Проектирование женской бытовой сумки повседневного использования из кожи на весну-лето 2014 года

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Курсовой проект

Проектирование женской бытовой сумки повседневного использования из кожи на весну-лето 2014 года



Введение

технологический кожа сумка деталь

В январе-марте 2013 года индекс текстильного и швейного производства составил 102,3% по сравнению с январем-мартом 2012 года, производства кожи, изделий из кожи и производства обуви - 102,8 процента.

В январе-марте 2013 года по сравнению с январем-мартом 2012 года текстильное производство в целом увеличилось на 10,1% за счет роста производства тканей (кроме льняных) и текстильных изделий на 18-19%, в том числе хлопчатобумажных тканей - на 0,5%, шерстяных - на 7,6%, шелковых - в 1,3 раза, из синтетических и искусственных волокон - в 1,7 раза, готовых текстильных изделий - в 1,2 раза.

Выделка меха в целом уменьшилась на 4,1 раза.

Обувное производство в целом осталось на уровне 1 квартала 2012 года (99,9%), в марте по отношению к февралю увеличилось в 1,2 раза, выпуск обуви с верхом из кожи в 1 квартале увеличился на 13,2 процента.

В дублении и отделке кожи и в кожгалантерее производство увеличилось на 3,3-5 процентов.

Снижение объемов производства швейных изделий объясняется, частично, увеличением складских запасов, колебаниями покупательского спроса, насыщением рынка импортными товарами, а также из-за старения производственных мощностей.

Сводные индексы цен производителей промышленных товаров в марте 2013 по сравнению с декабрем 2012 года составили в производстве кожи, изделий из кожи и производстве обуви - 99,0%.

На 1 февраля 2013 года сальдированный финансовый результат в текстильном и швейном производстве составил прибыль в размере 0,9 млрд. руб., в кожевенно-обувном производстве - 0,07 млрд. руб.

По состоянию конец февраля 2013 года просроченная кредиторская задолженность в производстве кожи, изделий из кожи и производстве обуви - 0,3 млрд. руб. (83,8% к февралю 2012 года и 65% к январю 2013 года).

Количество убыточных организаций в январе 2013 года составило в кожевенно-обувном производстве - 25,4% (26,8%).

Среднесписочная численность работников за январь-февраль 2013 года по полному кругу организаций в кожевенно-обувном производстве - 49,8 тыс. человек (92,6%).

Среднемесячная зарплата за январь-февраль 2013 года в кожевенно-обувном производстве - 13580,8 руб. (на 14% прирост к соответствующему периоду 2012 года).

По состоянию на 1 апреля 2013 года просроченная задолженность по заработной плате в кожевенно-обувном производстве задолженности нет.

Экспорт продукции легкой промышленности за январь-февраль 2013 года по отношению к соответствующему периоду 2012 году увеличился в 1,4 раза, при этом экспорт кожевенного сырья, пушнины и изделий из них увеличился в 1,6 раза, текстильных изделий и обуви - снизился на 9,6%.

Основная доля экспорта приходится на Украину, Беларусь, Казахстан, Италию - доли от 9,5% до 16,5%.

Импорт товаров легкой промышленности увеличился в 1,2 раза.

Основная доля импорта товаров легкой промышленности приходится на Китай - 46% от общего объема импорта, Турция, Италия и Беларусь - доли от 4 до 6,5%.

Внешнеторговый оборот продукции легкой промышленности за два месяца 2013 года по сравнению с соответствующим периодом 2012 года увеличился на 22%.

В I квартале 2013 году предприятиям легкой промышленности оказана государственная поддержка:

субсидии на возмещение части затрат на закупку сырья и материалов в размере 97,9 млн. руб. (в I квартале 2012 - 106,5 млн. руб.);

субсидии на возмещение части затрат на техперевооружение в размере 21,1 млн. руб. (в I квартале 2012 года - 11,0 млн. руб.).

В России крупные производства кожгалантереи размещаются в основном в больших городах. Это такие знаменитые производители как:

* ЗАО Медведково (Москва);

* ПТФ Пекоф (Пенза);

* ЗАО ДОКОФА (Тула);

* ООО Кожгалантерейное предприятие Бебеля (СПб);

* ПКТ Сибирская кожгалантерея (Новосибирск).

Отечественные фирмы проводили специальные опросы, чтобы выяснить, что именно необходимо покупательницам, ведь именно женщины в возрасте от 20 до 60 лет основные потребители кожгалантереи в нашей стране. Оказалось, что половина из них выбирает стиль и модность сумки, при этом 43% из них хотели бы, чтобы дизайн был оригинальным и не встречался у других. Для 35% главное - это удобство и долговечность сумки, 20% ответили, что им важно качество изделия, аккуратность строчек, вместительность. При этом 80% российских женщин затруднились назвать бренд их собственной сумки, так что громкие названия чужды большинству наших соотечественниц.

Ориентируясь на вышеперечисленные данные опросов социологов и маркетологов, российские производители сосредоточились на:

* широком ассортименте выпускаемой продукции;

* качестве пошива;

* долговечности материалов и фурнитуры;

* вместительности и функциональности сумок для женщин;

* выпуске подходящих к сумкам аксессуаров (зонты, перчатки, кошельки и так далее).



1. Обоснование композиционного решения

1.1 Направление моды на перспективный год

Итак, среди модных сумок 2014 года в первую очередь хочется выделить несколько направлений. Так, традиционно, достаточно часто в коллекциях от именитых брендов видели модные сумки в классическом стиле, которые одновременно являются и сумками универсальными, ведь их можно сочетать с целым рядом нарядов. Также в предстоящем сезоне достаточно актуальны будут варианты спортивных сумок. Как и в предыдущем сезоне, на пике популярности в 2014 году сумки больших размеров, элегантные мини-сумки и клатчи.

Мини-сумки - один из основных трендов предстоящего сезона. Дизайнеры и стилисты предлагают подобные модели на запястье, за спиной или держа за элегантную ручку.

Рис. 1. Мини-сумки

Diane Von Furstenberg на своем шоу показал причудливые модели миниатюрных сумочек, а вот бренд Louis Vuitton, напротив, предпочел следовать канонам классического стиля. Стильные рюкзаки были замечены на нескольких шоу. DKNY и Versus предлагает спортивный стиль рюкзаков, в то время как Hermes создали рюкзак стилизованный под кожу рептилий, но в выраженном стиле минимализм.

Рис. 2. Минимализм

Еще одна яркая тенденция - муфты, которые были замечены почти во всех коллекциях именитых брендов. Причудливой формы муфты были в коллекциях Ralph Lauren, Sportmax, Giamfranco Ferre и в ряде других шоу дизайнеров. Креативные ручки в сумках замечены в коллекциях от Chanel. Сетчатые ручки - Tory Burch и Miu Miu.

Материалы.

Кожа и так достаточно популярна в будущем году как материал для нарядов, а когда речь заходит о материале для аксессуаров-то коже и вовсе нет равных. Еще один хит - стильные сумки из кожи рептилий, хотя и они уже не настолько популярны, как были в прошлом сезоне. На смену им постепенно приходят варианты сумок из мягкой кожи с декором из элегантных плетеных элементов. Как и прежде - на пике популярности животные принты сумок - леопардовый, зебровый, тигровый. Наиболее популярные материалы: выполненные под металл; с различными геометрическими узорами; бархат; стразы; бахрома и шпильки. Тренд модных сумок весна-лето 2014, да и всего сезона в целом - использование прозрачных материалов.



Рис. 3. Сумки из прозрачных материалов

Кроме того, популярны различные вставки из металла: заклепки, молнии, замки и ремешки.

Цветовая гамма. Палитра модных женских цветов весна-лето 2014 отличается нежностью, чувственностью, яркостью и вызывает в памяти привлекательные летние образы. Нежный и женственный розовый отказывается покидать список модных трендов и представлен в двух вариантах - полупрозрачным персиковым оттенком обнаженной кожи и насыщенным персиковым цветом с нотой коралла. Зеленые оттенки кальцита прошлого весенне-летнего сезона смещаются в сторону более легкого цвета морской пены. Также в моде освежающая палитра морской волны, от яркого пастельного до темного, насыщенного оттенка морских глубин. Символизирующий горячее летнее солнце ярко-желтый цвет и сочный оттенок танжерина, выросшего в его лучах, - следующие трендовые цвета женской одежды нового весенне-летнего сезона. Также, среди цветовых трендов женской одежды, есть еще одна яркая пара - насыщенный вишнево-красный и невероятно привлекательный цвет лазурного неба. Безусловно, палитра модных женских цветов весна-лето 2014 более широка, среди списка - глубокий оттенок фиолетового и яркая фуксия, насыщенный зеленый цвет весенних побегов и полупрозрачный оттенок слоновой кости, светло-серый и ореховый цвета.



Рис. 4. Цветовая гамма 2014 года

В разработанной коллекции представлены материалы такие, как кожа, металл, текстильный материал - шелк. Цвет кожи используется охровый, ярким пятном в коллекции является платок, который применяется в различных вариантах декора и отделки сумок. Коллекцию составляют как маленькие сумки-клатчи, так и большие вместительные сумки на каждый день.

1.2 Обзор творческого источника

Платок один из наиболее древних женских головных уборов, квадратный кусок ткани или ажурного полотна, предназначенный для покрытия головы и плеч, обязательная часть традиционного костюма практически всех европейских народов.

В России носили отдельно либо вместе с тканкой, чепцом, каптуром, складывая треугольником, и завязывали одним из трех вариантов: спереди под подбородком, сзади, обвивали голову. Платок был также частью свадебной, похоронной, родинной обрядности. Платок мог быть тканным из льна, шерсти, хлопка и вязанным на спицах, украшался тканым орнаментом, вышивкой, кружевами, набойкой, бахромой, кутасами.

В современном мире платок может быть аксессуаром как женщины-вамп в качестве повязки на голову, так и служить шарфом кокетливой барышни.

В разработанной коллекции платок используется для декорирования ручек, применяется как способ закрывания, а так же используется как основной декор сумки в качестве свободной обтяжки стенки изделия.

Платок выполняет функцию цветового пятна; основной идеей служит нестандартное использование в качестве, как декора, так и для Рис. 5. Творческий источник

выполнения основных функций в сумке.

Коллекция отражает характер современной женщины, сумки обработаны грубо и вызывающе, но в то же время нотка изящества приглушает эту дерзость ровно так же, как приглушают нежные цвета яркий окрас ткани платка.

1.3 Проектирование в системе «Комплект»

Комплект (от лат. completus) - то же, что гарнитур; полный набор, состав чего-либо. В одежде это набор элементов и частей костюма, объединенных определенными признаками: назначением, цветом, материалами и т.п. Комплект одежды может иметь неограниченное число взаимозаменяемых элементов, которые можно использовать вместе или отдельно.

С чем же модно сочетать сумки? Несколько правил сочетания сумок с обувью и одеждой.

* Совсем необязательно подбирать сумку под цвет обуви, как это считалось раньше.

* Но если с цветом можно «поиграть», то стиля стоит строго придерживаться. То есть, например, к спортивной обуви подбирать подходящую по оформлению сумку в том же, спортивном стиле.

* Теплые оттенки цвета обуви сочетайте с теплыми оттенками цвета сумок, холодные - с холодными.

* Сумки с округлыми очертаниями прекрасно сочетаются с обувью с различными украшениями и плавными линиями, сумки с прямоугольной формой, наоборот - к обуви без каких-либо украшений, с четкими линиями.

* Удачным будет сочетание цвет + блестящий материал. К примеру, к однотонной обуви подберите сумку с «металлической» поверхностью и наоборот (как вариант: к бежевой или коричневой обуви бронзовая или золотистая сумка).

* Сочетайте различные текстуры и избегайте сочетания одинаковых. Пример: лакированные туфли и замшевая сумка (и наоборот).

Сумки под крокодиловую кожу (или из крокодиловой кожи)

Подходят:

* к строгому костюму, легкому тренчу, перчаткам любой длины

* к ботильонам, классическим лодочкам, ботинкам «оксфордам»

Не подходят:

* к шифоновым платьям, дутым пуховикам, мини-юбкам

* к туфлям из кожи питона, атласным туфлям, балеткам, туфлям с необычной формой каблука.

Сумки под леопарда

Подходят:

* к черным ботильонам

Не подходят:

* к платьям, костюмам, пальто с черно-белым графическим рисунком

* к туфлям со стразами, туфлям на пластиковых каблуках, туфлям из экзотической кожи

Мягкие кожаные сумки

Подходят:

* к любой обуви

Жесткие сумки

Подходят:

* к обуви в деловом стиле.

Сумки с длинной ручкой через плечо

Подходят:

* к обуви на плоской подошве.

Сумки с деталями (цепочки, накладные карманы, кольца и прочее)

Подходят:

* к простой обуви без каких-либо деталей.

Большие спортивные сумки

Подходят:

* к кедам, макасинам, кроссовкам (одним словом - спортивной обуви), а также грубым сапогам.

Сумки в стиле ретро (ридикюли)

Подходят:

* к ультрамодной обуви.

Сумки необычного цвета и формы

Подходят:

* к однотонной одежде и обуви.

Соломенные сумки

Подходят:

* к пляжной обуви (шлепанцы)

Розовые сумки

Подходят:

* к нарядам серого или бежевого цветов

* к туфлям нейтральных тонов

Если сумка гармонично вписывается в образ, пусть даже и не совпадая с обувью по цвету, это вполне допустимо. С нынешними (порой довольно странными) трендами иногда никак не получается сочетать сумку и обувь ну хоть по какому-нибудь логическому критерию. Порой нужно ориентироваться по ситуации: сумку подбирать к рубашке, а туфли - к паре сережек.

«Вряд ли Вы весь день пребываете в одном и том же настроении - так перестаньте смотреть на часы и одевайтесь согласно ощущениям! Самовыражайтесь, формируйте свой уникальный стиль - и Вы станете неотразимой в глазах окружающих. Да, Вы можете выбросить офисную униформу и ходить на работу в пышной юбке, а на вечеринку надеть водолазку. Если это сделает Вас счастливой, почему бы не попробовать? Когда наряд находиться в гармонии с внутренним миром, Вы светитесь изнутри» - говорит креативный директор Lanvin Альбер Эльбаз.

Разработанную коллекцию сопровождают изящные туфли без каблука сочетающиеся по тону и цвету с тонким пояском из кожи и с самими сумками. Цвет этих предметов сочетается с рисунком на платке, выполненном в разных вариациях, что делает комплект завершенным. Дополнив ансамбль подобными аксессуарами можно подчеркнуть утонченность фигуры, ее воздушность и легкость.



2. Конструктивная и технологическая характеристика разрабатываемой модели

2.1 Конструктивная характеристика проектируемого вида изделия

Таблица 1. Паспорт на детали сумки

№№ пп	Наименование деталей, входящих в комплект	Кол-во на изделие	Применяемый материал	Толщина деталей, в мм
			наименование	ГОСТ, ОСТ или ТУ	цвет
Наружные детали сумки
1	Стенка	2	Кожа натуральная	ГОСТ 15091-80	Охра	3-4
2	Фальда	2	Кожа натуральная	ГОСТ 15091-80	Охра	3-4
3	Дно	1	Кожа натуральная	ГОСТ 15091-80	Охра	3-4
4	Клинчик	2	Кожа натуральная	ГОСТ 15091-80	Охра	3-4
5	Ручка: - Шелковый платок	1	Шелк	ГОСТ 6752-78	Набивной рисунок	-
	- шнур		Силикон	ГОСТ 42-21-2 - 85	Прозрачная	?12
6	Карман	2	Кожа натуральная	ГОСТ 15091-80	Охра	3-4
7	Ботан для кармана	2	Кожа натуральная	ГОСТ 15091-80	Охра	3-4
8	Клапан для закрытия кармана 1	1	Кожа натуральная	ГОСТ 15091-80	Охра	3-4
9	Клапан для закрытия кармана 2	1	Кожа натуральная	ГОСТ 15091-80	Охра	3-4
10	Шлевка			ГОСТ 15091-80
		2	Кожа натуральная		Охра	3-4
11	Ручкодержатель	2	Кожа натуральная	ГОСТ 15091-80	Охра	3-4
Внутренние детали сумки
12	Вкладное дно	1	Подкладочный шелк	ГОСТ 20273-73	Охра	4-5
13	Карман	2	Подкладочный шелк	ГОСТ 20273-73	Охра	4-5
14	Ботан для кармана	2	Подкладочный шелк	ГОСТ 20273-73	Охра	4-5
Промежуточные детали сумки
15	Жесткая прокладка дна	1	Картон ККС	ГОСТ 1641-75	-	0,5-0,7
Фурнитура
16	Застежка - молния	1	Пластмасса	ОСТ 17-31-78	Коричневый	-

Конструкция - это состав и строение изделия, взаиморасположение частей, узлов и деталей в нем. Конструкция характеризуется различными признаками, то или иное сочетание которых определяет назначение изделия.

Разработанная модель из коллекции представляет собой женскую повседневную сумку на сезон весна-лето 2014.

К фальдам сумки пристрачивается застежка - молнии. По форме сумка прямоугольная со сторонами в готовом виде 30х25 см.

Состоит из узла наружных деталей изделия и группы внутренних деталей (вкладного дна и настрочных внутренних карманов).

Наружные детали изделия выполнены из кожи, в обрезку без окрашивания по видимому краю. Сумка имеет две стенки, дно, клинчик, фальды, два кармана наружных настрочных с плапанами. Стенки, дно, фальды и клинчики сострачиваются между собой тачным швом наружу, при этом фальды пристрочены к стенке таким образом, что как бы западают вниз. В эстетических целях верхний край клинчиков плавно скруглен к центру детали. На лицевой стенке изделия расположены два кармана, которые состоят из ботана и стенки. Ботан кармана и стенка сострачиваются настрочным швом. Сам карман пристрачивается в левом нижнем углу и правом верхнем углу стенки (согласно эскизу). Сверху на стенку над карманами пристрачиваются клапаны настрочным швом. На внутренней стенке располагаются двухрядные декоративные строчки, выполненные контрастными нитками и повторяющие швы наружных настрочных карманов. Так же этими декоративными швами пришиваются внутренние карманы сумки.

Подкладка сумки состоит из двух внутренних карманов, повторяющих расположение карманов наружных, пристрачиваются карманы двухрядным швом контрастными с цветом кожи для сумки нитками.

На клинчиках располагаются ручкодержатели для удержания ручки сумки, выполненной из силиконового толстого шнура объемно обтянутого платком из шелка.

К фурнитуре изделия относятся застежка-молния.

В качестве декора на обратной стороне сумки располагаются контрастные швы, которые, помимо эстетической функции используются в качестве пристрачивания внутренних карманов к стенке изделия.

2.2 Выбор материала

В разработанной коллекции основным материалом является жесткая толстая кожа и шелковый платок. Кожа - самый популярный материал для создания коллекций обуви и кожгалантерейных изделий, исходя из модных тенденций на 2014 год. Материал этот мягкий, ему можно придать любую форму и толщину. Жесткая кожа применяется в изделиях коллекции не случайно. Она позволяет не использовать дополнительных материалов для придания жесткости конструкции и делает изделие более легким.

В изделиях коллекции не используется подкладка, так как подкладка закрывает жесткие промежуточные детали сумок и применяется в эстетических целях. В данных сумках не используется промежуточных деталей, кроме дна, для укрепления низа сумки и придания ей устойчивости. В эстетическом виде внутренняя сторона сумки не нуждается, т.к. бахтармянная сторона кожи вполне подходит для выполнения этой функции. Внутри сумки расположены карманы для хранения мелких предметов.

В качестве ручки используется силиконовый шнур диаметром 12 мм. Он подвергается многократным изгибам и различным другим воздействиям. В качестве ручки он будет очень удобен и прочен, выдерживает как особо низкие, так и особо высокие температуры, что делает его незаменимым материалом в качестве ручки к летним сумкам.

Силиконовый шнур обтянут объемным способом шелковым платком. Шелковый платок создаст трение и при запотевании ладоней не позволит шнуру соскальзывать с руки, так же будет предохранять шнур от перегрева и, вследствие, позволит избежать неприятных ощущений при эксплуатации разработанной модели сумки.



3. Проектирование модели кожгалантерейного изделия

3.1 Особенности проектирования наружных, внутренних и промежуточных деталей изделия

Построение верхних деталей сумки.

Построение стенки

Основой для построения стенки изделия является прямоугольник. С левой стороны листа чертят прямоугольник сплошной жирной линией шириной 250 мм, высотой 300 мм. Обозначают прямоугольник буквами СС1С2С3. Наружу по всему периметру прямоугольника отступают 4 мм и проводят наружный прямоугольник сплошной тонкой линией. Отрезки СС1 и С2С3 делят пополам и ставят точки. Соединяют точки тонкой линией с точкой.

Построение дна изделия

Основой построения дна изделия является нижний край стенки. Чертят прямоугольник сплошной жирной линией с шириной 250 мм, высотой 80 мм. Обозначают прямоугольник буквами ДД1Д2Д3. Наружу по всему периметру отступают 4 мм и проводят наружный прямоугольник сплошной тонкой линией. Отрезки ДД1 и Д2Д3 делят пополам и ставят точки. Соединяют точки тонкой линией с точкой.

Построение клинчика

Основой для построения клинчика изделия является ширина стенки и высота дна. Чертят прямоугольник шириной 80 мм и высотой 300 мм тонкой линией. Обозначают буквами КК1К2К3. От верхних углов вниз отступают 20 мм, ставят точки. Через эти точки проводят тонкую линию, измеряют ее и делят пополам. Полученную точку обозначают буквой Р. Соединяют верхние углы прямоугольника с точкой Р плавной линией с помощью лекала. Обводят жирной линией полученную фигуру. Слева, справа и снизу наружу откладывают 4 мм и проводят наружный прямоугольник без верхней грани сплошной тонкой линией. Нижний край прямоугольника делят пополам и ставят точку. От полученной точки к точке Р проводят тонкую линию с точкой.

Построение фальды

Основой для построения фальды является ширина стенки и ширина клинчика. Чертят прямоугольник сплошной жирной линией с шириной 250 мм и высотой 36 мм. Обозначают точками ФФ1Ф2Ф3. Наружу сверху и снизу полученного прямоугольника откладывают 4 мм и проводят наружный прямоугольник сплошной тонкой линией. Отрезки ФФ1 и Ф2Ф3 делят пополам и ставят точки. Через полученные точки проводят тонкую линию с точкой.

Построение стенки кармана

Основой построения стенки кармана является прямоугольник. Чертят прямоугольник сплошной жирной линией с высотой 80 мм и шириной 60 мм. Обозначают точками КК1К2К3. От нижнего, левого и правого краев наружу отступают 3 мм и проводят наружный прямоугольник. Отрезки КК1 и К2К3 делят пополам и ставят точки. Через полученные точки проводят тонкую линию с точкой.

Построение 1 клапана для закрытия

Основой построения клапана является стенка кармана. Чертят тонкой сплошной линией прямоугольник с высотой 80 мм и шириной 60 мм. Левый верхний угол обозначают т.Z. Правый верхний угол обозначают т.Z₁. Соединяют т.Z и т.Z₁ сплошной жирной линией. Вверх от полученных точек откладывают 3 мм и соединяют сплошной тонкой линией. От т.Z вниз откладывают 40 мм и ставим т.Z₄, от т.Z₁ вниз откладываем 40 мм, и ставим т.Z₂. От т.Z₂ влево откладываем 20 мм, и ставим т.Z₃. От т.Z₄ вправо 30 мм, ставим т.Z₅. От т.Z₅ и т.Z₃ вниз откладываем 50 мм, ставим т.Z₆ и т.Z₇ соответственно. Соединяем точки Z₂ и Z₃; Z₃ и Z₇; Z₇ и Z₆; Z₆ и Z₅; Z₅ и Z₄; Z₄ и Т сплошной жирной линией.

Построение 2 клапана для закрытия.

Основой построения клапана является стенка кармана. Чертят тонкой сплошной линией прямоугольник с высотой 80 мм и шириной 60 мм. Левый верхний угол обозначают т.L. От т.L по вверх откладывают 40 мм, ставим т.L₁. От т.L₁ вверх откладываем 40 мм, ставим т.L₂, соединяют т.L₁ и т.L₂ сплошной жирной линией. От т.L₁ и т.L₂ вверх откладывают 3 мм и соединяют сплошной тонкой линией. От т.L₂ вниз откладывают 30 мм, ставят т.L₃. От т.L₃ влево откладывают 25 мм, ставим т.L₄. От т.L₄. От т. L₄ вниз откладывают 60 мм, ставят т.L₅. От т.L₅ влево отступают 10 мм, ставят т.L₆. От т.L₆ вверх откладывают 50 мм, ставят т.L₇. Соединяют сплошной тонкой линией точки L и L₃; L₃ и L₄; L₄ и L₅; L₅ и L₆; L₆ и L₇; L₇ и L.

Построение ботана кармана

Основой построения клапана является стенка кармана. Строят прямоугольник с высотой 220 мм и шириной 10 мм, обозначают точками ББ1Б2Б3. Слева и справа прямоугольника наружу отступают 3 мм и проводят внешний прямоугольник сплошной тонкой линией.

Построение шлевки

Строят прямоугольник сплошной тонкой линией со сторонами 15х20 мм и обозначают меньшие стороны AA₁; A₃A₂. От точек А и А₁ внутрь откладывают 3 мм. С т.А₂ и т.А₃ проделывают те же операции. Ставят точки 1,2,3,4. Точки 1, 2, 3, 4 так же соединяют сплошной жирной линией. Измеряют расстояние отрезка A₁A₂, делят его пополам и ставят точку, измеряют отрезок AA₃, делят его пополам и ставят точку. Проводят линию через поставленные точки тонкой линией с точкой.

После построения всех деталей верха размечают размеры и подписывают детали.

Построение подкладки

Построение вкладного дна.

Основой построения вкладного дна является деталь верха. Основной контур верха копируют на чистый лист, обводят сплошной жирной линией, по всему периметру наружу отмеряют 5 мм и проводят наружный прямоугольник сплошной тонкой линией. Отрезки Д^`Д^``, Д^```Д^```` делят пополам и ставят точки, Точки соединяют тонкой линией с точкой.

Построение внутреннего кармана.

Основой построения кармана является основной контур верха. Контур копируют и обводят сплошной жирной линией. Слева, справа и снизу кармана отступают 6 мм, проводят внешний прямоугольник тонкой линией. Верхний и нижний край делят пополам, ставят точки, соединяют точки сплошной тонкой линией.

Построение ботана кармана.

Основой построения ботана является основной контур верха детали. Контур копируют, обводят жирной линией, слева и справа отступают 6 мм, проводят внешний прямоугольник сплошной тонкой линией.

После построения на чертежи наносятся размеры и подписываются детали.

Построение промежуточных деталей.

Построение жесткой прокладки.

Основой построения является контур детали верха. Вкладная прокладка проектируется на 2 мм внутрь от основного контура жирной линией. Широкие стороны делят пополам, ставят точки и соединяют точки тонкой линией с точкой.

1.2 Моделирование на одной конструктивной основе

Базой называют основные детали изделия, которые остаются неизменными при изменении внешнего вида сумки в целом. Базой могут служить детали верха и низа сумки.

Базовое моделирование позволяет расширить ассортимент создаваемой продукции путем разнообразия декоративных элементов и ускорить ее внедрение в массовое производство. Тем самым достигается значительный экономический эффект (сокращаются затраты на отработку моделей, выполнение шаблонов и резаков, на техническую документацию и т.д.). При изменении членения деталей нарушается база наружных деталей верха обуви, но сохраняется база подкладки, что также дает экономический эффект в производстве.

При создании разнообразного ассортимента продукции на одной конструктивной базе большую роль играет отделка в виде декоративных строчек, перфорации, фурнитуры, накладных деталей, тиснения, отворотов, меховой опушки, подбора разных материалов по цвету или фактуре.

В проектируемой коллекции при создании базовых изделий была применена перфорация, изменение цвета деталей, изменение материала для декоративных карманов. Это позволит сократить время на разработку новых моделей, сократит затраты на производство новых резаков, а так же время рабочих на освоение новой конструкции. Модели на базе значительно упрощают производство, но являются не старым изделием, а смотрятся как отдельные разработанные конструкции, что создает впечатление новизны и привлекает клиентов и покупателей.



4. Технико-экономическая оценка конструкции модели

При разработке новых конструкций и моделей сумок, а также при подготовке их к внедрению особое внимание уделяется экономическому анализу материальных и трудовых затрат, т.е. материалоемкости и трудоемкости.

Материалоемкость - показатель расхода материальных ресурсов (сырье, материалы, топливо, энергия) на производство продукции. Продукция обувного производства является материалоемкой, так как стоимость основных и вспомогательных материалов составляет 76% всей себестоимости сумок, заработная плата с начислениями - 14%, прочие затраты - 10%.

Материалоемкость и трудоемкость изготовления сумок во многом зависят от ее создателей - модельеров и технологов. От их знания экономики, моделирования и технологии зависят показатели работы всего предприятия: чем меньше себестоимость продукции, тем большую прибыль получает предприятие. Можно спроектировать новые модели и конструкции сумок с высокими показателями материало- и трудоемкости, однако если сумки будут при этом некрасивыми или немодными, они не будут пользоваться спросом у покупателей. Такая продукция принесет убытки как предприятию, так и государству. Поэтому каждый модельер должен всемерно способствовать созданию красивой, модной и экономичной сумки, пользующейся спросом у покупателей.

Материалоемкость и трудоемкость изготовления сумок оцениваются методом экспериментальной проверки, по отчетным данным, а также комбинированным и расчетным методами.

Метод экспериментальной проверки применяется при отсутствии количественной характеристики факторов, влияющих на показатели расхода материала. Для проведения эксперимента необходимо обеспечить тщательный подбор материалов по анализируемым признакам (вид, площадь, форма, сорт, толщина) и ассортимента моделей. Отчетными данными пользуются при наличии значительного практического опыта; если же отчетных данных недостаточно, пользуются комбинированным методом, т.е. суммой отчетных данных и данных экспериментальной проверки.

Расчетный метод является теоретическим и основан на применении соответствующих формул и уравнений, выражающих связь между многочисленными факторами, влияющими на величину норм использования и расхода материалов, если они могут быть количественно выражены и обобщены. Совершенствование системы нормирования и учета расхода сырья, материалов, топлива и энергии является резервом экономии материалов.

Конфигурация деталей модели и их взаимоукладываемость. Все детали кожгалантереи имеют сложную, геометрически неправильную форму. При совмещении одноименных шаблонов деталей модели по различным системам, в том числе и по оптимальной, между ними образуются межшаблонные неизбежные отходы, которые характеризуют степень взаимоукладываемости деталей. Чем меньше неизбежных отходов, тем выше показатель взаимоукладываемости шаблонов. Величину этих отходов можно определить расчетным методом в результате лабораторного анализа (путем построения модельных шкал на миллиметровой бумаге). Модельные шкалы выполняются по обмеренным шаблонам с большой аккуратностью по определенной системе.

Модельная шкала - это площадь параллелограмма, построенного в результате размещения шаблонов одноименных деталей модели по прямолинейно-поступательной системе. Основой прямолинейно-поступательной системы является совмещение шаблонов параллельно друг другу при максимальном касании контуров. В параллелограмм входит чистая площадь двух деталей и площадь межшаблонных неизбежных отходов.

Под взаимоукладываемостью следует понимать степень совмещения контуров одноименных деталей по определенной системе.

Таблица 2. Модельный паспорт

Деталь кроя	Число деталей в комплекте	Дм2	Взаимоукладываемость деталей, %
		Одной детали	Двух деталей	Деталей в комплекте	Параллелограмма для деталей комплекта	Параллелограмма для деталей комплекта
Стенка	2	7,95	15,9	15,9	16,07	16,07	98,9
Дно	1	2,28	4,56	2,28	4,65	2,33	98,1
Фальда	2	1,1	2,2	2,2	2,28	2,28	96,5
Клинчик	2	2,68	5,36	5,36	5,48	5,48	97,8
Ручкодержатель	2	0,06	0,12	0,12	0,14	0,14	85,7
Итого	9	-	-	25,86	-	26,3	98,3

Взаимоукладываемость комплекта рассчитывается по формуле:

У_к=(S_k/?S_пар) 100, где

S_k - площадь всех деталей в комплекте;

?S_пар - сумма площадей параллелограммов.

У_к=(25,86/26,3) 100=98,3%

Если принять площадь раскраиваемого материала за 100%, то процент полезного использования кожи определяется как разность между 100 и количеством образованных при раскрое отходов, т.е.

Р=100 - О_м.н - О_к - О_м.м, где

О_м.н - межшаблонные неизбежные отходы. О_м.н образуются между контурами одноименных деталей (союзки или берцы и т.п.).

О_к - краевые отходы получаются в результате некратности размеров деталей и материала или несовпадения контуров деталей и материала. В первом случае краевые отходы могут образоваться по длине или по длине и ширине рулонных материалов, во втором - на коже и на рулонных материалах.

О_{м.м -} межшаблонные мостики. О_м.м образуются вследствие невозможности размещения шаблонов вплотную друг к другу при раскрое (разрубе).

Р=100 - 1.7 - 0,3 - 1,5=96,5%

Зная чистую площадь деталей комплекта Sк анализируемой модели и процент использования Р раскраиваемого материала, определяют теоретическую норму расхода N изделия:

Норма расхода материала Н является нормой брутто, так как включает чистую площадь деталей комплекта (нетто) и отходы, образованные при раскрое материала. Величина 100/Р называется нормировочным коэффициентом и всегда больше единицы. Нормы расхода рассчитывают по видам материалов, средневзвешенному сорту и средневзвешенному размеру обуви.

N=Sк\P*100

В проектируемой модели экономичность составляет

N= Sк\Р*100 = 25,86\96,5 * 100 = 26,8 дм²

Вывод: по ГОСТу укладываемость деталей для летних сумок прямоугольного кроя 98-100%, в проектируемой модели укладываемость составляет 98,3%, что вполне подходит под ГОСТ и, значит, модель может быть запущена на поток. Норма расхода составила 26,8 дм², что является допустимой нормой. Чем меньше норма расхода, тем экономичность модели выше.



Список литературы

1. Бастов Г.А. Художественное проектирование изделий из кожи. М. Легпромбытиздат, 1985 г.

2. Журнал «СТЭП». ООО Издательский дом «СТЭП». Россия, Москва.

3. Зыбин Ю.П., Ключникова В.М., Кочеткова Т.С., Фукин В.А.

4. Ключникова В.М. Практикум по конструированию изделий из кожи. - М.: Легпромбытиздат, 1989 г.

5. Козлова Т.В. Основа художественного проектирования изделий из кожи. М. Легпромбытиздат, 1985 г. Трудовой Кодекс РФ. М, 2000 г.

6. Краснов Б.Я. Материалы для изделий из кожи. М. Легкая и пищевая промышленность. 1981 г.

7. Лиокумович В.Х. Конструирование обуви. - М.: Легкая и пищевая промышленность, 1981 г.

8. Николаева Ж.Б., Руднева В.В., Кошель И.В. Технология кожгалантерейного и шорного производства. - М.: Легпромбытиздат, 1990 г.

9. Николаева Ж.Б., Темкин С.Н., Шаповалова Н.Н. Моделирование кожгалантерейных изделий. Издательство «Легкая индустрия», 1975 г.

10. Новицкий И.Н. Организация производства на предприятиях.

11. Справочник обувщика. Проектирование обуви, материалы. (Под общей редакцией А.Н. Калиты). - М.: Легпромбытиздат, 1988 г.

12. Стронгин Б.М. Конструирование технологической оснастки. - М.: Легкая и пищевая промышленность, 1983 г.

Финансы и статистика. М, 2003 г.

13. Чуев И.Н., Чечевицын Л.Н. Экономика предприятия. Издательство - торговая корпорация «Дашков и Ко». М, 2003 г.

14. Чумакова М.П., Шаповалова Н.Н. Технология и конструирование кожгалантерейных изделий. М. Легпромбытиздат, 1991 г.

Размещено на Allbest.ru

...