Размещено на http://www.allbest.ru/

ГБОУ СПО «Тверской полиграфический колледж»

Курсовая работа

Художественно-техническое оформление печатной продукции

по теме: Шрифт в оформлении печатной продукции

Студентки группы: 3/15

По профессии: «Специалист издательского дела»

Соловьёвой Т. И.

Тверь, 2016 г.



Содержание

• Введение
• 1. Виды шрифтов и их классификация. Использование разных видов шрифтов
• 1.1 Виды шрифтов и их историческая классификация
• 1.2 Виды шрифтов и их классификация
• 1.3 Оформление плакатов
• 1.4 Особенности использования шрифтов в тату
• 2. Удобочитаемость
• 3. Производственно-технические требования
• 4. Типы шрифтов
• 4.1 Шрифты с засечками
• 4.2 Рубленные шрифты
• 4.3 Рукописные шрифты
• 4.4 Машинописные шрифты
• 4.5 Декоративные
• 5. Выбор рисунка шрифта
• 6. Художественные особенности
• Заключение
• Приложение
• Список использованной литературы


Введение

Письмо возникло значительно позже звуковой речи. В результате развития общества возникла необходимость передавать сообщение на расстояние и сохранять его во времени. Одно из важнейших отличий письма от речи состоит в том, что средства письма воспринимаются зрительно.

Шрифт - один из основных изобразительных элементов текстового компонента печатного издания. Он носитель не только логической, но и эстетической информации. Любой человек способен испытать целую гамму визуальных ощущений, имеющих для него личный смысл. И станет понятно, как шрифт не просто усиливает образы, а сам становится таковым.

Слово «графика» происходит от греческого «графо», что значит по-русски «пишу», «рисую». Само это название показывает, как много общего между письмом и рисунком. Художник рисует на бумаге, тем же самым, чем пишет - пером, карандашом. Более того, основным выразительным средством графики является не живописное богатство цвета, а линия, штрих. Основу шрифта составляет писание; характер каждого рисунка шрифта зависит от инструмента, при помощи которого он выполняется; каждая техника исполнения более всего соответствует какому либо определенному стилю шрифта. Англичанин Эдвард Джонсон, который считается зачинателем современного шрифтового искусства в Западной Европе и Америке, по существу только раскрыл нам заново умение старых мастеров письма. В результате его работы, работы его учеников и их последователей искусство шрифта снова заняло подобающее ему место в ряду других видов искусств.

У шрифта и орнамента много общего, одни корни.

Все грамотные люди используют шрифт как инструмент для визуальной передачи или восприятия информации. Однако мало кто задумывается над тем, сколько труда вложено в создание даже самого простого шрифта. О том, что существует множество различных шрифтов и их разновидностей. Многие из нас даже не замечают отличия в схожих шрифтах, а ведь каждый из них по-своему индивидуален и интересен. А сколько кропотливой работы и времени потрачено для создания самого элементарного шрифта. Мы читаем книги, газеты, журналы, даже не догадываясь, что они написаны разными шрифтами. Шрифты встречаются в самых разных местах: от вывесок на магазинах и офисов до упаковок продуктов питания, от старинных книг до самых казалось бы простых и скромных газет.

Шрифтовые композиции имеют многовековую историю и восходят корнями к рукописным книгам. Примером может служить русская вязь или фрески древних храмов. Здесь шрифт уже осознавался как выразительный элемент изобразительного искусства. Затем шрифт стали изобретательно вплетать в общий стиль и характер изображения книжных миниатюр. Надпись уже нельзя было назвать просто набором букв - последние в своем написании несли единое с изображением выразительно-стилевое начало.

До 1984 года термин «шрифт» был понятен только графическим дизайнерам, издателям и тем, кто имел дело с большими печатными прессами, но не с периферией настольных компьютеров. Те, кто использовал компьютеры тогда, привыкли видеть на компьютерном экране достаточно грубые, моноширинные буквы и цифры и получать на печати документы, которые в лучшем случае выглядели как отпечатанные на пишущей машинке. Но в том же году произошли два события, которые раз и навсегда изменили мир шрифтов. Во-первых, компания Apple Computer представила компьютер Macintosh, во-вторых, Hewlett-Packard выпустила первый принтер LaserJet. Macintosh предложил компьютерному миру концепцию множественных шрифтов, которые действительно выглядели как шрифты в книгах и журналах. LaserJet содержал два новых пропорциональных рисунка шрифтов, и с того момента пользователи начали набирать свои заметки и отчеты с помощью Times Roman, Helvetica и других шрифтов.

Каждый шрифт имеет индивидуальный облик, который делает его в большей или меньшей степени подходящим для публикации. Уверенный, элегантный, богемный, оригинальный, романтический, дружеский - шрифт может иметь самый разный облик. Эта курсовая работа поможет Вам научиться разбираться в шрифтах.



1. Виды шрифтов и их классификация. Использование разных видов шрифтов

1.1 Виды шрифтов и их историческая классификация

По начертанию все шрифты, используемые в современном мире, берут свое происхождение от разработанных специалистами в Средние века и даже раньше. Таким образом, они условно классифицируются на три большие группы:

* антикву;

* египетские;

* гротеск.

Каждая из этих групп обладает собственным стилем начертания, копирующим манеру, применяемую в античности, во времена Возрождения и Древнем Египте. Данные группы подразделяются на подгруппы, где в учет берется размер штрихов, полутени и прочие особенности написания.

1.2 Виды шрифтов и их классификация

Встречается и другая систематизация используемых видов шрифтов. Именно ее и нужно рассмотреть более подробно. Таким образом, выделяют следующие виды шрифтов:

1. Базовые.

2. Тематические.

3. Ручное начертание.

4. Языковая стилистика.

5. Искажение формы.

Базовые шрифты отличаются строгостью начертания, в них правильно соблюдены пропорции при написании букв и цифр. Данный вид относятся к строгому классическому стилю. Он не предусматривает использование орнаментов и витиеватых украшений, применяются только засечки. Базовые или классические шрифты для оформления используются в деловых письмах, а также рекламных буклетах компаний, имеющих такие направления, как медицина, образование и прочие. Зачастую встречаются они в листовках.

Тематические шрифты включают в себе начертания от современных до винтажных. Стоит отметить, что такой подбор далеко не случайность, ведь здесь присутствует определенная направленность. Тематические шрифты используются на чертежах, при оформлении плакатов всевозможных тематик. Ярким примером данного стиля является начертание при оформлении агитационных плакатов советского времени. Таким образом, данный шрифт нежелательно использовать при создании больших массивов текста. Лучше всего он смотрится в заголовках полиграфических изделий. Такой стиль также используется при оформлении логотипов и слоганов. Тематические шрифты подбираются с учетом области предназначения, так как некоторых местах они выглядят неуместно.

Ручное начертание представляет собой группу латинских, кириллических и других символов, которые написаны карандашом, ручкой, граффити и иными типами ручной росписи, где используется карандаш. Учитывая стилистику, данная группа немногочисленна. Здесь можно увидеть росчерки с большим числом орнаментов, а также соединениями между букв и небрежные по исполнению типы ручного письма, которое имитирует печатные буквы, созданные мелом на грифельной доске. Зачастую каллиграфические шрифты применяются с целью написания заголовков, слоганов и оформления. В большинстве случае они используются в качестве декораций и не подходят для создания основного текста.

Языковая стилистика использует в качестве своей основы начертание из всевозможных письменных культур, к которым относится арабской, греческой, римской, китайской и другие. В случае изучения данной группы на основе начертания кириллицы, иногда отличить слова на русском от китайского или арабского довольно трудно. Зачастую подобное оформление встречается на вывесках, в полиграфических изданиях, в заголовках книг. Существует возможность увидеть примеры этого начертания в каталогах ресторанов японской и китайской кухни.

Искажение формы отличается довольно необычными формами, измененными очертаниями и пропорциями. Данные виды подразделяются на несколько групп:

* трехмерные;

* цифровые;

* треугольные;

* квадратные;

* буквица;

* округлые.

Зачастую декоративные функции в таких шрифтах выражены достаточно ярко. Они выделяются среди базовых разновидностей даже в классическом начертании. Идеально подходит искажение формы при создании крупных надписей и заглавий. Также такой вид шрифта используется издателями и разработчиками плакатов, логотипов и веб-сайтов. Он позволяет оформить подробный каталог по разделам и различные текстовые фрагменты.

Представленные виды шрифтов способны сочетаться между собой, что делается с целью получения эффектного и эстетичного текста. Помимо применения в уместных местах, важно выбирать стиль начертания, учитывая текстуру основы. Шрифт, который идеально смотрится на плакате или сайте шрифт, может неуместно выглядеть на текстуре под кожу. К примеру, винтажные начертания подходят для оформления на состаренной и грубой бумаге. Что касается современных очертаний, здесь уместен глянцевый фон.



1.3 Оформление плакатов

Для выбора внешнего вида текстового оформления плаката сначала необходимо обратить внимание на макет. Важно определить, будет это только текстовый фрагмент, лишенный иллюстраций, или начертание будет дополнено фотографиями или рисунками. Нужно брать во внимание и направленность плаката. К примеру, это может быть афиша, реклама, объявление о детском мероприятии или социальная. Так или иначе, все слова на плакате, какого вида бы он ни был, должны привлекать внимание и помогать выделиться среди других подобных.

По типу начертания плакаты условно делятся на две группы:

-- типографские (наборные);

-- графические (рукописно-художественные).

Первая группа используется с целью просветительской деятельности. Применяются данные плакаты и для сообщений о мероприятиях (афиши). Желательно подбирать подходящий шрифт, его цвет и размер с помощью специалиста-типографа. Самые интересные виды шрифтов, предназначенные для плакатов, задействованы при создании их в графическом стиле. В данном случае открывается широкий простор для фантазии дизайнера. Таким образом, кроме наборных видов начертаний, встречается имитация ручной подписи, а также применение иных декоративных элементов.

1.4 Особенности использования шрифтов в тату

Обычно для создания татуировок в последнее время применяется латиница и письмо, выполненное в винтажном стиле ручной подписи. Данные виды шрифтов, предназначенные для тату, стали базовыми для создания самых стильных и современных орнаментов. Специалисты предлагают такой выбор недаром, ведь латинские символы и английский язык смотрятся на теле очень красиво. Если их еще украсить дополнительными вензелями и узорами, то создается цельный узор. На первый взгляд такую татуировку трудно прочесть, однако люди, знающие язык, могут присмотреться и расшифровать написанное слово или фразу.

Как правило, у мужчин можно увидеть на теле современный базовый и даже церковный шрифт (кириллицу). Прекрасно смотрятся варианты, когда фраза идеально вписывается в общий стиль написания. Таким образом, татуировка выглядит гармонично. Нежелательно совмещать несколько разноплановых шрифтов. Кроме того, не рекомендуется использовать слишком мелкую строчку тату, потому как со временем она немного размывается. В результате она превратится в темное нечитаемое пятно. Важно учитывать, что хорошая читаемость обязательна и для применения шрифтов в татуировках.



2. Удобочитаемость

Под удобочитаемостью текстового шрифта понимается качество восприятия при чтении связного текста, набранного этим шрифтом. Удобочитаемость тесно связана с видимостью шрифта, однако понятие удобочитаемости шире понятия видимости, поскольку на удобочитаемость значительно влияют такие факторы, как психофизиологические особенности процесса чтения данного читателя, в частности степень его утомления, квалификация и профессия. Видимость же шрифта зависит лишь от качества самого рисунка шрифта и от особенностей зрения читателя.

Удобочитаемость шрифта зависит не только от рисунка и размера шрифта, но и от назначения издания, а также от целого ряда условий, связанных со спецификой оформления и характером воспроизведения издания: от различных соотношений материала, расположенного на странице (длины строки, междустрочия, межбуквенных пробелов, характера верстки текста издания), от цвета бумаги, цвета и способа печати издания и т.п.

Различают следующие основные признаки шрифта, влияющие на его удобочитаемость.

Характер контура буквы. Контур буквенных знаков, в зависимости от графических особенностей данной гарнитуры, может быть округлым или прямолинейным (при этом не исключается, что прямоугольные буквы иногда могут строиться с округлением контура, в то время как построение круглых элементов букв не всегда подчиняется кругу). Установлено, что буквы с округленным контуром читаются лучше прямолинейных. Это объясняется тем, что округленные буквы лучше выделяются из фона.

Другой признак контура букв -- место соединения засечек со штрихами, которые могут быть как с закруглениями, так и без них. Незакругленные углы воспринимаются лучше, чем закругленные. Объясняется это тем, что такие углы являются различительными признаками, которые придают буквам наибольшую индивидуальную выраженность.

Соотношение между основным и соединительным штрихами (контраст штрихов). Гарнитуры шрифтов с выраженным контрастом штрихов наиболее удобочитаемы (например, банниковская гарнитура). Исключением являются случаи, когда контраст выражен слишком ярко и соединительный штрих становится чересчур тонким (например, в елизаветинской гарнитуре). Неконтрастный шрифт (например, в гротесках) лучше воспринимается только при чтении отдельных слов и выделений.

Особенности засечек. Засечки в шрифте заметно улучшают восприятие буквенного знака, даже если они слабо видимы. Слишком заметные засечки ухудшают восприятие буквы и буквенных сочетаний.

Пропорция сторон и плотность шрифта. Пропорция сторон (отношение ширины буквы к ее высоте) является одним из важных признаков гарнитуры, влияющих на удобочитаемость шрифта. Отношение сторон близкое к единице, с некоторым преобладанием вертикали является наиболее легким для зрительного восприятия (например, школьная гарнитура). Однако и плотный шрифт при определенном графическом решении букв и их сочетаний может быть удобочитаемым.

Внутрибуквенный просвет. Внутрибуквенный просвет -- это фон буквы, заключенный в контур буквенного знака. Ширина внутрибуквенного просвета связана с толщиной штрихов. Чем больше внутрибуквенный просвет, тем лучше (при прочих равных условиях) читается буквенный знак.

Общая простота или сложность рисунка буквы. Простые рисунки букв читаются лучше сложных. Однако в этом случае также играет роль привычка к восприятию знака родного алфавита. Кроме того, при чтении имеет значение взаимная графическая обусловленность букв.

Удобочитаемость кеглей. Удобочитаемость различных кеглей шрифта определенной гарнитуры зависит от квалификации читателя, от его зрения, а также от длины строки и характера чтения (например, беглое -- при чтении художественной литературы, медленное -- при чтении научной книги). При этом следует различать удобочитаемость кеглей в связном тексте, в титульном или акцидентном наборе.

Вопрос об удобочитаемости кеглей в связном тексте достаточно хорошо изучен и подтвержден практикой. Наиболее удобочитаемым размером шрифта при связном тексте для взрослых квалифицированных читателей является размер в 10 пунктов. Однако, в зависимости от рисунка шрифта, для взрослых может быть вполне удобочитаемым текст в 9 или 8 пунктов.

Удобочитаемость шрифта для детей и учащихся начальной и средней школы определяется следующими возрастными группами:

1) дети дошкольного возраста -- до 7 лет;

2) дети младшего возраста (7-9 лет) 1-го и 2-го классов, у которых только вырабатываются навыки чтения;

3) дети младшего возраста (10-11 лет) 3-го и 4-го классов, у которых навыки чтения в основном уже выработались;

4) дети среднего и старшего возраста (12-17 лет) 5-11-ых классов, у которых навыки чтения выработаны полностью.

Дети дошкольного возраста только начинают читать или еще вообще не читают. Поэтому вопрос о выборе шрифта (например, для книги-картинки) связан главным образом с форматом издания и форматом иллюстраций. Для дошкольников, уже начинающих читать, рекомендуется шрифт размером в 20 или 16 пунктов. Лучшей из существующих гарнитур для детей младшего возраста (1-го и 2-го классов) является школьная гарнитура размером 16 и 14 пунктов для 1-го класса (кроме букваря), 14 и 12 -- для 2-го класса, 12 и 11 -- для 3-го класса, 11 и 10 -- для 4-го класса.

В младших классах лучше читается гарнитура, которая в достаточной степени насыщена цветом. А в старших классах признак цветности только мешает удобочитаемости и более критичным и становятся признаки, выявляющие форму самих знаков (например, литературная гарнитура).

В средних классах (с 5-го по 7-й) литературная и школьная гарнитуры читаются приблизительно одинаково.



3. Производственно-технические требования

В процессе печатания рисунок шрифта в большей или меньшей степени деформируется. Степень деформации шрифта в основном зависит от характера его рисунка, от вида печати (высокая, плоская, глубокая), от качества бумаги (мелованная, глазированная, газетная).

Искажения рисунка букв и знаков шрифта увеличиваются с уменьшением кегля шрифта.

В результате экспериментов были установлены общие для всех трех видов печати производственно-технические требования к рисунку шрифта, согласно этим требованиям, рисунок букв шрифта должен:

1) быть максимально выраженным и раскрытым (особенно у сложных по построению букв с узкими просветами, как, например, у строчных е, а, прописных и строчных В, в, Я, я, Щ, щ, Ц, ц);

2) не иметь чересчур тонких линий в соединительных штрихах и засечках;

3) иметь короткие засечки с достаточным просветом между ними;

4) не иметь узких просветов (например, в букве М) и мелких деталей, которые очень близко прилегают к штрихам.

Контрастные по рисунку шрифты деформируются в большей степени, чем малоконтрастные. Это относится, прежде всего, к мелким и наиболее тонким деталям рисунка шрифта. Кроме того, так называемые ловушки, которые образуются в узких просветах букв (б, м, в, е и др.) или в острых углах засечек, в процессе печатания часто заливаются краской. Считается, что понятие ловушек устарело и не имеет особого значения, однако говорить так -- значит идти против истины.

В офсетной и глубокой печати, где для получения печатной формы необходим ряд промежуточных процессов, искажение рисунков шрифта возрастает по сравнению с высокой печатью. Степень искажения зависит главным образом от характера технологии и от количества промежуточных процессов.

Наиболее значительно деформируется рисунок шрифта при глубокой печати из-за применения растра, который приводит к разрыву тонких волосных линий шрифта и к деформации контуров очка.

При выборе рисунка шрифта большое значение зачастую имеет его экономичность, которая определяется шириной алфавита данной гарнитуры. Меньший по ширине алфавит позволяет поместить на полосе набора большее количество знаков, уменьшая тем самым объем книги в печатных листах.

Создание текстовых шрифтов с узким очком букв -- не единственный путь экономии бумаги и места в книге. Так, в настоящее время более целесообразным считается применение шрифтов более мелкого кегля, но с широким и четким очком.

Наибольшей экономичностью должны обладать шрифты для набора справочных, в том числе энциклопедических и словарных, изданий, в особенности карманных. Этого достигают с помощью применения шрифтов мелких кеглей (6, 7, 8, 9 пунктов).

Хотя при переводе издания с набора одной гарнитуры на другую при одном и том же кегле объем издания с прозаическим текстом в определенной степени изменяется, но не столь значительно, как могло бы показаться на первый взгляд, так как разница в плотностях гарнитур часто снижается за счет неполных строк в конце каждого абзаца.

Применение более или менее экономичных шрифтов зависит от типа издания и от условий пользования им, от квалификации читателя, от формата книги (длины строки) и от тиража издания.

Производственно-технические требования, предъявляемые к переплетным шрифтам, печатающимся или тискающимся на тканях, изучены менее всего.

Требования эти обусловлены характером материалов, на которых производится печать либо тиснение (различные виды ткани с гладкой или неровной, шероховатой или тисненой поверхностью); способом тиснений (переплетная краска, цветная или бронзовая фольга, блинт); видом рисунков шрифтов (без засечек, с засечками, без волосных штрихов или с волосными штрихами).

В результате изучения условий деформации различных рисунков шрифтов при их печатании или тиснении на тканевых переплетах нами получены следующие данные.

При печатании или тиснении (в особенности переплетной краской) на тканях с неровной поверхностью наибольшие затруднения вызывают тонкие волосные линии в шрифте, которые могут получиться утолщенными или неровными по контуру букв.

Тонкие волосные линии в шрифте нежелательны, поскольку они быстрее деформируются в результате нагревания штампа и применения сильного давления.

Деформация рисунков шрифтов при тиснении на переплетах нередко, получается, из-за наличия в шрифте узких замкнутых пробельных мест («ловушек»). Ловушки особенно нежелательны при печатании переплетной краской; при тиснении цветной или бронзовой фольгой в них остаются частицы фольги.

Особенно четким и легко различаемым, без каких-либо усложнений и лишних деталей должен быть шрифт, выполняемый блинтовым тиснением.



4. Типы шрифтов

Сегодня в нашем распоряжении имеются тысячи различных шрифтов. Шрифты можно классифицировать на несколько категорий и сделать это можно по-разному. Целесообразно выделить следующие 5 категорий:

1. Шрифты с засечками

2. Рубленные шрифты

3. Рукописные

4. Машинописные

5. Декоративные

4.1 Шрифты с засечками

Имеют небольшие поперечные линии на концах штрихов и имеют переход от толстой линии к тонкой.

В этой категории можно выделить еще несколько групп:

Старый стиль - имитирует письмо клинообразным пером, а потому поперечные засечки располагаются под углом и переход от толстой линии к тонкой имеет среднюю выразительность, нажим диагональный. Эти шрифты неброские, а потому они идеальны для набора длинного текста, т.к. в этом случае ничто не будет мешать чтению.

Современный стиль (модерн). Шрифты, как и дизайн в целом, попадают под влияние культурных изменений и общих модных тенденций. В 1700-х годах общее развитие технологии привело к появлению новой группы шрифтов. Они больше не подражали рукописной манере. Засечки в этом шрифте очень тонкие и не имеют наклона, нажим вертикальный. Внешний вид современных шрифтов отличается элегантностью и некоторой холодностью.

Египетский стиль или Claderon. Эти шрифты были созданы для рекламных целей, т.к. издалека они смотрятся гораздо выразительнее, чем современные шрифты. Они отличаются большей толщиной и слабым или полностью отсутствующим переходом от толстого штриха к тонкому. Они также прекрасно подходят для набора длинных текстов, но выглядят темнее, чем шрифты старого стиля.



4.2 Рубленные шрифты

Не имеют засечек и единообразные по толщине. Эта группа шрифтов (особенно шрифты большой толщины) прекрасно помогает создавать работы, приковывающие внимание.

4.3 Рукописные шрифты

Имитируют текст, написанный вручную ручкой, пером, кисточкой и т.п. В этой категории так же можно выделить подкатегории:

· Шрифты с соединительными штрихами

· Шрифты без соединительных штрихов

· Имитирующие ручной почерк

· Напоминающие традиционные каллиграфические стили



Эти шрифты выглядят, как правило, довольно декоративно, а потому не стоит их использовать для набора длинных текстов. Они будут плохо смотреться в тексте, выполненном только заглавными буквами. Зато набранные большим кегелем такие шрифты могут создавать потрясающие эффекты.

4.4 Машинописные шрифты

Имитируют текст, набранный на печатной машинке. Их нередко относят к категории декоративных шрифтов, однако мы предпочитаем выделить их в отдельную категорию, т.к. они очень хорошо сочетаются со шрифтами других групп, в отличие от декоративных шрифтов.



4.5 Декоративные

В эту категорию можно условно отнести все остальные шрифты. Они совершенно не подходят для длинных текстов, но в них есть своя прелесть. Они красивы и забавны, с ними интересно работать и можно достичь множества выразительных декоративных эффектов. С другой стороны именно их броскость значительно ограничивает диапазон их применения.

Декоративные шрифты незаменимы при оформлении заголовков, художественных текстовых блоков. Осторожное и дозированное применение этих шрифтов придаст особую броскость и яркость вашему изданию.



5. Выбор рисунка шрифта

Выбор рисунков шрифта для оформления книги определяется в первую очередь характером издания. При выборе шрифта необходимо учитывать: художественные достоинства шрифта, его удобочитаемость, зависящую от квалификации читателей, характер и количество текстовых и внетекстовых элементов и -- в зависимости от этого -- характер гарнитуры и наличие в ней нужных начертаний и кеглей. Необходимо иметь в виду и производственно-технические требования, предъявляемые к шрифту в зависимости от способа печати издания и от качества бумаги, используемой для издания, а также требования экономичности с учетом тиража и формата издания.

В зависимости от особенностей данной книги те или другие из указанных требований должны учитываться в первую очередь.

Издания для детей, учебники для начальной школы исключают применение всех недостаточно удобочитаемых шрифтов с усложненным рисунком.

В научно-технических изданиях со сложными выделениями не рекомендуется применять шрифты с ограниченным количеством начертаний и специальных знаков, в том числе математических, химических и др.

Издания художественной литературы и издания по искусству исключают использование шрифтов, маловыразительных по рисунку, лишенных какой-либо эмоциональной окраски.

В изданиях с обилием цифрового текста не следует применять гарнитуры с маловыраженным рисунком цифр, которые недостаточно различаются между собой.

Издания, печатающиеся способами глубокой печати, исключают применение контрастных шрифтов.

Наиболее труден выбор гарнитуры шрифта для литературно-художественных изданий и книг по искусству, так как рисунок шрифта здесь требует большей индивидуализации, чем в других изданиях, а в некоторых случаях и отражения в рисунке шрифта художественно-стилевых и других особенностей, характерных для того или иного произведения.

Наиболее важными графическими признаками, которые должны быть учтены при выборе рисунка шрифта для оформления, в частности, литературно-художественных произведений, являются особенности контура рисунка шрифта, пространственный строй и цветность шрифта, которые в основном зависят от контраста штрихов (соотношения между основными и соединительными штрихами), от пропорции сторон и характера засечек. Этот последний признак шрифта, то есть его цветность, принимается во внимание и при учете особенностей, характерных для произведения того или иного автора и главное, при учете связи рисунков шрифтов с другими элементами оформления изданий (иллюстрацией, орнаментом).

В СССР для набора изданий художественной литературы и книг по искусству долгое время применялись в основном четыре гарнитуры: литературная, обыкновенная новая, академическая, елизаветинская. Естественно, что столь узкий ассортимент ограничивал возможности учитывать художественные требования к шрифтам при оформлении этих изданий. Это приводило к тому, что одной и той же гарнитурой набирались сочинения авторов различных времен, стилей и жанра, например Пушкина, Достоевского, Горького, Маяковского и др.

Для оформления изданий художественной литературы желателен более разнообразный типографский ассортимент шрифтов. Этот ассортимент должен включать рисунки шрифтов различных художественно-графических типов.

При выборе рисунка шрифта для оформления различных типов изданий важное значение имеет также вопрос о сочетании различных гарнитур шрифтов в одной и той же книге.

Известно, что основной текст в книге, как правило, набирается одной гарнитурой, поскольку содержание книжного издания по своему характеру чаще всего однородно, в отличие от некоторых периодических изданий (газет, журналов), где различные по содержанию разделы набираются двумя, а иногда и тремя разными гарнитурами.

Набор двумя гарнитурами целесообразен в букваре, где первая часть букваря может быть набрана гротеском, а последующая часть -- школьной. Такой прием оформления букваря соответствует педагогическому процессу, который должен способствовать естественному переходу ребенка от чтения букваря к чтению другой учебной книги.

Заголовки, шмуцтитулы и титулы в изданиях художественной литературы и книг по искусству, как правило, набираются шрифтами той же гарнитуры, что и основной текст. Однако в зависимости от приемов оформления книги, характерных, например, для определенной эпохи, а также от стиля данного произведения, вполне допустимо в определенных изданиях применение сочетания различных гарнитур.

Лучше всего сочетаются с другими контрастные шрифты.

текстовый шрифт буква книга



6. Художественные особенности

Шрифт служит, прежде всего, средством воспроизведения определенной информации -- текста печатного произведения. Вместе с тем рисунок каждого шрифта имеет свой художественный облик, который позволяет характеризовать шрифт как монументальный, декоративный, динамичный, статичный, строгий, содержащий национальные элементы и т.п. Обладая художественным обликом, рисунок шрифта в той или иной мере участвует в создании дизайна печатного произведения.

Рисунок шрифта, как и графическое искусство в целом, претерпел в ходе своего развития значительные стилевые изменения. При этом шрифты различного назначения изменялись в разной степени.

Рисунок шрифта всегда связан с другими графическими элементами книги (орнаментом, иллюстрацией) как в плане стиля, техники и манеры исполнения, так и в плане пространственно-цветового решения композиции.

Каковы же критерии определения художественных достоинств шрифта? В поисках ответа на этот вопрос обратимся к работам художников В.А. Фаворского, И.Ф. Рерберга и П.М. Кузаняна, написанным ими для Научно-исследовательского института полиграфического машиностроения в 1953-1956 годах.

В.А. Фаворский основное внимание уделяет пространственному строю шрифта и его цвету (под «пространственным строем» здесь подразумевается различное пространственное отношение буквы к фону, под «цветом» -- относительная насыщенность букв цветом), П.М. Кузанян -- вопросам пропорциональности, а И.Ф. Рерберг -- ритму как общему художественному средству.

Ритм шрифта согласно Рербергу зависит, в частности, от пропорциональности (геометрической или оптической) отдельных элементов букв. К числу таких ритмических элементов относятся: характер контура букв, отношение ширины букв к их высоте, размеры толщины штрихов, отношение толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов, характер засечек и других концевых элементов, размеры внутрибуквенных просветов, апрошей и т.д. Ритм в шрифте проявляется не только в построении букв, но и в построении слов, а также отдельных строк и страниц.

Если проследить ритмическую организацию шрифтов на исторических примерах, то мы увидим, что ритм в шрифте создавался по-разному. Например, приводя построение всех элементов букв готического шрифта текстуры к вертикали, А. Дюрер писал: «Я возьму себе в качестве первой буквы букву I по той причине, что из нее могут быть сделаны почти все буквы, но только нужно прибавлять к ней или отнимать у нее какой-нибудь штрих».

Таким образом, построение готического шрифта характеризовалось приведением почти всех букв к вертикалям. Художественный облик этого шрифта соответствовал его назначению -- он использовался в основном для печати церковных книг. Ритм в построении шрифта путем приведения всех букв к вертикали характерен в определенной мере и для русской вязи, особенно XVII века, а также для других видов старославянского шрифта (устава и полуустава), в которых, как правило, отсутствовали округлые элементы.

Развитие науки и светской литературы в эпоху Возрождения изменило требования к построению шрифтов. Новый сложный ритм построения шрифтов типа антиквы был обоснован в схемах Леонардо да Винчи, а также в схемах и правилах Л. Пачоли и А. Дюрера.

Новый ритм построения шрифта эпохи ренессанса определялся тем, что каждая буква, сохраняя общие черты всего алфавита, приобретает выраженные индивидуальные формы. Благодаря этому шрифт становится более легким для восприятия. Буквы строились в квадратах не только на основе вертикали, но и на основе круга (приближение к кругу круглых букв, к полукружию -- различных округлых элементов). При этом отношение ширины букв к высоте определялось как 7:10 (римский архитектурный шрифт, римский шрифт Дюрера) или 7:9 (шрифт Пачоли); отношение тонкого штриха к толстому определялось как 1:3 и 1:2. Средние линии шрифта строились в оптической середине букв (чуть выше или ниже геометрической середины в зависимости от контура буквы). Эти же пропорции сохранились в основном в прототипах современных шрифтов, в частности в шрифтах типа гарамона, кезлона, баскервилля, фурнье и др.

В связи с развитием светской литературы и искусства при Петре I указанные тенденции построения шрифта проявляются в начале

XVIII века и в России, что нагляднее всего демонстрирует характер русского гражданского шрифта. Однако из-за специфики графики русского алфавита, в котором преобладает вертикаль, а также менее, чем в латинском алфавите, выражены округлые элементы, ритм построения русского гражданского шрифта существенно отличается от ритма построения латинского шрифта типа антиквы.

Важным художественным критерием шрифта является его пространственный строй. Впервые этот критерий применительно к шрифту был сформулирован художником В.А. Фаворским. В живописи и графике для передачи объемности предмета часто прибегают к светотени и градации полутонов от самого светлого к самому темному. В шрифте светотень непосредственно почти не применяется; но если принять переход от тонкого штриха к широкому как переход от светлого тона к более темному, то можно условно выделить различные типы рисунков шрифтов с точки зрения их пространственного строя и цветности.

Впервые объем появился в римском капитальном шрифте, который встречался в начале новой эры в эпиграфических надписях римской архитектуры. Это шрифт стал развитием рисунка шрифта гротескового характера, который применялся греками еще в IV-V веках до н.э. В римском шрифте, в отличие от греческого, использовались плавные утолщения и засечки (серифы), придавая шрифту объемность. Кроме того, засечки намечают базовые линии шрифта, выделяя буквы из окружающего фона. Греческий шрифт, по сравнению с римским, кажется более плоским. Объемные шрифты типа римского капитального, применявшиеся с эпохи Возрождения до XVIII века, используются и по сей день. К ним относятся, например, литературная (бывшая латинская) гарнитура, а также такие шрифты, как гарамон, кезлон и др.

В эпоху буржуазных революций, когда в Европе и прежде всего во Франции, господствовал классицизм, получает распространение новый тип шрифта. Он отражает особенности техники гравюры на металле: плавный контраст шрифта, характерного для эпохи Возрождения, заменяется резким контрастом в штрихах. Засечка в этом шрифте представляет собой тонкую черточку, разграничивающую букву и фон.

По цветовому признаку рассмотренный рисунок шрифта в большей мере соответствует изображению, выполненному «нюансированием» цвета. Этот шрифт, так же как и римский, условно может быть определен как объемный, но в отличие от римского он более цветной.

Объемно-цветной тип рисунка шрифта получил широкое распространение в России и в большинстве стран Западной Европы в первой половине XIX века (в России -- обыкновенные шрифты типа ревильона, в Западной Европе -- шрифты типа дидо и бодони); он также широко применяется в современной типографике.

Иное цветовое решение наблюдается в гротесковых шрифтах, в которых почти отсутствует контраст в ширине штрихов. Цветность в этих лишенных засечек шрифтах выражается главным образом разницей в толщине штрихов. В наибольшей степени цвет выявляется в жирном начертании этих шрифтов, так что буквы шрифта могут быть восприняты как силуэтное изображение, тогда как в светлом начертании рисунок шрифта ближе к скелетному изображению.

Таким образом, в плане, цветового решения существуют четыре основных типа шрифтов: объемный, объемно-цветной, силуэтный, скелетный. Естественно, на практике могут встречаться и промежуточные типы.

Степень и характер цветности рисунка шрифта имеют важное значение для оформления, книги особенно для правильного сочетания шрифта с иллюстрациями и орнаментом. Например, различные элементы оформления книги, разрешенные плавной светотенью, будут в большей мере соответствовать рисунку объемного шрифта (например, литературной гарнитуре); элементы книжного оформления, выполненные нюансированием цвета, -- объемно-цветному шрифту (например, елизаветинской гарнитуре); рисунок силуэтного типа -- силуэтному шрифту и т.п. Это соответствие между рисунком шрифта и иллюстрацией не исключает сочетания их по принципу контраста, например однотонного контурного рисунка с объемно-цветным шрифтом.

К художественным особенностям шрифта относится также симметрия в построении букв. При симметричном построении букв шрифт является более статичным, при асимметричном, наоборот, -- более динамичным. Примеры симметричного и асимметричного построения букв мы находим уже в схемах Дюрера. Разнообразия в построении букв Дюрер достигал главным образом за счет изменения «нажимов» в утолщениях круглых частей букв.

Графические элементы, лежащие в основе построения того или иного рисунка шрифта, могут оказывать положительное или отрицательное воздействие на удобочитаемость шрифта. Зависимость удобочитаемости шрифта от наличия таких графических элементов, как плавные утолщения в буквах и засечки в русском гражданском шрифте или в шрифтах типа антиквы, доказана экспериментально. Наплывы и засечки в шрифтах типа антиквы лучше выделяют буквы из фона, тем самым способствуя их выразительности.

Кроме элементов, улучшающих читаемость шрифта, его рисунок может включать декоративные элементы, которые подразделяются на две группы. В первую группу включают элементы, украшающие шрифт, например завитки в буквах А, М, N в римском шрифте Дюрера. К другой группе относятся элементы, превращающие шрифт в орнамент. Такие элементы часто встречаются в старых шрифтах, например в декоративной вязи старославянских книг и в готических шрифтах типа текстуры. Особенно много орнаментальных элементов в модернистских шрифтах конца XIX и начала XX века.

В современных рисунках шрифтов орнаментальные элементы в наибольшей степени используются в курсивных шрифтах. Орнаментальные элементы значительно ухудшают удобочитаемость шрифта, однако они широко используются в дизайне книги, например в инициальных буквах, а также в стилизованных декоративных шрифтах.

Определение художественных особенностей шрифта имеет для дизайнера не только теоретическое, но и практическое значение. Художественные достоинства шрифта, как правило, тесно связаны с его удобочитаемостью, а простота, четкость, ясность, соразмерность, понятность учитываются при этом в первую очередь.



Заключение

В заключение необходимо отметить, что в профессионально разработанных шрифтах, в том числе и для книжного набора, за счет оптимального выбора величины очка знаков и его свисающих элементов, положения линии шрифта (условной визуальной линии, на которой стоят все знаки в строке), величины верхних и нижних пробелов от свисающих элементов знака до краев кегельной площадки уже заложен интерлиньяж и межбуквенные пробелы. То есть на этапе проектирования в них закладываются все требования, влияющие на плотность полосы набора, экономичность и оптимальное восприятие текста в каждом конкретном типе издания, т.е. удобочитаемость. Одним словом, уже на этапе проектирования шрифта его рисунок привязывается к определенному типу издания, а зачастую - и к содержанию набираемого им произведения.



Список использованной литературы

1. «Искусство шрифта». Соломон Телингатер.- 2015 г. ISBN 978-5-9906754-1-4,

2. «Книга: Буквицы. Энциклопедия». Маргарет Морган.- 2007 г.

3. «Книга: Типографика: шрифт, верстка, дизайн». Феличи Джеймс.- 2004 г.

4. «Книга: Шрифты. Разработка и использование». Барышников Г. М. ,Бизяев А. Ю.- 1997 г.

5. Шрифты в графическом оформлении печатной продукции. Часть 5 Николай Дубина info@prodtp.ru http://www.sapr.ru/article.aspx?id=9356&iid=397

6. Шрифт в оформлении книги и другой печатной продукции. Часть 6 http://www.i-type.ru/fontbook6.html

7. Шрифты в графическом оформлении печатной продукции http://www.idlazur.ru/art10.php

8. Скрапбукинг (цифровой и гибридный). Типы шрифтов https://www.babyblog.ru/community/post/scrapbook/383514



Приложение

Рис. 1. Пример ритма в шрифте текстуры, построенном А. Дюрером

Рис. 2. Пример ритма в декоративной вязи русской книги XVIII века

Рис. 3. Пример ритма в шрифте из Троянской надписи

Рис. 4. Основные типы шрифтов: а -- объемный, б -- объемно-цветной, в -- силуэтный, г -- скелетный

Рис. 5. Примеры связи объемного (а) и объемно-цветного (б) шрифта с изображением (по В.А. Фаворскому)

Рис. 6. Симметрия и асимметрия в построениях букв шрифта (по Дюреру)

Рис. 7. Декоративные элементы в шрифте Дюрера

Рис. 8. Орнаментальные элементы в шрифтах

Размещено на Allbest.ru

...