Конструирование поясных изделий

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Кыргызской Республики

Кыргызский государственный университет

строительства, транспорта и архитектуры

Кафедра: «Художественное проектирование изделий»

Курсовая работа

По дисциплине: Спецглавы по конструированию одежды

Выполнил: студ. гр. ТКИ 1-12 Султанова Н.

Руководитель: к.т.н.Таштобаева Б.Э.

БИШКЕК 2015



Содержание

поясной коллекция мода материал

Введение

1. Композиционный раздел

1.1 Анализ направления моды

1.2 Анализ композиционного решения коллекции

1.3 Описание внешнего вида моделей коллекции

1.4 Выбор и характеристика материалов

2. Конструкторский раздел

2.1 Выбор и обоснование методики конструирования

2.2 Выбор исходных данных для построения БК

2.3 Расчет и построение конструкции

2.4 Изготовления лекал

2.5 Изготовление образца

Индивидуальное задание

Выводы

Библиографический список

Оформление работы



Введение

Главная задача швейной промышленности - удовлетворение потребности людей в одежде высокого качества и разнообразного ассортимента. Решение этой задачи осуществляется на основе повышенной эффективности производства, ускорение научно-технологического прогресса, роста производительности труда, всемерного улучшения качества работы, совершенствования труда и производства.

Значительно возросли требования к качеству швейных изделий. Качество будущего изделия и экономическая эффективность его производства и потребления закладываются при моделировании и конструировании одежды. Поэтому необходимо обращать самое серьезное внимание на возможность повышения качества будущих швейных изделий именно на стадии проектирования.

При проектировании одежды должны быть максимально использованы последние достижения науки, техники и прикладного искусства. Выбраны оптимальные композиционные и конструктивные решения, соответствующих созданию швейных изделий, имеющих высокие эстетические свойства. Высокие требования, можно удовлетворить постоянно совершенствую технологию пошива изделия.

При этом повышение эффективности процессов изготовления одежды может быть достигнуто за счет использования прогрессивных способов обработки. Для производства высококачественных изделий необходимо хорошо знать строение и свойства материалов, их изменения под воздействием факторов швейного производства.

При выполнении проекта необходимо решить главную задачу, состоящую в освещении методов проектирования изделия, т.е. придании деталям наивыгоднейших форм и размеров в соответствии со строением и размерами тела человека, гигиеническими требованиями, свойствами материала, существующим стилем и модой, экономичностью расхода ткани, технологичностью обработки изделия в процессе его изготовления.

Целью данной курсовой работы является разработка модельной конструкции женских поясных изделий для младшей возрастной группы на индивидуальную фигуру с учетом перспективного направления моды.



1. Композиционный раздел

1.1 Анализ направлений моды

Женская мода.

Одного чётко выраженного направления моды сейчас нет. Все эти течения различаются между собой, но имеют одно общее начало.

Большее предпочтение отдаётся одежде удобного покроя и практичной в применении. Но все, же главной чертой в ней является элегантность и красота. Также в одежде важны черты женственности, благородства и достоинства.

По поводу цвета и фактуры ткани однозначного мнения нет, это дело вкуса и стиля. Благородные естественные, но слегка приглушенные природные оттенки, кто назовет их скучными. Цвета спелой вишни, вечернего неба, дождливого дня, изумрудной зелени, стволов деревьев, желудей, вспышки оранжевого клена, цветков фиалки и фуксии, цвета ночи… Вместе с тем они образуют удивительный по своему настроению микс, изысканный, спокойный и благородный. В этом сезоне дизайнеры ни оставили без внимания морской цвет, цвет зелени, неба и представили все возможные варианты, а при сочетании с деталями другого цвета, они смотрятся еще ярче. Но стоит не забывать, что цвет изделия должен гармонировать с цветом лица, глаз, волос и особенностями фигуры человека.

Основные тенденции на ткани характеризуются буйством красок, от матовых до сверкающих; без рисунка или с мелким, ярко выраженным рисунком; полушерстяные, шерстяные, льняные, шелковые, шерсть с добавлением шелка, хлопка и льна, хлопчатобумажные ткани, с внедрением в них блестящих серебряных и золотых нитей.

Подходящими элементами декора являются: крупные, объёмные и изогнутые пуговицы, кольца, полукольца, молнии, металлические клепки.

Различные кожаные шнуровки на изделии, эмблемы, нашивки, ленты, бахрома, кружево, искусственные цветы тоже не остались без внимания модельеров.

Аксессуары должны гармонировать с основным изделием и подчеркивать его красоту и индивидуальность, а не привлекать основное внимание на себя.

Мода на практичность

Городская рациональность и поиск прекрасного оставляют свой след на тенденциях моды весна-лето 2014/2015.

Металлические переливы обеспечивают модернистический блеск. Наложение тканей и ультратолстая техника формируют силуэты. Мягкие графические узоры, шелк, тонкая шерстяная ткань обеспечивают контраст цвета и фактуры. Глянцевые орнаменты, кристаллы, блеск металла обеспечивают завораживающие эффекты.

Мода на чувственность

Холод вдохновляет на создание теплого образа. Обилие красивого меха и высококачественных тканей создает чувство тепла и удобства. Тёплые нюансы и сероватые тона обеспечивают основу для дальнейших контрастных аксессуаров. Ворсистые пальто сочетаются с легкой фланелью и полупрозрачном крепом. Бархат и кружева привнесут тоновую мягкость.

Мода на экспрессивность

Фолк, хиппи и живописность смешиваются друг с другом в разноцветных вариациях. Необычные ассоциации холодных и теплых контрастов создают новые образы. Красочный твид и разноцветная «клетка» задают цветным тканям новый ритм в стиле фолка и неохиппи.

Новая мода сопровождается изменением характера движения конструктивных и декоративных линий. Большое внимание уделяется крою изделия. Он должен быть очень точным, и это можно проследить на основе моделей-аналогов. Существует большое многообразие женских платьев. Они могут быть представлены как длинные, по уровню колен или кроткие и т.д.

1.2 Анализ композиционного решения коллекции

Известно, что человек воспринимает некоторые свойства предметов не фактически, а с некоторой долей зрительного искажения. Знание зрительных иллюзий, правильное использование на их основе различных модельно-конструкторских средств проектирования одежды дают богатую возможность сделать фигуру невысокого роста с различными особенностями телосложения значительно выше, стройнее, привлекательнее, позволяют подчеркивать желаемые и замаскировывать невыгодные формы и пропорции фигуры.

Изменения истинных пропорций достигается с помощью определения надлежащей силуэтной формы изделия, оптимального объема и длины изделия, введения необходимых конструктивно-декоративных членений, декоративных деталей, использования соответствующего цвета и фактуры ткани, установления оптимального положения основного композиционного акцента в изделии.

Предоставленные юбки и брюки в основном предназначены для женщин младшего возраста, средней полнотной группы.

Контрастное соединение элементов формы изделия и их духовной связи. Геометрическая форма изделия - трапеция, благодаря которой выгодно подчеркивается внешность человека. Величина формы, соотношение отдельных частей одежды между собой, дают зрительную легкость формы одежды. Масса юбки - более легкая из-за вертикальных линий, которые создаютскладки и различные членения. Брюки, за счет карманов и вертикальных линий создают новые формы, которые скрывают недостатков тела человека.

Ткань изделия, монохромного цвета и контраст белого и черного, создает легкое и спокойное восприятие, и очень удобно для повседневной носки. Исходя модной тенденции этого года, еще выбраны легкие ткани бежевого, голубого и темно-синего цвета. Фактура ткани гладкая и с различными линиями-рисунками.

1.3 Описание внешнего вида моделей коллекции

Модель 1

Женская юбка для повседневного назначения, весеннего сезона.

Юбка: покроя полусолнце, двухшовная, длиной по уровню колен, без подклада.

Верхний срез юбки фиксируется притачным поясом.

На левом боковом шве, от верхнего среза юбки имеется потайная застежка-молния 15 см.

Имеется оборка по нижнему срезу.

Ткань изделия: креп, бирюзовый.

Модель 2

Женская юбка для повседневного назначения, осенне-весеннего сезона.

Юбка прямого покроя, с силуэтом трапеции, четырехшовный, длиной по уровню колен. На передней полотнище юбки имеются боковые карманы в шве. Вдоль входа в карман проведены отделочные строчки.

Имеется притачной пояс и потайная тесьма-молния в среднем шве заднего полотнища юбки.

Ткань изделия: лен, голубого цвета

Модель3

Юбка женская, для повседневного назначения, весеннего сезона.

Юбка на фигурной кокетке, прямого покроя, с силуэтом трапеции, с длиной по уровню колен. Двухшовный, с потайной тесьмой-молнией в левом боковом шве, длиной 15см.

На передней полотнище имеются накладные карманы. Вдоль линии притачивания кокетки проведены отделочные строчки.

Ткань изделия: лен, бежевого цвета.

Модель 4

Юбка женская, для повседневного назначения, весеннего сезона. Изделие прямого покроя, с силуэтом «колокольчик». Длина по уровню колен.

Четырехшовный, застежка спереди на пуговицах, с притачным поясом. На передней полотнище имеются складки и боковые карманы в шве.

Ткань изделия: костюмная ткань, морского цвета.

Модель 5

Женская юбка, для повседневного назначения, осенне-весеннего сезона. Юбка клеш, со складками на передней полотнище. Длиной по уровню колен, двухшовная. Имеется притачной пояс и потайная тесьма-молния в левом боковом шве.

Ткань изделия: лавсан, темно-синяя.

Модель 6

Женские брюки, повседневного назначения, весеннего сезона.

Брюки, свободного силуэта конической формы с подвернутым низом брючин. Изделие с отрезным поясом, застегивающимся на одну горизонтальную петлю и одну пуговицу. Застежка - гульфик на тесьму-молнию в среднем шве передних половинок.

На задней и передней половинках брюк обработано по одной талевой вытачке. На правой передней половинке брюк по гульфику настрочена отделочная строчка.

Ткань изделия: лавсан, темно-синяя

Модель 7

Женские шорты для повседневного назначения, осенне-весеннего сезона. Классические шорты прямого покроя, длиной до колен и с подвернутым низом. Изделие с отрезным поясом, застегивающимся на одну горизонтальную петлю и одну пуговицу, по поясу пришито четыре шлевки. Застежка - гульфик на тесьму-молнию в среднем шве передних половинок. Имеются боковые карманы в шве. На задней и передней половинках брюк обработано по одной талевой вытачке.

Ткань изделия: костюмная ткань, темно-синего цвета.

Модель 8

Женские брюки для повседневного назначения, осенне-весеннего сезона.

Брюки свободного покроя, зауженные к низу, со складками от пояса на передней части. Имеется притачной пояс и две застежки-пуговицы, застежка - гульфик на тесьму-молнию в среднем шве передних половинок, а также боковые карманы в шве.

Ткань изделия: бенгалин, морского цвета.

Модель 9

Женские бриджи для повседневного назначения, осенне-весеннего сезона.

Изделие прямого покроя с подвороченным низом и длиной ниже уровня колен. Бриджи с отрезным поясом с застежкой-пуговицей и с гульфиком на молнии. На передней части имеются карманы в шве, на задней накладные карманы с отделочными строчками, а также на задней и передней половинках брюк обработано по одной талевой вытачке

Ткань изделия: джинсы, голубого цвета.

Модель 10

Брюки женские для повседневного назначения осенне-весеннего сезона.

Брюки-галифе, с расширенным верхом и зауженные на уровне колен, с притачным поясом с потайной застежкой. Застежка - гульфик на тесьму-молнию, с отделочной строчкой. На передней части имеются четыре накладных кармана с клапаном и отделочный деталь на уровне колен. По боковым швам и по низу проведены отделочные строчки.

Ткань изделия: джинсы, темно-синего цвета.



1.4 Выбор и характеристика материалов

В ассортимент материалов для женских поясных изделий входят ткани изготовленные из натуральных и химических волокон, а так же смесовые составы из натуральных и химических волокон. Цвета материалов выбраны в соответствии тенденцией моды и с сочетанием моделей. Ткани гладкокрашеные и без рисунков.

Определение качества тканей производится по установлению следующих показателей физико-механических свойств: поверхностная плотность, разрывная нагрузка, усадка от стирки, несминаемость, стойкость к истиранию, сопротивление раздвигаемость нитей в ткани, сопротивление осыпаемости нитей в срезах тканей, воздухопроницаемость, гигроскопичность, стойкость окраски.

Для изготовления юбок применяются лен и лавсан.

Практичность, гигроскопичность и эстетичность тканей из чистого льна широко известны и оценены. И именно исходя из преимуществ льняных тканей, были выбраны для ассортимента осенне-весенней одежды. Ткани легко впитывают, сохраняют и быстро отдают влагу, воздухопроницаемы, дают ощущение прохлады в жару, обладают высокой прочностью (во влажном состоянии прочность еще выше, чем в сухом), устойчивы к истиранию, не ворсятся, устойчивы к многократным стиркам и глажению, нет раздвижения в швах. Казалось бы нет ничего подходящего для женской юбки чем лен, но ткань имеет несколько недостатков как, большая сминаемости высокая осыпаемость срезов. И поэтому для моделей были использованы смешанные льняные ткани, которые немного убавили недостатки.

Лавсан, как чистый синтетический материал имеет свойства как: упругость, износостойкость, устойчивость к кислотным и слабощелочным средам, совместимость с множеством тканей и его биологическая индифферентность. Стрейчевый лавсан хорошо подходит для облегающих изделий и выгодно подчеркивают форму.

Основные материалы для изготовления брюк: лавсан, костюмная ткань, джинсы и бенгалин.

Для классических брюк отлично подходит костюмная ткань из смешанных хлопчатобумажных волокон, они хорошо держат форму и придают эстетический вид. Ткань среднесминаемая, имеет среднюю усадку, среднюю гигроскопичность и намокаемость, малую пылеемкость и электризуемость. Ткань гладкокрашена и имеет цвет в сочетании эталоном, без рисунков.

Мировые производители все чаще прибегают к альтернативным материалам изготовления джинсов. В последние годы крупные фабрики делают свои джинсы и джинсовую одежду не из хлопчатобумажной ткани, а из материала «тенсэл». Он представляет собой целлюлозное волокно из древесины, которое впоследствии скручивают в нити и делают из нее ткань. Преимущество этой ткани в том, что ткань более легкая и приятная на ощупь, обладая бархатистой фактурой, делает прикосновения к коже очень мягкими, этот материал очень прочный. Отлично окрашивается, после чего краска превосходно держится и не вымывается даже после многократных стирок. А также, тенсел - это «умная» ткань. Она прекрасно впитывает влагу и выводит ее наружу. Это качество сохраняет тепло в холодное время года, а летом или весной, напротив, в джинсах из тенсела будет не жарко и сухо.

Бенгалин изготавливается из натуральных и из соединенных волокон разных типов. Наиболее популярным сочетанием является хлопок с эластаном. Бенгалин хорошо пропускает воздух, прочный и практичный в носке. Обладает низкой теплопроводностью. А значит, в жаркую погоду, он придает ощущение прохлады, а в прохладную - тепла. Красиво драпируется. Обладает хорошей эластичностью.

Изделия, сшитые из него, отлично садятся по фигуре. Материя хорошо держит форму даже после нескольких стирок. Поэтому она подходит для пошива вещей достаточно сложного кроя.

В качестве прокладочного материала будет использоваться клеевая на трикотажной основе. Она позволяет улучшить формообразование, но при этом сохраняет пластичность материала. Также используется нетканые материалы как, флизелин и паутинка.

Для обработки изделия используется синтетические швейные нитки соответствующих цветов. Нитки из капрона и лавсана отличаются повышенной прочностью на разрыв и на истирание, хорошей эластичностью. Гигроскопичность их значительно ниже, что увеличивает устойчивость к действию микроорганизмов, вызывающих гниение и плесень. Недостатком синтетических ниток является невысокая термостойкость.

Фурнитура - вспомогательные изделия, необходимые в швейном производстве. Фурнитура служит для застегивания швейных изделий, прикрепления, упрочнения деталей этих изделий, а также для удобства эксплуатации одежды. К фурнитуре швейного производства относятся: пуговицы, застежки-молнии, кнопки, крючки, петли, пряжки.

Для изготавливаемого изделия использованы пуговицы, потайные застежки-молнии.



2. Конструктивный раздел

2.1 Выбор и обоснование методики конструирования

Существуют несколько методов построения одежды, основанные на использовании измерений типовых фигур, прибавок, данных о типовом членении деталей и способа их формообразования. К ним относятся приближенные способы проектирования одежды: муляжный метод и расчетно-графические способы конструирования.

К последним относятся Единая методика конструирования одежды стран-членов СЭВ (ЕМКО СЭВ), Методика конструирования одежды центрального научно-исследовательского института швейной промышленности (ЦНИИШП), для промышленных изделий, Единый метод конструирования одежды центральной опытной технологической лаборатории (ЦОТШЛ), изготавливающая одежду по заказам населения. Эти методики являются расчетно-аналитическими.

Исходными данными для расчетов при построении чертежа основы служат размерные признаки типовых фигур и величины конструкторских прибавок к ним, которые выбираются в зависимости от силуэта, покроя, объема проектируемого изделия и вида материала.

Основным отличием этих методик конструирования является использование исходных данных, отличающихся по количеству и способам определения, а также последовательность построения базовой основы и наличие предварительного расчета.

В методике ЦНИИШП построению чертежа предшествует предварительный расчет, в котором определяют желаемую ширину рукава, а также ширину проймы, спинки, переда, общую ширину изделия и прибавку к полуобхвату груди третьему. Такой расчет не применяется к поясным изделиям.

В методиках ЕМКО СЭВ и ЦОТШЛ предварительный расчет как таковой отсутствует, все необходимые расчеты параметров базисной сетки производят непосредственно в процессе построения чертежа.

В методике ЕМКО СЭВ построение основы конструкции производится по системе основных конструктивных отрезков. Номер системы является единым для всех видов одежды и всех половозрастных групп потребителей (мужчины, женщины, девочки, мальчики).

В отличие от других, в методике ЕМКО СЭВ используют значения полных обхватов и ширин.

После анализа рассмотренных выше методик была выбрана методика ЕМКО СЭВ. Ее преимущества заключаются в следующем:

· единая система размерных признаков (12 размерных признаков),

· единая система и классификация прибавок,

· единая структура формул и последовательность построения конструкции,

· единый принцип градации,

· единая терминология и символика,

· единая конструкторская документация.

ЕМКО СЭВ - универсальная методика. Ее используют для разработки конструкции различных видов, покроев, различного ассортимента (спецодежды, спортивной и т.д.), из различных материалов, для массового и индивидуального производства.

Методика ЕМКО СЭВ научно обоснованная. В ней использованы результаты антропометрических исследований, скульптурные эталоны типовых фигур (манекены), расчетно-аналитический метод построения конструкции и почти не используются эмпирические формулы.

Это перспективная методика, так как создает предпосылки применения информационных технологий.



2.2 Выбор исходных данных построения конструкции

Размерные признаки

№	Наименование размерного признака	Условное обозначение	Величина, см
1	Рост	Р	166
16	Обхват груди третий	Ог3	92
19	Обхват бедра	Об	104
7	Высота линии талии	Вл.т.	105,6
8			94,1
9	Высота коленной точки	Вк.т.	49
12	Высота подъягодичной складки	Вп.с.	77
18	Обхват талии	От	36,7
22	Обхват колена	Ок	38,2
25	Расстояние от линии талии до пола сбоку	Дсб	109,2
26	Расстояние от линии талии до пола спереди	Дсп	105,1
27	Длина ноги по внутренней поверхности	Дн	77
46	Центр груди	Цг	20
51	Обхват подъема стопы	Ос	32

Прибавки к конструктивным участкам изделия.

Прибавки для построения юбок

№	Прибавка к отрезку	Величина, см	№	Прибавка к отрезку	Величина, см
1	П41-91	0,65	4	П94-441	0,60
2	П41-51	0,20	5	П97-47	0,65
3	П51-57	2,15	6	П41-470	1,34

Прибавки для построения брюк

№	Прибавка к отрезку	Величина, см	№	Прибавка к отрезку	Величина, см
1	П41-51	0,16	11	П51-57	2,79
2	П51-58	1,44	12	П940-94	3
3	П57-58*	0,87	13	П44*-940	1,07
4	П72-78	2,68	14	П940-441*	1,08
5	П72-741	2,68	15	П940-440	1,01
6	П76-741*	2	16	П940-64	0,81
7	П76-78	2,11	17	П940-74	0,49
8	П76-78*	2,11	18	П92-941	2,82
9	П92-98	2,82	19	П96-941*	2
10	П41-470	3,12	20	П96-98*	2
			21	П41-48	0,5

2.3 Расчет и построение конструкции

Расчет конструкции женской юбки

№	Наименование отрезка	Обозначение отрезка	Формула
1	Длина юбки	41-91	Т7-Т9+0,75+П.=105,6-49+0,75+0,65=58
2	Уровень бедер	41-51	0,65(Т7-Т12)+0,75=0,65(105,6-77)+0,75=19,34
3	Ширина изделия до линии бедер	51-57	0,5Т19+П=0,5*104+2,15=54,15
4	Положение бокового шва	51-54	0,5/51-57/=0,5*54,15=27
5	Баланс юбки	94-441	Т25-Т9+П=109,2-49+0,6=60,8
6	Передний баланс	97-47	Т26-Т9+П=105,1-49+0,65=56,7
7	Вспомогательный отрезок	41-470	0,5*Т18+П=0,5*73,4+1,34=38,04
7,1	Сумма вытачек	470-47 /dm/	(0,5*Т19+П)-(0,5*Т18+П)=(0,5*104)-(0,5*73,4)=15,3
8	Вспомогательный отрезок	41-420	0,1/41-47/=0,1*54,15=5,4
9	Вспомогательный отрезок	47-460	0,1/41-470/=0,1*38,04=3,8
10	Раствор боковой вытачки	441-442*	0,26dm=0,26*15,3=3,9
10.1	Раствор боковой вытачки	441-442	0,26dm=0,26*15,3=3,9
11	Место расположения задней вытачки	41-42	0,4/51-54/=0,4*27=10,8
11.1	Длина задней вытачки	42-521	0,8/41-51/=0,8*19,3=15,4
11.2	Раствор задней вытачки	42-421	0,17dm=0,17*15,3=2,6
11.3	Раствор задней вытачки	42-421*	0,17dm=0,17*15,3=2,6
12	Место расположения передней вытачки	47-46	0,5*Т46=0,5*20=10
12.1	Длина передней вытачки	46-561	0,5/41-51/=0,5*19,3=9,65
12.2	Раствор передней вытачки	46-461	0,07dm=0.07*15.3=1.0
12.3	Раствор передней вытачки	46-461*	0,07dm=0.07*15.3=1.0



Расчет конструкции женских брюк

№	Наименование	Обозначение отрезка	Формула	Величина
1	Расстояние от линии талии о линии бедер	41-51	0,65(Т7-Т12)-2+П=0,65*(105,6-77)-2+0,16	16,7
2	Ширина брюк по линии бедер	51-57	0,5Т19+П=0,5*104+2,79	54,79
3	Ширина задней части брюк на линии бедер	51-54	0,53/51-57/=0,53*54,79	29
4	Ширина передней части брюк на линии бедер	54*-57	0,47/51-57/=0,47*54,79	25,7

Конструкция длины брюк

5	Расстояние от линии талии до пола спереди	44*-940	Т26-2+ПТ=105,1-2+1,07	104,1
6	Расстояние от линии талии до пола сбоку	940-441*	Т25-3+ПТ=109,2-3+1,08	107,2
7	Расстояние от пола до остисто-подвздошной передней точки	940-440	Т8+ПТ=94,1+1,01	95,1
8	Расстояние от пола до линии промежности	940-64	Т27+1,5+ПТ= =77+1,5+0,81	79,31
9	Расстояние от пола до линии колена	940-74	Т9+ПТ=49+0,49	49,49
10	Расстояние от пола до низа брюк	940-94	0,04*Т1=0,04*166	6,64
11	Ширина шага задней части брюк	51-58	0,665(0,2Т19-2)+П=0,665(0,2*104-2)+1,44	13,9
12	Ширина шага передней части брюк	57-58*	0,335(0,2Т19-2)+П=0,335(104*0,2-2)+0,87	6,2
13	Расстояние от шаговой линии до сгиба задней части брюк на линии бедер	58-52	0,5(/58-51/+/51-54/)=0,5(13,9+29)	21,45
14	Расстояние от боковой линии до сгиба передней части брюк на линии бедер	54*-56	0,5(/54*-57/+/57-58/)=0,5(23,8+6,6)	15,2
15	Расстояние от сгиба до шаговой линии задней части брюк на линии колена	75-78	0,275(Т22+П)= =0,275(38,2+2,68)	11,2
16	Расстояние от сгиба до шаговой линии задней части брюк на линии колена	72-741	0,275(Т22+П)= =0,275(38,2+2,68)	11,2
17	Расстояние от сгиба до боковой линии передней части брюк на линии колена	76-741*	0,225(Т22+П)= =0,225(38,2+2,11)	9,06
18	Расстояние от сгиба до боковой линии передней части брюк на линии колена	76-78*	0,225(Т22+П)= =0,225(38,2+2,11)	9,06
19	Расстояние от сгиба до шаговой линии задней части брюк на линии низа	92-98	0,275(Т51+П)= =0,275(32+2,82)	9,5
20	Расстояние от сгиба до шаговой линии задней части брюк на линии низа	92-941	0,275(Т51+П)= =0,275(32+2,82)	9,5
21	Расстояние от сгиба до боковой линии передней части брюк на линии низа	96-941*	0,225(Т51+П)= =0,225(32+2)	7,65
22	Расстояние от сгиба до боковой линии передней части брюк на линии низа	96-98*	0,225(Т51+П)= =0,225(32+2)	7,65
23	Ширина брюк на линии талии	41-470	0,5Т18+П=0,5*73,4+3,12	39,8

Конструкция отклонения задней части брюк

24	Контрольный отрезок	72-742*	0,75/52-54/-2,5=0,75*19,3-2,5	11,9
25	Вспомогательный отрезок	54-44	54*-44*
26	Длина боковой линии от линии бедер до талии	К54-441	54*-441*
27	Ширина задней части брюк на линии бедер	К54-511	54-51
28	Ширина задней части брюк на линии талии	К44-411	54-51
28.1	Расстояние от линии бедер до линии талии	К511-411	51-41
29	Вспомогательный отрезок	411-42	51-52
30	Вспомогательный отрезок	51-512	0,5/51-511/=0,5*5,5	2,75
31	Прямолинейный участок средней линии задней части на уровне подъягодичной складки	68-681	а31	1
32	Радиус для оформления криволинейного участка средней линии задней части брюк	R681-582	/68-581/-а32=10,9-1	9,9
32.1	Тоже	R512-582	/68-581/-а32	9,9
32.2	Криволинейный участок средней линии задней части брюк	681-512	К
33	Радиус для оформления криволинейного участка средней линии передней части брюк	68*-581*	К
34	Вспомогательный радиус	68*-582*	68*-581*-а34=6,9-0	6,9
34.1	Тоже	57-582*	68*-581*-а34	6,9
34.2		68*-57	68*-581*-а34	6,9



Выводы

В ходе проведённой работы было изучено направление моды на сезон 2014-2015г., а также определены наиболее характерные её тенденции. В соответствии с изученным была разработана коллекция поясных изделий, состоящая из пяти моделей юбок и брюк с их описанием. Для пошива по одной выбранной модели были подобраны подходящие материалы и фурнитура после изучения их ассортимента в соответствии с требованиями, предъявляемыми к данной модели. Для построения базовой конструкции была принята единая методика конструирования одежды СЭВ. Были определены необходимые размерные признаки, далее был выполнен расчёт для построения конструкции и произведено построение чертежей основных деталей проектируемой модели. После построения чертежа основы были внесены необходимые изменения с использованием основных приёмов технического моделирования.

Для того чтобы изготовить современное швейное изделие, необходимо обладать знаниями по моделированию и художественному оформлению швейных изделий, конструированию одежды и технологии швейного производства, так как все это взаимосвязано и является последовательными этапами процесса создания современной одежды.

Библиографический список

1. Художественное проектирование костюма./ Т.В. Козлова М., Легкая и пищевая промышленность, 1982. 144 с.

2. Материаловедение швейного производства. / Б. А. Бузов и др. 4-е изд., перераб. И доп. М.: Легпромбытиздат, 1986. 424 с.

3. Единая методика конструирования одежды СЭВ (ЕМКО СЭВ). Т.1. 3. М. 1988.

4. Женская одежда в деталях./ Ерзенкова Н.В. 3-е изд., «Полыма» 1992 г.

5. www. All_ womens.ru.

6. www. Beauty.ме.

Размещено на Allbest.ru

...