и слияние романтического образа со строгим графичным.

1.4 Описание внешнего вида модели

Платье для девушек из шелковой ткани силуэта песочных часов, отрезное по линии талии.

Ассиметричные полочки со средним швом, с талиевыми вытачками. Фигурная кокетка выполнена из тонкой сетки, открытые срезы окантованы бейкой.

Спинка со средним швом, с талиевыми вытачками. Потайная застежка-молния в среднем шве.

Юбка с бантовыми складками. Переднее полотнище цельное, заднее полотнище состоит из двух частей, на заднем полотнище продолжение потайной застежкой-молнии.

Линия талии изделия подчеркнута притачным поясом.

Рекомендуемые размеры: 164-84-88, 170-88-92, 170-92-96

1.5 Конфекционирование материалов

Проектируемые модели представляют собой весенне-летние платья для девушек. Немаловажную роль для создания играет конфекционирование материалов. Именно от подбора материалов зависит внешний вид и потребительские свойства.

Комфортность платья достигается удовлетворением физиологического состояния человека. Оно обеспечивается за счет гигиеничности и массы, которая в большей степени определяется поверхностной плотностью материалов.

Для проектируемых платьев выбраны шелковые и смесовые ткани. Шелковые платьевые ткани должны соответствовать следующим требованиям: иметь красивый внешний вид и сохранять его в течение определенного периода эксплуатации изделий, иметь малую усадку и сминаемость, высокие гигроскопичность, воздухо- и паропроницаемость, хорошо сопротивляться внешним воздействиям, быть износостойкими и малоэлектризуемыми[7].

Для кокетки применяется сетка из высококачественных смесовых нитей. Нижняя юбка, придающая изделию пышность и объемность, создана из капроновой сетки. Поверхностная плотность фатина 80 г/м2.



Таблица 5 - Характеристика тканей для платья

Наименование	Волокнистый состав, %	Ширина, см.	Переплетение	Линейная плотность нитей, текс	Плотность ткани	Поверхностная плотность, г/м2
Креп-сатин	Нить шелка-сырца	Креп	150	атласное	7,2	500X4ч15	310ч12	80
Шелк	Шелк	150	полотняное	5,7	-	-	75

Подкладочную саржу вырабатывают основным саржевым переплетением из комплексных вискозных нитей линейной плотности 16,67 текс в основе и хлопчатобумажной пряжи 18,25-25 текс в утке. Лицевая сторона ткани блестящая с плоским диагональным рубчиком, изнаночная матовая, состоящая в основном из хб пряжи, поверхностная плотность 125-140 г/м²

Таблица 6 - Свойства используемых тканей

Наименование	Разрывная нагрузка Н(кгс), не менее	Удлинение при разрыве ткани, %, не менее	Стойкость к раздвигаемости Н (кгс), не менее	Стойкость к истиранию, циклы, не менее	Несминаемость, %, не менее
	О	У
Креп-сатин	147,0 (15)	127,4 (13)	10	7,84 (0,8)	200	46
Шелк	254	176	2	8	400	90

Для соединения деталей используют шелковую нить с добавлением полиэстера белого цвета. Номинальная линейная плотность нитей - 31 текс, крашенные и отваренные [8].

При пошиве применялась потайная молния спираль с пластмассовыми зубчиками, невидимая в шве [9].



2. Конструкторский раздел

2.1 Выбор и обоснование методики конструирования

В промышленности и индивидуальном производстве при проектировании швейных изделий широкое распространение получили приближенные методы конструирования, и приобретает популярность инженерный метод ЗD-конструирования [10].

Ниже представлен анализ существующих распространенных методик для выбора наиболее оптимальной из них.

Создание моделей одежды и получение разверток ее деталей в соответствии с художественным замыслом осуществляется путем макетирования изделия на фигуре человека или на манекене. Данный путь проектирования позволяет достаточно полно учитывать антропоморфные особенности человека и естественную способность ткани к формообразованию. К недостаткам муляжного метода относятся большой расход материала (приходится работать с целым куском ткани, постепенно отрезая все лишнее), недостаточная точность получения разверток деталей одежды.

Система конструирования «Мюллер и сын» относительно других пропорционально-расчетных методов проще и нагляднее в построении базовой конструкции. К недостаткам расчетов и построений следует отнести:

-невозможность задания необходимой посадки по окату рукава, согласованной со свойствами тканей

-приближенный способ определения некоторых величин. Предпочтение отдается рассчитанным величинам, а не измеренным, что затрудняет правильную посадку по фигуре.

Пропорционально-расчетный метод ЕМКО СЭВ отличает унификация расчетов, детализация и классификация припусков. Столь подробная детализация сделали ее надежной для построения точных методик. Основным недостатком методики являются сложные графические методы построения отдельных узлов, и первоначальный замысел работы с методикой при помощи ЭВМ.

В последнее время активно интегрируется в производство 3D-конструирование швейных изделий. Главное преимущество подобного построения базовой конструкции, как и других инженерных методов конструирования, является точность. Это позволяет максимально точно определить расход материала, степень трудоемкости обработки изделия в процессе изготовления, качество технологической обработки. Однако в промышленных масштабах он теряет свое преимущество из-за направленности на индивидуальный пошив. В 3D-конструировании на каждого клиента строится свой манекен в компьютерной программе. При использовании метода в меньших масштабах проявляются такие минусы, как:

-наличие знаний начертательной геометрии, работы с графической программой

-громоздкость метода за счет создания специальной конструкции для фотографии фигуры и последующих этапов преобразования в 3D-манекен [11].

Для разработки базовой основы конструкции изделия в данном дипломном проекте был выбран ЕМКО ЦОТШЛ. Отличительной особенностью данного метода конструирования является использование непосредственно измерений заказчика и конструктивных прибавок при определении величин участков конструкции.

ЕМКО ЦОТШЛ учитывает в структуре формул использование оптимальных величин прибавок на свободу в соответствии с перспективным направлением моды и обеспечивает необходимую точность расчетов и построений. Данный метод прост в освоении и не требует больших затрат времени на построение конструкции.

2.2 Выбор исходных данных для разработки базовой основы конструкции

Таблица 7 - Абсолютные величины размерных признаков женской типовой фигуры 40 размера

№	Наименование измерения	Условное обозначение	Порядковый номер согласно ГОСТа	Величина измерения, см.
1	2	3	4	5
1	Рост	Р	1	164
2	Полуобхват шеи	СШ	2	19,7
3	Полуобхват груди первый	СГI	3	41,6
4	Полуобхват груди второй	СГII	4	43,6
5	Полуобхват груди третий	СГIII	5	42
6	Полуобхват талии	СТ	6	36
7	Полуобхват бедер	СБ	7	48
8	Ширина груди	ШГ	8	16,2
9	Центр груди	ЦГ	9	17
10	Длина талии спереди	ДТПII	10	40,5
11	Длина талии сзади	ДТСII	11	39
12	Высота груди	ВГII	12	24,5
13	Высота проймы	ВПРЗII	13	20,5
14	Высота плеча косая	ВПКII	14	40,5
15	Ширина спины	ШС	15	16,9
16	Обхват плеча	ОП	16	26,6
17	Ширина плечевого ската	ШП	17	11
18	Длина руки	ДР	18	61
19	Длина модели	ДН	19	85

2.3 Выбор и обоснование прибавок на свободное облегание

Прибавки на свободное облегание играют одну из главных ролей в формообразовании одежды.

Прибавки на свободное облегание делятся на:

-техническую;

-декоративно-конструктивную.

Техническая прибавка является одной из составляющих гигиены одежды. Она обеспечивает свободу дыхания, движений, наличия воздушной прослойки для регулирования теплообмена. Величину минимально необходимой прибавки на свободу дыхания и движений рассчитывают в зависимости от обхвата груди и назначения одежды. Нормальный теплообмен, а также кожное дыхание невозможны без наличия в одежде воздушной прослойки. Образующиеся между отдельными слоями одежды и между поверхностью тела и одежды воздушные прослойки создают микроклимат вокруг тела человека. Во многом самочувствие и здоровья человека зависит от микроклимата, создаваемой одеждой.

Декоративно-конструктивное оформление, или прибавка на силуэт, зависят от вида одежды и ее художественного оформления. Декоративно-конструктивная прибавка определяется в процессе творческой работы художника-модельера и конструктора над моделью. Средние значения декоративно-конструктивных прибавок к ширине полочки, проймы, спинки зависят от вида изделия, структуры ткани и силуэта.

Для упрощения расчетов в практике используют суммарную прибавку на свободное облегание, включающую и технические, и декортаивно-конструктивные прибавки.

Прибавки бывают общего значения - прибавки к ширине всего изделия, или частного - прибавки к деталям одежды.

Прибавки к ширине всего изделия:

П_Г - на уровне груди

П_Т - на уровне талии

П_Б - на уровне бедер

Прибавки к деталям одежды:

П_ШС - к ширине спинки

П_ШП - к ширине полочки

П_ДТС - к длине талии спины

П_С.ПР - на свободу проймы

П_ШГ - к ширине горловины

П_ГОР - к глубине горловины переда

П_ВГС - к высоте горловины спинки

П_ОП - к обхвату плеча

В настоящее время величины прибавок на свободное облегание, как общие, так и к участкам конструкции характеризуют только степень прилегания изделия на соответствующем участке или уровне.

Главная модель коллекции характеризуется плотным прилеганием в области груди, очень плотным - талии, очень свободным - бедер. В связи с чем были выбраны величины прибавок, приведенные в таблице 6.

Таблица 8 - Прибавки на свободное облегание

№	Условное обозначение припуска	Величина в см
1	2	3
1	ПГ	3,5
2	ПТ	1
3	ПБ	7
4	ПШС	0,7
5	ПШП	1
6	ПДТС	0,5
7	ПС.ПР	2
8	ПШГ	1
9	ПГОР	0,5
10	ПВГС	0,5
11	ПОП	3



2.4 Разработка базовых чертежей конструкции изделия

Таблица 9 - Предварительный расчет чертежа конструкции

№	Участок чертежа	Обозначение на чертеже	Распределение Сг3 по участкам	Распределение Пг по участкам	Сг3 + Пг по участкам
1	2	3	4	5	6
1	Ширина спинки	А01а	16,9	1,8	18,7
2	Ширина полочки	а1а2	16,5	0,3	16,5
3	Ширина проймы	Г1Г4	6,9	3,9	10,8
4	Ширина изделия под проймой	А01а	-	-	-

Таблица 10 - Расчеты для построения чертежей

№	Конструктивные уч.	Формулы	Расчеты	Результат
1	2	3	4	5
1	Ширина сетки А0а1	СГIII+ПГ	42+6	48
2	Ширина спины А0а	ШС+ПШС	16,9+1,8	18,7
3	Ширина полочки а1а2	ШГ+(СГII+СГI)+ +ПШП	16,2+2+0,3	18,5
4	Ширина проймы аа2	А0а1-а1а2-А0а	48-18,7-18,5	10,8
5	Уровень лопаток А0У	0,4*ДТСII	0,4*39	15,6
6	Уровень глубины проймы А0Г	ВПРЗII+ПС.ПР+ +0,5*ПДТС	20,5+2+0,25	22,7
7	Уровень линии талии А0Т	ДТСII+ ПДТС	39+0,5	39,5
8	Положение линии бедер ТБ	0,5* ДТСII-2,0 см	0,5*39-2	17,5
9	Отведение средней линии спинки по горловине А0 А0'	-	-	0,5
10	Отведение средней линии спинки по линии талии ТТ1	-	-	2
11	Ширина горловины спинки А0А2	1/3*СШ+0,5+ +ПШГ	19,7/3+0,5+1	7,6
12	Высота горловины спинки А1А2	1/3* ШГС+ПВГС	1/3*7,6+0,5	3
13	Длина изделия АН	ДИЗД+ПДТС	85+0,5	85,5
14	Положение плечевой точки А2П1	ШП+(р-р вытачки или Ппос)	11+2+0,5	13,5
15	Положение плечевой точки ТП1	ВПКII+ПВПК	40,5+0,5	41
16	Вспомогательная точка П3 Г1П3	П2Г1/3 + 2	20/3+2	8,3
17	Вспомогательная точка 1 Г1-1	0,2* Г1Г4 + 0,5	0,2*10,8+0,5	2,6
18	Вспомогательная точка Г2 Г1Г2	0,5* Г1Г4	0,5*10,8	5,4
19	Спуск линии талии Т60Т6	0ч1 см	0,5	0,5
20	Положение конца нагрудной вытачки	А4Г7	ВГII+0,5* ПДТП	24,5+0,5*0,5	24,7
		Г3Г6	Г3Г4/2 или ЦГ
21	Уровень вершины горловины (баланс) Т8А3 (Т3А3)	ДТПII+ ПДТП	40,5+0,5	41
22	Отведение линии полузаноса А3А31	0,5ч1 см	0,5	0,5
23	Ширина горловины полочки А3А4	СШ/3+ПШГ	19,7/3+1	...

Страница:

•  1 
•  2 

дипломная работа "Разработка коллекции в стиле Нью Лук" скачать

Подобные документы

• Проектирование коллекции моделей одежды с применением мотивов исторического костюма стиля "Модерн"

  Разработка коллекции моделей одежды на основе графических источников, отвечающей требованиям к проектируемому изделию. Способы композиционного, конструкторского и технологического решения. Создание коллекции моделей одежды как художественной системы.
  
  дипломная работа [54,4 K], добавлен 25.08.2010
  

• Создание коллекции женской нарядной одежды на основе творчества Густава Климта

  Художественно-образные тенденции стиля модерн. Характеристика планшетного ряда проектируемой коллекции - фактура, орнаментация и колорит фона. Разработка модельной конструкции, построение лекал. Выбор материалов, обработка деталей швейного изделия.
  
  дипломная работа [131,1 K], добавлен 09.03.2012
  

• Разработка коллекции женской одежды в стиле деконструктивизм

  Направление моды на период весны-лета 2014. Факторы, влияющие на формообразование костюма. Проведение маркетингового исследования с целью изучения спроса для выявления конкурентоспособности коллекции. Разработка коллекции с учетом модных тенденций.
  
  дипломная работа [5,5 M], добавлен 25.05.2015
  

• Проектирование коллекции моделей одежды стиля "хиппи" на основе перспективного направления моды

  Методы разработки коллекции моделей одежды стиля "хиппи", с использованием оптимальных способов композиционного, конструкторского, технологического решения. Анализ основных элементов и средств композиции моделей, включенных в коллекцию. Выбор материалов.
  
  дипломная работа [60,2 K], добавлен 20.08.2010
  

• Разработка женской молодежной коллекции одежды

  Создание летней коллекции одежды посредством ярких тканей, расписанных в технике "узелковый батик", простых фасонов и украшений в индийском стиле. Выбор материалов, режимов обработки и оборудования. Разработка чертежа конструкции платья. Расчет затрат.
  
  дипломная работа [1,4 M], добавлен 16.01.2012
  

• Разработка и практическое выполнение коллекции причесок из длинных волос

  Анализ современных направлений моды в одежде и макияже. Разработка и выполнение коллекции причесок на основе исследования стилевого направления "Модерн". Характеристика парикмахерского оборудования. Технологическая последовательность выполнения коллекции.
  
  дипломная работа [335,2 K], добавлен 21.06.2015
  

• Разработка коллекции модели одежды на современной основе костюма Классицизма

  Выбор архитектурного, изобразительного источника. Изучение стиля классицизма, его основные признаки, элементы. Коллекции моделей одежды современных дизайнеров. Понятие копии крока ткани, логотипа и эскиза-ассоциации, коллажа, отражающих данный стиль.
  
  курсовая работа [4,4 M], добавлен 28.05.2013
  

• Разработка коллекции одежды в венецианском стиле

  Композиционное обоснование графического моделирования форм. Женское платье для младшей возрастной группы, для торжественных случаев, приталенного силуэта, с цельнокроеным покроем рукава. Характеристика художественно-графического оформления коллекции.
  
  курсовая работа [23,4 K], добавлен 24.08.2014
  

• Проектирование коллекции причесок в авангардном стиле под девизом "Египетский Бог" с учетом костюма и макияжа по образу

  Исследование взаимосвязи современной моды и моды прошлых веков. Характеристика обоснования выбора модели, создания единого художественного образа. Анализ подготовки волос клиента, технологии выполнения стрижки и окраски, лечения волос, нанесения макияжа.
  
  дипломная работа [543,6 K], добавлен 12.03.2012
  

• Разработка художественно-технического решения женского плаща

  Коллекция верхней одежды весна-лето 2009-2010. Эскизы стилистической коллекции. Базовая модель плаща. Эскизы серии моделей на одной конструктивной основе. Модельная конструкция и сборочный чертеж женского плаща. Чертеж и схема градации основных лекал.
  
  презентация [13,1 M], добавлен 11.10.2012
  

• Разработка коллекции женской молодежной одежды c отделкой авторской работы

  Анализ направления моды и моделей-аналогов. Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида. Установление общих требований к коллекции. Разработка эскизного и технического проекта, их экономическое обоснование.
  
  дипломная работа [6,9 M], добавлен 25.05.2015
  

• Разработка коллекции моделей одежды на основе перспективного направления моды

  Анализ современных направлений моды. Создание модной коллекции одежды из различных материалов и фактур с использованием принтов и орнаментов. Оценка потребителя, его антропоморфологических, социально-демографических и психологических особенностей.
  
  курсовая работа [30,1 K], добавлен 29.09.2013
  

• Разработка и изготовление модели из коллекции по мотивам творчества Сальвадора Дали под девизом "Градива"

  Проектирование современной модной коллекции женской одежды, подтверждающей взаимовыгодное существование сюрреализма и моды. Разработка и выполнение в материале модели женского платья, отвечающего общим потребительским требованиям и тематике коллекции.
  
  курсовая работа [3,2 M], добавлен 15.12.2010
  

• Разработка коллекции женского костюма классического стиля с элементами романтики в условиях индивидуального производства

  Мода как прикладное искусство. Конструирование одежды - процесс создания объёмной оболочки, покрывающей тело человека, из плоского материала. Исходные данные для разработки конструкции. Технические требования на раскладку, раскрой и нормирование ткани.
  
  курсовая работа [79,2 K], добавлен 06.01.2011
  

• Разработка коллекции клубной женской одежды

  Создание женской коллекции одежды в клубном стиле. Статистический и структурный анализ форм костюма, эвристические методы работы с творческим источником. Техническое описание моделей. Выбор методики конструирования. Размерные признаки типовой фигуры.
  
  дипломная работа [1,7 M], добавлен 28.01.2011
  

• Разработка базовой конструкции женского платья

  Создание коллекции одежды. Анализ и синтез источника творчества. Выбор и характеристика демонстратора. Выбор материалов, стиля и силуэтной формы изделия, конструктивных средств формообразования. Анализ эскиза модели, выбор методики конструирования.
  
  курсовая работа [28,9 K], добавлен 19.11.2010
  

• Разработка коллекции моделей одежды на основе перспективного направления моды

  Последовательность создания модной коллекции одежды из различных материалов и фактур с использованием животных принтов и орнаментов. Требования к проектируемому изделию. Оценка эстетических свойств моделей, включённых в коллекцию. Выбор материалов.
  
  реферат [24,5 K], добавлен 18.08.2011
  

• Разработка коллекции женского выпускного платья на основании модных тенденций 2012 года

  Анализ современных методов дизайна одежды. Разработка и обоснование требований к изделиям и материалам. Выбор метода проектирования для создания выпускного платья. Построение чертежа конструкции. Анализ мировых направлений моды. Виды коллекций одежды.
  
  дипломная работа [113,4 K], добавлен 12.11.2014
  

• Дизайн-проект коллекции детской одежды "Цветы белого города"

  Исторические аспекты формирования стиля и конструктивизма детской одежды, предъявляемые к ней требования и современные модные направления. Основные этапы проектирования авторской коллекции. Технология обработки и расчет себестоимости трикотажных изделий.
  
  дипломная работа [117,6 K], добавлен 09.03.2012
  

• Разработка коллекции женской модельной обуви осенне-весеннего сезона методом аналогового проектирования

  Тенденции современной моды в обувной отрасли. Анализ направления и стиля. Обоснование выбора материалов наружных, внутренних и промежуточных деталей верха обуви. Технологический процесс сборки заготовки верха изделия. Проектирование фасона колодки.
  
  дипломная работа [6,1 M], добавлен 24.01.2016
  

Другие документы, подобные "Разработка коллекции в стиле Нью Лук"

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам