Теоретические и методологические основы дизайна кожгалантерейных изделий

Размещено на http://www.allbest.ru/

Теоретические и методологические основы дизайна кожгалантерейных изделий

Общая характеристика работы

модульный проектирование кожгалантерейный дизайнер

Актуальность исследования и состояние вопроса Современные условия активного перехода к информационным технологиям проектирования и производства элементов предметной среды, усложнения и дифференциации рынка и конкурентной борьбы, ускоренным процессам смены функциональных вещей престижными модными товарами актуализируют потребность в четком понимании процессов организации и ориентации производства на формирование ассортимента эстетичной, качественной, эргономичной продукции; установление приоритетных задач деятельности дизайнеров массовой моды; поиск инновационных подходов при разработке промышленных моделей.

Эффективное обновление и расширение ассортимента кожгалантерейных изделий является одной из важнейших задач повышения конкурентоспособности продукции. Практика современного дизайнера требует поиска более совершенных методов проектирования, акцентирования внимания на повышении процента удовлетворённости населения качеством продукции. Безусловно, главенствующую роль при этом приобретает информационное обеспечение профессиональной деятельности, позволяющее прогнозировать и корректировать потребности рынка товаров, способствующее совершенствованию, разработке и внедрению инновационных методов проектирования и технологий, повышению качества продукции.

Комплексное исследование развития художественного проектирования кожгалантерейных изделий предполагает анализ и систематизацию научных материалов различных областей знаний. Так, вопросы исследования истории кожевенно-обувной промышленности были затронуты в трудах дореволюционных историков Н. Аристова, В. Бурнашева, Д. Левитинского, Г. Поварина, А. Столярова; в работах 1930-1960 г.г. С. Адлина, В. Афанасьева, Д. Бабурина, Е. Заозерской, П. Любомирова, М. Роеноера, Б. Рыбакова, С. Саковича, В. Флерова и явились основой для выявления особенностей развития промышленного производства в России в XVII-XX в.в.

Исследование исторического развития конструктивных форм изделий и классификацию научных материалов о традиционной русской народной обуви проводили ученые Ю.П. Зыбин, Ф.М. Пармон в 1950-1990 г.г. Систематизация кожаной обуви по естественной, исторически сложившейся системе, разработана в период 1970-1990 г.г. такими авторами, как Ю. Бородай, Е. Оятева, Г. Штыхов, М. Халд, Х. Виклак. Обобщенные результаты современных исследователей Г. Латышевой (Музей истории и реконструкции Москвы, 1965 г.), Т.С. Алешиной (Государственный Исторический музей (ГИМ), Москва, 1997 г.), а так же таких ученых, как А.Г. Векслер, А.Ф. Дубынин, Д.О. Осипов, М.Г. Рабинович, Б.А. Рыбаков стали весомым вкладом в рассматриваемый круг вопросов исторического развития и влияния различных факторов на процессы формообразования обуви и аксессуаров.

При историческом анализе форм автор опирался на труды исследователей, историков моды: А.А. Васильева, Л.М. Горбачевой, Г.П. Дудниковой, Л.В. Ефимовой, Н.М. Каминской, Е.А. Косаревой, Р.М. Кирсановой, М.Н. Мерцаловой; также в качестве источников информации о мировых модных тенденциях были использованы фонды и постоянные экспозиции музеев: Государственного исторического музея (Москва), Кимрского краеведческого музея (Кимры), музея истории города Москвы, Национального музея Республики Татарстан (Казань), Российского этнографического музея (Санкт-Петербург); виртуального музея обуви «Shoe Icons»; иностранных музеев: Birmingham Museums & Art Gallery (Бермингем, Великобритания), Newarke Houses Museum & Gardens (Лестер, Великобритания), The Fashion Gallery at Snibston Discovery Park (Лестер, Великобритания), V&A Museum (Лондон, Великобритания); музеев при фабриках: «Кожгалантерейное предприятие Бебеля» (Санкт-Петербург), «Скороход» (Санкт-Петербург), «Спартак» (Казань).

Источниками ретроспективного анализа явились специализированные каталоги и экспозиции выставок, среди которых следует отметить «Всем богам по сапогам» (Российский Этнографический музей, Санкт-Петербург, 2004 г.), «Бархатная революция моды» (Царицыно, Москва, 2005 г.), «Женщины и итальянская обувь. Сто лет любви (1880-1980)» (Международный музей обуви "П.Бертолини" (Виджевано) и Государственный Исторический музей (Москва, 2005 г.)), «След в истории. Московская обувь XII-XX вв.» (Музей археологии Москвы, 2006 г.), «Черешневый лес. Кинематограф и мода 1930-1940-х» (Петровский пассаж, Москва, 2008 г.), «Два века британской моды» (Музеи Московского Кремля совместно с Музеем Виктории и Альберта (Лондон-Москва, 2008 г.)). Постоянно возрастающее количество международных и всероссийских выставок, проводимых по данной тематике, подтверждает актуальность темы диссертационной работы.

Кроме того, для определения модных форм и конструкций изделий массового производства, автор использовал периодические издания XIX в.: «Дамский альбом рукодельных работ» (издававшийся М. Станюкевич в середине 1850-х г.г.), «Сандрильона» (1857-1859гг), «Монитер, журнал для дам и девиц, посвященный женскому хозяйству, рукоделиям и модам» (выходил с 1861 года под ред. М. Ковалевской), «Ремесленная газета» (основана в 1883 г. под ред. К.А. Казначеева); первой половины ХХ в.: «Журнал для хозяек» и «Дамский мир» (основан в 1907 году под ред. Графини Н.В.Орловой), «Работница» (основан по инициативе В.И. Ленина в 1914 в Петербурге), «Бурда» (основан в 1950 г., Германия, Э. Бурда). Полноте исследований способствовали материалы научно-популярных изданий XX-XXI в.в.: «Швейная промышленность» (основан в 1929 г как орган Всероссийского объединения Госшвейпрома), «Кожевенно-обувная промышленность» (первый номер журнала вышел в свет в августе 1917 г. под названием «Вестник Главного Комитета по кожевенным делам»).

При систематизации формообразующих параметров и характеристик автором также использовались каталоги советских и российских предприятий XX века: Обувной Фабрики (ОФ) «Виктория»; Общесоюзного дома моделей (Москва); ОФ «Кожобувь»; Ленинградского дома моделей; Завидовской ОФ; Зарайской ОФ; Ленинградской швейной фабрики им. Самойловой; ОФ им. Микояна (Ереван); ОФ «Пролетарская победа»; Рижской ОФ; ОФ «Скороход»; Смоленской ОФ; Щёлковской ОФ; кожевенно-обувного комбината «Эльняс»; кожевенно-обувного комбината им. Эйдукявичюса.

При выборе инструментария исследования формообразующих параметров и характеристик объектов, установлении возможных вариантов их взаимодействия во времени и пространстве, существенную помощь оказали труды ученых Т.В. Козловой и Г.И. Петушковой, которыми в 1985-2005 г.г. были предложены новые принципы классификации и исследованы закономерности развития формы костюма на структурно-морфологическом, композиционном, статистическом и прогностическом уровнях, методы составления прогноза в формообразовании костюма, проведены исследования в области элементов симметрии формы головных уборов и обуви. За пределами исследовательских интересов ученых остались вопросы развития модных форм и конструкций обуви и аксессуаров российского массового производства XX века.

Таким образом, в настоящее время практическое решение проблемы формирования качественного ассортимента кожгалантерейных изделий и их комплексной оценки сдерживается неразработанностью многих теоретических и методологических вопросов. Отсутствует система информации о базовых классических формах и конструкциях модных изделий из кожи XX столетия, об особенностях и характере взаимодействия формообразующих параметров обуви и аксессуров в общей системе костюма классического стиля, что препятствует детальному изучению характеристик конструкций.

Не менее остро стоят вопросы исследования процессов моделирования и проектирования кожгалантерейных изделий. Отдельные научные издания по проектированию аксессуаров встречаются в 1914-1916 г.г. у М. Благонравова, Т. Шеиндельса. В период 1931-1940 г.г. возросший интерес правительства к развитию кожгалантерейной промышленности способствовал появлению ряда «руководств» по проектированию изделий (А. Аксенов-Сосов, Н. Акимов, И. Левин, В. Елшанский, К. Михайлов, Г. Фунтиков).

Информация о производстве кожгалантерейных изделий для детей как отдельном направлении художественно-промышленного производства практически отсутствует. Постановление СНК СССР и ЦК ВКП(б) от 14 сентября 1935 г. «О средней школе и о снабжении учащихся необходимыми им принадлежностями» оказало влияние на увеличение количества предприятий занимающихся изготовлением продукции для школьников в различных городах Советского Союза. Единственным нучным источником по вопросам моделирования и проектирования портфелей, ранцев и сумок для детей служило исследование И.Г. Левина (1939 г.).

В 1950-1960 г.г. К. Гронеман, А. Соломченко, Л. Селифанова, А. Филаткин поднимали только вопросы художественного оформления изделий из кожи. Единичные статьи публиковались сотрудниками Центральной научно-исследовательской лаборатории кожевенно-галантерейной промышленности (ЦНИЛ-ШОРА) МЛП РСФСР, которые с 1949 г. занимались исследовательской работой в области процессов художественной обработки кожи. В 1978-2004 г.г. специфика художественного проектирования и моделирования изделий из кожи раскрыта в трудах ученых Г.А. Бастова, Ф.М. Пармона. Результаты проведенных исследований сводились главным образом к композиционным преобразованиям формы объектов и формообразованию изделий из кожи в системах «комплект», «ансамбль», но не затрагивали вопросов модульного проектирования рациональных конструкций кожгалантерейных изделий.

Существующие современные научные исследования Г.А. Бастова, Ю.П. Зыбина, Т.С. Кочетковой, X.X. Лиокумовича, В.В. Лукацкой, Я. Кршка, В.С. Макаровой, А.А. Рындича, Б.П. Хохлова, К.И. Ченцовой, М.П. Чумаковой, О.В. Фарниевой, В.А. Фукина, М.Л. Фурмана позволили выделить основные направления развития процесса модульного проектирования изделий из кожи. Анализ литературных источников показал, что несмотря на активное использование термина «модульное проектирование» в кожгалантерейной промышленности, учеными поднимались только вопросы моделирования рациональных конструкций дорожных сумок (как основе модульного проектирования кожгалантерейных изделий). При этом единственным источником могут служить материалы 1975 г., представленные в рамках «Экспресс-информации» ВНИИКП С.Н Темкиным., С.Е. Ставинской.

Научные исследования И.Б. Волкодаевой, В.М. Ключниковой, И.В. Кошеля, Ж.Б. Николаевой, В.В. Рудневой, С.Н. Темкина, Н.Н. Шаповаловой (1975-1990 гг.) раскрывают вопросы классификации, унификации, моделирования и проектирования кожгалантерейных изделий. Вместе с тем, до настоящего времени не систематизирован или недостаточно информативен материал о рациональных деталях и узлах конструкций сумок (мужских, женских, детских), портфелей и папок, соответственно, отсутствует метод модульного проектирования данной группы изделий, что негативным образом сказывается на эффективности проектных решений, влечет большие материальные и трудовые затраты на стадиях предпроектной подготовки, моделирования, проектирования, изготовления и утверждения Художественно-техническими советами предприятий образца-эталона.

Таким образом, рассматривая становление отечественного кожевенно-обувного производства, развитие художественного проектирования обуви и аксессуаров XVIII-XX в.в., современных процессов моделирования и проектирования объектов исследования, был сделан вывод о том, что за пределами внимания современных ученых остались вопросы формирования ретроспективы модных моделей обуви и аксессуаров российского промышленного производства XX столетия; установления базовых приоритетов формообразующих параметров и характеристик промышленных моделей XX века, разработки метода модульного проектирования объектов исследования. Систематизированный обширный исследовательский материал диссертации способствует фундаментальному изучению истории и практики развития форм и конструкций обуви и аксессуаров на протяжении XX столетия, разработке инновационного метода моделирования изделий кожгалантерейной промышленности.

Цель и задачи исследований. Целью данной диссертационной работы является создание теоретических и методологических основ метода модульного проектирования кожгалантерейных изделий с использованием современных информационных технологий и совершенствование проектной деятельности дизайнера обуви и аксессуаров.

В соответствии с целью исследования в работе решены следующие задачи:

- выявлены особенности развития промышленного производства и формообразования изделий обувной и кожгалантерейной промышленности в России XVII - XX вв. для обобщения теоретических основ и принципов системного подхода применительно к процессу дизайна;

- разработаны системные классификации и типизация формообразующих параметров и характеристик обуви и аксессуаров;

- разработан мультимедийный электронный каталог «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары», в котором предствлена обобщенная информация художественно-конструктивных признаков модных изделий классического стиля;

- определены значимые формообразующие параметры и характеристики кожгалантерейных изделий для модульного проектирования рациональных конструкций кожгалантерейных изделий;

- разработана интерактивная диалоговая среда модульного проектирования кожгалантерейных изделий;

- разработаны практические рекомендации для промышленного проектирования кожгалантерейных изделий;

- проведена промышленная апробация методов модульного проектирования и flesh-моделирования кожгалантерейных изделий.

Объект и предмет исследования

Объект исследования - кожгалантерейные изделия промышленного производства.

Предмет исследования - процесс дизайна кожгалантерейных изделий.

Методы исследования Методологической основой представленных в диссертации исследований явились сложившиеся в обувной и кожгалантерейной промышленности системный подход, традиционные и новые научные представления о развитии процессов формообразования, моделирования и проектирования обуви и аксессуаров. Использованы методы: историко-аналитический, классификации, типизации, систематизации, кодирования, унификации, комбинаторного формообразования, модульного проектирования. В работе применены методы экспертных оценок, математической статистики, а так же оригинальные методы и средства интерактивного моделирования. Использованы прикладные программы «Adobe Photoshop», «Adobe Illustrator», «Macromedia Flash MX8»; статистические пакеты «Statistica», EViews 5.1.; операционная система Windows XP.

Научная новизна исследований В диссертационной работе впервые предложена концепция совершенствования предпроектной и проектной деятельности дизайнеров кожгалантерейной промышленности, основанная на сочетании разработанных методов: базовых приоритетов, модульного проектирования, интерактивного flesh-моделирования.

Научная новизна исследований заключается в следующем:

- разработаны теория и методология модульного проектирования кожгалантерейных изделий промышленного производства;

- развиты теоретические представления о процессе формообразования моделей обуви и аксессуаров массового производства в России в XX столетии;

- произведена систематизация и типизация модных форм и базовых конструкций моделей обуви и аксессуаров российского промышленного производства XX века;

- впервые разработан мультимедийный электронный каталог «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары»;

- в теорию дизайна введен новый метод базовых приоритетов, определяющий взаимодействие в общей системе моды формообразующих параметров и характеристик изделий (для сумок - форма, размер, жесткость, способ закрывания, материал, цвет, декоративное оформление; для обуви - конструкция, виды каблуков, типы носочной части, высота голенища, материал, цвет, декоративное оформление; для перчаток - длина; наличие пальцев; наличие манжет, материал, цвет, декоративное оформление; для головных уборов - способ формообразования, конструкция, объем, материал, цвет, декоративное оформление);

- разработаны методологическое и информационное обеспечение процесса дизайна кожгалантерейных изделий для выбора предпочтительных моделей в зависимости от художественно-конструкторских и технологических решений;

- сформированы базы данных модульного проектирования рациональных конструкций, деталей и узлов сумок (мужских, женских, детских), портфелей и папок, дорожных изделий, отвечающих современным требованиям показателей качества продукции кожгалантерейной промышленности;

- в теорию введен новый метод интерактивного flesh-моделирования, заключающийся в формировании баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов, создании многоуровневой интерактивной среды модульного проектирования группы кожгалантерейных изделий для переноски и хранения различных предметов, что позволяет сократить временные и материальные затраты на подготовку нового ассортимента предприятий.

Практическая значимость работы Исследование и формирование представлений об особенностях развития художественного проектирования обуви и аксессуаров в российском производстве способствует совершенствованию дизайнерской практики и процессов моделирования изделий модной индустрии. Разработка нового метода базовых приоритетов позволяет совершенствовать процессы художественного проектирования на основе системного подхода и создает предпосылки для дальнейших исследований по данному направлению.

Содержащиеся в диссертации значительные фактические материалы по истории развития промышленности и формообразования; современным методам моделирования и проектирования используются в научно-исследовательской, учебной, промышленно-производственной, прогностической деятельности специалистов профильного направления.

Сформирован электронный мультимедийный каталог «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары» в виде баз данных, содержащих справочно-информационные материалы структурированного набора данных взаимодействия форм, конструкций, внешнего оформления изделий, предназначенный для целей предпроектного анализа моделей массового ассортимента.

Сформированы базы данных модульного проектирования кожгалантерейных изделий различных ассортиментных групп и созданы: «Интерактивная среда модульного проектирования кожгалантерейных изделий», а также «Интерактивная среда модульного проектирования кожгалантерейных изделий для детей и подростков», открытые для использования отделами моделирования и маркетинга предприятий для целей разработки новых моделей предприятий. Используются в качестве презентаций вариабельности продукции и ассортимента производства на выставках, на Web-сайте, в CD-каталоге; в качестве рабочей среды дизайнера, модельной и конструкторской групп, коммерческого отдела предприятия; в качестве рабочей среды заказчика; в качестве интерактивного on-line диалога «заказчик-производитель». Предложенный и разработанный инновационный метод интерактивного flesh-моделирования позволяет сократить временные и материальные затраты на подготовку нового ассортимента предприятий (акты внедрения в производство в условиях ООО «Дом моделей кожгалантерейных изделий», ООО «Кожгалантерейное предприятие Бебеля», ООО «Прокс», ООО «Эдминс», ООО ФДО «Скороход»).

Непосредственное применение разработанных научно-практических основ метода базовых приоритетов и инновационного метода модульного проектирования способствует совершенствованию информационного обеспечения, разработке и созданию учебных программ и специализированных курсов теории, истории и практики дизайнеров костюма (обуви и аксессуаров), повышению квалификации преподавателей высших учебных заведений и практикующих промышленных дизайнеров, а также используется в учебном процессе при преподавании следующих дисциплин:

- для студентов спец. 070601 - «Дизайн»: «Художественное проектирование костюма (обуви, аксессуаров)», «Основы теории и методологии дизайна костюма», «Художественное проектирование костюма».

- для студентов спец. 260906 - «Конструирование изделий из кожи»: «Моделирование изделий из кожи», «Проектирование изделий из кожи», «Конструирование изделий из кожи»;

Предложенные методы освоены в учебном процессе:

- Московского государственного университета дизайна и технологии (МГУДТ) на кафедрах дизайна костюма; дизайна аксессуаров Института дизайна;

- Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна (СПГУТД) на кафедрах дизайна костюма; технологии кожевенного, мехового и обувного производств.

Достоверность проведенных исследований Достоверность научных положений, выводов и рекомендаций, полученных в работе, подтверждается применением современных информационных технологий, корректным использованием методов статистического анализа для оценки значимости параметров формообразования и формирования баз данных, инновационым подходом к методу модульного проектирования и согласованностью результатов теоретических и экспериментальных исследований, апробацией основных положений диссертации в научной печати, на научно-технических советах предприятий, конференциях, семинарах, а также актами производственной и учебной апробации разработанных методов для решения задач формирования ассортимента продукции и положительной их оценкой на предприятиях обувной и кожгалантерейной промышленности.

Апробация работы и внедрение результатов исследования Материалы диссертационной работы были доложены в 2000-2008 гг.:

- на Ученом совете научного учреждения «Центр стратегических исследований» при правительстве Санкт-Петербурга;

- Художественно-технических советах предприятий Санкт-Петербурга: ООО «Дом моделей кожгалантерейных изделий», ООО «Интер-степ», ООО «Кожгалантерейное предприятие Бебеля», ООО «Леостиль», ООО «Прокс», ООО «Скороход», ООО «Эдминс».

За период 2000-2008 г.г. автор принял участие в 32 международных, всероссийских научных конференциях и научно-практических семинарах, в том числе:

- международной научно-технической конференции «Актуальные проблемы науки, техники и экономики лёгкой промышленности» (МГАЛП, 2000 г.);

- шестой Петербургской Биеннали дизайна «Модулор» (Санкт-Петербург, 2007 г.);

- второй международной научно-практической конференции «Развитие современного искусства: проблемы и перспективы дизайн-образования», (СПГУТД, Министерство образования и науки РФ; Delcam plc (Великобритания), 2008 г.).

Являясь фундаментальной основой для учебного курса по истории дизайна обуви и аксессуаров в России, результаты исследования прошли апробацию при подготовке:

лекций для профессорско-преподавательского состава в 2008 г.:

- в рамках семинаров повышения квалификации «Академический рисунок, графика и живопись в подготовке дизайнера», Институт повышения квалификации МГУДТ;

в авторских курсах в 2006 - 2008 гг.:

- модуля «Дизайн модных аксессуаров» магистерской программы «Дизайн костюма и мерчендайзинг», Университет Де Монтфорт (Великобритания) и СПГУТД (Россия);

- «Мир обуви и аксессуаров», «Мировые модные бренды обуви и аксессуаров» для студентов Парижской школы ESMOD INTERNATIONAL и МГУДТ по учебной программе «MASTER OF ARTS: FASHION&MARKETING»;

в подготовке рабочих программ в 2006 - 2008 г.г:

- «Дизайн модных аксессуаров» для магистров и для студентов III курсов по спец. 052401 факультета Дизайна СПГУТД;

- «Основы теории и методологии дизайна» для студентов III курсов Института дизайна МГУДТ;

- «Организация проектной деятельности» для студентов II-III курсов Института дизайна МГУДТ.

При апробации методов, предложенных в диссертационной работе, в ходе исследований за период 2002-2008 гг. были подготовлены 34 ученика-лауреата (дипломанта) международных, всероссийских и региональных выставок и конкурсов.

Материалы диссертации разрабатывались в ходе:

- научно-исследовательского проекта Лентек 1.4.01 по теме НИР: «Совершенствование методов автоматизированного проектирования формованных кожгалантерейных изделий для школьников» (СПГУТД 2001-2002 г.г.);

- научно-исследовательской работы по теме «Исследование и разработка новых способов применения CAD-систем для проектирования и изготовления перчаток и деталей одежды в области массового производства технического текстиля» (работа удостоена гранта Германской службы академических обменов (DAAD) и Министерства образования и науки РФ 2008 год, научный партнер Университет Niederrhein (Германия));

- научно-исследовательской работы «Исследование истории, теории и практики развития художественного проектирования изделий из кожи в России» (автор удостоена Государственной стипендией Министерства культуры РФ и Союза Дизайнеров России (2005 г.)).

Публикации Непосредственно по теме диссертации опубликованы 2 монографии и 45 статей, в том числе, 12 - в изданиях, включенных в перечень ВАК, 4 патента и авторских свидетельства.

Личное участие автора в получении изложенных в диссертации результатов Постановка задач, выбор методов и направления исследований, анализ и обобщение полученных результатов, теоретические положения и выводы диссертации принадлежат автору. Проведение экспериментальных исследований, разработка методов осуществлялись непосредственно автором и под его руководством аспирантами кафедры технологии кожевенного, мехового и обувного производств СПГУТД.

Структура и объем работы Диссертационная работа состоит из пяти глав, введения, заключения. Основная часть диссертации изложена на 305 страницах машинописного текста, содержит 125 рисунков, 59 таблиц, список литературы из 298 наименований. Приложения представлены отдельным томом на 150 страницах.

Краткое содержание работы

Во введении обоснована актуальность проведенных исследований, расскрыто состояние вопроса теоретического и методологического обеспечения дизайна кожгалантерейных изделий. Сформулированы цели и задачи исследований, дана характеристика научной новизны, практической значимости и реализации результатов работы. Представлены данные об апробации работы и о публикациях.

В первой главе на основе анализа литературных источников рассматриваются проблемные вопросы совершенствования методов моделирования, проектирования и формирования рационального ассортимента изделий из кожи и обуви, их информационного и методического обеспечения.

В настоящее время промышленное производство играет ведущую роль в организации материальной среды и, являясь сложным социальным процессом взаимодействия экономики и массовой культуры, требует исследования его развития в историческом, культурном и экономическом аспектах.

На основе историко-аналитического исследования истоков и предыстории кожевенного промысла в России в XIV - XVII в.в., проведенного сравнения с уровнем развития в Западной Европе, установлены исторический, социокультурный, материальный, технико-технический факторы, влияющие на развитие российского промышленного производства. Выявление условий зарождения художественного проектирования изделий из кожи и обуви в России в XVII - XX в.в. позволило определить основные географические и экономические центры концентрации промышленного производства. Впоследствии данная информация использовалась при систематизации и типизации модных форм и базовых конструкций моделей обуви и аксессуаров российского промышленного производства XX века классического стиля.

При определении факторов влияния на формообразование обуви и аксессуаров рассматривались объективные и субъективные аспекты; внешние и внутренние; постоянно действующие и временные. В современном обществе следует учитывать моду как социально-психологический, культурный феномен и явление системного порядка. По мнению Б.Д. Парыгина и Г.Г. Шубина, мода позволяет восполнять неудовлетворенные или недостаточно удовлетворенные социальные потребности, выступая в качестве их регулятора. Кроме того, по данным исследований, проведенных Т.В. Козловой и Г.И. Петушковой, отмечено влияние на формообразование широкого круга культурологических, социально-психологических, методологических и производственно-технических проблем проектирования каждого исторического периода моды. Ф.М. Пармон определил факторы, учитываемые при художественном проектировании промышленной модели (образца). Г.А. Бастовым выделены такие существенные моменты как исторический период, климатические условия, национальные особенности, назначение изделия, роль и значение свойств материалов, технология изготовления, модные тенденции.

Исходя из этого, при исследовании вопросов формообразования изделий модной индустрии, нами приняты следующие факторы влияния: географические; социально-культурные; экономические; мода (в настоящее время рассмотрение моды, как фактора связующего между социально-культурным и экономическим особо значимо не только для изделий Haute Couture и Prкt-a-Porter, но и для массового производства).

Установление особенностей формообразования сумок, обуви, перчаток и головных уборов массового производства в России в XX столетии на основе историко-аналитического анализа с учетом вышеуказанных факторов влияния и исследования взаимодействия параметров изделий во времени и пространстве, позволило определить базовые модные модели классического стиля для последующего внесения их в мультимедийный электронный каталог «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары».

Определение методов и средств исследования выбранных характеристик объектов проводилось в соответствии с основными показателями технической эстетики, в частности, такими как: художественно-информационная выразительность; рациональность формы; целостность композиции; качество производственного исполнения; эргономичность.

С учетом основной специализации автора, методологические основы дизайна аксессуаров наиболее подробно рассмотрены на примере кожгалантерейных изделий в ходе решения проблемы совершенствования деятельности дизайнеров профильных предприятий.

Анализ современной организации процесса моделирования и проектирования изделий кожгалантерейной промышленности был проведен с целью выявления недостатков и разработки метода модульного проектирования, примененного для практического исследования объектов и формирования баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов, что в дальнейшем стало основой разработки нового метода интерактивного flesh-моделирования и практического создания вариантов интерактивной среды модульного проектирования различных групп изделий.

Обобщение материала по изученным вопросам способствовало постановке цели и задач работы, явилось базой для разработки теоретических и методологических основ дизайна аксессуаров и инновационного подхода к модульному проектированию кожгалантерейных изделий, включающей метод базовых приоритетов, метод модульного проектирования и метод интерактивного flesh-моделирования. Показано, что создание и совершенствование методов проектирования кожгалантерейных изделий с широким привлечением современных информационных технологий открывает принципиально новые возможности формирования качественного ассортимента и удовлетворения потребностей рынка модной индустрии. Проблема состоит в отсутствии экспериментальных исследований в этой области.

Во второй главе раскрывается сущность разработки теоретических и методологических основ дизайна кожгалантерейных изделий (рисунок 1).

Теоретические основы дизайна кожгалантерейных изделий базировались на ключевых понятиях, таких как: формообразование, комбинаторика, унификация, рациональность, модульное проектирование.

Модульное проектирование привлекает внимание специалистов различных областей при решении как крупных проектных задач, так и в прорисовке и детализации конструкций объектов. Форма изделий и метод ее создания заставляют постоянно соприкасаться с модульным проектированием, комбинаторикой и другими процессами формообразования. По сути это естественный творческий процесс, имеющий под собой рациональную почву. Ведь практически все проектные процедуры работы дизайнера над отдельными элементами и параметрами формы, весь процесс создания модели является непрерывным творческим потоком поиска комбинаторных решений. Ограничение и выделение конструкций, деталей, узлов вызвано попытками производства совершенствовать конструктивный ряд и технологически обоснованные элементы, ориентируясь при этом на показатели качества и внешний вид моделей.

Если говорить о положительных результатах, то, безусловно, отдельные предприятия преуспели на достаточно локальном уровне освоения модульного проектирования. В данном случае речь идет о практически частных методиках и индивидуальных предпочтениях отдельных модельных групп и Художественно-технических советах предприятий.

Рисунок 1 - Принципы разработки теоретических и методологических основ дизайна кожгалантерейных изделий

Значительно чаще встречаются отрицательные результаты такого рода мероприятий. В результате исследования процесса организации проектной деятельности на предприятиях была получена достаточно плачевная картина попыток разработки ассортимента комбинаторными методами и методом модульного проектирования. Причинами такой ситуации зачастую являлось отсутствие эксперта в области дизайна, что вело к упрощенному пониманию сути метода модульного проектирования и ограничение элементов форм и конструкций до необоснованно малого количества. Результат - потеря внешнего вида изделий, одинаковость, снижение продаж. По сути недостаточный инструментарий, ограниченный по возможным формообразующим параметрам и характеристикам, числу основных и дополнительных элементов форм, был недостаточен для решения реальных творческих задач. Необходимо понимать, что на морфологическом уровне модульное проектирование не сводится к элементарным перестановкам и сочетаниям - это лишь часть процесса, находящаяся на поверхности. На практике при формировании баз данных модулей (конструкций, деталей, узлов, декора и т.п.) мы сталкиваемся с задачей рациональности (конструктивности, технологичности, эргономичности). Таким образом, вариации элементов, перестановка и сочетания составляют лишь небольшую часть разнообразия проявлений унификации и модульного проектирования. Дальнейшее развитие данного вопроса безусловно приведет к оптимальному решению задач автоматизации проектирования.

Модульное проектирование в формообразовании промышленных изделий является частью универсального механизма образования форм в творчестве. Благодаря применению данного метода мы получаем не только их разнообразие, но и экономическую эффективность процесса, так как многие формы являются сутью производных от сочетания одних и тех же исходных элементов. Проведенное историко-аналитическое исследование формообразования полностью подтвердило и проиллюстрировало общие характеристики процесса.

Условиями модульного проектирования является наличие творческой идеи, комбинируемых элементов, правил проведения процесса и конечной цели (объекта с заданными свойствами).

Основными механизмами модульного проектирования являются: выбор и замена элементов (в соответствии с показателями технической эстетики и качества); изменение качеств отдельных элементов (конфигураций, размеров, фактуры, цвета); композиционное позиционирование элементов.

При создании нового ассортимента, в первую очередь прорабатывается выбранный образец-«эталон» относительно всего ряда изделий. Найденное, обязательно характерное, композиционно-пластичиское и (или) конструктивное решение этого образца переносится на группу изделий (при этом они могут быть совершенно различного целевого назначения). Далее задачей проектировщика является проработка оригинальных узлов и деталей, которыми и отличаются унифицированные изделия от первичного образца; далее снова производиться корректировка первичного образца (базовой модели), и, таким образом, мы получем некий цикл поиска оптимальных решений дизайн-проработки. При этом значимое внимание уделяется унификации, которая являясь одним из инструментов модульного проектирования, основывается на поиске целесообразного размерного модуля (элементарный размер, принятый как исходный) и конструктивного модуля (элементарный конструктивный элемент, характерный для всех конструкций данной группы). Кроме того, эргономические аспекты дизайн-проектирования предполагают установление антропрометрического размерного модуля, объединяющего другие модули в систему «человек-изделие-среда».

В современных условиях производство ориентировано на возможность разработки сезонного ассортимента продукции, удовлетворяющей потребности покупателя, без принципиальных изменений технологии, путем незначительных корректировок применяемых материалов, инструмента и оборудования. Проектируя новые модели, дизайнер варьирует конструктивные элементы формы изделий и декорирование, но несмотря на постоянное возвращение к определенным формам и элементам, мода остается многообразной. Так, анализ изменений моды за исследуемый период свидетельствует о постоянном возврате форм или отдельных элементов изделий с определенной периодичностью, наполненной на каждом временном этапе новым структурным содержанием, определяющим новизну визуализации решений. Этот процесс обусловлен установленными ранее факторами влияния на развитие промышленного производства и формообразование изделий. Изучив изменение форм и конструкций на протяжении столетия, выдвинув гипотезы и определив закономерности этих изменений, можно предположить какие формы и декор будут преобладающими в модных тенденциях перспективного сезона. Таким образом, в работе ставилась задача определения некой доминирующей модной формы каждого вида изделий (сумки, обувь, перчатки, головные уборы), соответствующей определенному периоду времени, являющейся прототипом для выбора дизайнером на стадии разработки эскиза.

Для осуществления возможности использования дизайнерами соответствующего профиля ретроспективы основных характеристик объектов в качестве концептуальных исходных данных (для разработки ассортимента изделий) была систематизирована информация, полученная при определении основных модных форм, конструкций, материалов и декора изделий массового производства. На основе использованных материалов периодических и научно-популярных изданий XX-XXI веков; каталогов российских предприятий XX века; фондов и постоянных экспозиций государственных музеев; музеев при фабриках; специализированных выставок, впервые был разработан алгоритм и создан мультимедийный электронный каталог (в виде баз данных) «Российская индустрия моды, XX век. Обувь и аксессуары» (рисунки 2 - 5).

Рисунок 2 - Алгоритм создания мультимедийного электронного каталога

Рисунок 3 - Экранная форма разработки интерфейса каталога

..

Рисунок 4 - Распределение рабочей Рисунок 5 - Экранная форма области окна документа на зоныформирования документа

Установлены возможности использования представленной разработки в виде презентации ретроспективных моделей на выставках, на Web-сайте, CD-каталоге, в учебном процессе; в качестве концептуальной информации для дизайнеров, модельных и конструкторских групп профильных предприятий. Систематизированная и визуализированная таким образом информация далее была использована при разработке метода базовых приоритетов.

Анализ исходных методологических предположений в сфере базовых приоритетов проводился в соответствии с разработанным алгоритмом, представленным на рисунке 6.

Рисунок 6 - Алгоритм метода базовых приоритетов

Установление иерархии значимости формообразующих параметров и характеристик обуви и аксессуаров и их взаимодействия во времени и пространстве в исследуемой области является организованным комплексным научным исследованием, направленным на получение информации о взаимосвязи характеристик объектов и перспективах их развития с целью оптимизации процессов моделирования и проектирования изделий легкой промышленности.

Существование общих законов движения моды для установления преобладающих тенденций на ближайшие годы или перспективный сезон, цикличности моды и методов определения периодов повторяемости циклов с определенной степенью вероятности доказана учеными Т.В. Козловой, Г.И. Петушковой. Разработка данного метода ставила задачи проследить взаимодействие характеристик изучаемых объектов.

Изучение перекрестных взаимодействий отдельных формообразующих параметров исследуемых объектов, например, формы (или размера, вида закрывания и т.п.) сумки и формы носочной части обуви; формы сумки и объема головного убора позволило установить значимость характеристик и вероятность общих изменений модных тенденций. Так же интерес представляли статистические исследования влияния и взаимодействия различных мод (Haute Couture, Prкt-a-Porter, массового производства), т.е. прослеживание влияния предыдущих состояний определенной моды на текущие значения. Осуществление представленных направлений исследований стало возможно при условии создания достаточно объемных баз данных параметров и характеристик объектов, продуманной процедуры их кодирования, выдвижения гипотез о взаимодействии формообразующих параметров и с использованием таких прикладных программ, как Statistica 6.0 (разработка компании Statsoft Inc, США) и EViews 5.1 (разработка компании Quantitative Micro Software).

Таким образом, на данном этапе диссертационной работы ставилась задача определения роли и места кожгалантерейных изделий в общей структуре и стилистике костюма; выделение параметров сумок, наиболее значимых с точки зрения устойчивости присутствия в модных тенденциях разных лет и взаимодействия характеристик аксессуаров и обуви, т.е. в конечном счете установлению базовых приоритетов для объекта исследования.

Предложенная для этих целей системная классификация и типизация формообразующих параметров объектов, сводилась к минимизации описания художественно-конструктивных признаков модных изделий для дальнейшего кодирования данных и проведения статистического анализа в рамках разработанного метода. В качестве базовых характеристик целесообразно рассматривать изменение конструкции, формы, материала, цвета и декоративного оформления. В программу данных исследований были включены признаки, характеризующие основные параметры и характеристики конструкций и формы изделий. Объектами исследований являлись сумки, обувь, перчатки и головные уборы.

Сумки. На основании анализа моделей женских повседневных, летних, нарядных сумок в период с 1900 года по 2000 год были выделены наиболее значимые формообразующие параметры и характеристики - форма, размер, жесткость, способ закрывания, материал, цвет и декоративное оформление. В зависимости от габаритных размеров сумки разделяли на группы по объему: малого - до 5 дмі (240x200х60 мм), среднего - до 15 дмі (360х250х120 мм), большого - до 30 дмі (450х350х170 мм). По степени жесткости изделия подразделяются на три группы: мягкие, полужесткие, жесткие. Разнообразие форм сумок XX-го столетия было приведено к следующим основным геометрическим фигурам: круг, прямоугольник, квадрат, трапеция и овал. Основными способами закрывания, используемыми на протяжении прошлого столетия, являлись клапан (малый клапан), рамочный замок (пластины), стяжка, застежка молния, открытые конструкции. Кодировка характеристик представлена в таблице 1. Таким образом, каждому году столетия соответствует базовая модель определенного размера, формы, конструкции и способа закрывания (таблица 2).

Таблица 1 - Женские повседневные сумки (кодировка)

Таблица 2 - Изменение параметров и характеристик сумок во времени

Обувь. В результате проведенного исследования формообразующих параметров и характеристик женской, мужской и детской обуви осенне-зимнего и весенне-летнего ассортимента (1900 - 2000 гг.) были разработаны классификации; сформированы таблицы описания модных изделий; выделены характеристики (конструкция, виды каблуков и носочной части, высота голенища, материал, цвет и декоративное оформление). На основании полученных данных были выделены следующие типы носочной части колодки: острая, скругленная, овальная (круглая) и кареобразная. В свою очередь, острая носочная часть рассматривалась с равномерным наполнением, проходящим от сгиба в пучковой части к крайней точке носка или классическая. Для овальной носочной части различали скругленный или вытянутый, с умеренным наполнением овал, а также круглый носок с большим наполнением и уплощением в области плюснефалангового сочленения. Кареобразные носы подразделяли на узкие, средней ширины и широкие; симметричные и асимметричные. По наполненности носочные части разделяли на плоские, средней наполненности и наполненные; по длине - на удлиненные (с декоративным припуском) и умеренные (без припуска). Для проведения дальнейших исследований, аналогично параметрам и характеристикам сумок, присваивали коды (числовое значение), например, острой носочной части - 1, скругленной - 2; плоской носочной части - 1, наполненной - 3 и т.д..

Типы и виды каблуков (подошв) выделяли по трем характеристикам: высота (без каблука, низкий до 25 мм, средний до 45 мм, высокий до 90 мм), ширина (тонкий, средний, толстый), изогнутость (прямой (столбикообразный), скошенный, фигурный, расширенный (к набоечной части), суженный (к набоечной части), клиновидный, танкетка. Кодирование параметров производилось аналогично предыдущим. Таким образом, модным типам каблуков и носочной части по каждому году рассматриваемого периода российской моды, для анализа выделяли как минимум два вида с определенной формой, наполненностью и длиной носочной части обуви по каждому из сезонов. При исследовании обуви осенне-зимнего ассортимента также учитывали высоту голенища: низкие (до икр), средние (до середины икр), высокие (до колена), очень высокие.

Перчатки. На основании проведенных исследований характеристик изделий для защиты рук в ХХ столетии сформированы таблицы и установлены параметры, определяющие стиль: длина (короткие (до запястья), средние (выше запястья), длинные (от середины предплечья до локтя); наличие пальцев (без пальцев, с пальцами); наличие манжет (без манжет, с манжетами), материал, цвет и декоративное оформление.

Наибольшее распространение в производстве классических перчаток получили французский и английский стили. Наличие пальцев и манжет в перчатках обусловлено, помимо тенденций моды, сезоном и назначением (без пальцев, как правило, вечерние или летние). Широкие манжеты чаще всего присутствуют в моделях весенне-летнего ассортимента (в костюме с определенной формой и длиной рукава). Всем выделенным параметрам перчаток присваивали коды, каждому году соответствует перчатка (не менее двух моделей на каждый сезон) определенной длины и конструкции.

Головные уборы. При формировании данных о формообразующих параметрах головных уборов были изучены работы Деменковой А.Б., Т.В. Козловой, Ф.М. Пармона, Г.И. Петушковой. Наиболее подробный вариант классификации головных уборов представлен в работе «Основы теории проектирования костюма», 1988 г. На основании анализа предложенной классификации были выделены необходимые характеристики. Форма головных уборов, согласно данной классификации, находится в прямой зависимости от способа формообразования, конструкции и объема. По способу формообразования все головные уборы разделяли на четыре группы: шитые; вязаные, плетеные; формованные; комбинированные. По конструкции - на три основные группы: мягкие; жесткие; комбинированные. По объему - небольшие, плотно облегающие голову; декоративного объема; комбинированные. Кодирование данных характеристик головных уборов осуществлялось в соответствии с описанной выше методикой.

Базовые приоритетные характеристики объектов, установленные в ходе исследований по данному методу являются основой формирования баз данных рациональных конструкций, деталей и узлов для дальнейшего исследования в рамках метода модульного проектирования кожгалантерейных изделий.

Совершенствование творческого процесса моделирования предполагает учет самых разнообразных факторов - от специфики работы дизайнера, модельера, конструктора до технологических особенностей и возможностей выделения базовых конструкций кожгалантерейных изделий. При анализе вопросов организации процесса моделирования и проектирования изделий кожгалантерейной промышленности особое внимание уделялось вопросам оценки художественно-эстетических показателей образцов изделий на соответствие направлению развития ассортимента и моды, показателям качества продукции, существующим стандартам. Массовое использование Интернета диктует производству новые задачи. Ускоряя процессы передачи информации, связь с поставщиками и потребителями, предоставляет новые возможности по снижению риска запуска в производство моделей, не имеющих в будующем спроса на рынке.