Литье оград и решеток

Размещено на http://www.allbest.ru/

Отливки из чугуна

Оглавление

Отливки из чугуна

Литье оград и решеток

Список используемой литературы

Немало достоинств имеет обычный серый чугун: дешевизна, высокая технологичность и внешний вид снискали ему наибольшую славу и обусловили распространенность в художественном литье. В руках талантливых мастеров простой чугун приобрел особое звучание, став традиционным материалом монументальных произведений, кабинетных статуэток, парковых оград и художественных прикладных изделий. Мало какой материал может сравниться с чугуном прекрасной прорисовкой и изяществом ажурных отливок; усилением впечатления монументальности крупных скульптур и ансамблей; четкостью силуэта сооружения в любом городском ансамбле].

Чугун - это выплавленное из руды железо с примесью углерода (обычно 3-4 %), некоторым количеством марганца (2,5-4,5 %), кремния (до 4,5 %), серы (около 0,08 %), фосфора (до 1,8 %) и некоторых других элементов более хрупкое и менее ковкое, чем сталь. Однако из этого, казалось бы, грубого материала можно отливать настоящие эстетические шедевры.

В странах Европы отливки из чугуна начали изготавливать примерно в XIV веке с появлением доменных печей, в России первые доменные печи были построены под Тулой в XVII веке.

По мнению специалистов, впервые чугун стали получать на Востоке. В Китае (954 г.) была отлита фигура льва массой около 100 т. В те времена в Китае существовали лишь небольшие одноформенные вагранки для плавки чугуна. Они и были использованы при выплавке металла для этой гигантской фигуры. От каждой печи по небольшому каналу выпускался металл, к нему по мере приближения к форме присоединялись ручейки от печей, расположенных по пути к форме. О том, что именно таким способом отливали льва, свидетельствует устройство чаши в форме, которая так и осталась на отливке. Возможно, чугун в нее наливали из ручных ковшей, принося их из печей, установленных дальше зоны чугунных ручейков.

Казалось бы - чугун. Какое сразу же возникает представление о предметах, сделанных из чугуна? Чугун или чугунок - металлический горшок, кухонная принадлежность, ничего общего не имеющая с произведением искусства по металлу, чугунные канализационные трубы. А ведь еще на Всемирной выставке в Париже художественные изделия именно из чугуна удивляли своим изяществом и красотой - цепочка для часов, весящая всего-то 20 граммов, браслет, состоящий из 100 звеньев (рис. 1), миниатюрная скульптура, кружевная чугунная посуда, ограды и решетки.

Рис. 1. Браслет. Чугун. Каслинский завод. 1830-е годы. Санкт-Петербург, Эрмитаж

Значительное развитие чугунное литье получило в Германии, Франции и России (на Каслинском, Кусинском, Каменском, Верх-Исетском, Нижнетагильском, Кушвинском и др. российских заводах).

Художественное литье скульптур из чугуна - тоже универсальная работа. Это удел не только мастера по литью, но и скульптора. Мало отливать по какой-то модели скульптурное произведение. Без владения чеканным искусством формовщику-литейщику не создать художественного произведения. Отлитая из чугуна скульптура или другое изделие будет мертвым без прикосновения чекана, без декоративной отделки. Вообще технология созданию изделий из других металлов и сплавов - из тех же бронзы, производства художественных предметов из чугуна практически аналогична латуни, силумина, серебра, золота.

Нигде в мире искусство чугунного художественного литья не получило такого распространения и не достигло такого совершенства, как в России. Замечательные страницы в историю развития литья в России вписали уральские, московские, петербургские и другие литейщики. Ими создано как чудесные чугунные кабинетные произведения, так и парковые ансамбли и ограды набережных, монументальные памятники и грандиозные сооружения, удивляющие весь мир.

В эпоху Петра I на Урале были заложены и успешно действовали 27 казенных заводов и 44 частных - всего, за полвека, 71 металлургических предприятий.

В России художественное чугунное литье началось с украшения разного рода хозяйственных отливок (плиты для пола, печные дверки, очажные плиты, пищеварные горшки, «азиатские чаши» - котлы для варки мяса) литыми орнаментами, выполнявшимися русскими мастерами с большим искусством. На развитие художественного чугунного литья повлияла потребность в узорных деталях для нужд строительства. Опыт чугунного литья пришел из европейских районов России, прежде всего из Тульско-Каширского, где оно возникло в первой половине XVII века. Интересные художественные отливки были изготовлены петрозаводскими литейщиками. Перенесенный на Урал опыт художественного литья нашел там благодатную почву. Многие чугунолитейные заводы отливали для своих цехов, заводоуправлений и других зданий художественно оформленные строительные детали - чугунные колонны, украшения фасадов и внутренней отделки, лестницы, перила. Так, в построенной в XVIII веке Демидовым церкви в Нижнем Тагиле цоколь облицевали чугунными узорчатыми плитами на высоту до 1 м. Железистые шлаки не шли в отвалы - из литой брусчатки делались дороги в городе вплоть до середины 80-х годов прошлого века. В Нижнем Тагиле до сих пор сохранились здания с фундаментами и стенами из литых шлаковых блоков.

В Государственном Историческом музее хранятся уральские чугунные плиты с рельефными розетками по углам, отлитые в 1702 году.

Усложненная форма предметов и пышный барочный орнамент, характерный для этого периода, из стилизованных раковин и завитков, переплетающихся с изображениями цветов и фруктов, получил наибольшее широкое развитие в бронзовом, чугунном литье в Петербурге. Орнамент и отдельные детали выполнялись в технике литья или чеканкой с высоким рельефом. Ювелирные изделия украшались живописной эмалью в сочетании с драгоценными камнями, развивалась живописная миниатюра на эмали. Темы для художественного литья и украшений брались из книги «Символы и эмблемы», напечатанной по указу Петра I в 1705 году в Амстердаме.

В третьей четверти XVIII века капризные формы изделий этого периода сменяются четкостью и геометричностью форм русского классицизма с украшениями ваз, венков, лавровых и дубовых листьев, орнаментальными элементами и деталями, привнесенными из античной архитектуры. Кроме литья, часто применяется штамповка, вальцовка и чеканка низкого рельефа. Женские фигуры, кариатиды, амуры, грифоны или поддерживают чаши, вазы и светильники канделябров, или украшают подсвечники в виде колонн, декорированных гирляндами цветов. Победа над Наполеоном принесла в классицизм увлечение атрибутами воинской славы. Эти веяния, получившие большое развитие в ампирной архитектуре, нашли свое отражение и в прикладном искусстве, как в орнаментике традиционных изделий из чугуна, так и в появлении различных наградных и подарочных предметов (статуэток, орденов, оружия и т. д.).

В XVIII-XIX вв. в России изготовляли чугунную жилую мебель, посуду, всевозможные статуэтки, вазы для цветов, скамейки, садовые решетки, богато украшенные изящными сложными рельефными узорами. Особенно большой успех в художественном чугунном литье был достигнут в середине XIX века. Литье стало самостоятельной ветвью русского декоративно-прикладного искусства. Уже в первой трети XIX века многие заводы выпускали специальные художественные литые изделия, которые имели большой спрос. На всероссийских и международных выставках русские чугунные художественные произведения получили всеобщее признание и самую высокую оценку, покоряя всех своим совершенством.

Литье оград и решеток

Одной из разновидностей художественного литья являются ограды и решетки.

В середине и второй половине XVIII века в Западной Европе на смену барокко пришло новое направление - рококо, которое быстро распространилось благодаря работам французского художника-орнаменталиста Жана Лямура. Рококо - производное от барокко, в нем преобладает декоративное начало, но утрачивается элемент конструктивности.

Однако на русское прикладное искусство этот стиль не имел сколько-нибудь заметного влияния. Единственным отголоском на западноевропейскую моду стала еще большая декоративность барочных оград, ворот, калиток и других изделий.

Западноевропейские мастера рассматривали композицию ворот или ограды как повод блеснуть мастерством исполнения. В работах русских мастеров на первый план выдвигалась органическая слитность материала, его природных возможностей с композицией решетки, ее рисунком. Мастера в первую очередь стремились передать красоту живой формы.

Достичь этого можно было только при постижении художником всех свойств металла, а формовщиком - законов композиции, законов рисунка.

Чугунные решетки в России появились во времена Петра I и получили особенно широкое распространение в период с первой половины XVIII века до последней четверти XIX века Железные кованые решетки и деревянные ограды почти повсеместно сменялись чугунным литьем.

Поскольку требования к качеству решеток и оград сводятся к отсутствию на поверхности грубых дефектов (раковин, засоров, заливов), для их изготовления применяли наиболее простую технологию - литье в сырые песчаноглинистые формы, точнее, разновидность этого метода, называемую почвенной формовкой.

В полу литейной мастерской делали яму, заполняли ее формовочной смесью и вдавливали модель в эту смесь.

Различали почвенную формовку по мягкой постели и по твердой постели. В первом случае глубина ямы превышала высоту модели на 150-200 мм. Ширина и длина ямы были несколько больше соответствующих размеров модели.

При формовке по твердой постели глубина ямы была на 300-500 мм больше высоты модели. На дно ямы в этом случае насыпали слой крупного шлака или песка, укладывали рогожу или солому для отвода газов при заливке металла. Иногда для этих целей дополнительно устанавливали вентиляционные трубы. Затем яму заполняли формовочной смесью и утрамбовывали ее.

Формовка в почве может быть открытой и закрытой. Открытая формовка производилась, как правило, по мягкой постели. На предварительно уплотненную и выровненную формовочную смесь укладывали модель и ударами молотка осаживали ее. Так изготавливали отливки, у которых одна сторона была плоской.

При закрытой формовке после осаждения модели устанавливали и затем заформовывали верхнюю опоку.

В современных условиях почвенная формовка для изготовления решеток и оград применяется относительно редко. Такое литье сейчас изготавливают в двух опоках.

Ажурные ограды были призваны не скрывать усадьбы от нескромных взоров или отмежевать личные владения - они подчеркивают цельность и законченность композиции архитектурного сооружения.

«Твоих оград узор чугунный». Нельзя представить себе Сакт-Петербург без чугунного кружева, которое не только удачно дополняет архитектурный ансамбль города, но и является его органической частью, гармонично связанной с дворцами, парками, набережными и мостами.

В XVII веке с ростом Петербурга, расположенного на островах, строительством нового типа дворцовых зданий, украсивших петровскую столицу, появилась необходимость в чугунных решетках, опоясывающих каналы и сады, ограждающие вельможные дворцы от шумных улиц.

Имеются сведения о том, что уже в 1726 году из Екатеринбурга было отправлено в столицу много разного чугунного литья, в том числе чугунных решето.

Отправка в 1730-х годах крупных партий чугунного узорчатого литья совпало с превращением Петербурга из города-крепости в город дворцов. Уральское художественное чугунное литье, украшая в первой половине XVIII века Петербург, формировало одну из замечательнейших своеобразнейших черт его архитектурного облика, так ярко расцветшую впоследствии и неоднократно воспетую поэтами.

Уже к тому времени сложились основные типы уральских решеток. Это прежде всего высокие ограды, роль которых в архитектурных ансамблях были весьма значительны. Нельзя не видеть и их определенной идейно-социальной функции: они подчеркивали обособленность дворцов, церквей. В конструкции решеток мастерами были выявлены как цельность, так и живописность общей массы и выразительная силуэтность, хорошо воспринимаемая с дальнего расстояния. Иногда решетки включались в композицию стены, одновременно усиливали ее напряженный массив, подчеркивали ее фундаментальность.

Были развиты и низкие ограды, балконные и оконные решетки.

Каждый год второй половины XVIII века - все новый и новый шаг в искусстве уральских литейщиков. Чугунное художественное литье находит в русской архитектуре еще более значительное применение. Чудесные решетки черным кружевом обрамили знаменитые парки петербургских пригородов, создали красивые прозрачные ограды у спокойных и торжественных классических зданий.

В числе лучших кружевных произведений из чугуна встречаются работы всемирно известных архитекторов. Напомним здесь о работах Ч. Камерона, Д. Кварнеги, Л. Руска и др. Самые различные виды художественного чугунного литья - вазы, статуи, парковые скамейки, решетки и т. д. - были использованы и в архитектуре подмосковных усадеб.

По проекту Растрелли создаются: решетка Смольного, чугунная ограда, отделяющая дворец графа М. И. Воронцова от Садовой улицы.

Чертежи решетки Летнего сада разработали Е. Фельтен и П. Егоров, ограды Екатерининского и Александровского парков г. Пушкина - Ч. Камерон и Д. Кваренги. Один из крупнейших представителей классицизма в русской архитектуре И. Е. Старов спроектировал для ансамбля Таврического дворца чугунную ограду. Ее художественное решение подчинено общему замыслу зодчего: простой и спокойный рисунок решетки выдержан в строгом классическом стиле. Много чугунных литых решеток создано по рисункам А. Н. Воронихина. К ним относятся изящная ограда с венками и гирляндами в Павловске, литые решетки в Стрельне, Гатчине, Петергофе, у Александровского дворца в г. Пушкине. Одно из лучших его творений - чугунная ограда Казанского собора, созданная в 1811 году. Ее литая чугунная решетка, отличающаяся красотой и сложностью композиции, имеет величественный вид.

Но, пожалуй, наиболее значителен вклад К. И. Росси и В. П. Стасова, творцов позднего ампира. По рисункам К. И. Росси отлиты кружевные решетки Аничкова, Елагина, Михайловского и других дворцов. Наверное, самое удачное создание Росси - монументальная ограда у главного фасада здания Михайловского дворца. Четкий рисунок решетки, изящные контрформы, удачные пропорции ставят эту ограду в число лучших в Петербурге. Украшением Петербурга стали решетки многочисленных мостов и набережных. Их создатели нашли удачные формы и рисунки для пролетов низких решеток. Вытянутость линий, простота и прозрачность рисунка превращают решетки на фоне водной глади в тончайшие литые кружева. Длина художественных решеток на мостах города достигает 11 км.

И далее. Очевидцы рассказывают удивительную историю. Однажды в Ленинград приехал пожилой знатный англичанин. Отдохнув после дальней дороги, он приказал сопровождающим отвезти его к чугунной решетке Летнего сада. Усевшись на раскидной стульчик, он впился глазами в легкие переплетения и попросил оставить его одного. Так неподвижно и просидел до утра, любуясь, как меняется решетка в призрачном свете белой ночи. Когда за ним пришли, старый лорд произнес:

- Больше я ничего не хочу видеть. Везите меня обратно в Лондон. Теперь я могу спокойно умереть. Я видел чудо. Я видел совершенство красоты и гармонии (рис. 2)

Рис. 2 Решетка Летнего сада, чугунное литье

В связи с ростом литейного производства, накопившегося к тому времени немалого опыта в отливке художественных изделий на Урале ускорилось и расширилось освоение художественно сложного литья. Это наглядно видно не только в большом разнообразии декоративных мотивов, но и в появлении совершенно новых форм, характерных в условиях русской художественной культуры второй половины XVIII века.

В 50-м или началу 60-х годов относится чугунное литье в доме Г. А. Демидова на Мойке, трудно пока более точно датировать его . Фасад демидовского дома, выходящий в превосходный парк, был щедро украшен декоративным литьем.

Чугунные колонны, сдвоенные в пары, упруго поднимают чугунную террасу. Ее пол выстлан массивными чугунными плитами, простыми, лишенными всякого узора. Сама терраса ограждена красивой решеткой хорошего рисунка. Верх и низ решетки представляют собой своеобразные арочки, по горизонтали ее пересекают две широкие чугунные строгие ленты-полосы. Эта несколько упрощенная схема получает дополнительное развитие в декоративных деталях, становясь богаче и наряднее. К террасе из парка ведут два марша чугунных изогнутых лестниц.

Совершенно особое значение в этом ансамбле чугунного литья заняло художественное решение окон: над ними расположены орнаменты, маскароны, женские головки, отлитые из чугуна. В маскаронах отчетливо видны отзвуки русской декоративной скульптуры середины века. Красотой изящных форм и поэтичностью отличается рельеф, изображающий склонившуюся к ребенку женскую головку. Низ рельефа завершается складными, скрепленными рокайльным завитком. Нельзя не удивляться не только умению мастеров сохранить в чугуне богатство пластических переходов, живую игру светотени, то, что особенно важно, их чуткости в передаче поэтической сдержанности образа: в наклоне головы женщины, в выражении ее лица ощутима теплая материнская нежность и в то же время благородная изысканность.

Мосты повисли над водами. Ни в одном произведении искусства, где говорится о Санкт-Петербурге, - будь то роман, стихи, кинофильм, картина, художественная фотография, - не обходится без того, чтобы не показать еще и еще раз кружевной капризный изгиб над Крюковым каналом, мечтательный Верхне-Лебяжий мост, красивый Поцелуев мост, мост Пестеля (бывший Пантелеймоновский) (рис. 3), первый Инженерный мост через Мойку (рис. 5) или легкую решетку Банковского моста.

Рис. 3. Мост Пестеля (бывший Пантелеймоновский). Выстроен в 1824 году. Проект инженера Г. Треттера. Автор рисунка чугунной решетки архитектор Л. Ильин. Санкт-Петербург.

Рис. 4. Львиный цепной мост через канал Грибоедова. Чугунное литье

Рис. 5. Первый Инженерный мост через Мойку. Чугунное литье. Построен в 60-х годах XVIII в. Деталь Медузы-Горгоны. Автор решетки - архитектор К. Росси

К числу значительных работ уральских литейщиков для Петербурга следует отнести отливку на Нижнетагильском заводе Поцелуева моста (рис. 6), моста через Обводной канал. Эти мосты создавались по проектам архитектора В. Гесте. Он стал пионером применения чугуна для строительства мостов в Петербурге. Он предложил заменить каменные своды моста чугунными коробчатыми «ящиками», которые были пустотелы. Уже первый мост, осуществленный в 1806 году по проекту В. Гесте, показал его преимущество перед старыми каменными мостами. В. Гесте получил заказ на строительство и других мостов. Среди них были и Красный, Семеновский и Поцелуев мосты через Обводной канал, изготовление которых было поручено уральским литейщикам. Уральцы отливали для столичных мостов не только конструктивные части, но и решетки.

Рис. 6. Поцелуев мост. Санкт-Петербург

Исполнение нижнетагильскими рабочими чугунных мостов было встречено русской общественностью с глубоким удовлетворением. Весьма замечательно, что внимание общества было обращено не только к архитектору Гесте - автору проекта, - но и к мастерам, выполнившим его замысел и доказавшим свое высокое литейное искусство и художественное чутье. Одна из газет писала о Поцелуевом мосте: «Величиною, отделкою и красотою, ровно как и скоростью построения превосходит он другие здесь доселе воздвигнутые чугунные мосты, что приписать должно отчасти как большой опытности литейных мастеров пермских заводов, где два из прежних мостов отливались, так и искусству архитектора Гесте». Уральские рабочие, крепостные демидовские мастера разделили славу вместе с известным архитектором. чугун литье скульптура мост

Многие почитатели чугунных кружев нашей «северной Венеции» и не догадываются, какая романтическая история изящного, легкого, простого рисунка решеток на набережной канала Грибоедова Львиного цепного моста (рис. 4) или у маленьких набалдашников на поручнях при спуске на Фонтанку, и какие мастера создали это чудо. Так, например, Демидов мост через канал Грибоедова построен в 1834 году по проекту инженера Б. Адама.

В Центральном государственном историческом архиве РСФСР в Санкт-Петербурге хранятся два чертежа Аничкова моста, датированные декабрем 1840 года о перестройке моста, поскольку его узкая проезжая часть затрудняла усилившееся движение, когда проект был одобрен и утвержден. Проект разработали инженеры И. Ф. Буттац, А. Х. Редер и А. Д. Готман.

Название мост получил по имени подполковника М. О. Аничкова, командовавшего строительным батальоном, построившим мост. Длина переправы составляла 150 метров, перекрывала не только Фонтанку, но и заболоченную пойму реки.

Мост сделали равным ширине Невского проспекта. Своды моста предполагалось украсить накладными бронзовыми деталями, на каждом из быков поставить бронзовые вазы, а на береговых устоях - конные группы П. К. Клодта. Но в процессе работы от накладных украшений и ваз отказались, решив ограничиться конными группами.

Мост был огражден массивной чугунной решеткой, мотив рисунка который заимствовали с одного из берлинских мостов. Решетки моста являются копией перил Дворцового моста в Берлине, построенного в 1822-24 гг. видным немецким архитектором Карлом Шинкелем. Решетка состояла из квадратных звеньев, чередующихся между собой: в одном были изображены русалки, в другом - морские коньки.

Во время блокады Ленинграда мост значительно пострадал от артналетов. Повреждения получили гранитные парапеты и секции перил. В ночь на 6 ноября 1942 года фугасная бомба весом в 250 кг попала в мост. Взрывной силой смело в Фонтанку чугунные тумбы и более тридцати метров чугунной решетки. На мосту остались лишь изуродованные осколками гранитные постаменты.

Но уже во время войны решетка была заново отлита на заводе «Лентрублит» и вновь установлена на мосту.

В середине 1990-х гг. была проведена капитальная реконструкция чугунных ограждений моста. Они были скопированы и заново отлиты на уральском предприятии Федерального Ядерного Центра в городе Снежинске Челябинской области. Об этом малоизвестном факте свидетельствует эмблема города Снежинск, которую можно найти на литье перил.

Список используемой литературы

1. Технология декоративно-прикладного искусства. Основы дизайна. Художественное литье. Учебное пособие". Михаил Ермаков

2. Чугунное художественное литье 1920 - 2012. Зак А.С.

Размещено на Allbest.ru