Методы ретуширования цифровых фотоизображений

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

ВВЕДЕНИЕ

Целью данной дипломной работы является рассмотрение и характеристика основных методов ретуширования цифровых фотоизображений.

В работе рассматриваются возможности растровых графических редакторов в области художественного ретуширования изображений.

Актуальность данной темы заключается в том, что в наш цифровой век для получения высококачественного фотоснимка в большинстве случаев необходимо провести грамотную допечатную подготовку, ведь с помощью цветовой, тоновой коррекции фотоснимка, различных приемов ретуши и специальных эффектов фотография может передать объем и глубину изображения, быть естественной и легко воспринимаемой зрителем.

Цифровая фотография уже стала привычным явлением в нашей жизни. Цифровые камеры прочно заняли свое место на рынке, потеснив пленочные фотоаппараты практически повсеместно. Преимущества цифровой фотографии хорошо известны -- это оперативность, удобство, возможность сразу же оценить результат и при необходимости сделать новый снимок. При этом не надо тратиться на покупку пленок, проявку, а также на печать неудавшихся снимков. Но одно из главных преимуществ цифровой фотографии -- возможность самостоятельной обработки и редактирования фотоснимка на компьютере. В этом случае можно исправить очень многие недостатки кадра, добавить художественные эффекты, сделать коллаж из фотографий. Вариантов обработки цифровых фотографий существует очень много.

Во времена пленочной фотографии даже простейший эффект можно было получить только после долгой работы в темной комнате, экспериментов с реактивами, фотоувеличителем и подручными материалами. Массовое появление мини-лабораторий несколько упростило процесс печати и проявки, но окончательно лишило фотолюбителя любой возможности повлиять на конечный результат.

Впрочем, с приходом цифровых камер на массовый рынок все изменилось. Фотограф теперь стал сам себе мини-лабораторией, ретушером и художником одновременно. Благо почва была уже заранее подготовлена, ведь программы для компьютерной обработки изображений появились практически одновременно с графическими дисплеями и к моменту цифровой фотореволюции уже успели развиться до весьма впечатляющего уровня.

В качестве примера можно взять тот же Photoshop. Сейчас название этого графического пакета стало уже именем нарицательным, а термин «photoshopping» обозначает обработку изображения на компьютере. Photoshop -- наиболее известный и популярный пакет для обработки графических изображений. Разработка этой программы началась еще в 1987 году, а первая версия вышла на рынок в 1990-м. Photoshop изначально предназначался для обработки фотореалистичных картинок. Сперва речь шла в основном о сканированных изображениях, однако очень скоро к ним присоединились и цифровые фотографии. С самого момента выхода программа постоянно развивалась и совершенствовалась и сейчас является одной из самых мощных и универсальных программ в своем классе.

Не последнюю роль при этом сыграла особенность архитектуры Photoshop, позволяющая подключать к ней сторонние программные модули - плагины.

Чем же хороши Photoshop и аналогичные пакеты? Они позволяют сделать с фотоизображением практически все. Можно сделать фотографию светлее или темнее. Можно изменить цветовой баланс или подчеркнуть конкретные цвета. Можно взять фрагмент одной фотографии и добавить его к другой, создав коллаж. Но есть одно условие -- пользователь должензнать возможности Photoshop и не жалеть времени на работу с фотографией.

В общем, Photoshop-- это универсальный инструмент, но надо уметь с ним обращаться.

1.ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ РЕТУШИРОВАНИЯ

Наиболее важные методы цифровой обработки фотографий (называемой также «пост-процессинг»):

1. Баланс белого-- коррекция температуры и тона

2. Экспокоррекция-- компенсация экспозиции, восстановление теней и засветок

3. Шумоподавление-- в процессе обработки RAW или с использованием внешних программ

4. Коррекция объектива-- устранение искажений, виньетирования, хроматических аберраций

5. Детальность-- повышение резкости и локального контраста в снимке

6. Контраст -- точка чёрного, инструменты коррекции уровней и кривых

7. Композиция-- перспектива и кадрирование

8. Ретушь-- цветопередача и выборочная коррекция

9. Размер-- увеличение для печати или уменьшение для сайта или почты

10. Выходная резкость-- в зависимости от предмета съёмки и размеров отпечатка или снимка на экране

Эти методы являются по сути универсальными, так что подойдет практически любая программа обработки фотографий. Если съемка производилась в формате RAW (что настойчиво рекомендуется), порядок применения этих методов практически неважен, поскольку они будут автоматически применены в нужной последовательности в процессе работы программ пост-обработки RAW. В противном случае последовательность действий критически важна -- в особенности когда дело касается повышения резкости, изменения размера и подавления шума. Следует соблюдать осторожность: чрезмерная обработка файлов формата JPEG может привести к постеризации изображений.

1.1БАЛАНС БЕЛОГО

Просто корректное определение баланса белого может зачастую значительно улучшить цветопередачу снимка. Неверный баланс белого внесёт в снимок сдвиг цветности и может значительно снизить как контраст, так и насыщенность цвета:

Элементы управления. Сначала следует отрегулировать баланс движком температуры, а затем уточнить его с помощью движка тона (в некоторых программах он называется уровнем зелёного). Первый контролирует относительную теплоту изображения, а второй -- пурпурно-зелёный сдвиг.

Проблемные сцены. Парадоксально, но камеры обычно сильнее всего ошибаются с балансом белого в наиболее драматически освещённых сценах (которые в результате могут максимально выиграть от его коррекции). Следует уделить особое внимание балансу белого при съёмке закатов, в помещениях, в слабом свете, и т.д.

Прочие инструменты. Если где-нибудь в снимке присутствует нейтрально-серый объект, можно использовать «пипетку точки белого» (или аналогично названный инструмент), чтобы автоматически задать баланс белого, так что тональный сдвиг данного объекта будет вычтен из всего снимка.

1.2 ЭКСПОЗИЦИЯ: КОМПЕНСАЦИЯ И ВОССТАНОВЛЕНИЕ

Этот шаг подразумевает, что сделано всё возможное, чтобы получить корректную экспозицию в процессе съёмки. Однако, это не всегда возможно (или практично).

Существует три варианта экспозиции: это идеальная экспозиция (без потери в тенях и засветки), недосвет (потеря теней) и пересвет (засветка).

К счастью, экспозицию можно скорректировать с помощью инструмента «компенсация экспозиции». Некоторые общие советы по его применению:

Гистограмма изображения. Используйте её для оценки своих действий. Понимание гистограмм изображений является одним из наиболее важных элементов приобретения навыков работы с изображениями, снятыми цифровой камерой. Гистограмма расскажет, правильной ли была экспозиция изображения, является свет жёстким или мягким, и какие изменения сработают наилучшим образом.

Просмотр.Нужно оценить свой снимок на предмет экспозиции. Не существует «правильной» экспозиции; зачастую она зависит от художественного замысла и всего лишь «выглядит правильно». Корректная экспозиция обычно достигается тогда, когда средне-серый тон в изображении записывается как средне-серый тон в гистограмме изображения. Однако, не для всякой сцены существует «корректная» экспозиция, поскольку она зависит ещё и от творческого замысла (особенно при съёмке в условиях низкой освещённости и ночью). Ключевым является хорошее усвоение того, как взаимодействуют конкурирующие факторы -- визуальный шум, динамический диапазон, засветки и удобство -- и выбор метода, который для данных условий позволит достичь максимального качества изображения.

Предельные тона. Уделите особое внимание наличию засветок или потере деталей в тенях. Если используемая вами программа поддерживает это, вы, возможно, сможете восстановить их с помощью «восстановления заполняющего света» или «пипетки чёрного».

Ограничения. Избегайте чрезмерной коррекции. Если вы слишком сильно увеличите экспозицию, в тенях появится значительный шум, а при чрезмерном уменьшении её наличие засветок станет более очевидным. В любом случае, скорее всего это означает, что экспозиция снимка была неверна, и пожалуй, лучше будет сделать его заново.

1.3 ШУМОПОДАВЛЕНИЕ

Если снимок был сделан при высокой светочувствительности ISO, он скорее всего выиграет от шумоподавления. Следует помнить несколько пунктов:

Очерёдность. Шумоподавление наиболее эффективно, когда применяется перед любой обработкой (за исключением двух шагов, упомянутых ранее: компенсации экспозиции и баланса белого).

Разновидности. Визуальный шум бывает разный; одни его виды удалить легко, другие сложно. К счастью, шум, вызванный высоким ISO, относится к той разновидности, с которой сравнительно легко бороться.

Ограничения. Используйте скорее подавление, чем удаление шума, поскольку последнее может сделать предметы неестественно гладкими. Некоторое количество шума допустимо и даже ожидаемо.

Специальные программы. В случае с проблемными снимками, возможно, стоит попробовать специальные программы для удаления шума, такие как NeatImage, NoiseNinja, GrainSurgery или их аналоги.

Резкость. Шумоподавление зачастую идёт рука об руку с повышением резкости, так что может статься, что его нужно применять в сочетании с четвёртым шагом (в зависимости от используемой программы). Связано это с тем, что они могут повлиять друг на друга: повышение резкости усиливает шум, а шумоподавление зачастую снижает резкость.

В некоторых случаях можно применять шумоподавление посредством усреднения снимков. Оно заключается в усреднении нескольких экспозиций. Усреднение изображений часто используется в высококлассной астрофотографии, но, вероятно, недоиспользуется в других типах съёмки при малом свете или ночью. Усреднение способно подавить шумы, не разрушив детальность. Дополнительным выигрышем является то, что усреднение может заодно повысить глубину цветности изображения -- за грань возможностей одиночного снимка. Усреднение может также быть особенно полезно для тех, кто хочет сымитировать гладкость ISO 100, если камера позволяет минимум ISO 200 (как, например, большинство цифровых зеркальных камер Nikon).

1.4 КОРРЕКЦИЯ ОБЪЕКТИВА

Лучи света, формирующие изображение, концентрируются на плоскости матрицы при помощи линз объектива. Современные объективы состоят из большого числа линз. Поскольку сделать одну «идеальную линзу», которая вела бы себя в соответствии с теорией, невозможно, то конструкторы пошли другим путем. Компенсация недостатков каждой линзы осуществляется следующей за ней линзой в надежде повысить качество всей оптической системы. Все объективы обладают определенными оптическими аберрациями, то есть недостатками, выраженными в большей или меньшей степени в зависимости от конструкции и назначения.

Три наиболее проблематичных (но поправимых) несовершенства объективов -- это:

Виньетирование. Проявляется сильнее всего на низких f-ступенях, хотя некоторые объективы к тому же проявляют его сильнее прочих. Небольшое виньетирование зачастую идёт только на пользу, поскольку оно позволяет привлечь внимание к центру изображения и сделать края кадра менее жёсткими. Примите также во внимание, что коррекция виньетирования усиливает визуальный шум по краям. Однако, если виньетирование вызвано физическим препятствием (например, блендой или фильтром), к сожалению, его невозможно исправить.

Искажения (дисторсия) проявятся сильнее всего, когда вы используете широкоугольный или телеобъектив (или же используете ближний или дальний предел вариобъектива). Не пытайтесь исправлять их, пока они не стали визуально заметны, поскольку тем самым вы снижаете краевое разрешение и изменяете композицию. Искажения зачастую приемлемы при съёмке пейзажей, но неприемлемы на снимках архитектуры.

Хроматические аберрации (ХА) наиболее заметны на низких f-ступенях по краям изображения и в зонах с высококонтрастными деталями. Корректируя ХА, используйте в качестве образца высококонтрастный перепад яркости на краю кадра.

Однако имейте в виду, что не все типы ХА легко удалить. Если ХА невозможно скорректировать стандартными инструментами, вы можете попробовать использовать другие методы. Например, в программах Lightroom и AdobeCamera RAW есть инструмент «окантовка» (fringing), который позволяет уменьшить даже самые упорные виды ХА (однако с риском уменьшить детальность).

1.5 ДЕТАЛЬНОСТЬ: РЕЗКОСТЬ, ЧЕТКОСТЬИ ЛОКАЛЬНЫЙ КОНТРАСТ

Повышение резкости изображений является мощным средством выделения текстуры и привлечения внимания зрителя. Кроме того, на определённом этапе повышения резкости требует любой цифровой снимок -- вне зависимости от того, заметили вы его применение или нет. Например, сенсоры цифровых камер и объективы всегда до некоторой степени размывают изображение, и это должно быть исправлено. Однако не все способы повышения резкости равнозначны. Если применять их слишком агрессивно, могут проявиться неприглядные дефекты обработки (такие как визуальный шум, хроматические аберрации и т.д.). С другой стороны, если использовать его правильно, повышение резкости зачастую может улучшить видимое качество изображения даже сильнее, чем покупка дорогостоящего объектива.

Основные используемые методы:

Повышение резкости с помощью «маски нерезкости».Маски нерезкости, пожалуй, являются наиболее распространённым способом повышения резкости, их может наложить практически любая программа редактирования изображений (такая как Photoshop). Маска нерезкости не может создать детали, которых нет в исходном изображении, но она может существенно повысить кажущуюся детальность, увеличивая мелкомасштабную четкость.

Повышение локального контраста.Локальное улучшение контраста пытается повысить различимость крупномасштабных переходов света и тени, также как повышение резкости с помощью «маски нерезкости»повышает различимость мелкомасштабных границ. Хороший локальный контраст придаёт изображению «выпуклость» и объём -- создавая ощущение съёмки высококачественными объективами. Локальное улучшение контраста полезно также для минимизации эффекта дымки, бликов объектива или скучного вида, вызванного съёмкой через грязное окно.

1.6КОНТРАСТ: УРОВНИ И КРИВЫЕ

Снимки, сделанные против солнца или рядом с ярким источником света в помещении, зачастую низкоконтрастны (поскольку подвергаются влиянию бликов в объективе). Повышение контрастности зачастую придаёт снимкам всегда востребованный «объёмный» вид:

Чрезмерная контрастность может придать снимку неестественный вид, если исходный контраст являлся отличительной чертой снимка (при съёмке в тумане или дымке). ретуширование фотоизображение контраст растровый

Повышение контраста к тому же делает цвета более насыщенными.

Этого можно достичь при:

Использовании уровней.Уровни -- это инструмент, который Photoshop и другие программы редактирования изображений предоставляют для сдвига или растягивания уровней яркости в гистограмме изображения. Уровни дают возможность скорректировать яркость, контраст и диапазон цвета, задавая положения абсолютно чёрного, абсолютно белого и полутонов на гистограмме. Поскольку гистограмма любой фотографии уникальна, не существует единого способа коррекции уровней для всех ваших фотографий. Понимание принципов, согласно которым корректируются уровни на гистограмме изображения, поможет лучше передать тона в итоговом изображении.

Использовании тональных кривых.Инструмент «тональные кривые», вероятно, является наиболее мощными гибким преобразованием изображения, в то же время он может быть и одним из наиболее пугающих. Поскольку фотографы рисуют светом, кривые точно соответствуют их практике, влияя на две базовых производных света: тон и контраст. Кроме того, именно тональные кривые придают различным типам плёнки их уникальный характер, так что понимание сути их работы позволяет имитировать любую плёнку -- и фотографию даже не придётся переснимать.

1.7КОМПОЗИЦИЯ: ПЕРСПЕКТИВА И КАДРИРОВАНИЕ

Большинство снимков может быть значительно улучшено простым кадрированием, усиливающим композицию.

Кадрирование- это получение визуально более гармоничного изображения. Обрезая фотографию, мы избавляемся от лишнего, акцентируем основное.

При кадрировании можно соотноситься с выбранным размером отпечатка (например, 10х15 см). Соотношение сторон при кадрировании зачастую легко задать в программе обработки изображений, тем самым значительно упростив процесс.

Один из самых простых способов улучшить изображение - это использование при кадрировании правилазолотого сечения (применение правила трех третей). Согласно нему, кадр делится на три части по горизонтали и по вертикали, в результате получается девять секторов. Значимые точки и линии кадра располагаются на расстоянии 3/8 от края кадра (в упрощенном варианте, когда сектора равны -- на расстоянии 1/3).

Правило золотого сечения в фотографии применяется следующим образом: если присутствует очевидный центр композиции (одиноко стоящее дерево, дом, солнце на горизонте, роза на столе), вам нужно расположить его на одной из четырех точек пересечения решетки. Располагая объекты таким образом, вы получите наиболее выигрышную композицию.

При редактировании портретов следует помнить одно важное правило: «Нельзя резать по суставам!».

1.8РЕТУШЬ: ЦВЕТОПЕРЕДАЧА И ВЫБОРОЧНАЯ КОРРЕКЦИЯ

По сути в эту категорию могут попасть любые действия, но есть некоторые типичные шаги:

Цветопередача -- коррекция насыщенности, атмосферности и других аспектов. Впрочем, зачастую с этим перегибают, и этот этап может быть и вовсе не нужен, если баланс белого, экспозиция и контраст были подобраны соответствующим образом.

Выборочная коррекция -- удаление следов пыли или физических недостатков, творческая резкость (например, на глазах модели в портрете) и выборочное шумоподавление (на исходно гладких небесах или коже). К важным инструментам относятся лечащая кисть, клонирующий штамп, маски слоёв и корректирующие кисти.

Не стоит забывать и о таком параметре, как калибровка монитора. Калибровка-- это процесс приведения монитора в желаемое и чётко определённое состояние. Это обычно подразумевает изменение различных физических параметров монитора, таких как яркость, а также создание так называемой таблицы отображения. Если монитор некорректно воспроизводит тени и цвета, тогда всё время, потраченное на редактирование и пост-обработку изображения, может в действительности оказаться потраченным зря…

Закончив обработку, следует сохранить копию снимка, поскольку все последующие этапы обработки зависят исключительно от способа дальнейшей публикации снимка. Это избавит от необходимости повторять все предыдущие шаги всякий раз, когда потребуется использовать снимок в других целях. В любом случае, на этом этапе изображение на экране должно выглядеть законченно.

1.9РАЗМЕР: УВЕЛИЧЕНИЕ ДЛЯ ПЕЧАТИ, УМЕНЬШЕНИЕ ДЛЯ САЙТА

Всякий раз, когда мы меняем отображаемый размер своего снимка, нам нужно изменять размер файла (используя процесс, называемый «интерполяцией цифрового изображения»). Стратегии изменения размера могут значительно различаться в зависимости от того, хотим мы увеличить или уменьшить изображение.

При увеличении снимка для печати:

Всегда следует стараться увеличивать самостоятельно, не оставляя эту работу на откуп принтеру(в противном случае легко получить видимые цифровые искажения).

Если вокруг контрастных границ видны артефакты, это скорее всего означает, чтов процессе изменения изображения мы переборщили с интенсивностью входной резкости (или задали чрезмерно большой радиус).

При уменьшении снимка для сайта или отправки почтойследует избегать появления неестественных рисунков, таких как муар. Особенно этому дефекту подвержены изображения с мелкодетальной текстурой.

В любом случае, зачастую гораздо важнее метода уменьшения бывает применение выходной резкости (на следующем этапе).

1.10ВЫХОДНАЯ РЕЗКОСТЬ

Выходная резкость обычно бывает заключительным этапом обработки изображения. Как следствие, её настройка зависит от выбранного устройства отображения и может учитывать особые соображения, основанные на размере, типе и дистанции просмотра снимка. Выходная резкость может также компенсировать любое размытие, вызванное уменьшением снимка для сайта или почты.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Снимок после обработки более точно передает, как эта сцена выглядит для человеческого глаза, -- в большинстве случаев это и является целью обработки. Иногда фотографии нужно изменить, чтобы придать им какое-то настроении, которого не было на исходном снимке, а иногда наоборот - нужно обработать фотографию, чтобы она смогла передать настоящее настроение мотива, которое не смогла зафиксировать камера при автоматических настройках или в основательном, но невесёлом raw-формате.

В настоящее время существуют сотни программ, позволяющих обрабатывать изображения. Среди платных графических редакторов Lightroom является идеальным решением для фотографов, которым приходится обрабатывать и каталогизировать большое количество снимков. А вот для тщательной ретуши и глубокой обработки единичных кадров лучше подойдет Photoshop. На практике удобно выполнять первичную коррекцию снимков в Lightroom, а затем отправлять некоторые снимки в Photoshop для доработки. Из бесплатных редакторов стоит отметить GIMP, который традиционно считается заменителем Photoshopна платформе Linux.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Айриг С., Айриг Э. Подготовка цифровых изображений для печати / Пер. с англ.; Худож. обл. М.В. Драко. - Мн.: ООО «Попурри», 1997. - 192 с.: ил.

Ализар А., Афанасьев К. Фильтры и эффекты для цифровой фотографии. - СПб.: Питер, 2007. - 144 с.: ил.

Гонсалес Р., Вудс Р. Цифровая обработка изображений. - М.: Техносфера, 2005. - 1072 с.

Ефремов А.А. Секреты RAW. Профессиональная обработка. - СПб.: Питер, 2008. - 144 с.: ил.

Келби Скотт. Работа с каналами в Photoshop.: Пер. с англ. - М.: ООО «И.Д. Вильямс», 2006. - 288 с.: ил. - Парал. тит. англ.

Котов В.AdobeLightroom 3. Практическое руководство фотографа. --СПб.: Питер, 2011. -- 128 с.: ил.

Леонтьев В.П. Цифровое фото на компьютере. - М.: ОЛМА Медиа Групп, 2010. - 252 с.: ил. - (Компьютерная академия на дому).

Маргулис Д.Photoshop6 для профессионалов: классическое руководство по цветокоррекции / Пер. с англ. - М.: ООО«РТВ-Медиа», 2001. - 400 с.: ил.

Маргулис Д. Photoshop LAB Color: загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве / Пер. с англ. -- М.: Интелбук, 2006. -- 480 с: ил.

Рудаков Д. Алая книга цифровой фотографии. СПб.: Питер, 2010. - 128 с.: ил.

Размещено на Allbest.ru