Размещено на http://www.allbest.ru/

Освещение в фотографии



Оглавление

1. Стандартные варианты построения световых схем

2. Особенности использования света в студии

3. Искусственное освещение для съемок на природе

4. Освещение в фотографии - естественный свет

5. Свет и цвет в фотографии

6. Фотовспышка при различных видах фотосъемки

7. Основы фотосъемки в темное время суток

8. Домашняя фотостудия - реально ли это



1. Стандартные варианты построения световых схем

Как уже не раз отмечалось, свет является главным инструментом и основным выразительным средством фотографа. От того, насколько умело и грамотно фотограф может управлять световым потоком, во многом зависит качество и выразительность его изображений. Таким образом, построение оптимальной световой схемы является одной из главных задач фотографа при студийной съемке, позволяя ему по-разному интерпретировать образ снимаемого объекта или модели и расставлять авторские акценты.

Перед тем, как начать собственные эксперименты со студийным светом, следует освоить стандартные и наиболее часто использующиеся световые схемы.

Свет в фотографии играет важную роль для того, чтобы подчеркнуть достоинства модели, скрыть недостатки, создать необходимый объем или глубину изображения, а также передать нужное настроение снимка. Постановка световой схемы практически всегда начинается с выбора типа рисующего источника освещения (Кey light), который обеспечит формирование основного светотеневого рисунка. Его мощность, как правило, в два-три раза выше всех остальных источников освещения.

Помимо рисующего света, в классических студийных схемах не обойтись без заполняющего света (Full light), задача которого состоит в том, чтобы сделать тени менее глубокими. Источник заполняющего света обычно располагают либо фронтально, либо рядом с камерой. Заполняющий свет помогает заполнить теневые участки объекта съемки или всей композиции. Фоновый свет (Back light) позволяет отделить модель или объект съемки от заднего плана, а также придать глубину и объем фотографии.

Источники жесткого света равномерно освещают фон, а разнообразные насадки и цветные фильтры позволяют получить необходимую окраску заднего плана. Наконец, в световых студийных схемах также применяется контровый свет (Accent light), который дает возможность подчеркнуть фигуру, общий силуэт модели или отдельные детали. Постановка студийного света предполагает расположение контрового источника света за спиной модели или снимаемого объекта.

Рассмотрим стандартные световые схемы с использованием этих типов освещения. Первая схема называется «классической», она является очень простой и часто применяется в портретной съемке. В классической схеме рисующий источник света располагают немного за фронтальной осью лица модели, на высоте примерно два метра от пола. Сама модель сажается под углом в 45 градусов к оси объектива фотокамеры.



При установке рисующего света главная задача заключается в том, чтобы найти наиболее подходящую светотень на лице портретируемого. Заполняющий свет, в свою очередь, находится за камерой, и на одной оси с ней. Он должен сгладить полученное достаточно грубое разделение света и тени. Можно также установить источник света для фона. Здесь главное - четко выдерживать направление света на задний план.

Возможны и отклонения от этой классической схемы, например, заполняющий источник света может быть смещен в сторону. Правда, при этом важно убедиться в том, что при подобных смещениях не возникало каких-либо двойных теней.

Другая распространенная световая схема - так называемая «голливудская» или «гламурный свет». Сначала устанавливается рисующий источник света над камерой, либо максимально близко к оси камеры, но чуть-чуть выше уровня глаз модели. Необходимо получить мягкий, «женственный» рисующий свет, который будет направлен прямо на лицо модели, что позволит максимально «идеализировать» ее кожу. Затем направляется отдельный свет на задний план.

Такая световая схема часто используется в современной телевизионной и печатной рекламе. Можно также подвесить один источник света над осью камеры так, чтобы он светил сверху на лицо модели под углом примерно 45 градусов, а второй разместить ниже оси камеры, чтобы он снизу светил на лицо модели под все тем же углом в 45 градусов. Получается интересная световая схема, создающая оригинальный эффект лица и тела модели.

Следующая стандартная световая схема - «High key» или «Высокий ключ». Она предполагает получение изображения в светлой тональности. Для реализации такой световой схемы устанавливают пару источников света сзади, по обе стороны от модели, а также располагают основной источник света максимально близко к оси камеры, на уровне или чуть выше ее. При этом нужно следить за тем, чтобы падающий свет на фоне был примерно на одну - две ступени экспозиции выше, чем свет, падающий на модель. Для этого можно измерить падающий свет у лица модели и у фона с помощью флэшметра или экспонометра. В результате, должен получиться снимок в приятной, светлой тональности, обычной вызывающий исключительно положительные эмоции.

Можно использовать и другие световые схемы. Например, разделенный свет, когда основной, рисующий свет устанавливают на уровне носа, а источник заполняющего света поднимают или сдвигают ближе к самой камере. Это позволяет скрыть любые недостатки модели, осветив только одну часть ее лица. С помощью профильной схемы освещения можно создать эффектное освещение контура модели или объекта. Для этого используют рисующий свет, который помещают позади снимаемого объекта.

Начинать эксперименты со световыми схемами в студии лучше всего с двух источников. Поскольку научившись грамотно обращаться с двумя источниками света, например, рисующим и заполняющим, можно уже с легкостью перейти к осуществлению съемок с двумя или тремя источниками освещения. Изменяя силу, направление и качество света можно трактовать образ модели совершенно по-разному, имитируя естественное освещение и создавая подходящее настроение снимка.



2. Особенности использования света в студии

Искусственное освещение играет важную роль при осуществлении съемок в фотостудии. Использование света в студии, главным образом, ориентировано на то, чтобы изобразительными средствами фотографии наиболее полно выразить главную идею и содержание снимка. Для проведения съемок в фотостудии следует, прежде всего, разобраться с возможными источниками света, правилами их использования и наиболее распространенными схемами освещения.

С помощью различных электрических приборов и отражателей в студии можно создать самый разный свет - рисующий, фоновый, контровый или заполняющий. Основной источник освещения в фотостудии в большинстве случаев - это рисующий свет, который позволяет выявить четко форму и детали снимаемого объекта. Он всегда ярче и мощнее остальных источников освещения примерно на 1 - 1,5 ступени экспозиции.

Источник для рисующего света устанавливают спереди и сбоку объекта, под определенным углом к нему, на высоте около двух метров от пола. Для мягкого рисующего света в фотостудии применяются софт-боксы, стрип-боксы и фото-зонты, для более жесткого - рефлекторы небольшого размера.

Для высветления теней, которые зачастую возникают от источника рисующего света, в студии используется заполняющий свет. Такой свет располагают позади камеры, фронтально, либо рядом с камерой, с противоположной рисующему свету стороны. Он обладает достаточной мягкостью, чтобы равномерно осветить снимаемый объект и в достаточной мере осветлить видимые тени. В качестве заполняющего света подходит софтбокс или светоотражающая панель, которая заполняет тени отраженным светом рисующего источника.

Фоновый свет применяется для придания снимку необходимого объема и глубины, ведь он позволяет отделить модель от фона и создать ощущение пространства между человеком и задним планом. Для формирования нужного фонового освещения могут использоваться источники жесткого света и различные дополнительные насадки, в частности, рефлектор, тубус, ковш, шторки или цветные фильтры.

Задача фонового света - отделение объекта съемки от заднего плана, но таким образом, чтобы сам фоновый свет не отвлекал от снимаемого объекта. Для того, чтобы подчеркнуть в кадре отдельные детали модели, например, прическу или определенный аксессуар одежды, в студии также часто используется контровый свет. Место расположения источника света и его мощность в этом случае определяются исходя из того, на какой детали необходимо будет акцентировать внимание зрителя на снимке.

Традиционно источник акцентирующего света располагают позади объекта съемки на достаточно близком расстоянии от него, что дает линию светового контура и подчеркивает детали.

Контровый свет - это узкий регулируемый и протяженный световой поток, который формируется посредством применения разнообразных насадок (коническая насадка, рефлекторы со шторками и сотами, тубус и пр.).

При осуществлении съемки в фотостудии могут одновременно использоваться все указанные выше источники освещения. При портретной студийной съемке чаще всего применяется два источника света, главным из которых является рисующий. Он располагается несколько выше и чуть сбоку от головы модели.

Другим, менее мощным источником света служит заполняющий, который находится с противоположной стороны позади камеры. В некоторых случаях будет достаточно и одного источника освещения в студии. Его располагают сзади или несколько выше камеры, что гарантирует отсутствие теней в кадре. Сам же объект съемки должен при этом находиться как можно ближе к фону, чтобы не возникала необходимость в фоновом свете.

В целом, при съемках в студии фотографу будет требоваться такой искусственный свет, который сможет в полной мере заменить естественный. Для этого необходимо научиться правильно располагать источники освещения, и грамотно регулировать их мощность.

При съемках в фотостудии существует две распространенные схемы освещения, которые связаны с выбором тональности будущего снимка. Для схемы под названием High Key или «Высокий ключ» характерны исключительно светлые тона на снимке и практически полное отсутствие теней. Допускаются только слабые тени, лишь немного подчеркивающие контуры лица, глаза или другие акценты. Для обеспечения такой схемы устанавливается рисующий свет над камерой или сбоку от нее.



Схема High Key или «Высокий ключ»

Также используется два осветителя фона, располагающиеся позади модели или снимаемого объекта и направленные прямо на фон. Все это вместе создает равномерное и мягкое освещение, которое не позволяет создавать плотных теней. Схема High Key хорошо подходит для получения фотографий, которые будут излучать радость и нежность, поэтому ее часто используют при съемках детей или счастливых семейств.

Другая схема освещения в фотостудии - Low Key или «Низкий ключ». Она, в свою очередь, предполагает выделение фотографии в темной тональности. Благодаря такому подходу изображение с преобладающими темными тонами получается драматическим и даже несколько мрачным. Эта схема походит для съемок тяжелого, депрессивного состояния модели, для загадочного или рокового ню, а также для эффектного подчеркивания линии или отдельных фрагментов человеческого тела.



Схема Low Key или «Низкий ключ»

Для схемы Low Key в студии, как правило, используется темный фон, а также один или два источника освещения, создающих контровый или сочетание контрового и бокового света. В результате применения такой схемы, на фоне большого количества темных участков будут ярко выделяться наиболее светлые участки снимаемого объекта.

Используя искусственное освещение в студии, фотограф может легко контролировать направление, характер и мощность света, просто перемещая источники света, рассеивая или отражая свет по своему усмотрению. При организации регулируемого света необходимо подбирать источники освещения, которые будут выглядеть наиболее естественно и выигрышно для главного объекта съемки.



3. Искусственное освещение для съемок на природе

Считается, что применение искусственного освещения целесообразно только в студийных условиях, в то время как при съемках на открытом воздухе искусственный свет является не столь эффективным и без него вполне можно обойтись. Однако, использование искусственного освещения на открытом воздухе - это чрезвычайно полезная техника, которой должен овладеть каждый фотограф, желающий получить качественные результаты от фотосъемки на природе.

Управление естественным освещением практически невозможно, поскольку солнечный свет зависит от состояния погоды, облачности, времени года и местоположения съемки. В тоже время искусственное освещение позволяет фотографу при съемке активно управлять светом, достигая необходимых художественных решений.

С помощью искусственных источников света можно добиться жесткого или мягкого, рассеянного освещения объекта. Жесткое освещение обеспечивается за счет применения различных вспышек и прожекторов, которые могут фокусировать световой луч. Такой свет может применяться для того, чтобы выявить детальную текстуру и рельеф объектов, создав по-настоящему «драматическое» настроение фотографии.

В свою очередь, мягкое искусственное освещение помогает скрыть мелкие детали и текстуру поверхности снимаемого объекта. При осуществлении съемок на природе для получения мягкого, рассеянного света обычно применяют специальные рассеиватели, в частности, фотографические зонты из прозрачной белой ткани или отражатели большого размера со светлой внутренней поверхностью.

Искусственное освещение может создаваться различными источниками света - лампы накаливания, люминесцентные, газоразрядные и импульсные лампы. Каждый такой источник света имеет различную цветовую температуру, что необходимо учитывать в процессе съемки. Например, свет от флуоресцентных ламп отличается прерывистым спектром излучения с всплесками интенсивности преимущественно в сине-зеленой области спектра. Такие всплески цветная пленка передает с максимальной точностью.

В свою очередь, газоразрядные лампы, часто использующиеся для уличного освещения, дают яркий желто-оранжевый оттенок. Скорректировать цвет снимка можно с помощью специальных фильтров или уже в дальнейшем в графическом редакторе. Галогенные лампы обладают цветовой температурой 5600 К, поэтому их свет в большинстве случаев в коррекции не нуждается. Цветовая температура обычных ламп накаливания, которые выделяют очень много тепла, может изменяться в достаточно больших пределах, поэтому лучше всего опытным путем узнать, как искусственный свет от конкретной лампы будет передаваться на фотоизображении.

Встроенные вспышки, которые имеются в современных зеркальных или компактных фотоаппаратах, как правило, дают излишне жесткий, фронтальный свет, выделяющий резкие тени. Поэтому для творческой работы с искусственным светом на природе рекомендуется использовать мощную студийную вспышку, которая имеет сбалансированную температуру дневного света.

Ключевым моментом в съемках с использованием вспышек является сбалансированность цветовых температур собственно вспышки и солнечного света. Качественные изображения получаются только в том случае, когда человеческий глаз не способен распознать на снимке искусственный свет вспышки по его характерным холодным оттенкам. Для решения этой задачи обычно применяются желтые и пурпурные желатиновые фильтры, надеваемые на излучатель вспышки. В результате, искусственный свет становится близким по своей цветовой температуре к естественному освещению. искусственный освещение фотосъемка студия

Использование источников искусственного освещения позволяет управлять интенсивностью света. При увеличении расстояния между источником искусственного света и объектом съемки, его интенсивность будет уменьшаться, и освещение становится все более жестким. Чтобы избежать эффектов жесткого освещения и уменьшить интенсивность искусственного света также можно использовать рассеивающие решетки из мелкой, проволочной сетки. Для уменьшения интенсивности светового потока без изменения его цвета осветительный прибор обычно располагают подальше от объекта съемки.

С помощью искусственных источников освещения можно создать равномерный, общий свет для проработки теневых участков снимаемого объекта. Для решения композиционных и художественных задач можно получить и рисующий свет, направленный на объект съемки и обеспечивающий передачу формы, объемов и фактуры снимаемых предметов. Рисующий свет применяется в сочетании с общим освещением.

Кроме того, у фотографа имеется возможность создать моделирующий свет для выделения отдельных участков объекта или подсветки теней. Такой свет обеспечивается узким пучком направленного света небольшой интенсивности. При съемке портретов или скульптуры на открытом воздухе также может использоваться контровый свет, позволяющий отделить контуры объекта съемки от фона. Он направляется прямо навстречу фотокамере или несколько в сторону от нее.

Одним словом, с использованием источников искусственного освещения у фотографа появляется множество возможностей для творчества и реализации оригинальных композиционных решений. Нужно только правильно совместить искусственное и естественное освещения для того, чтобы получить правильное зрительное восприятие фотографии в целом. Здесь требуются определенные умения фотографа по подбору искусственного освещения и соответствующий опыт для создания того или иного светового эффекта.



4. Освещение в фотографии - естественный свет

Природное или естественное освещение в фотографии - это солнечный свет, который прямо падает на объект съемки или отражается от различных поверхностей и предметов. На первый взгляд, кажется, что фотографировать при естественном освещении проще всего. Действительно, съемка при свете дня в условиях открытого пространства, как правило, дает возможность получить качественные фотографии, причем независимо от того, используете ли Вы обычную «мыльницу» или профессиональную зеркальную камеру. Но на самом деле солнечный свет отличается сложностью и изменчивостью. Поэтому без понимания особенностей природного освещения невозможно добиться оригинальных художественных эффектов и достичь вершин профессионального мастерства в фотографии.

Естественное освещение характеризуется главным образом тем, что солнечный свет изменяется в очень широких пределах в зависимости от времени года и суток, характера облачности и погоды. Причем на характеристики природного освещения влияет и отражающее окружение в виде снега, песка или моря. Различные отражатели ослабляют контрасты и глубину теней, одновременно изменяя окраску предметов. Использовать разнообразные качества солнечного света в свою пользу и является главной задачей фотографа.

Природное освещение помогает выявить цвет, форму и фактуру снимаемого объекта. Солнечный свет может преобразить любое изображение и художественный мотив, внести в фотографию ощущение воздушности или объемно подчеркнуть предметы. Существенное значение здесь приобретает направление солнечного света по отношению к фотокамере и освещаемому предмету. Понятно, что солнце не должно прямо светить в объектив, иначе это просто испортит снимок.

В тоже время правильное местоположение фотографа с камерой позволяет в некоторых случаях использовать встречный солнечный свет для прорисовывания силуэтов объектов, чтобы создать вокруг них настоящие святящиеся ореолы. Прямой свет, если солнце расположено прямо позади фотоаппарата, дает возможность избавиться от теней, но при этом делает пространство более плоским.

Наиболее часто используется боковое естественное освещение, когда солнце находится позади фотокамеры, но при этом несколько в стороне, чтобы тени от предметов встречались с направлением оптической оси объектива под углом примерно в 45 градусов. Такое освещение помогает подчеркнуть фактуру и объемность предметов, поэтому оно широко применяется в пейзажной, архитектурной или портретной съемке.

Для создания интересных художественных эффектов и получения качественных изображений любой фотограф, безусловно, должен знать особенности поведения природного освещения в разное время суток. Таким образом, для съемки того или иного сюжета должно выбираться свое собственное время с характерным естественным освещением.

На рассвете и восходе солнца выпадает роса, а все объекты покрываются влагой или даже изморозью. Характеристики света в это время суток стремительно меняются, но зачастую естественное освещение на рассвете способно придать изображению приятный, голубой оттенок. Низко стелящийся туман или перистые облака обеспечивают более рассеянный свет, размывающий тени. Такие условия освещенности хорошо подходят для съемок открытых пейзажей, водных поверхностей или архитектурных сооружений, позволяя добиться интересных художественных решений.

Кроме того, в условиях города на рассвете воздух словно очищается от пыли и становится более прозрачным. Природное освещение в это время суток способствует выделению различных предметов с блестящей, глянцевой поверхностью, на снимках они начинают смотреться более эффектно.

Утренние часы после восхода солнца сопровождаются дымкой, в результате чего солнечный свет немного размывает предметы, делая их светлее. В лучах утреннего солнца зачастую хорошо смотрятся объекты, которые в другое время суток выглядят не очень интересно и непривлекательно. Естественное освещение в утренние часы может быть использовано для передачи третьего измерения в фотографии. Именно в этот период времени хорошо снимать и портреты, поскольку утром кожа человека начинает выглядеть более гладкой и свежей.

Съемка в полуденные часы используется не часто, поскольку раскаленное над головой солнце буквально «убивает» окружающие предметы и не создает никаких интересных для фотографа художественных эффектов. Впрочем, в это время суток можно получить яркие и контрастные изображения тех областей, куда в другие часы солнечные лучи просто не попадают.

Вечернее время характеризуется легкой голубоватой дымкой из капель воды и пыли, через которую пробивается солнечный свет. Такая дымка может немного «приглушить» свет, придав окружающим предметам более унылый и сумрачный вид. В тоже время благодаря изменению цветовой температуры света и рассеиванию синих лучей на снимках могут проявляться оригинальные эффекты. Во время заката солнца свет приобретает более теплую окраску и может сопровождаться интересным сочетанием цветов. Перед самым закатом в ясную погоду можно наблюдать красные лучи света, придающие окружающим объектам розовый оттенок. Верхняя же часть неба в это же самое время остается синей. В результате, получается эффектная световая картина с тонкими и плавными переходами тонов.

В художественной фотографии нередко применяется прием, в основе которого лежит контраст между розовыми оттенками нижней части неба и холодным голубым светом от верхней части, который наблюдается во время заката. Сумеречный свет также достаточно часто используется в фотографии, поскольку он хорошо гармонирует с искусственным освещением в виде уличных фонарей, ярких витрин магазинов или света от проезжающих автомобилей. Сумеречный свет способен сделать изображение более насыщенным. В ночное время можно попробовать использовать эффект лунного освещения, которое является ничем иным как просто отраженным солнечным светом с темно-голубым или сине-зеленым оттенком.

При использовании природного освещения для придания изображению определенных художественных эффектов не стоит забывать о влиянии на распределение солнечного света естественных отражателей. Например, обычный песок способен рассеивать свет и придавать ему более теплую окраску. В свою очередь, свет голубого неба, отраженный от снежных поверхностей, может придать изображению более голубоватый оттенок. Гладкая поверхность воды также прекрасно отражает солнечный свет и, соответственно, любое возмущение на водной глади может совершенно неожиданно поменять распределение отраженного света. Темная земля, большие камни и хвойные деревья могут выступать в роли «поглотителей» естественного освещения.

Таким образом, на характер природного освещения оказывают влияние погодные и климатические условия, время суток и года, а также множество других факторов. Благодаря этому перед фотографом открываются огромные возможности для художественной передачи сюжета и приданию изображению оригинальных эффектов.



5. Свет и цвет в фотографии

Свет и цвет в искусстве фотографии играет огромную роль. В построении композиции фотограф опирается на объективно заданные формы предметов и придает им посредством использования ряда выразительных средств определенную смысловую окраску. В числе главных таких средств выступает именно игра со светом и цветом. Они несут в себе идею творческого замысла фотографа. С помощью света можно моделировать объемы, подчеркивать их пластику, плотность или весомость, если этого требует идея фотоснимка. Цвет же делает фотообраз внешне более достоверным и приближенным к реальным формам предметов.

Свет в фотографии необходим не только для создания определенного уровня освещенности, но и для того, чтобы создать сложную фигуру светотеней, сделать определенный смысловой акцент и выделить сюжетно-композиционный центр. Например, при создании фотопортретов свет является основным художественным приемом, с помощью которого можно сгладить природные недостатки человека и подчеркнуть наиболее выразительные черты, а при умелом использовании света создать яркий и необычный образ. От расположения источников света зависит организация изображаемого пространства, при этом один и тот же вид освещения может давать совершенно разные эффекты.

Фотоснимки на природе требуют от фотографа определенных знаний особенностей естественного освещения. Солнечный свет, непрерывно меняющийся в зависимости от высоты солнца над горизонтом и погоды разделяется на направленный (прямой) и рассеянный атмосферой. Вторичным источником естественного освещения является небо, Тот и другой свет отражают поверхности объектов съемки. В ранние утренние и в предвечерние часы естественное освещение содержит значительно больше красных и оранжевых лучей, чем в середине дня. С восходом солнца постепенно увеличивается не только интенсивность света, но и изменяется его цветовая температура. Происходит изменение спектра, в нем начинают преобладать голубые, синие и фиолетовые лучи. В зависимости от высоты солнца естественное освещение делится на периоды эффектного (низкого) утреннего и вечернего, нормального, зенитного и сумеречного освещения.
При эффектном освещении горизонтальные лучи солнца образуют длинные вытянутые тени от объектов, хорошо выявляют рельеф местности, объемы предметов и планы.

В период нормального дневного освещения солнечное излучение по горизонтальным и вертикальным поверхностям распределяется равномерно, в светах и тенях спектральный состав освещения изменяется незначительно. Часы, близкие к полудню, называют периодом зенитного освещения. Это время резких контрастов освещенности горизонтальных и вертикальных поверхностей. Вертикальные поверхности в этом случае получают в полтора раза меньше света, чем горизонтальные, в результате чего светотени, в этот период резко контрастные, создают чрезвычайно глубокую лепку формы отдельных объектов, скрадывают детали, искажают перспективу. Наконец, при сумеречном освещении направленный свет отсутствует, вся поверхность земли и объектов освещена рассеянным светом неба. При фотосъемке в сумерках может быть получен эффект ночных изображений. Атмосферная дымка также оказывает влияние на фотоснимок, она изменяет и тональный рисунок, и воздушную перспективу, и градацию тонов, и рисунок контуров. Например, природный пейзаж, снятый в дымке, отличается мягкостью красочных и тональных сочетаний, в то время как пейзаж, снятый при прозрачном воздухе, обладает яркостью красок и контрастом света и тени.

Работа в студии или фотографирование в помещении подразумевает использование искусственного, чаще всего электрического освещения. Работая с искусственным светом, фотограф должен иметь в виду четыре характеристики освещения: освещенность снимаемого объекта и всего пространства, контрастность освещения, направление и размеры теней, спектральный состав (цветность) света, падающего на поверхности снимаемого объекта. Искусственное освещение создается специальными приборами направленного света. Чтобы создать определенный тип освещения, необходимо грамотно выбрать нужные для этого осветительные приборы и правильно их установить. Универсальной схемы установки света для любых видов съемки быть не может, так как выбор освещения диктуется индивидуальными творческими задачами фотографа и различными пластическими особенностями изображаемых объектов. Заполняющий искусственный свет равномерно освещает объекты съемки и помещение, создает уровень освещенности, необходимый для удовлетворительной проработки деталей. Контурный искусственный свет может создать вокруг снимаемого объекта световой контур, который придаст большей выразительности всей фотокомпозиции. Эффектный свет создаст на элементах фото композиции блики и тени заданной формы, цвета и интенсивности. Моделирующий свет несет в себе функции дополнительного заполняющего света (подсветка теней), для чего обычно применяются слабые приборы рассеянного света. Технические возможности сегодня позволяют создать бесчисленные варианты освещения искусственными источниками света. При этом следует помнить о том, что тень, как и свет, может стать выразительнейшим элементом композиции. Ее контуры, тональность насыщения, расположение в пространстве кадра, надо учитывать и при расстановке акцентов, и при достижении эстетической завершенности фотоснимка.

Большую смысловую, эмоциональную и эстетическую нагрузку в искусстве фотографии несет цветовое наполнение. Правильная расстановка цветовых акцентов, со вкусом подобранное их сочетание позволяет создать уникальное композиционное решение. Цвета, находясь в гармоническом единстве друг с другом, также должны быть согласованы с другими компонентами композиции - светом, движением и пространством. Цветовая композиция может строиться двояко: по принципу субординации или по принципу координации. В первом случае какое-либо цветовое пятно полагается главным или доминантным, а все другие цвета соотносятся с ним, гармонируя или контрастируя. Напротив, координация реализуется в изображениях, содержащих множество градаций одного и того же цвета, которые взаимосвязаны и скоординированы друг с другом.
В фотографии цветовое построение изображения может быть получено путем выбора объекта и точки съемки, использования необходимого спектра освещения (например, проведение съемки в определенное время суток). Цветовая композиция также строится с учетом цветовых пятен и расположения цвета по полю изображения. Большие художественные возможности таит в себе применение светофильтров в процессе съемки. Светофильтры могут не только корректировать передачу цвета, они позволяют влиять на цветопередачу в художественных целях.

Основные цвета в фотографии -- красный, зеленый и синий. При сложении всех трех получится белый свет. Дополнительные цвета размещаются на световом круге друг против друга - голубой и красный, пурпурный и зеленый, желтый и синий. Вторичные цвета получаются при сложении друг с другом двух других. Когда делается фотоснимок, цвета образуются благодаря цветовым слоям, составляющим эмульсию. Эти слои включают голубой, пурпурный и желтый красители. Каждый из них реагирует на яркость соответствующего цвета. Основные цвета получаются путем сложения двух слоев: желтый и пурпурный - красный, желтый и голубой - зеленый, пурпурный и голубой дают вместе синий - таким образом, становится возможной большая гамма оттенков. Вторичные цвета на пленке образуются путем сложения всех трех слоев, поэтому они не столь ярки. Их весьма сложно запечатлеть на пленке, в частности, из-за спектральной чувствительности пленки фиолетовый часто выходит розовым.

Цвета также обладают силой вызвать у зрителя различные реакции и психологические эмоции. Например, синий цвет ассоциируется с вольной небесной и морской ширью, а также с холодом и одиночеством, а красный - с кровью, революцией, любовью или ненавистью. Таким образом, о воздействии отдельных цветов на подсознание также следует помнить, снимая тот или иной сюжет.

Свет и цвет являются одними из важнейших компонентов современного фотоискусства. Правильная работа с ними позволяет фотографу создавать образы, потрясающие наши чувства и привлекающие к себе внимание. Свет и цвет часто помогают обобщить образ, дать волю воображению и фантазии зрителя.



6. Фотовспышка при различных видах фотосъемки

Большинство любительских цифровых фотоаппаратов оснащены функцией фотовспышки. Эту функцию можно успешно использовать для получения качественных снимков как в закрытых помещениях, так и на пленере. Если вы будете использовать различные режимы фотовспышки, то сможете получать достаточно качественные и красивые фотографии в любых условиях, будь то солнечный летний день или темный осенний вечер, музей или домашняя обстановка.

Стандартный набор режимов фотовспышки позволит фотолюбителю получить хорошие фотографии без особого труда, достаточно разобраться в том, какой режим в каких условиях применять лучше всего. Режим «по умолчанию» подходит для съемок при дневном освещении. Однако, если объект съемки находится слишком близко от фотокамеры, кадр может получиться не очень хорошим -- передний план фотографии будет излишне светлым, а фоновый -- чрезмерно затемненным.

Если вы хотя бы раз делали фотопортреты, а затем заказывали печать цифровых фотографий, то с проблемой «красных глаз» Вы, скорее всего, сталкивались не раз. Располагая цифровой «мыльницей», можно успешно решить эту проблему. Для этого достаточно использовать режим «защиты от красных глаз» и избегать прямого попадания вспышки на лицо модели. Попросите фотографируемого чуть-чуть повернуть голову, и глаза на фотографии будут выглядеть совершенно естественно.

Очень удобен в использовании режим «ночной вспышки». Также этот режим называется «режимом ландшафта» или режимом «медленной синхронизации» -- в различных моделях фотокамер могут встречаться разные названия. Этот режим подходит для съемок в вечернее время на фоне сверкающих огнями рекламы и витрин городских улиц.

Режим «всегда включена» предполагает применение вспышки в любых условиях. Этот режим стоит использовать даже в тех случаях, когда вы фотографируете при дневном свете на улице. Особенно полезен он при портретной съемке, так как позволяет значительно уменьшить тени под глазами и высветлить тень, падающую на лицо от козырька бейсболки или полей шляпы.

Если вы любите путешествовать и посещать музеи, следует помнить о том, что в большинстве музеев фотографировать со вспышкой строго запрещено. Перед тем, как войти в музей, установите на своей фотокамере режим фотовспышки «всегда выключена». Также этот режим пригодится вам при фотографировании пейзажей и объектов, находящихся в отдалении.



7. Основы фотосъемки в темное время суток

Особенности зимнего солнцестояния и атмосферных условий ставят фотографа в жёсткие рамки: или делать снимки в пасмурную погоду, или трудиться в тёмное время суток. Последнее имеет ряд преимуществ: яркая луна, искрящийся снег, новогодние фейерверки - это практически всё, что нужно для получения великолепных ярких праздничных снимков!

Впрочем, немного о теории.

Общеизвестно, что оптическая система фотоаппарата проецирует изображение на светочувствительный материал (матрицу). И качество снимка определяют 2 фактора:

* интенсивность падающего на матрицу света;

* время воздействия света.

Чем выше интенсивность падающего света, тем меньше времени воздействия требуется. Победить ночь можно и другими способами: использовать вспышку, увеличить светочувствительность матрицы или один из специальных режимов съёмки.

Встроенная вспышка обычно освещает предметы на расстоянии 5-7 метров, однако за пределами этой области что-либо разглядеть на картинке будет невозможно - этот режим не используется для фотографирования городских ночных пейзажей. С другой стороны самый близкий к камере объект не должен находиться на расстоянии ближе, чем 1 метр. При фотографировании со вспышкой людей нужно включить режим подавления эффекта красных глаз, если такой режим в камере есть.

Не используя вспышку, вполне возможно решить вопрос съёмки в тёмное время суток, увеличив светочувствительность матрицы фотокамеры В автоматическом режиме светочувствительность установлена на значении ISO 100, для съёмки в ночное время можно вручную увеличить светочувствительность до ISO 400 или ISO 800, больше уже не имеет смысла, так как резко увеличиваются шумы, и страдает качество снимка.

Хорошее качество ночного изображения даёт длительная выдержка при съёмке. Но при этом камера должна быть идеально закреплена на штатив или любую устойчивую поверхность, так как даже незначительные движения корпуса камеры дают сильное размытие снимка. Некоторые камеры предоставляют возможность использовать режим «Медленная синхронизация», который в сочетании с длительной выдержкой даёт интересный результат: хорошую освещённость предметов на переднем плане и чёткий фон.

Наконец, добрались до сюжетных программ. Режим ночной съёмки есть уже почти у всех цифровых камер, многие из них реализуют и более узкие задачи: съёмка портрета в тёмном освещении, ночной пейзаж, съёмка ночного неба, режим съёмки ярких точек в тёмной комнате (например, режим «Свечи») и так далее. Эти функции доступны через меню управления фотокамеры и дают эффективные результаты.



8. Домашняя фотостудия - реально ли это

В жизни каждого начинающего фотографа,который серъёзно увлёкся фотографией, рано или поздно наступает момент, когда ему хочется научится делать профессиональные , качественные снимки. А для этого ему нужна своя домашняя фотостудия. Но всем известно, что хорошее, профессиональное, студийное оборудование стоит не малых денег, поэтому и возникает вопрос: «Домашняя фотостудия- реально ли это?»

Безусловно, на приобретение всего студийного оборудования, такого как: не малое количество осветительных приборов, штативное оборудование, множество фонов и декораций для фотостудии , фотографу -- любителю расчитывать не так то легко. Но если вы решили серьёзно заняться фотоделом, то вам необходима своя домашняя фотостудия. И поэтому , всё перечисленное выше студийное оборудование вам необходимо, хотя бы в минимальном объёме.

Давайте поговорим об особенностях создания домашней фотостудии.

Помещение

Главный принцип при выборе помещения для фотостудии -- это , чем больше площадь помещения и выше потолки, тем лучше. Поскольку, маленькие размеры помещения будут создавать ограничения для процесса фотосъёмки. В тоже время низкий потолок может стать хорошим отражателем и создавать заполняющий свет.

Известно, что чёрный цвет сильно поглощает свет , а белый - отражает . Поэтому, для предотвращения непредсказуемой засветки , стены в фотостудии должны быть тёмного цвета. Такой цвет стен в помещении к сожалению не всегда существует в реальной жизни. Важно также помнить, что отражаясь , свет от любой поверхности, приобретает цвет данной поверхности .Поэтому отделочный материал или обои на стенах не должны быть насыщенного цвета.

Фон

Домашняя фотостудия не может обойтись без фона, имеющего ровную однотонную поверхность. Такой фон не будет отвлекать от объекта съёмки.

Материал для фона можно либо приобрести в специальном магазине, либо сделать самому из ткани или рулона бумаги. Достаточно будет иметь фон 3х расцветок: белый , серый и чёрный. Принцип использования фона очень прост: при фотосъёмке светлого объекта , лучше использовать фон темнее снимаемого предмета, а если объект съёмки тёмный, то используйте светлый фон.

Освещение

Домашняя фотостудия обязательно должна иметь правильное освещение. Поскольку обычное домашнее освещение плоское и тусклое, то снимки при таком освещении не будут качественными. Поэтому, вам будут необходимы хорошие источники света.

Хорошим вариантом считаются импульсные вспышки, обладающие многими преимуществами.

Во- первых, они почти не нагреваются, это удобно , как для фотографа, так и для модели в фотостудии.

Во- вторых, импульсные вспышки поддерживают стабильную цветовую температуру, которая схожа с естественным солнечным светом.

И в- третьих, мощность импульсных осветителей не требует затемнения помещения для фотосъёмки. Их свет полностью перекрывает внешнее комнатное освещение . Если в студии использовать только один такой осветитель , установленный за пределами оси съёмки, то будут резкие тени на объекте или модели . Поэтому, для их подсветки необходимо использовать вторую вспышку с меньшей мощностью, для освещения теневой стороны.

Домашняя фотостудия должна иметь достаточно света, иначе на снимках будут шумы. Хотя в некоторых случаях фотографы считают необходимым подчеркнуть длинные тени. Само положение теней может заметно преобразить черты лица модели. Для этих целей импульсные вспышки оснащены пилотными лампами , моделирующими освещение .

Мощность этих ламп изменяется в зависимости от мощности вспышки. Кроме этого, изменять глубину теней можно при помощи специального лайтдиска ( отражатель с серебристой или белой поверхностью) В домашней фотостудии этот лайтдиск можно заменить тонкой фольгой или ватманом, установив его под углом, чтобы он отражал свет импульсного источника на теневую сторону предмета или модели.

Фотокамера

В домашней фотостудии лучше отдавать предпочтение зеркальным фотокамерам, при помощи которых можно получить более качественные снимки. В тоже время, компактные фотоаппараты имеют преимущество в виде поворотного ЖК- экрана. Они очень удобны для съёмки в разных положениях . При портретной фотосъёмке необходимо использовать фотокамеру с современным зум -- объективом.

Несмотря на то, что домашняя фотостудия может иметь небольшое пространство и тем самым наложить некоторые ограничения на процесс фотосъёмки, качественная работа и изобретательность фотографа позволят ему использовать эти ограничения во благо своего дела и получать качественные снимки. Для этого совсем не обязательно приобретать большое количество фототехники и осветительных приборов. По ходу процесса фотосъёмки вы сами для себя увидите и решите , что вам действительно необходимо для работы, а от чего то может и откажетесь.

Размещено на Allbest.ru

...