Разработка конструкторско-технологической документации на изготовление молодежно-женских комплектов в спортивном стиле

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ КАЗАХСТАН

КОЛЛЕДЖ МОДЕЛЬНОГО ИСКУССТВА И БИЗНЕСА «АСПАРА»

Курсовой проект

Тема: Разработка конструкторско-технологической документации на изготовление молодежно-женских комплектов в спортивном стиле

Исполнитель проекта: Сеитова Элмира Жуматкановна

Руководитель проекта: Сагилаева Гульмира Амангельдиевна

Тараз-2016.г



СОДЕРЖАНИЕ КУРСОВОГО ПРОЕКТА

Введение

1. Техническое задание

2. Художественно - теоретическая часть

2.1 Тенденции современной моды, модели-аналоги

2.2 Обоснование выбора творческого источника.

3. Художественно - проектная часть

3.1 Проектирование коллекции

3.1.2 Выбор тканей и отделочных материалов проектируемого изделия

3.1.3 Принцип объединения моделей в коллекцию

4. Проектирование выбранных моделей

4.1 Создание технических эскизов моделей и их описание

4.1.1 Исходные данные для построения чертежа конструкции фигуры человека

4.1.2 Выбор и обоснование методики конструирования

4.1.3 Расчет и построение базовой конструкции изделий

4.1.4 Техническое моделирование

5. Поузловая обработка проектируемой модели

6. Выводы

7. Список литературы



Введение

К.М. БЕГИМБАЙ. ПРОБЛЕМЫ И ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ ПРОМЫШЛЕННОГО ДИЗАЙНА В КАЗАХСТАНЕ (Евразийский национальный университет им. Л.Н.Гумилева, г. Астана)

Рассматриваются перспективы развития промышленного дизайна в Казахстане. Предлагается разработать концепцию развития промдизайна, в которой следует предусмотреть государственное софинансирование требующих дизайнерского оформления инновационных разработок промышленных предприятий, а также частичное субсидирование самих дизайнерских компаний и образования в этой отрасли. Промышленный дизайн (промдизайн, предметный дизайн, индустриальный дизайн) -- отрасль дизайна, область художественно-технической деятельности, целью которой является определение формальных качеств промышленно производимых изделий, а именно, их структурных и функциональных особенностей и внешнего вида. До последнего времени в Казахстане дизайну уделялось недостаточно внимания. Классификатор специальностей высшего профобразования относит промышленный дизайн внутри кода специальности 042100 «Дизайн» к группе «Искусство». С точки зрения реальной проектной практики уровень подготовки соответсвующими кафедрами ВУЗов не соответствует современным требованиям по причине полной оторванности этих учебных заведений от инженерной сферы и реального производства. Превратить рисунок в готовый продукт - главная проблема для выпускников ВУЗов. Основные проблемы промышленного дизайна в Казахстане сегодня: Начальный этап развития рыночных отношений, низкий уровень промышленности и международный экономический кризис; Оторванность системы высшего образования от производства; Отсутствие высококвалифицированых специалистов; Неверная оценка роли промышленного дизайна в производстве, у руководства предприятий; Малая заинтересованность предприятий в развитии промдизайна на своем производстве. В сложившейся ситуации подготовка специалистов в области промышленного дизайна на базе технического университета способна дать наиболее быстрые и эффективные результаты. Может быть использована уникальная возможность сочетания дизайнерской подготовки с отраслевой ориентацией. По этому пути развивает направление «дизайн» ведущие российские ВУЗы технического профиля МГТУ им. Н.Э. Баумана и БГТУ им. В.Г. Шухова. Например, на базе БГТУ им. В.Г. Шухова в 2001 году открыта специальность «Проектирование и дизайн изделий из тугоплавких и неметаллических и силикатных материалов». Выпускающая кафедра «Технологии и дизайна керамики и огнеупоров» готовит специалистов в области промышленного дизайна, в основном, керамических изделий. Студенты в процессе обучения выполняют разработку дизайн проектов, с учетом возможности их внедрения в серийное производство, таких как, коллекции керамических плиток для пола и стен, садово-парковая скульптура, малая пластика, санитарно технические изделия и керамическая посуда. При разработке проекта нового стандарта в работе придерживались соответствия качества содержания проектируемого стандарта требованиям основных положений ГОСО РК 5.03.001-2004, разработанных и внесенных Департаментом высшего и послевузовского образования и Национальным центром государственных стандартов образования и тестирования Министерства образования и науки Республики Казахстан. На завершающем этапе подготовка проекта стандарта осуществлялось по предложенному макету ГОСО по специальности . При отборе и конструировании содержания стандарта по специальности 050421 «Дизайн» разработчиками проекта был использован концептуальный подход построения стандарта на основе модулей. При модульном подходе ведущей становиться идея разделения общеобязательного компонента содержания образования на неизменяемые части-модули. Модульный подход при формировании программ и стандартов создает предпосылки для реализации на практике функций объективного контроля. Модульность придает образованию новые черты: комбинаторность , структурированность и технологичность . В новом стандарте специальности 050421 «Дизайн» важное значение придается широкой профессиональной базовой подготовке. В стандарте осуществлен отбор необходимых и обязательных учебных дисциплин, представляющих содержание и структуру единой образовательной программы. В рамках специальности скорректирован и унифицирован перечень трех образовательных программ по профилям подготовки дизайнеров: дизайн графический, дизайн архитектурный и дизайн промышленный. В цикл профилирующих дисциплин по специализации «Промышленный дизайн» включены типология промышленного дизайна, комплектное проектирование изделий, проектирование 197 коллекционных изделий, графика и моделирование - I, II (2 + 3), элементы и процессы промышленного дизайна - I, II, III, IV, проектирование объектов промышленного дизайна - I, II, III. Пока ведущим направлением дизайна в Казахстане, приближенным к мировому уровню, является архитектурный дизайн, с привлечением зарубежных компании. Один из примеров - проектирование Национальной Библиотеки в Астане (Казахстан) (победитель - датская группа архитекторов BIG architects) Названная в честь первого президента Республики Казахстана Нурсултана Назарбаева, новая Национальная библиотека будет служить интеллектуальным, многофункциональным и культурным центром, где посетители смогут получить информацию о национальной истории. Университетский городок при библиотеке включит парк, который будет работать как живая библиотека деревьев, растений, минералов, горных пород и позволит посетителям испытать сечение природных ландшафтов Казахстана. Промышленный дизайн сможет стать серьезной индустрией, если предприятия поверят в возможности дизайна, а для потребителей он станет неотъемлемой частью жизни.



1. Техническое задание

Тема курсового проекта: Разработка конструкторско-технологической документации на изготовление молодежно-женских комплектов в стиле «Архитектоника»

1.Заказчик: Колледж модельного искусства «Аспара»

2.Руководитель: Сагилаева Гульмира Амангельдиевна

(ф.и.о. руководителя курсового проекта)

3.Исполнитель: Мырзагельдиева Аружан

4.Обоснование для выполнения: Учебный план

5.Классификация работы: Курсовой проект

6.Срок выполнения:17.04.2015-26.06.2015

7.Наименование: Молодежно-женские комплекты

8.Стадии разработки: ХТП, ХПЧ, ПКЧ, ТЧ.

9.Исходные материалы: Книги, журналы, Интернет- сайты

10.Перспективное направление моды: Использование тенденции сезона 2015 г восхитительно и нарядно смотрятся цветные джинсовые костюмы с крупным цветочным, абстрактным или геометрическим принтом.

11.Требования к модели: Актуальность, экономичность, эстетичность.

12.Требования к материалам: гигиенические, эксплуатационные, экономические, эстетические.

13.Используемая литература: Пармон Ф.М. Композиция костюма. - М : Легпромбытиздат ,2000 . Пармон Ф.М. Вадеева М.О. Рисунок и графика костюма. - М : Легпромбытиздат, 1987.

Дата: «______» «___________» 2015 г.

Подпись заказчика: __________________________ (Айтбаева Б.М.)

Подпись исполнителя ________________________ (Мырзагельдиева А.)



2. Художественно - теоретическая часть

2.1 Тенденции современной моды, модели аналоги

В этом году, как и всегда, на пике моды остаются джинсы. Особенно актуальны модели с большим количеством потертостей, дырок и прорезей, укороченными или подвернутыми штанинами.

Кстати, подворачивать в этом году можно любые штаны, за исключением разве что классических брюк. А вот новинкой 2015 года стали джинсы в горошек и растяжка цвета от классического синего оттенка до выбеленного. Неизменной остается мода на различные аппликации, рисунки и надписи на джинсах, более того, дизайнеры предлагают подросткам самим поэкспериментировать, добавить изюминку и разнообразить свой гардероб.



Что касается платьев, то здесь стилисты предлагают практически безграничный выбор моделей и фасонов: нежные, практически детские, вызывающие, ультра мини, платья в пол. Что касается последних, то они в этом году плотно вошли в гардероб юных модниц. Особенно модными в этом году цветами стилисты провозгласили бирюзовый, сочный оранжевый, яркий желтый, глубокий синий, летний коралловый и зеленый, все ягодные и конфетные оттенки, а так же в тренде яркие цветочные принты.

Костюмы которые состоят из джинсовых штанов и блейзера-потрясающий модный хит сезона осень-зима 2014-2015. Модный джинсовый костюм этого года должен быть выполнен в одной цветовой гамме. Самое стильное решение для этой зимы- это костюм из денима, который украшен ярким принтом или вышивкой. Восхитительно и нарядно смотрятся цветные джинсовые костюмы с крупным цветочным, абстрактным или геометрическим принтом.



Подростковая мода имеет ряд особенностей и отличий от модных тенденций мира взрослых, ведь подростки в последнюю очередь думают о практичности своих нарядов, больше всего они хотят выделиться, заявить о себе, при этом, не выбиваясь из своего окружения и соответствуя модным трендам.
Поэтому каждый год дизайнеры вынуждены уделять особое внимание выпуску подростковых коллекций, чтобы угодить юным модникам и удовлетворить их противоречивые желания, балансируя между детской и взрослой одеждой. Мы предлагаем разобраться в том, что предлагают дизайнеры и стилисты в 2015 году.



2.2 Обоснование выбора творческого источника

Геометрия в одежде

Этот тренд захлестнул подиумы. Dressort.com расскажет, что такое геометрия в одежде, и как её можно разумно использовать. Здесь нет места беззаботному отношению, так как модные вещи, касающиеся этой тенденции могут работать как на нас, так и против нас. Всё зависит от покроя и направления фасонных линий, а также от сочетания ярких и неброских цветов. Эту тему нельзя отнести к лёгким.

Широкие полосы и округлые линии. Сферы и полусферы. Это составляющие успеха великолепного платья от Пако Рабанне. В модели с помощью геометрического кроя подчёркиваются женские формы: грудь, талия и бёдра. Справедливости ради, скажем, что фигура для такого платья должна приближаться к идеальной. Тем не менее, тем, кому это не дано, не стоит впадать в депрессию. Геометрия может выручить и даже украсить всех.

И, прежде всего, это касается полных. В рамках dressort.com регулярно публикуются материалы об одежде для этой категории женщин, но геометрия здесь вне конкуренции. Например, достаточно взглянуть на коллекцию BCBG, чтобы убедиться в этом. Линии кроя направлены вдоль фигуры, а талия подчёркивается яркими треугольными вставками. Положительно работает здесь и отделка полочек, которая создаёт дополнительный фактор притяжения взглядов, что вызывает эффект стройности.



Комбинезоны до сих пор относились к самым рискованным женским вещам. И уж точно считались крайне невыгодной одеждой для полных. Но посмотрите - о чудо! Геометрия в одежде перевернула всё с ног на голову. Широкие бежевые вставки на тёмном фоне «прорисовывают» талию, которой может и не быть. Конечно, комбинезон - это экстремальный вариант. Но множество фасонов платьев и жакетов в таком стиле будут очень актуальными во всех смыслах.



Для фигуры «груша» рекомендуются недлинные пиджаки яркого цвета с броским геометрическим рисунком (Гуччи). Вот уж поистине от такой вещи глаз не отвести. И, в то же время «в тени» остаются широкие бёдра, если на них надеть что-нибудь тёмное. Донна Каран предлагает вариант костюма для фигуры «перевёрнутый треугольник». Чёрно-бело-красная юбка с геометрическим рисунком из широких полос сочетается с чёрным пиджачком. Всё это призвано привлечь внимание к стройным бёдрам в ущерб широким плечам.

А вы использовали эту возможность на сто процентов? Есть ли у вас вещи «геометрического тренда»? С чем вы их носите? Правильно ли сочетаете цвета? Помогает ли этот тренд вам? Если нет, то продумайте такой вариант. Нельзя упускать прекрасную возможность выглядеть намного привлекательнее. Найдите несколько вещей для своего типа и экспериментальным путём выберите из них самое лучшее.



3.Художественно-проектная часть

3.1 Выбор тканей и отделочных материалов проектируемого изделия

Джинсовая ткань - плотный хлопчатобумажный материал саржевого переплетения, из которого изготавливается верхняя одежда -джинсы, куртки, пальто.

Тяжелую, плотную ткань синего цвета под названием «Serge De Nimes» производили на юге Франции с XVII века в небольшом текстильном городке под названием Ним. Скорей всего она так бы и осталась в памяти людей непримечательным, грубым материалом, мало на что пригодным, если бы торговец из Сан-Франциско Леви Страусс не предложил ее портному из Невады Джейкобу Дэвису для пошива рабочих брюк вместо парусины.

Дела у иммигранта из Риги Джейкоба Дэвиса шли неважно до тех пор, пока ему не пришла в голову счастливая мысль прикрепить карманы на брюках для золотоискателей, которые вечно отрывались, не только нитками, но и медными заклепками от конской сбруи. Когда количество желающих иметь такие карманы превысило цифру десять, Дэвис решил запатентовать свое изобретение, но для этого понадобились деньги. За помощью он обратился к своему поставщику Леви Страуссу , который в последствии стал его компаньоном, и 20 мая 1873 года был получен патент №139121 на улучшение закрепления накладных карманов с помощью заклепок. Эту дату можно считать днем рождения джинсов, а ткань для их изготовления стала одной из самых востребованных в мире. Ее стали называть «деним», что буквально означает «из Нима».

Благодаря кинематографу джинсы, являвшиеся рабочими брюками в период «золотой лихорадки», со временем стали символом Дикого Запада наряду с ковбойской шляпой и кольтом 45 калибра. В Европу джинсы попали в конце II мировой войны - в них ходили солдаты американской армии в свободное время.

В 50-е годы XX века джинсы стали модными в молодежной среде Америки, а движение хиппи в 60-е превратило их в культовый элемент костюма. Именно тогда и появилось название брюк - джинсы. Слово было образовано от названия порта Jenes (Генуя), через который шла торговля денимом с Северной Америкой.

Первоначальная технология изготовления денима за время своего существования претерпела изменения, благодаря чему в настоящий период производится несколько разновидностей джинсовой ткани.

Виды джинсовой ткани. Деним - самый качественный и дорогой вид джинсовой ткани, изготавливающийся путем саржевого переплетения окрашенной нити основы и белой (неокрашенной) нити утка, в связи с чем особенностью материала является белый цвет с изнаночной стороны.



творческий коллекция модель отделочный

Джин -- равномерно окрашенная с двух сторон ткань, которая используется для изготовления недорогих джинсовых изделий.

Ломаная саржа -- знаменитая ткань «елочкой», получаемая в процессе особого переплетения нитей, делающего материал более плотным и рельефным. Используется для изготовления джинсовой продукции известной марки Wrangler.

Шамбри -- разновидность легкого денима, используемого для изготовления рубашек, платьев, сарафанов и других видов летней одежды.

Эйкру -- натуральная хлопковая ткань, не подвергающаяся окрашиванию.

Стрейч -- разновидность джинсовой ткани с добавлением эластана , благодаря чему изделия из нее облегают фигуру подобно «второй коже».

Сырье для джинсовой ткани

Качество джинсовой ткани в значительной степени зависит от вида хлопка, применяемого для ее изготовления. Существует несколько разновидностей хлопка, используемого в производстве тканей этого типа:

Мексиканский хлопок, который называется Upland cotton, имеет длину волокна до 24 мм, что позволяет получать гладкий и практически безрубцовый деним.

Хлопок Gossypium barbadense - прочный, мягкий и блестящий, имеющий длину волокна до 70 мм - наиболее качественный, но сложный в выращивании и сборке. Произрастает в Америке, Египте и Туркменистане, но его доля на мировом рынке джинсовых изделий составляет всего 7%.

Зимбабвийский хлопок - не внесен в мировую классификацию хлопка, поэтому имеет невысокую стоимость, но является качественным сырьем, соответствующим Gossypium barbadense.

Индийский и Азиатский хлопок - имеет небольшую длину хлопкового волокна, которое называется короткоштапельным. Это самый распространенный вид хлопка, так как 50% мировой джинсовой продукции выпускается из этого вида сырья из-за его низкой стоимости.

Особенности идеального денима

Дорогой и качественный деним изготавливается из Американского ELS (Extra Long Staple) длинноволокнистого хлопка, культивация которого сопряжена с трудностями, что сказывается на стоимости сырья и готовых изделий.

Нити должны быть веретенного прядения, что требует значительных затрат из-за низкой производительности станков.

Окраска денима должна производиться красителем индиго, методом rope-dyeing. Сначала хлопчатобумажные нити связываются в длинные веревки, затем погружаются в ванны с красителем, после чего снова поднимаются для окисления на воздухе. Для получения интенсивного цвета необходимо 20-25 окунаний в краситель.

В качественном дениме должно быть наличие селвиджа - цветных нитей, которые вплетаются в неокрашенную кайму ткани. В XX веке американская ткацкая фабрика Cone Mills добавляла в джинсовую ткань цветную нить: у Levi's она была красного цвета, у Wrangler - желтая.

Высококачественные джинсы не должны подвергаться действию хлорки, пемзы или кислоты. Для стабилизации свойств ткань должна пройти обработку под названием санфоризация (sanforizing) , для чего она сначала замачивается в воде или обрабатывается паром, а затем протягивается между резиновыми роликами и сушится на нагретом цилиндре. С этой же целью она подвергается процедуре one wash - однократно погружается в горячую воду, что не влияет на окраску.

3.2 Принцип объединения моделей в коллекцию

Существует четыре типа связей костюмов в систему “коллекция” (так же как в системы “комплект”, “ансамбль”):

1. Коллекция строится на отношении тождества первичных элементов формы, составляющих ее костюмы. Связь здесь образуется вследствие повторения во всех костюмах какой-то формы или материалов, либо свойств, особенностей формы (например, все костюмы имеют одинаковую динамику форм или малую объемность форм, или одинаковое членение форм и т.д.).

2. Коллекция организована на отношении сходства составных первичных элементов форм, то есть на преобладании сходства, а не различия. Сходными могут быть: виды геометрических форм, силуэты, линии, величины, массы, цвет и фактуры материалов, степень динамичности или статичности и др.

Подбор цветов можно вести в последовательном нарастании сходства или различия тональности, степени светлоты, степени теплоты и холодности, рядов родственных сочетаний. Подбор масс может варьироваться в их последовательном уменьшении или увеличении в формах костюмов (изменение массы достигается изменением величины формы, ее членением, а также использованием свойства цвета и фактуры материалов).

Для связи моделей в коллекции можно применять декоративные линии и отделку с их последовательным изменением от одного костюма к другому и т.п. Возможности достижения выразительности связи костюмов в системе “коллекция” в этом случае значительно шире, но требуют большего внимания и больших усилий художника.

3. Коллекция, построенная на отношении контраста составных элементов форм, является наиболее трудной в решении, но зато и очень эффектной, выразительной. Для композиционной связи здесь также можно использовать свойства любых первичных элементов формы, противопоставляя эти свойства друг другу, увеличивая или уменьшая их контрастность, а также противопоставляя одну форму другой или всем другим или находя другие способы выделения форм, объединяемых в коллекцию.

При подборе цвета контрастные отношения строятся на сочетании цветов: дополнительных, теплых и холодных, черного и белого. При подборе масс используются противопоставления легкого и тяжелого, малого и большого.

При подборе силуэтов и линий противопоставляют объемное и линейное, вертикальное и горизонтальное, широкое и узкое, острое, угловатое и плавное, округлое. Сопоставляя формы динамичные и статичные, устойчивые и неустойчивые, следует помнить, что связи, построенные на контрасте, хотя и наиболее выразительны, но требуют определенного чувства меры, не позволяющего перейти границы, за которыми теряются связи и происходит распад коллекции на самостоятельные формы. Поэтому число составляющих коллекцию моделей ведущих форм, связанных контрастным отношением, следует ограничивать.

4. Коллекция моделей строится на основе ритма, на повторении в определенной последовательности различных элементов формы, таких, как цвет, фактура, линии, или каких-либо деталей, частностей через различные, но закономерные интервалы (метрические и ритмические порядки). Связи моделей в коллекции, построенной на ритме, наиболее действенны, прочны и могут быть использованы для любого числа ведущих форм моделей.

Различные типы композиционных связей применяются при проектировании коллекции как раздельно, так и в сочетании друг с другом, в различных комбинациях.



4. Проектирование выбранных моделей

4.1 Создание технических эскизов моделей и их описание

Модель А: Молодежный женский костюм прилегающего силуэта в стиле архитектоника из джинсовой ткани. Передняя половинка состоит из двух частей ,верхние части в области плеча горизонтальная кокетка. От горловины через центр груди геометрический расположены рельеф. Боковая часть разделена в области проймы на две части. От кокетки вниз имеется средний шов, а так же геометрические рельефы. Жакет по низу ассиметричен застежка однобордно супортная.Спинка состоит из горизонтальной кокетки и от кокетки до талии вниз идет рельефный шов. Рукава втачные по покрою одношовные из 3-х частей по низу рукава приточные манжеты.Воротник втачная стойка . Отделкой служит-кокетка,воротник и средняя часть рукавов из принтованной джинсовой ткани. Брюки зауженные к низу длиной до шиколотки. Передняя и задняя половинки брюк по центру разделены на две части, боковая часть из 4-х частей, средняя шаговая часть состоит из 5 частей . Пояс притачной, карманы накладные. Карманы и манжеты из притованной джинсовой ткани.

Рекомендуемые размеры: 170-88-96

Модель Б: Молодежный женский костюм прилегающего силуэта в стиле архитектоника из джинсовой ткани. Передняя половинка жакета состоит из двух частей. От проймы через центр груди талью до низа проходит фигурно-рельефный шов.Боковая часть жакета состоит из 2-х деталей ,застежка центрально бортовая на потойной молнии. Вырез горловины «V» образной отложными лацканами. Задняя половинка так же состоит из 2-х частей от проймы фигурно-рельефный шов от талии до низа. В области талии все рельефные швы с эффектом заужение. Рукава втачные по верхней части оката декоративная деталь «крылушки» рукав в области обхвата плеча отрезная , нижняя часть состоит из 3-х частей , низ рукава обработан отделочной лентой . На передней половинке средние детали рельефов на задние половинки боковые части рельефов, на рукаве верхняя и нижняя часть деления обработаны принтованной джинсовой ткани. Брюки зауженные до уровня колена длиной до шиколотки, на уровне колена отрезные. До уровня колена передние и задние части разделены по центру. Нижняя часть расклешенная состоит из 3-х деталей . Низ брюк обработан отделочной лентой.

Рекомендуемые размеры:170-88-96

Модель В: Молодежный женский костюм прилегающего силуэта в стиле архитектоника из джинсовой ткани.Передняя половина состоит из множество геометрических деталей, которая условно разделены на четыре основных деталей. От кокетки вверх до горловины и вниз от горловины лучеобразные детали соединены между собой , вверхняя часть углом соединена с кокеткой отделочными лентами . От кокетки вниз рельефные швы до талии ,а боковые детали состоят из цельных ромбовидных деталей которые переходят на заднюю половинку.Талия отрезная обработана баской. Задняя половинка состоит из 2-х частей, по средней линий обработана потайная молния. Задняя половинка состоит из 3-х деталей. Воротник вточная стойка. Рукав втачной короткий одношовный с декоративной вставкой. Шорты с притачным поясом ассиметричной длины. На передней половинке боковые покладные отделочные карманы. На задней половинке по талии обработаны выточки . Низ шорт обработан отделочной лентой.

Рекомендуемые размеры: 170-88-96

Модель Г: Молодежное женское платье прилегающего силуэта в стиле архитектоника из джинсовой ткани. Застежка платья смешенно-ассиметричная , лиф платья состоит из восьми геометрических деталей ,две из которых переходят на заднюю половинку. Детали по форме в виде «пансеря». Воротник цельновыкроенная стойка, линия талии отрезная, полотнище деталей юбки по длине ассиметричная. Две боковые фигурные части переходят на заднюю половинку , так же геометрический ломанными линиями . Рукава втачные одношовные длиной ниже локтя, обработана в виде мозайки.

Рекомендуемые размеры: 170-88-96

Модель Д: Молодежный женский костюм прилегающего силуэта в стиле архитектоника из джинсовой ткани. Передняя половина блузы состоит из одной детали.Нагрудная вытачка исходит от плечевого шва переходящая в вырез горловины. Задняя половина состоит из одной детали, имеются плечевые вытачки . Рукава втачные одношовные из трех деталей , средняя деталь имитоционно-декоративно-выпуклая . Воротник стойка из отделочной ленты соедененный по передней половинке двумя лентами жгутами. Длина блузки чуть ниже талии.

Брюки зауженные, длиной до шиколотки .Верхняя часть брюк от талии до шва сидения цельная, разделена на 5 геометрических деталей, средняя деталь дугообразный, боковые накладные карманы . На боковом шве обработана потойная молния . Пояс притачной. Задние и передние части брюк от шва сидения до низа по центральной линии делится на две части , на боковой части два деталей, а на средней шаговой части по три деталей. Задняя половина от талии до шва сидения делится на четыри части. От бокового шва до шва сидения проходит линия шва. Средняя деталь и задняя средняя деталь, манжет внизу брюка обработаны из принтованной джинсовой ткани.

Рекомендуемые размеры: 170-88-96



4.1.1 Исходные данные для построения чертежа конструкции фигуры человека

№	Наименование размерного признака	Условное обозначение размерного признака	Величина размерного признака (см)	Отличие от типовой фигуры (см)
			Индивидуальной фигуры	Типовой фигуры
1	2	3	4	5	6
1	Рост	Р	170	170	0
2	Обхват шеи	Ош	35	35,6	0,6
3	Обхват груди1	Ог1	85,5	86,2	0,7
4	Обхват груди2	Ог2	92	92,8	0,8
5	Обхват груди3	Ог3	88	88	0
6	Обхват талии	От	70	66,4	3,6
7	Обхват бёдер	Об	94	96	2,0
8	Ширина груди	Шг	34	33,4	0,6
9	Центр груди	Цг	16	9,5	6,5
10	Высота груди	Вг	26	25,4	0,6
11	Длина переда до талии	Дтп1	44	44,2	0,2
12	Длина спины до талии	Дтс1	43	43,9	0,9
13	Высота проймы сзади	Впрз1	21	21,4	0,4
14	Ширина спины	Шс	18	17,3	0,7
15	Высота плеча косая	Впк	43	43,5	0,5
16	Ширина плеча	Шп	14	13,3	0,7
17	Длина рукава	Др	58	57,1	0,9
18	Обхват плеча	Оп	28	27,3	0,7
19	Обхват запястья	Оз	16	11,5	4,5
20	Минимальная ширина проймы

4.1.2 Выбор и обоснование методики конструирования

При расчетном методе конструирования для построения чертежей основы конструкции пользуются различными системами кройки или методиками конструирования, которые представляют собой форму записи построения чертежей конструкции одежды. Такая запись позволяет многократно воспроизводить чертежи основы конструкции. Главное требование, которому должны отвечать все системы кройки, состоит в том, чтобы детали одежды, получены по воспроизведенному чертежу, после сборки в готовое изделие соответствовали размерам тела человека и форме задуманной модели. Существует множество методик конструирования. Каждая из них представляет собой последовательность расчетных формул ,в которые входят величины измерений фигуры и прибавки. Расчеты, выполненные по этим формулам, позволяют построить систему прямых и криволинейных отрезков, которые образуют чертеж основы конструкции ,очерчивая конфигурацию основных деталей. Симметричность фигуры тела человека позволяет строить чертеж основы на одну половину тела человека-правую. Для построения чертежной основы конструкции женской и мужской одежды в качестве систем кройки выбраны единый метод ЦОТЛШ и единая методика конструирования Центрального научно-исследовательского института швейной промышленности (ЦИНИИШП). Пользуясь ими и изменяя только величины прибавок, можно построить чертежи деталей одежды любых размеров, форм, силуэтов и покроев. Все чертежи строят без припусков на швы и подгиб. Методы конструирования представляют собой различные варианты одного и того же способа построения чертежей одежды. Важно, чтобы система кроя соответствовала модели и типу телосложения человека. При создании каждой системы конструирования основной является проверенная конструкция одежды. Создание системы кройки использовались при изготовлении одежды промышленного производства. В 1959 г. В Центральном - исследовательском институте швейной промышленности был разработан новый метод построения чертежей в основу которого были положены антропологические измерения фигур. Одновременно с этим направлением продолжалось совершенствование методов построения индивидуальных фигур. Центральной опытно-технической швейной лабораторией (ЦОТЛШ),который получил название расчетно-мерочного метода .Оба метода неоднократно совершенствовались и уточнялись вследствие чего, до сих пор неоднократно применяются при производстве верхней одежды .Так же существует единая методика построения чертежей стран-членов СЭВ и работы по созданию персонального компьютера ,что значительно упрощает работу конструктора(Леко).Наиболее точная будет единая методика конструирования одежды ЦИНИИШП, многократно проверенная ,она отвечает следующим требованиям :-при прочих равных условий используют наибольшее число измерения фигуры-основана на расчетах с наиболее достоверной связью между отдельными размерами тела и чертежа ;-дает возможность построиться одинаковой степенью точности чертежи деталей изделий различных размеров, ростов и полнот ;-учитывает вид одежды и ее назначение (летняя, зимняя, рабочая, бытовая и т.д.);-учитывает свойства швейных материалов (толщину, драпируемость , пластические свойства и др.);-дает возможность строить чертежи деталей одежды различных форм, проектов и моделей без коренного изменения расчетных формул и графических приемов постоянно дает возможность заранее определить габаритные основные размеры деталей одежды и увязать их в сопрягаемых участках ;-дает возможность выявить места, характер и содержание операций по формообразованию с учетом свойств производства. Для данного курсового проекта выбрана наиболее эффективная и точная единая методика конструирования одежды ЦИНИИШП. Эта методика позволяет получить для изделия хорошую посадку ,и придает хорошее формообразование.

4.1.3 Расчет и построение базовой конструкции изделия

№	Участок чертежа	Обозначение на чертеже	Расчетная формула	Расчет	Примечание
1	2	1	4	5	6
Построение базисной сетки
1	Ширина сетки	Аоа1	Сг3+Пг(1-3)	51	Облегание на уровне талии
2	Ширина груди	а1а2	Шг+(СгII-СгI)+Пшп	19,7
3	Ширина спины	Аоа	Шс+Пшс	19,6
4	Ширина проймы	Аа2	Аоа1-(Аоа+а1а2)	11,7	Контрольная проверка
5	Уровень лопаток	АоУ	0,4хДтс	17,2
6	Глубина проймы	АоГ	Впр3III+Пспр+0,5х0,5	23,75
7	Длина спины до талии	АоТ	ДтсII+ПДтс	43,5
8	Уровень линии бедер	ТБ	0,5+ДтсII-2	19,5
9	Отвод по лини тали	ТТ1		1,5
10	Отвод по горловины	АА1		0,5
11	Ширена гор, спины	АоА2	Сш:3+Пиг	6,3
12	Глубина гор. Спины	А2А1	АА2:3+Пвсг	2,1
13	Середина проймы	Г1Г2	Г1Г4:2	5,85
14	Высота точки полочки	Т8А3	Дтп1+ПДтс+У	44,8
15	Отвод по полочки		А3А31 =0,5	0,5
16	Ширена горловины полочки	А3А4	Сш:3+Пшп-0,5	6,3
17	Центр груди	Г3Г6	Цг+0,5хПшп	9,0
18	Высота груди	А4Г7	Вгр	26
19	Раствор на грудной выт	А4А9	2х-(СгII-СгI)-2,0	5
20	Биссектриса	Г42	0,2хГ1Г4	2,34
21		Г4Г6	Г4П4:3	6
22	Вспомогательная точка	Г4П4	Г1Г2 - (0,5-1,5)	18
23	Ширина плеча	А9Г5	Шп	13,6
24	Глубина проймы	П63	0,5хП5П6	5,85
25	Нов. Плечевого точка		П5П51 -0,3
26	Спуск по талии	Т8Н3	ТН=Т1Н1
27	Ширина гор.полочки	А3А5	А3А4 +1,0	7,3
28	Биссектриса угла	Г2	0,2х Г1Г4	3,18

4.1.4 Техническое моделирование

Моделирование-это процесс создания новых моделей одежды. Под техническим моделированием понимается процесс разработки чертежей и образца изделия по базовой готовой модели или ее графическому изображению с использованием силуэтной основы изделия.

Этот этап технического моделирования является первым шагом в разработке конструкции изделия. Он позволяет лишь приближенно находить положение основных модельных деталей одежды ,поэтому их вместе с конструированием условно называют приближенными.

Первым этапом технического моделирования является тщательное изучение особенностей новой модели(по эскизу).При изучении модели обращается внимание на наиболее важные ее характеристики и особенности: вид изделия, силуэт, покрои, размер, полнотная группа ,вид материала.

Модельные особенности наносят на чертеж в определенной последовательности: вначале вносят изменения в линии внешнего контура, наносят линии карманов ,подрезов, борта и многих другие конструктивно-декоративные линии и элементы модели.

При нанесении модельных особенностей на чертёж базовой основы сопоставляется масштаб рисунка и чертежа.



Выводы

Курсовой проект на тему «Разработка конструкторско-технологической документации на изготовление молодежно-женских комплектов в стиле «Архитектоника»

В данном проекте созданы творческие эскизы которые были сформированы в коллекция на пять моделей, данной коллекции были выполнены рабочие технические эскизы и описание моделей. При проектирование был использован расчетно-графический метод и произведен расчет и построение на данный размер и рост, на основе которой выполнены все модельные особенности всей коллекции. В при разработке данного проекта были изучены следующие предметы: композиция одежды, рисунок ,живопись, материаловедение, технология, конструирование, черчение.



СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1 .Амирова Э.К. Конструирование одежды. - М : 2002

2. Андросова Э.М. Основы художественного проектирования костюма. - Нижний Тагил: Медиа -Принт, 2005-182с.

3. Баженова В.И. Материалы для швейных изделий.-М:1982

4.Горина Г.С. Моделирование формы одежды. - М:Легкая и пищевая промышленность,1981.

5.Ермилова В.В, Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды .- Москва:Академия,2000.

6.Козлова Т.В.Художественное проектирование костюма. -М : Легкая промышленность,1982.

7. Козлова Т.В. Моделирование и художественное оформление женской и детской одежды. - М : Легкая промышленность,1983 .

8.Медведков В.М. и др .Справочник по конструированию одежды .-М : 1982.

9.Методика конструирования женской верхней одежды. - М : ЦНИИТЭИ Легпром, 1980.

10.Пармон Ф.М. Композиция костюма. - М : Легпромбытиздат ,2000

11. Пармон Ф.М. Вадеева М.О. Рисунок и графика костюма. - М : Легпромбытиздат, 1987.

12.Сивак В.И.Тарухан Г.Л. Конструирование верхней одежды. - М : 1969.

13. Труханова А.Т. Справочник молодого щвейника . - М :Высшая школа, 1985.

14.Черемных А.И. Основы художественного конструирования женской одежды. - М : Легкая промышленность,1983

Дополнительная литература

1.Ар?ынбаев Х.?аза? хал?ыны? ?ол?нері. ?ылыми зерттеу е?бек.- Алматы, 2007№

2.Асанова С.Ж, Птицина А.П, ?бді?апарова ?.М. ?аза? ?лтты? ою-?рнектеріні? тарихи ж?не теориясы.- Астана; Фолиант, 2008-208 б.

3.?бді?апарова ?.М. ?аза? ?лтты? ою-?рнектері. А; ?нер, 1999.

4.Бердник Т.О, Неклюдова Т.П. Дизайн костюма.- Ростов-на-Дону; Феникс,2000.

5.Журналы «Швейная промышленость ».- М ; 1975-2014 г.г.

6.Казахстан ~ 2030. Послание президента страны народу Казахстана.- Алматы ;Юрист,2002№

8.Касиманова С. ?аза? хал?ыны? ?ол?нері. А,1995.

9.Литвина Л.М. Леонидова И.О. Турчановская Л.Ф. Моделирование и художественное оформление женской и детской одежды.- М ; Легкая индустрия, 1972.

10.Маргулан А,Х. Казахское народное прикладное искусство .т 1,2,3,-Алматы; ?нер,1994.

11.Михайловская Л.О.Текстильные товары. - М; Эканомика, 1999.

12.Назарова А.И. Техналогия швейных изделий по индивидуальным заказам. - М ; 1975.

13.Оспанова А. Байболдиева А.Ою сыры. Тайна орнамента. Т. 1,2. Алматы ,2007.

14.Современная энцеклапедия. Мода и стиль. Аванта+ Москва, 2002,476 с.

15.Сорина Е.Л, Сорина Н.А. Презентация внешности или фигура в одежде и без. -М ; Гном и Д,2001

Размещено на Allbest.ru

...