Патентные исследования, базовые эргономические требования, композиция в технике

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

Забайкальский государственный университет

Кафедра строительных и дорожных машин

РЕФЕРАТ

По дисциплине "Проектирование подъемно-транспортных, строительно-дорожных средств"

Тема: Патентные исследования, базовые эргономические требования, композиция в технике

Чита 2015



Содержание

1. Патентные исследования

2 Патентное исследование (патентный поиск, патентно-информационный поиск)

3. Задачи патентного исследования

4. Цели патентного исследования

5. Виды патентного исследования

6. Объекты патентного исследования

7. Этапы проведения патентного исследования

8. Заключение специалиста

9. Судебная экспертиза

10. Базовые эргономические требования при создании машин

11. Композиция в технике

Список литературы



1. Патентные исследования

Патентные исследования - исследования технического уровня и тенденций развития объектов хозяйственной деятельности, их патентоспособности, патентной чистоты, конкурентоспособности (эффективности использования по назначению) на основе патентной и другой информации.

По своему характеру и содержанию патентные исследования относятся к прикладным научно-исследовательским работам и являются неотъемлемой составной частью обоснования принимаемых хозяйствующими субъектами решений народнохозяйственных задач, связанных с созданием, производством, реализацией, совершенствованием, использованием, ремонтом и снятием с производства объектов хозяйственной деятельности.

Патентные исследования проводят хозяйствующие субъекты:

- исполнители (разработчики) программ (межгосударственных, государственных, региональных, отраслевых и других) создания, развития производства и использования объектов техники;

- исполнители фундаментальных исследований с практическим выходом продукции и исследований прикладного характера;

- исполнители НИР и ОКР;

- заказчики (основные потребители объектов хозяйственной деятельности);

- изготовители (поставщики) объектов хозяйственной деятельности.

2. Патентное исследование

Патентный поиск, патентно-информационный поиск представляет собой один из современных инструментов анализа, применяемых для решения круга технических, конъюнктурных и правовых задач, связанных с разработкой и продвижением на рынок продукции, содержащей научно-технические достижения.

Патентные исследования проводятся на основе анализа источников патентной информации с привлечением других видов информации, содержащей сведения о последних научно-технических достижениях, связанных с разработкой промышленной продукции, а также о состоянии и перспективах развития рынка продукции данного вида. Вид и объем источников научно-технической информации зависит от объекта и задачи исследований.

Решения о необходимости выполнения патентных исследований принимаются субъектами хозяйственной деятельности самостоятельно либо регламентируются нормативно-правовыми документами.

Так, например, в соответствии с постановлением Правительства Российской Федерации от 16 февраля 2008 г. № 87 “О составе разделов проектной документации и требованиях к их содержанию” проектная документация на объекты капитального строительства производственного и непроизводственного назначения должна содержать сведения об использованных в проекте изобретениях и результатах проведенных патентных исследований.

3. Задачи патентного исследования

По содержательной направленности задачи патентного исследования можно объединить в следующие группы:

Исследование технического уровня объекта техники.

Анализ научно-технической деятельности ведущих фирм.

Изучение тенденций развития данного вида техники.

Анализ патентно-лицензионной деятельности ведущих фирм на мировом рынке данного вида техники.

Технико-экономический анализ технических решений / изобретений, отвечающих задачам разработки.

Исследование новизны разрабатываемого объекта техники и его составных частей.

Исследования патентной чистоты объекта техники и его составных частей.

Изучение целесообразности правовой защиты объекта промышленной собственности.

4. Цели патентного исследования

Целью патентного исследования может являться:

разработка маркетинговой стратегии для определения наиболее перспективных направлений деятельности, выявления потенциальных конкурентов, определения направления их деятельности и выбора своей рыночной ниши;

минимизация риска, связанного с возможным дублированием уже существующих технических решений на начальном этапе разработки потенциального объекта патентования;

определение соответствия объекта патентования такому критерию патентоспособности как «новизна» при подготовке заявки на выдачу патента с целью снижения риска получения отказа в выдаче патента или последующего его опротестования;

получение информации об интересующих технических решениях или технологиях с целью последующего приобретения патента (или получения лицензии) на уже запатентованное решение;

выявление нарушений прав патентообладателей и заявителей на объекты промышленной собственности;

анализ (исследование патентной чистоты) условий беспрепятственной реализации промышленной продукции на рынке конкретной страны или стран и исключение нарушения прав третьих лиц, владеющих патентами, действующими на территории этих стран.

Глубина и объем патентного исследования определяется заказчиком.

5. Виды патентного исследования

В зависимости от целей проведения исследования, предлагаются следующие виды поисков:

Патентно-правовой поиск (поиск для установления правового статуса охранных документов);

Тематический поиск;

Именной (фирменный) поиск;

Нумерационный поиск;

Определение уровня техники (поиск документов-аналогов);

Исследование на патентную чистоту.

6. Объекты патентного исследования

Объектами патентного исследования при этом могут выступать:

Устройство в целом, а также: принцип его работы функциональные элементы устройства способ (технология) изготовления устройства и его функциональных элементов внешний вид устройства (дизайн) новое применение известного устройства

Способ (технологический процесс) в целом, а также: -отдельные операции способа, если они являются самостоятельным патентоспособным объектом -исходная, промежуточная и конечная продукция и способы ее получения -оборудование, которое используется при осуществлении способа -новое применение известного способа

Вещество (химическое соединение, действующее вещество), препарат (композиция, комбинация действующих веществ), а также:

-структура вещества, его химическая формула, качественный и количественный состав вещества -способ получения вещества -исходные материалы (вещества) -отрасли перспективного использования вещества

7. Этапы проведения патентного исследования

Процесс проведения патентных исследований включает следующие этапы:

разработка регламента поиска информации;

поиск и отбор патентной и другой научно-технической информации в соответствии с утвержденным регламентом;

систематизация и анализ отобранной информации;

оформление результатов исследований в виде отчета о патентных исследованиях.

Регламент поиска информации определяет задачи исследования, сроки исполнения и формы отчетности, область проведения поиска по фондам патентной, научно-технической и экономической информации. В регламенте исследования определяется предмет поиска и его классификация в соответствии с Международной патентной классификацией (МПК), Международной классификацией промышленных образцов (МКПО). В зависимости от цели патентного исследования выбираются страны, по которым будет производиться поиск.

При работе с источниками патентной информации специалист определяет глубину (ретроспективу) поиска, которая зависит от конкретных задач исследования.

Квалифицированные специалисты нашей компании грамотно оценят целесообразность проведения того или иного исследования, правильно классифицируют область применения и точно определят, по каким источникам патентной информации нужно осуществить поиск аналогов, выберут оптимальную процедуру проведения патентных исследований и помогут свести к минимуму временные и финансовые затраты клиентов.

Наши специалисты обладают необходимым практическим опытом и специальными знаниями (причем именно в той области, в которой работает автор или разработчик; следует особо подчеркнуть наш многолетний опыт патентных исследований в различных областях техники, химии, фармакологии и пестицидов), в совершенстве владеют эффективной технологией исследования, соответствующей нормативной и законодательной базой. Знание иностранных языков позволяет нашим специалистам изучать патентные или научно-технические документы, составленные на английском или другом европейском языке, что расширяет область патентного поиска, а также делает результаты исследования более точными и надежными. Кроме того, стоит отметить наличие у нашей фирмы возможности широкого доступа к различным источникам патентной информации.

Результатом проведения патентного исследования является Отчет о патентном исследовании, который содержит копии патентных и других материалов, при необходимости их анализ и обобщение, а также оценки и рекомендации наших экспертов.

8. Заключение специалиста

По результатам патентного исследования на патентную чистоту для исключения факта нарушения прав третьих лиц, владеющих патентами, действующими на территории исследуемых стран, может быть проведен сравнительный анализ продукта, предоставленного заказчиком, с запатентованным (заявленным) продуктом и выдано заключение специалиста.

9. Судебная экспертиза

При выявлении нарушений прав патентообладателей на объекты промышленной собственности для обоснования Ваших доводов по патентным спорам наша фирма предоставляет услуги по проведению судебной экспертизы и осуществляет квалифицированное представительство и защиту Ваших интересов в суде.

10. Базовые эргономические требования при создании машин

Эргономика это наука о взаимодействии человека с машиной и производственной средой, изучающая их влияние на состояние и трудовую деятельность человека оператора. Эргономика рассматривает и исследует единую систему "человек машина среда" (ЧМС) с целью выработки определенных требований к проектируемым машинам и оборудованию на основе физических, физиологических и психофизиологических особенностей человека. К основным таким требованиям следует отнести следующие:

а) гигиенические, устанавливающие определенные нормы к освещенности помещений и рабочих мест, температуре, влажности, запыленности и токсичности окружающей среды, уровню шума и вибрации при работе оборудования; гравитационным перегрузками ускорениям, действующим на оператора при его взаимодействии с машиной;

б) антропометрические, устанавливающие соответствие размеров, форм и расположения элементов рабочего места оператора его антропометрическим характеристикам, т.е. размерам, форме и массе тела человека, а также рациональным физиологическим позам оператора на рабочем месте;

в) физиологические требования, определяющие соответствие параметров машины и оборудования силовым и скоростным возможностям человека с учетом его возраста, пола и тренированности (опыта);

г) психофизиологические и психологические требования, определяющие соответствие работы машины и оборудования слуховым, зрительным, осязательным и обонятельным возможностям человека, а также его способности концентрировать внимание, воспринимать и перерабатывать информацию, получаемую в процессе работы машины и оборудования;

д) эргономические, устанавливаемые к тем элементам оборудования, которые связаны с человеком при выполнении им трудовых действий в процессе эксплуатации, монтажа, ремонта, транспортирования и хранения оборудования, регламентируются (основные требования) ГОСТ 12.2049-80. Эргономические требования должны быть учтены уже на стадии технического задания на проектирование машин и оборудования в общем их виде. На стадии эскизного проекта эти требования уточняются, и конкретизируются. Еще большей конкретизации достигает реализация эргономических требований на стадии технического проекта, где уточняется и корректируется распределение функций между человеком и машиной, проектируются рабочее место, органы управления, средства отображения информации и т.д. Заключительным этапом, обеспечивающим полноту учета эргономических требований в процессе проектирования машин, является эргономическая оценка производственного оборудования или машины и рабочего места, позволяющая судить о достигнутом уровне их эргономичности. Основные проблемы эргономики: создание оптимального варианта комплекса ЧМС, высокоэффективное использование оператором машины, входящей в этот комплекс. Общие задачи эргономики следующие: разработка эргономических требований к проектируемым системам ЧМС, рациональное распределение функций между машиной и оператором, обоснование принципов создания систем ЧМС по заданным эргономическим требованиям, научное обоснование методов отбора и подготовки операторов машин. Решая общие задачи, эргономика:

а) изучает влияние различных факторов окружающей среды на функциональное состояние и работоспособность человека;

б) разрабатывает средства эффективной защиты от вредных воздействий среды; в) устанавливает общие принципы рациональной компоновки органов управления;

г) формирует требования к проектированию рабочих мест;

д) определяет зоны размещения оборудования;

е) разрабатывает общие рекомендации по конструированию рабочих столов, пультов и сидений в зависимости от характера работы;

ж) исследует эффективность различных типов и способов индикации (зрительной, слуховой, комбинированной);

з) изучает и оценивает различные виды органов управления. Основными видами эргономических требований являются: гигиенические, антропометрические, физиологические, психофизиологические и психологические.

Гигиенические требования определяют соблюдение норм метеорологической среды и микроклимата и ограничивают воздействие отрицательных факторов внешней среды, т. е. удовлетворяют важнейшие биологические потребности организма человека. Область безвредных и безопасных условий деятельности человека можно видеть на рис. 1

Рис.1 Области безопасных условий деятельности человека.



Антропометрические требования определяют соответствие изделия антропометрическим данным человека, размерам и форме человеческого тела. Они определяют также физиологически рациональную позу, способствующую наиболее эффективной деятельности человека.

Физиологические требования определяют соответствие изделия физиологическим свойствам человека, например биохимическим (силовым, скоростным).

Психофизиологические требования определяют соответствие изделия особенностям функционирования органов чувств человека (порог слуха, зрения, осязания и т. п.).

Психологические требования определяют соответствие изделия психологическим особенностям человека: восприятия, памяти, мышления, характеризующих его как существо социальное.

патентный экспертиза техника композиция

11. Композиция в технике

Композиция ассоциируется в нашем представлении со сферой искусства. Многовековая история техники подтверждает, что человек творил, стремясь одухотворять машину, инструмент, любое орудие труда. Он видел в машине нечто гораздо более значимое, нежели механическое соединение деталей, призванных выполнять утилитарную задачу. Научно-технический прогресс сделал еще более актуальной проблему эстетического совершенствования машин, станков, приборов, средств транспорта, бытовой техники - всей промышленной продукции. Техника - органическая часть предметного мира, искусственной среды жизнедеятельности человека, и чем дальше, тем глубже и обширнее будет ее проникновение во все области нашей жизни. Поэтому осознание важности гармонизации богатейшего сложнейшего мира предметных форм и их взаимосвязи друг с другом выходит на уровень социальных задач общества, приобретая воспитательный, идеологический характер. Все, что связано с композицией машин, глубоко и всесторонне обусловлено, а поэтому поддается анализу и объективной оценке. Композиция машины создается с учетом действующих в данной области техники общих тенденций конструирования, определяемых научно-техническим прогрессом. Также создается с учетом конъюнктуры рынка, и это тоже в значительной мере определяет стратегию и тактику в проектировании изделий той или иной отрасли промышленности. Актуальность данной темы я вижу в том, что композиция в технике остается важной составляющей в изготовлении и конструировании любого изделия и композиция несет в себе подлинную красоту промышленного изделия, что является своего рода показателем его качества.

Структура теории композиции в технике Подобно любой научной дисциплине теория композиции базируется на категориях, отражающих наиболее общие и существенные связи и отношения рассматриваемых явлений. Слово «композиция» в переводе с латинского означает сочинение, составление, соединение, связь, построение, структура. Соединение частей в единое целое, сложение разнообразных элементов в определенном порядке при создании художественной формы так примерно можно определить, что такое композиция. При помощи композиции можно добиться наибольшей выразительности содержания своего произведения. Не существует каких бы то ни было готовых рецептов и обязательных правил в использовании закономерностей и средств композиции. Однако познание различных примеров, лежащих в основе общепринятых понятий, позволяет в каждом конкретном случае достичь художественной выразительности проектируемого изделия.

Изучение законов композиции само по себе, бесспорно, не может заменить живого творчества, творческой интуиции. Вместе с тем знание этих законов дает ту профессиональную подготовку, без которой невозможна плодотворная работа. Композиция - средство приведения элементов формы в единое целое. Главные принципы построения композиции: единство содержания и формы, целостность структуры.

Целью композиции является получение утилитарно оправданной формы вещи, которая имеет функциональную, конструктивную и эстетическую ценность. Композиционный поиск основан на применении для решения проектной задачи определенных приемов и средств гармонизации: контраст, нюанс, тождество; масштаб, масштабность; симметрия, асимметрия; статика, динамика. Гармония (от древнегреческого harmonia) - стройная согласованность частей одного целого. Композиционные приемы применяются для расширения проектного поиска и достижения оптимального и интересного результата. Для определения различных видов композиционного строя и различных зависимостей пользуются такими категориями, знакомыми по наблюдению за явлениями природы, как ритм, равновесие, симметрия, асимметрия, динамика, статика. Для всех видов художественного творчества гармонизация объемно-пространственных структур (ОПС) различных тектонических организаций формы осуществляется с учетом средств гармонизации (модуль, пропорции, ритм, масштаб и т.д.).

Форма, обладающая согласованностью частей целого, художественным единством, называется гармоничной. Гармония выявляет общую логику развития, единства формы и содержания. В широком смысле гармония - это обобщение законов композиции, в узком - правила построения, координация элементов. Вместе с этим гармония - такая организация элементов формы или среды, которая помогает достичь совершенства эстетических форм для определенного стиля. Функциональность ОПС определяет характер форм, из которых создается гармоническая целостность. Гармоничность, в свою очередь, определяется пластическим рисунком формы, зависящим от свойств используемого материала. Под характерными особенностями ОПС понимают такие структурные свойства, как направления, углы, расстояния между элементами, особенности пластического решения и ритмической организации элементов. Тектоника является одной из основных категорий в теории композиции. Тектоника -- это зримое отражение в форме изделий существа его конструкции и организации в нем материала. Тектоника дает представление о характере работы конструкции и материала, определенным образом выраженных в конкретной форме. В технике тектоника в гораздо большей мере, чем в архитектуре, усложняется динамическими нагрузками в конструктивной форме.

Вопросы жесткости, температурных деформаций, виброустойчивости и другие, связанные с работой несущей основы станков, определяют специфический подход к тектонике в технике. Поэтому следует осторожно относится к попыткам устанавливать прямые аналогии в проявлениях тектоничности в технике. Именно в тектонике выражается связь формы и содержания изделия. Взаимообусловленность конструкции и формы, выраженная в конкретном материале,-- это наиболее существенное качество, предопределяющее композицию всякого изделия и, естественно, работу над нею, начиная от композиционного приема и кончая использованием средств композиции вплоть до выявления характера формы и ее нюансов. Закономерности тектоники отражают логику работы конструкций и материалов и опираются на законы механики, сопротивления материалов, теории упругости и др. Именно в силу значимости тектоники она и выступает как основная, важнейшая категория композиции. Есть одно важное условие для достижения подлинной тектоничности едва ли не всякого инженерного объекта: конструкционные материалы должны быть использованы оптимально с точки зрения работы системы. Если потенциальные конструктивные возможности данного материала не используются или, хуже того, его заставляют работать не естественным для него образом, то нарушений тектоники не избежать.

Тектонические закономерности проявляются в форме предметов всегда конкретно в зависимости от функциональных, конструктивных и эстетических требований. В связи с гигантским диапазоном форм проявления тектоники всякий раз необходимо находить композиционные приемы, отвечающие сущности конструкции, характеру материалов, выражению работы сил.

Правильная тектоническая основа важна для промышленных изделий различного назначения и любых абсолютных размеров. Конечно, в тяжелых конструкциях с большими нагрузками работа сил проявляется особенно зримо и мощно, так как здесь вступают в действие и собственный вес, и динамические нагрузки, возникающие в процессе работы. Но тектоничными должны быть и малые формы. Образно говоря, тектоника -- это искренность формы в отношении конструкции и материала.

Объемно пространственная структура Форму каждого изделия можно рассматривать с точки зрения определенного взаимодействия всех ее элементов между собой и с пространством - как объемно-пространственную структуру, в одних случаях простую и лаконичную, в других - весьма сложную. Но независимо от степени сложности объемно-пространственной структуры система связей всех ее элементов имеет наряду с тектоникой решающее значение для достижения подлинной гармонии. Нас окружает огромное разнообразие технических форм по их объемно-пространственным признакам от самых тонких, ажурных конструкций до предельно плотных, словно «сбитых» форм -- таково разнообразие отношений объема и пространства как в природе, так и в технике. Воплощения разрабатываемую конструкции в материале, зачастую не учитывают «нематериальный» компонент -- пространство.

Психологически это вполне можно понять, однако для создания эстетически полноценного промышленного изделия совершенно необходимо иметь в виду характер взаимодействия пространства с объемом. Ведь независимо от своего желания конструктор организует не только материально ощутимую субстанцию, но и пространство, входящее с нею в контакт. Успех работы над композицией в значительной мере зависит от того, принимается ли роль пространства как равноправного с объемом элемента композиции и умения организовать его. Необходимо выработать в себе это особое видение формы, когда пространство начинает читаться как ее полноправный компонент.

Немалое значение при рассмотрении любой формы в пространстве имеют и точки или преимущественные позиции, с которых изделие воспринимается человеком. Ведь отношения объема и пространства весьма различно воздействуют на нас в зависимости от ракурсов восприятия объемно-пространственной структуры, ее абсолютных размеров, отношения компонентов объем-пространство к человеку.

Шар, куб, пирамида, цилиндр наиболее просто взаимодействуют с пространством. По видимой нами части и в любом ракурсе мы хорошо представляем себе форму в целом. Пространственные комбинации простых объемов при относительно небольшом их количестве и ясных взаимоотношениях также зрительно легко расшифровываются. Однако при нарастании количества элементов, усложнении связей между ними усложняется и ОПС, и только лежащая в основе ее закономерность связей и отношений всех элементов (принцип строения ОПС) позволяет нам судить об организации сложной, многоэлементной формы. Анализ показывает, что легкость восприятия любого конструируемого объекта во многом зависит именно от того, насколько закономерно развивается его композиция. Если, обращаясь к форме изделия, мы можем как бы довообразить, условно достроить все то, чего не видим, то это один из важных признаков хорошо организованной ОПС. Ведь гармоничная форма, сколь бы сложной она ни была, является не случайным сочетанием объемов, но, как правило, развивается по определенному принципу.

Если мы имеем дело с формой, при восприятии которой не можем, понять принцип ее строения, уловить закономерности ее развития в пространстве,-- это первый сигнал об отсутствии гармонии. Но когда в основу формы положено ясно выраженное закономерное начало, воздействие ее резко отличается от впечатления, производимого формой хаотичной, неорганизованной. Чем сложнее объёмно-пространственная структура промышленного изделия, тем большее значение для достижения гармонии приобретает последовательное развитие принципа, положенного в основу ее строения. Важнейшей из закономерностей хорошо организованной объемно-пространственной структуры является органичность связей между отдельными ее элементами. Работающая конструкция почти не бывает абсолютно хаотичной--это редкое явление в технике. Чаще можно столкнуться со скрытой неупорядоченностью, которая все-таки неизбежно вызывает негативную реакцию восприятия.

Свойства и качества композиции Как гармоническое целое композиция любого промышленного изделия обладает многими свойствами и качествами. Свойства и качества можно разделить на главные, определяющие данную форму и второстепенные, менее существенные. Так, композиция станка может строиться на контрасте между сложной, насыщенной тенями структурой открытой части механизма, различных наружных обрамлений и т.п. и лаконичными, чистыми объемами несущей части станины, опор станка и крупных формообразующих элементов. Основным качеством такой композиции будет контрастность - противопоставление простого и сложного начал. Композиция другого станка может не отличаться именно этим качеством. Но есть качества, обязательные для композиции любого промышленного изделия: 1) Гармоничная целостность. Целостность формы отражает логику и органичность связи конструктивного решения изделия с его композиционным воплощением. Конструктивные элементы изделий необходимо объединить не только технически, с помощью болтов, сварки и т. д., но и композиционно, представив любую структуру как гармоничную целостность. Целостность связана с другим средством композиции соподчиненностью и достигается при соблюдении закономерностей соподчинения элементов, а без этого условия она отсутствует. Целостность формы отражает многие свойства композиции и носит как бы общий характер. Организация формы тем сложнее, чем сложнее форма отдельных элементов и связи между ними. 2) Композиционное равновесие. Это такое состояние формы, при котором все элементы сбалансированы между собой. Оно неадекватно простому равенству величин, зависит от распределения основных масс композиции относительно ее центра (существуют разные толкования понятия "центр композиции", однако в большинстве случаев оно трактуется как место сосредоточения основных, важнейших связей между всеми элементами. Как правило, это и смысловой центр предмета и, таким образом, связано с характером организации пространства, пропорциями, расположением главной (если она имеется) и второстепенных осей, с пластикой формы, с цветовыми и тональными отношениями отдельных частей целого.

Композиционное равновесие легче достигается при проектировании симметричных форм, так как ось симметрии уже создает предпосылки такого равновесия, хотя еще его не гарантирует. 3) Симметрия. Это наглядно проявляющееся средство композиции. Под ней понимают повторение, отражение левого в правом, верхнего в нижнем и т. д. Как средство композиции симметрия используется очень давно.

В разные времена она понималась по-разному от строгих канонов до такой свободной трактовки, когда за симметрией сохранялась лишь роль организующего начала. В природе абсолютной симметрии нет. Отступления от симметрии неизбежны и в технике, что обусловливается функциональными и конструктивными факторами. 4) Асимметрия. Использование асимметрии в симметрично развивающейся форме часто встречается при проектировании отдельных изделий мебели и особенно интерьеров. Поэтому художнику-конструктору важно научиться хорошо разбираться в особенностях соподчинения, которые действуют при отступлениях от симметрии.

Асимметрия как свойство-состояние формы имеет принципиальное отличие от симметрии. При организации асимметричной композиции используются многие закономерности, так как отдельные элементы лишены своей связующей оси симметрии. 5) Динамичность. Динамичной принято считать односторонне активно направленную форму. Это свойство композиции связано с пропорциями и отношениями величин. При равенстве отношений для нее характерна статичность, а при контрасте их создается динамизм, при этом зрительное движение получается в направлении большей величины.

Активная и односторонне направленная форма является необходимым условием появления динамичности. 6) Статичность. Это подчеркнутое выражение состояния покоя, незыблемости, устойчивости формы во всем ее строе, в самой геометрической основе. Статичны предметы, которые имеют явный центр и у которых ось симметрии является главной организующей форму осью. Если с этих позиций рассматривать различные предметы, можно отметить, что в средствах транспорта статичность исключается. В станках сочетаются статичные и движущиеся элементы. Для мебели характерны более статичные формы, хотя и в ней есть асимметричные элементы, которые придают изделиям или интерьеру характер динамичности. Средства композиции Композиционный прием В начальной фазе разработки проекта обычно перебирают множество вариантов и чтобы сократить путь поиска, необходимо с самого начала выявить идею композиции - тот прием, который будет затем последовательно развит различными композиционными средствами. Как только начинает проясняться схема компоновки сложного механизма, появляется возможность в общем виде наметить и его композиционную схему. Композиционный прием определяет стратегию творческого поиска, сам во многом определяясь особенностями объекта художественного конструирования, тем, какую свободу действий дает он дизайнеру. Многооперационный металлообрабатывающий станок в этом случае несравним с легковым автомобилем, у которого форма значительно менее обусловлена.

Своеобразие композиционного приема как средства композиции заключается в том, что он как бы синтезирует в себе другие средства композиции: в одних случаях контраст и ритм, в других - особенности пропорций и масштаба, в третьих - отточенную нюансированную формы и т.д. Пропорции и масштаб Размерные отношения элементов формы изделий являются той основой, на которой строится вся композиция. Поэтому пропорции являются одним из наиболее важных средств композиции.

Сегодня необходимо творческое осмысление пропорций в технике, особенно при проектировании сложных объемно-пространственных структур. В технику, например, нельзя механически переносить пропорции из архитектуры. Пропорции лишь тогда становятся эффективным композиционным средством, когда принимаются с учетом сущности изделия, а не навязываются произвольно.

При пропорционировании промышленных изделий правомерны два основных подхода. При первом проектировщик может относительно свободно задавать пропорции, т. е. вначале разрабатывать форму и от нее идти к конструкции. При разработке сложных изделий, размерные отношения которых определяются конструкцией, требуется иной подход. В этом случае художник-конструктор работает в контакте с инженером и должен вовремя корректировать строй формы в целом и отдельных ее элементов. На многие проявления композиции пропорциональные отношения могут оказывать непосредственно е влияние. Соподчинение элементов формы во многом обусловлено наличием определенной закономерности в размерных соотношениях между элементами. С пропорциями связаны такие важнейшие закономерности, как усиление динамичности или статичности формы, увеличение ее зрительной устойчивости. В размерных отношениях пропорции выражают связи формы и конструкции, т. е. взаимосвязаны с тектоникой. Пропорции могут строиться на контрасте или нюансе соотносимых величин, развивать ритм или метрический повтор, в известной мере определять характер формы. Особенности пропорционирования зависят еще от тех дополнительных средств (тоновой контраст, светотеневая структура и т. д.), которые будут использованы для того, чтобы усилить взаимодействие закономерности. Под масштабностью предметного мира понимается соразмерность или относительное соответствие формы размерам человека, соответствие назначения предмета его действительной величине и окружающему пространству. Масштаб и масштабность соотносятся между собой как, например, пропорции и пропорциональность, ритм и ритмичность. К сожалению, технические объекты не всегда соотносятся с человеком. Масштаб механизмов как будто бы ни может быть избран, так как скорее сам задается техническими условиями, кинематикой, конструкцией и т. д. Однако и для промышленных изделий имеется немало средств достижения масштабности.

Масштабность изделию придают элементы, которые позволяют соотнести их с человеком. Прямое влияние на масштабность оказывают все те размеры-величины, которые как-то связаны с человеком, определяют удобства пользования (дверные проемы, лестничные ступени и др.) При проектировании изделий масштабность является своего рода гуманизирующим фактором. Возрастающие мощности станков и машин, увеличение их размеров не должно привести к потерянности человека в мире техники. Многотонный станок с крупными членениями нельзя лишать "человеческого" масштаба. Его огромную конструкцию необходимо соотносить с человеком. В то же время нелепо выглядят и малые вещи, желающие походить на большие.

Контраст, ритм и цветовая композиция Контраст - противопоставление, борьба разных начал в композиции - всегда был одним из наиболее широко используемых средств. Сущность композиции, построенной на контрасте, в активности ее визуального воздействия: в отличие от нюансных контрастные отношения раскрываются сразу, если они умело использованы. Роль контраста в композиции различных изделий неодинакова. В тех случаях, когда контраст обусловлен объективно, он может стать главным средством организации формы. Если же применение его необязательно, он привлекается лишь как вспомогательное средство. Как средство композиции контраст имеет сильные и слабые стороны. Формы, построенные на контрастах, всегда выразительны, броски и хорошо запоминаются. Но в то же время избыток контраста или неправильное его использование разрушают композицию. Поэтому применять контраст, нужно всегда осторожно, необходимо следить за тем, чтобы он был использован в меру и правильно.

В технике и в производственной среде использование контраста связано с необходимостью создания оптимальных условий работы. Поэтому здесь степень контраста должна проверяться, но только с точки зрения художественного подхода, но и с позиций требований эргономики, так как и чрезмерные контрасты, и отсутствие их может вызвать преждевременное утомление. Ритм это закономерность, которая основана на постепенных количественных изменениях в ряду элементов (нарастание или убывание чередований объема или площади, сгущения или разрежения структуры и т. п.). По сравнению с ритмом метрический повтор, даже сложный, воспринимается проще. Ритм тесно связан с психофизиологией восприятия и в значительной мере обусловлен объективно. Как средство композиции ритм используется в тех случаях, когда его объективно предопределяет конструктивная основа или когда он сопутствует применению тона, цвета, элементов пластики..

Активность ритма в композиции зависит от силы проявления самой этой закономерности. Активный ритм задает сильное композиционное движение. Прекращение ритма может создать впечатление незавершенности движения, случайной остановки. Если метрический повтор в этом случае не имеет особых затруднений, тема ритма в ряде случаев требует особых приемов для завершения композиции, чтобы не возникло впечатления случайного обрыва ритма.

Цветовая композиция это одно из самых субъективных средств композиции. Тонкий вкус художника-конструктора в отдельных случаях может гарантировать хорошее цветовое решение предмета и всей его композиции в целом. Но одной интуиции недостаточно, если проектируются сложные машины. Индивидуальное отношение к цвету диктует назначение изделий, условия их эксплуатации. Так, для станков и приборов выбор цвета во многом определяется эргономическими требованиями, а при цветовом решении изделий культурно-бытового назначения значительно возрастает роль создания гармоничного ансамбля. Цвет взаимосвязан с другими средствами композиции. С его помощью можно подчеркнуть или ослабить отдельные элементы, соподчинить или объединить те элементы, которые не поддаются другим приемам соподчинения. Цветом можно корректировать пропорции, создавать композиционные связи между отдельными частями формы, он может играть значительную роль в достижении образности формы. С помощью цвета можно раскрыть сущность вещи, обострить или сделать нейтральным характер формы, выявить масштабность, значительно усилить контраст.

Композиция в технике, представляет собой специфическую область деятельности, лежащую на стыке техники и искусства. Не случайно в нашей стране повышение качества промышленных изделий, в том числе объектов машиностроения, является задачей государственной важности, и для ее решения прилагается немало сил и средств. А для этого следует иметь немалую область серьезных научных знаний применяемых в той или иной областях.

Композиционное решение зависит от ряда объективных факторов, таких как: технология изготовления, уровень профессионального мастерства, влияние сферы торговли, потребительские предпочтения, творческое осмысление исходных условий в процессе художественного конструирования и т.д.

Техника неуклонно развивается. Растет ее научный потенциал. Лучшие специалисты в этой обширной области создают все более совершенные по технико-эстетическим параметрам машины, станки, приборы, средства транспорта, изделия культурно-бытового назначения. Все больше передовых разработок внедряется в производство, и этому способствует в той или иной мере ее композиция.



Список используемой литературы

1. http://www.msp-patent.ru/patentnije-issledovanija.html2.

2. http://refwin.ru/4244266423.html

3.http://www.viktoriastar.ru/konstruirovanie/330-uchet-ergonomicheskih-trebovaniy-pri-konstruirovanii-mashin.html

4. Сомов, Ю.С. Композиция в технике / Ю.С.Сомов. - 3-е изд., перераб. - М.: Машиностроение, 1987. - 288с. 5. Барташевич,А.А Основы художественного конструирования / А.А.Барташевич, А.Г.Мельников. - Минск, 1978. - 216с.

6. Орлов, П.И Основы конструирования / П.И Орлов - М.: Машиностроение, 1978.

7. Косилова А.Г. Справочник технолога-машиностроителя / А.Г .Косилова - М.: Машиностроение. 1986.

Размещено на Allbest.ru

...