Композиция пространственной формы меховой одежды

Размещено на http://www.allbest.ru/

Композиция пространственной формы меховой одежды

Гусева М.А.

 Проведенный анализ потребительских предпочтений на рынке меховой одежды показал, что женщины являются более требовательными покупателями по сравнению с мужчинами [1], так как в 4 раза внимательнее оценивают дизайн меховых изделий, в 5,5 раз - соответствие модному стилю, в 2,7 раз чаще обращают внимание на имя дизайнер, в 1,8 раз - на бренд торговой марки, в 2,8 раз - на страну, где произведены продукция. Для женщин качество меховой одежды в 4,3 раз важнее, чем для мужчин, а комфортность - в 4,1 раз. Соответственно дизайнеры разрабатывают преимущественно женские коллекции изделий из меха, а производителями уделяется меньшее внимание мужской меховой моде. Однако, согласно полученным результатам не менее 30 % мужчин с доходами, превышающими средние, заинтересованы в покупке модной меховой одежды, две трети из которых проявляют особенное внимание к имени дизайнера. Следует отметить, что мужчины с низкими (12%) и средними (11%) доходами объясняют покупку меховой одежды известных брендов желанием повысить собственный статус.

На принятие решения потребителей о выборе конкретного мехового изделия существенное влияние оказывают факторы, определяющие дизайнерское решение моделей (7%) и их соответствие актуальным модным тенденциям (7%). Для покупателей имя дизайнера (26%), страна, компания или бренд производителя (23%) меховой одежды значимы даже больше, чем вид меха (10%), стоимость (9%), качество (4%) или комфортность (4%) изделия (рис. 1).

В современной меховой моде отражается стиль жизни и фокусируются новые технологии, заложены основы формирования спроса на меховые товары благодаря широкому спектру информационных ресурсов, виртуальному представлению промышленных коллекций и дизайнерским показам [2]. Исходя из этого, можно сделать вывод об актуальности исследования факторов, определяющих композиционные решения меховых изделий и обуславливающих особенности их внешней формы.

Методы и организация исследования

Изучение композиционных решений моделей меховой одежды базировалось на системном подходе, группировке, сравнении, структурно-функциональном анализе и синтезе, научной абстракции и прогнозировании. Информационной базой исследования послужили публикации в периодических изданиях и профильных интернет-сайтах по изучаемой проблематике, материалы ведущих мировых производителей меховой одежды, показов и коллекций известных дизайнеров за 2014-2017 гг. [3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10].

Рисунок 1 - Оценка значимости факторов, влияющих на решение о покупке мехового изделия

В последние годы потребителям предлагаются не только традиционные композиционные решения моделей меховой одежды, но и оригинальные объемно-пространственные формы новых моделей [11, 12]. Композиционное решение мехового изделия обуславливает цельность образа модели одежды, художественное единство деталей конструкции, соотношение объемных элементов внешней формы, распределение цвета и фактур в пространстве.

Композиция современных моделей отличается новыми технологиями отделки мехового полуфабриката, инновационными способами сочетания различных видов меха в одном изделии, комбинированием разных по площади меховых деталей с текстильными материалами, кожей или трикотажем (рис. 2).

Рисунок 2 - Способы сочетания меховых деталей в одежде

Восприятие объемно-пространственных форм моделей из меха с различной высотой волосяного покрова

Объемно-пространственная форма одежды взаимосвязана с фигурой человека. Дизайнер проектирует пространственную форму внутренней поверхности мехового изделия в соответствии с размерной характеристикой тела [13] и воздушными зазорами, определяющими силуэт изделия [12]. На пространственную (внешнюю) форму меховой одежды оказывает влияние высота волосяного покрова [14].

Модели, выполненные из длинноволосого меха (лисицы, песца, ламы) воспринимаются более массивными, чем их аналоги из коротковолосого меха (норки, стриженной овчины, каракуля) (рис. 3).

Рисунок 3 - Сопоставление объемно-пространственных форм из различных видов меха

Полупальто из длинноволосого меха обладают зрительно большей массой, так как укорочение длины изделия приближает его форму к кубу или шару, уравнивая продольные и поперечные размеры изделия [15]. Длинноволосый мех заполняет пространство в пределах видимой геометрической формы, зрительно увеличивая массу (рис. 4).

Рисунок 4 - Иллюзорное увеличение массивности формы полупальто из длинноволосого меха

На архитектонику [16] мехового изделия существенное влияние оказывают цвет и фактура меха. В композиции современной меховой одежды цвет играет доминирующую роль.

Для создания различных проектных композиционных решений мехового изделия применяют монохромное и контрастное окрашивание волосяного покрова, комбинирование или инкрустацию меха различных оттенков и цветов, используют орнаментальное сочетание окрасок и нанесение изображений (рис. 5). Интересна технология окраски волосяного покрова отдельных шкурок сразу в несколько цветов [17].

На восприятие цвета влияет структура волосяного покрова меха, определяющая фактуру внешнего строения и пространственной конфигурации поверхности, создаваемой благодаря различиям в длине и расположении отдельных волос. Фактура меха может быть блестящей, матовой, шероховатой, гладкой (рис. 6).

Рисунок 5 - Примеры цветовых решений меховой одежды

Рисунок 6 - Различные фактуры меха

С помощью современных приемов обработки волосяного покрова меховому полуфабрикату можно придать свойства, не характерные для данного вида меха [18]. Прогрессивные технологии стрижки и щипки меха производители меховой одежды используют для придания изысканных и необычных фактур поверхности изделия. Так, после однородной стрижки более жестких и длинных остевых волос мех нутрии имитирует норку благодаря мягким пуховым волосам, создающим нежную на ощупь подпушь. При тактильном восприятии потребитель практически не отличает мех бюджетной нутрии от дорогой норки.

Неоднородная фигурная стрижка осуществляется путем различного по высоте выстригания волосяного покрова и позволяет имитировать поверхность более дорогих видов меха, в том числе создавать фактуры каракуля или экзотических зверей из овчины, норки из шкурок бобра (рис.7). С помощью современных приёмов стрижки можно обеспечить особую бархатистость фактуры шкуркам норки, создать декоративные рисунки по поверхности меха. Изменение высоты или густоты волосяного покрова пушно-меховых шкурок за счет стрижки и щипки влияет на вариацию тактильного восприятия фактуры материала в изделии.

Рисунок 7 - Влияние стрижки на визуальное и тактильное восприятие свойств меха в изделии

Предлагаемое дизайнерами сочетание разных видов меха, фактур и оттенков (рис. 8) в одном изделии придает композиции модели выраженную динамичность.

Рисунок 8 -Динамичная композиция как результат сочетания в изделии различных видов меха

Инновационным подходом к художественному проектированию изделий из меха стало комбинирование ранее не сочетаемых фактур: меха с шелком, шифоном, кружевом или трикотажем (рис. 9).

Рисунок 9 - Сочетание меха с другими материалами в одном изделии

Меховые изделия дизайнерских и промышленных коллекций, в основном, симметричны [15] (рис. 10).

Рисунок 10 - Проявление симметрии в моделях меховой одежды

Асимметричная композиция подчеркивает динамичность форм. Асимметрия может проявляться как в крое, так и в цветовом или фактурном решении отдельных деталей, в комбинировании различных видов меха или в меховой отделке (рис. 11). Мозаичное сочетание меховых элементов, различных по окраске или высоте волосяного покрова, открывает возможности для использования комбинаторики в композиционном обобщении конструктивных и декоративных деталей.

Рисунок 11 - Проявление асимметрии в меховой одежде

Помимо моделирования окраски или фактуры меха оригинальность композиционному решению меховой одежды придает использование накладных и объемных декоративных элементов, применение инкрустации, вышивки, аппликации, перфорации и других методов декоративной отделки (рис. 12).

Рисунок 12 - Декор в меховой одежде как основа композиции

Образность модели меховой одежды формируется по основным законам композиции, включающим единство всех элементов внешней формы и соразмерностью отдельных частей изделия. В меховых моделях можно выделить главные, менее значимые и второстепенные детали, разделяя внешнюю форму изделия на неравные по площади элементы [19]. В композиционном решении изделия элементы формы согласованы по принципу контраста, нюанса и подобия [11].

Контрастность различных элементов композиционного решения модели проявляется в сочетании окраски деталей, комбинировании разных по фактуре видов меха, сочетании в изделии меха с разной высотой волосяного покрова, позиционировании крупных по площади меховых деталей (рис. 13). Подобие (тождество) элементов модели меховой одежды отражается в точном повторении какого-либо элемента в композиции, либо в различных вариациях динамичного повторения отдельных элементов (рис. 13).

Рисунок 13 - Соподчиненность составных частей формы в меховой одежде

Композиция меховой одежды может отличаться выраженным ритмом, проявляющимся в закономерном чередовании соизмеримых деталей скроя, отличающихся по окраске или фактуре. Ритм в композиционном решении меховой одежды отражен в метрическом повторе, в закономерном изменении и чередовании отдельных деталей идентичной формы через равные интервалы, в нарастании или убывании объема внешней формы изделия, в изменении радиального ритмического интервала (рис. 14).

Рисунок 14 - Проявление "ритма" в композиции меховой одежды

При проектировании модели меховой одежды дизайнер объединяет отдельные элементы в единое композиционное решение внешней формы, учитывающее визуальное и тактильное восприятие конфигурации и размера деталей, их расположения в пространстве, фактуру и окраску меха. Ограниченность размеров мехового полуфабриката обуславливает разнообразие конструктивных членений и видов технологической обработки деталей изделия.

Одной из важнейших характеристик качества меховых изделий является художественная выразительность. Дизайнерские модели меховой одежды воспринимаются потребителями как эстетический эталон и воплощают новаторские художественные и технологические идеи. Для улучшения эстетических свойств и повышения потребительской стоимости меховые изделия промышленного изготовления должны иметь целостную композицию, состоять из соразмерных или ритмически связанных частей, отличаться гармонией цветового и фактурного решений, органичностью декоративной отделки.

композиционный меховой одежда художественный

Список литературы

1. Гусева М.А., Зарецкая Г.П., Петросова И.А., Гончарова Т.Л., Мезенцева Т.В., Андреева Е.Г. Анализ потребительских предпочтений меховых изделий в России [Текст] // Вестник Казанского технологического университета. 2016, Т.19, № 2. - С.79-84.

2. Koivisto E., Mattila P. Brand management of `New luxury': Case Saga Furs // Journal of Global Fashion Marketing. - 2012, Vol.3, Is.3. - P.135-145.

3. Furcollection URL: http://www.greek-furs.com/furcollection (дата обращения 15.04.2016)

4. Gallery URL: http://www.mifur.com (дата обращения 15.04.2016)

5. Fendi's fur collection URL: http://www.fendi.com/ii/woman/fur-collection.html (дата обращения 15.04.2016)

6. Fall winter URL: http://www.versace.com (дата обращения 15.04.2016)

7. Fall winter URL: https://www.givenchy.com (дата обращения 15.04.2016)

8. Fall-winter URL: http://www.dolcegabbana.com (дата обращения 15.04.2016)

9. Women s ready to wear URL: http://www.gucci.com (дата обращения 15.04.2016)

10. Prкt-а-porter URL: http://www.dior.com (дата обращения 15.04.2016)

11. Пармон Ф.М. Композиция костюма: учебник для вузов [Текст]. - М.: Триада плюс, 2002. - 312 с.

12. Гусева М.А., Андреева Е.Г., Петросова И.А.. Основные силуэтные и стилевые решения меховой одежды [Текст] // Естественные и технические науки - 2015, № 11.- С.509-512.

13. Андреева Е.Г., Гусева М.А., Петросова И.А., Рогожин А.Ю. Антропометрические исследования для конструирования одежды. Лабораторный практикум по размерной антропологии и биомеханике: учеб. пособие [Текст]. - М.: МГУДТ, 2015. - 164 с.

14. Новиков М.В. Показатели качества пушно-мехового полуфабриката [Текст] // Ветеринария, зоотехния и биотехнология. - 2015, № 8. - С.54-63.

15. Данилова О.Н., Шеромова И.А., Еремина А.А. Архитектоника объемных форм: учеб. пособие [Текст]. - Владивосток: ВГУЭС, 2005. - 102 с.

16. Гусева М.А., Петросова И.А., Андреева Е.Г. Особенности покроя современной меховой одежды [Текст] // В сборн. мат. XI Междунар. науч.-практ. конф. "Кожа и мех в XXI веке: Технология, качество, экология, образование".- Улан-Удэ, ВСГУТУ, 2015. - С.208-212.

17. Austin W.E. Principles and practice of fur dressing and fur dyeing. - North Charleston: CreateSpace Independent Publishing Platform, 2013. - 130 p.

18. Farnham A.B. Home manufacture of furs and skins: A book of practical instructions telling how to tan, dress, color and manufacture or make into articles of ornament.- Miami: HardPress Publishing, 2012. - 298 p.

19. Schwebke Ph.W., Krohn M.B. How to sew leather, suede, fur.- New York: Touchstone, 1974. - 160 p.

Размещено на Allbest.ru