Проектно-художественное моделирование инфографики: теоретические основы и принципы

Размещено на http://www.allbest.ru/

На правах рукописи

Автореферат диссертации

на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Проектно-художественное моделирование инфографики: теоретические основы и принципы

Остриков Сергей Викторович

17.00.06 - Техническая эстетика и дизайн

Москва - 2014

Работа выполнена в ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия им. С.Г. Строганова».

Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор Лаврентьев Александр Николаевич.

Официальные оппоненты: Стор Ирина Николаевна, доктор искусствоведения, профессор, заведующая кафедрой рекламной графики и визуальных коммуникаций ФГБОУ ВПО «Московский государственный университет дизайна и технологии» (МГУДТ),

Родькин Павел Евгеньевич, кандидат искусствоведения, доцент департамента интегрированных медиакоммуникаций Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики».

Ведущая организация НИИ технической эстетики МГТУ «Московский государственный технический университет радиотехники, электроники и автоматики» (МИРЭА)

Защита состоится 19 декабря 2014 года в 12 часов на заседании диссертационного совета Д 212.152.01 на базе ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия им. С. Г. Строганова» по адресу: 125080, Москва, Волоколамское шоссе, д. 9, ауд.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ФГБОУ ВПО «Московская государственная художественно-промышленная академия им. С.Г. Строганова».

Автореферат разослан 19 ноября 2014 г.

Ученый секретарь диссертационного совета Н.Н. Ганцева.

Общая характеристика работы

Современные процессы коммуникации в культуре, социальной сфере, различных видах профессиональной деятельности активно используют приемы и средства визуализации информации, в т.ч. с помощью инфографики. Она понимается нами как способ передачи информации (сообщений, сведений и иных данных) изобразительными и/или вербально-графическими средствами. Существует целый ряд автоматизированных графических алгоритмов и шаблонов построения различного рода инфографических изображений в графических редакторах, программах для офиса и издательских пакетах

Исследованием аспектов восприятия и передачи информации занимаются в основном социологи и психологи, философы и культурологи и иные специалисты, а проблемами инфографики в основном графические дизайнеры. Адекватное проектно-художественное моделирование инфографики, перевод сухих статистических и др. данных в графические образные модели, убедительно и точно передающие смысл, часто остается за рамками исследований, поэтому в данной работе речь пойдёт о дизайнерских аспектах авторского проектирования инфографики, о её творческой сущности.

Актуальность исследований в области проектирования дизайнерской инфографики подтверждается проведением конференции «Информационная графика и информационный дизайн» (факультет журналистики СпбГУ, 2011-2013 годы). Её программа свидетельствует о прикладном характере мероприятия и акценте на информации как таковой, а не на графически-образном её предъявлении. Название конференции говорит о том, что инфографику сегодня относят к информационному, а не графическому дизайну. Мы же полагаем, что она относится к информационно-графическому (инфографическому) дизайну как синтезу информационного и графического.

Актуальность исследования обусловлена отсутствием научно-теоретических работ по рассматриваемой проблеме. Так, анализ тематики диссертаций по специальности 17.00.06. Техническая эстетика и дизайн показал, что из выявленных 500 источников вопросам графического дизайна посвящены только 18 работ (Е.А. Лаврентьева, П.А. Пименов, Е.А. Хоменко, С.И. Серов, Д.В. Девишвили и др.). При этом ни в одной из диссертаций не расматривается проблема типологизации инфографики, творческих методов и приёмов её проектно-художественного моделирования. Об актуальности обозначенной проблемы свидетельствует то, что инфографика вводится в вузовские программы, предназначенные для обучения графических дизайнеров, а их подготовка требует усовершенствования книгообеспечения.

Таким образом, изучение современной практики инфографики и описание её теоретико-практических основ является важной задачей.

Степень научной разработанности. Исследуемая проблема в той или иной мере освещалась в разных источниках, прежде всего в англоязычных книгах, в т.ч. переведённых на русский язык (н-р: Желязны Дж. Говори на языке диаграмм; Tufte E.R. Beautiful Evidence, 2006; Mayer E.K. Designing Infographics, 1997; Walker H. Studies is the History of Statistical Method, 1929; Suda B.A. Practical Guide to Designing with Data, 2010 и др.), альбомах (н-р: Data Flow: Visualising Information in Graphic Design, 2010 и др.), статьях (н-р: Stiff P. Some documents for a history of information design, 2005 и др.); изданы отдельные русскоязычные книги и альбомы (н-р: Лаптев В.В. Изобразительная статистика. Введение в Инфографику, 2012; Лаврентьев А.Н. Лаборатория конструктивизма. Опыты графического моделирования, 2000; Иваницкий И.П. Изобразительная статистика и венский метод, 1932 и др.).

Если иметь в виду продукты инфографики, то за последние два столетия накоплен огромный банк фактуальных данных. Сегодня издаются печатные и электронные журналы, состоящие только из инфографики, а также те, в публикациях которых много инфографических работ или они преобладают. Есть электронные (и англоязычные, и русскоязычные) специализированные базы данных, где широко представлены типовые инфографические работы и авторские произведения.

До сих пор значительная часть публикаций по инфографике и визульному представлению информации имеет по преимуществу прикладной, а не научно-теоретический характер, т.к. многие книги написаны журналистами и другими узкими специалистами, в числе которых статистики, картографы, ученые. Они раскрывают и структурируют инфографику не с позиции проектно-художественного моделирования, что актуально для искусствоведения, а в основном с прагматической точки зрения, учитывая целесообразность, информативность, точность передачи фактов, легкость восприятия и проч. (Некляев С.Э. и др.) Часть изданий подготовлена сотрудниками компаний, которые в повседневной работе сталкиваются с задачей подготовки и проведения графических презентаций и составления отчетов (н-р: Желязны Д., Браунфорд Т.,Steele J.). Отдельные труды написаны практиками графического дизайна (Kalten R., Knight K., Baer K., Картер М. и др.).

Почти каждая из существующих работ рассматривает инфографику в узком ключе: дизайнеры-практики концентрируются на демонстрации примеров или поиске новых идей, не давая развернутых комментариев; прикладные теоретики (журналисты, статистики и др. специалисты) рассматривают, как правило, визуально невыразительные образцы инфографики, не интересные для искусствоведческого исследования. В специальных трудах проблема художественно-эстетического компонента инфографического дизайна не рассматривалась.

Назрела необходимость в теоретическом обобщении существующей инфографической практики, разработке многоаспектной типологии инфографики, выработке критериев проектно-художественного анализа продуктов дизайнерской инфографики с учетом специфических средств, методов и приёмов её моделирования в сопоставлении с типовыми шаблонными вариантами. Сопоставительный анализ продуктов стандартизированной и дизайнерской (творческой) инфографики позволит лучше осознать средства выразительности и образности в инфографике.

Объект исследования: информационная графика и инфографический дизайн.

Предмет исследования: становление, развитие и типология инфографики, сущность, средства, методы и приемы проектно-художественного моделирования дизайнерской инфографики.

Цель исследования - разработка и описание теоретических основ и принципов инфографики и инфографического дизайна как проектно-художественного её моделирования.

Для достижения поставленной цели необходимо решить ряд научных и прикладных задач, в частности:

1) уточнить понятийный аппарат, прежде всего выявить объем понятий инфографика, инфографический дизайн в аспекте темы диссертационного исследования;

2) провести целенаправленный отбор современных и исторических продуктов/произведений инфографики;

3) осуществить сопоставительный анализ продуктов стандартизированной и дизайнерской инфографики;

4) выявить основные периоды и этапы развития, условия и предпосылки формирования инфографики;

5) разработать классификацию типов/видов и разновидностей инфографики;

6) выявить актуальные проблемы и тенденции развития дизайнерской инфографики, описать её стилевое разнообразие;

7) исследовать и теоретически описать принципы, средства, методы и приемы проектно-художественного моделирования дизайнерской инфографики.

Временные границы исследования охватывают период от появления первых альбомов, включающих инфографику (конец XVII - начало XIX вв.), до современности (начало XXI в.), когда средства создания, передачи и предъявления инфографической информации кардинально изменились в связи развитием информационно-коммуникационных и электронных технологий.

Методологические основы исследования. Теоретической основой данной работы служат труды отечественных и зарубежных авторов, посвященные изобразительной статистике, графическому дизайну, инфографике, визуализации данных, искусству представления информации, визуальной журналистике, картографии и др. смежным областям. Практическую базу составляют в основном инфографические работы практикующих дизайнеров, в т.ч. специализированных на инфографике, а также произведения иллюстраторов и, отчасти, художников-графиков. В диссертации для анализа представлены образцовые, с нашей точки зрения, инфографические продукты, помогающие более полно выявлять и описывать творческий компонент дизайнерской инфографики различных видов.

Методологическая база теоретического описания инфографики связана с разными областями научных знаний. Логика послужила основой разработки родовидовой типологии инфографики; искусствоведческие работы о конструктивизме в графическом моделировании [Лаврентьев 2000], о стилистике графического искусства послужили предпосылкой описания инфографических стилей и приемов придания образности инфографике [Ментанов 1980; Михайлова 1976; Худож. энциклопедия]; положения теории и практики графического дизайна, подходов к визулизации данных легли в основу разработки проблематики инфографического дизайна [Бринтон 1939; Sutnar 1961; Черневич 1975; Tufte 1990, 2001, 2006; Серов 1991; Mijksenaar 1997 Patterson 2002; Ware 2004; Ньюарк 2005; Устин 2006; Data Flow 2010; Лесняк 2011]. Философской основой исследования являются положения единстве формы и содержания как взаимообусловленности плана выражения и плана содержания.

Методы научного исследования.

Теоретические методы: изучение исторической и современной литературы по теории и практике визуализации информации; искусствоведческий и проектный анализ инфографических произведений; обобщение сходных явлений в инфографике; классифицирование и типологизация, в т.ч. разработка родовидовой типологии инфографики; формулировка дефиниций инфографических понятий; сопоставительный и аспектный анализ современных и исторических анализ продуктов инфографики.

Практические методы: проектирование авторской инфографики с целью иллюстрирования теоретико-практических положений исследования; отбор дизайнерской инфографики для новых теоретических обобщений; методы проектного анализа; апробация в вузе и в личной дизайнерской практике.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Инфографика является самостоятельной областью коммуникативного дизайна; важно усилить внимание к инфографическим работам в проектной деятельности дизайнеров-графиков и к разработке теоретических проблем инфографичекого дизайна.

2. При теоретическом описании инфографики ее нужно подразделять на дизайнерскую и недизайнерскую, по преимуществу стандартизированную. Творческий характер инфографического дизайна лучше осознается в сравнении дизайнерской и стандартизированной инфографики. Инфографический дизайн применим в основном к дизайнерской инфографике, которая по своей сути является творческой.

3. Инфографическая теория предполагает описание принципов инфографического дизайна. Так как он сложился в рамках коммуникативного дизайна на основе синтеза информационного и графического дизайнов, то ведущими принципами инфографического дизайна, конечно, являются их общие принципы, например, эргономический принцип и принцип соответствия формы содержанию. Если иметь в виду частные, собственно инфографические принципы, то их можно сгруппировать в 3 блока, выделив: (1) содержательно-функциональные принципы, (2) проектные принципы и (3) эстетические принципы.

4. Описание инфографических продуктов, их анализ и оценку целесообразно проводить по комплексу признаков, включая существенные и несущественные. В частности, учитывать функциональное назначение инфографики, характер информирования, технико-технические параметры; логические отношения видов и разновидностей инфографики внутри каждого типа, образующих родовидовую типологию по схеме тип - вид - разновидность - вариант.

5. Теоретическое описание инфографического дизайна включает также вопросы средств, методов и приемов её создания. В частности, к числу ведущих методов проектирования дизайнерской инфографики целесообразно отнести три: метод переосмысления базовой формы представления данных; метод гибридизации и метод стилизации.

6. Анализ современной инфографики показывает действие противоположных тенденций инфографического дизайна - универсализации и индивидуализации, что имеет отражение в стилевых направлениях инфографики.

7. Дизайнерская инфографика отличается многообразием стилевых направлений, при описании которых уместно использовать (в новом значении) известные искусствоведческие термины. В числе основных стилевых направлений в инфографики сложились интернациональное, китчевое, корпоративное.

Научная значимость исследования. Теоретическое описание стандартизированной и дизайнерской инфографики, упорядочение понятийно-терминологического аппарата в области инфографического дизайна, описание творческой специфики авторской инфографики может содействовать систематизации базы данных, обновлению методологии инфографических исследований и содержания профессиональной подготовки дизайнеров-инфографов, конкретизации анализа образцовых продуктов и тем самым повышению качества инфографики в печатных и электронных источниках.

Теоретическая значимость. В исследовании содержится систематизированное описание теоретических основ инфографики и её проектно-художественного моделирования. В частности:

1) разграничена инфографика автоматизированная, стандартизированная, дизайнерская; описаны общие и отличительные признаки дизайнерской инфографики и недизайнерской;

2) описана структура инфографики «чистых» типов на уровне их видов и разновидностей, выявлены тип и виды гибридной инфографики;

3) выявлены и описаны (на основе анализа образцовых продуктов) творческие методы проектирования дизайнерской инфографики;

4) актуализированы стилевые направления дизайнерской инфографики и тенденции её развития;

5) намечена периодизация развития теории и практики инфографики.

Практическая значимость. Для студентов и школьников разработан иллюстрированный учебно-профессиональный словарь-справочник «Информационная графика и дизайн». Введены в современный научный оборот (в переводе автора) англоязычные материалы, опубликованные в известных мировых изданиях, что дает студентам и дизайнерам более широкий доступ к информации по теории и практике инфографического дизайна. Материалы диссертации и авторские публикации могут быть использованы в учебном процессе вуза при подготовке по специальности «Графический дизайн», а также на курсах повышения квалификации по направлениям «Дизайн периодических изданий», «Инфографика», «Информационный дизайн», «Визуализация информации» и др.

Научная обоснованность и достоверность исследования подтверждены: анализом литературы (189 источников); личным проектированием таблиц (их 6); подбором примеров инфографики (138 иллюстраций); их анализом в аспекте проблематики проектно-художественного моделирования; разработкой и уточнением инфографических типологий; публикациями по материалам теоретического исследования - всего 8 работ, в т.ч. монография, словарь-справочник, 7 статей и 1тезисы.

Апробация результатов исследования осуществлялись по нескольким направлениям, в т.ч.: проведение аудиторных занятий по инфографике в рамках предмета «Проектирование в графическом дизайне» (МПГУ, сентябрь-декабрь 2010 г.); разработка и внедрение англо-русского словаря-справочника «Информационная графика и дизайн», предназначенного для студентов и преподавателей, создателей и исследователей инфографики (М., 2012); проведение серии лекций «SMM в бьюти-бизнесе» с использованием инфографических изображений; ежегодные сообщения и отчеты на заседаниях кафедры коммуникативного дизайна МГХПА им. С. Г. Строганова (г. Москва, 2010-2014); доклады и сообщения на научных конференциях, проводимых вузом: «Наука, искусство, технология» (М., 2011) и «Синтез искусств» (М., 2012).

Структура диссертации. Данная работа включает введение, три главы и библиографический список.

художественный моделирование дизайнерской инфографика

Основное содержание диссертации

Во Введении через выявление противоречий обоснована актуальность темы диссертационного исследования; охарактеризована степень разработанности проблемы; указаны объект и предмет исследования; определены цели и задачи, методы теоретические и практические, методологические основы; аргументированы новизна, теоретическая и практическая значимость, сформулированы основные положения, выносимые на защиту.

ГЛАВА 1 «Инфографика и инфографический дизайн в системе дизайнерской проектной деятельности» состоит из четырех параграфов. Теория инфографики, включающая теорию инфографического дизайна, должна отвечать на вопросы о его сущности и месте в системе дизайна, об основных инфографических средствах и принципах, типах и видах дизайнерской/недизайнерской инфографики.

Параграф 1.1. посвящен описанию теоретических основ инфографики в соответствии с избранным многоаспектным подходом. В русскоязычных источниках тема исследования не имеет развернутого теоретического освещения, но отчасти есть в англоязычной литературе, хотя и она по преимуществу имеет прикладной характер.

Вначале определены подходы к исследованию. Установлено, что описание любого продукта инфографики и инфографического дизайна целесообразно проводить многоаспектно, учитывая 3 основных аспекта: 1) информационно-коммуникационный аспект (функционирование, назначение и сфера применения, информационное содержание, коммуникативная направленность, лингвистическая составляющая терминологического аппарата и проч.); 2) проектный аспект (технико-технологические особенности, средства, методы, приемы проектирования, и т.д.); 3) эстетический аспект (творческие инфографические методы, художественные средства и приемы придания инфографике образности, стили и стилевые направления).

Рассмотрено содержание понятия инфографика, уточнены её типы. Исследование понятийной базы инфографики показало, что единого понимания понятия информационная графика нет. Термин инфографика рассматривается как в узком, так и в широком значении. В широком смысле к инфографике относят любое изображение, в котором информационное значение преобладает над художественным. В узком понимании к информационной графике относят статистическую графику.

Считаем целесообразным более широкое понимание инфографики и рассматриваем в качестве инфографики и автоматическую, и стандартизированную, но в основном дизайнерские работы в области статистики, картографии, рекламы, журналистики, систем навигации и др. Традиционное узкое её толкование сводит информационную графику к визуальной статистике, что недостаточно в современных информационно-коммуникационных условиях и имеет малое отношение к творчеству и, соответственно, к искусствоведению.

В англоязычных источниках инфографика имеет общее название чарт и подразделяется на 5 категорий, в т.ч.: диаграмма, схема, график, карта, таблица, другие диаграммы. Данные категории мы называем «чистыми» типами инфографики и относим к ним ещё и изображения, включая знаковые. Кроме того, выделяем гибридный тип инфографики, к которому относится, н-р, чартикл.

Далее определено место инфографический дизайн в системе коммуникативного дизайна и описаны виды инфографики по дизайнерской сущности. Инфографический (информационно-графический) дизайн целесообразно рассматривать в системе коммуникативного дизайна, адаптируя к исследуемой области понятийный аппарат информационного и графического дизайнов.

Обоснована необходимость и описаны те основания, по которым целесообразно разграничивать инфографику автоматическую и стандартизированную, а также дизайнерскую инфографику и квазиинфографику. Существенным является их разделение по наличию или отсутствию таких признаков, как: способ продуцирования, стандартный или авторский подход к инфографического дизайну, творческая сущность работы. Инфографику по её дизайнерской сущности условно подразделяем на две важные и отчасти противопоставляемые группы - на инфографику дизайнерскую и недизайнерскую (автоматическую и стандартизированную). Дизайнерская инфографика может быть функционально ослабленной (см.: квазиинфографика) и строго функциональной - это собственно дизайнерская инфографика, которая и является объектом исследования.

По вопросу соотношения стандартизации и творчества установлено, что первичное изобретение любого нового вида инфографики предполагает творчество её автора. Затем в процессе освоения того или нового вида инфографики и его стандартизации (с возможной последующей автоматизацией) каждый новый вид инфографики приобретает набор типовых элементов, предполагающих стандартизированное воспроизведение с помощью компьютерных программ. В дальнейшем творческий подход дизайнера к авторской реализации каждого вида инфографики проявляется в отказе от традиционной (стандартизированной) формы представления данных и в поиске новых средств передачи содержания при сохранении устоявшихся констант.

В параграфе 1.3. «Средства инфографического дизайна» рассмотрены инфографические инструменты и переменные, графические элементы и средства инфографики, инфографема как минимальный элемент инфографики, неизобразительные средства в инфографике, а также текстовые и изобразительные графические средства в инфографике: необходимые, допустимые и избыточные. Инфографические инструменты рассматрены многопланово: и как электронные программы, и как визуальные переменные, и как приёмы дизайн-проектирования.

Выявлено, что для инфографики базовыми областями графики являются графика текстовая, графика изобразительная и графика неизобразительная. Все основные средства, которые берутся из указанных областей графики, получают свою функциональную инфографическую обусловленность. Минимальным содержательно-функционально необходимым элементом инфографики является инфографема. Именно по инфографемам дифференцируются типы и виды инфографики как самостоятельные, хотя и взаимосвязанные.

Последний параграф 1.4. посвящен основным принципам инфографического дизайна, которые сгруппированы в содержательно-функциональные, проектные, эстетические. Если инфографический дизайн складывается на основе синтеза информационного и графического дизайнов, то ведущими принципами инфографического дизайна являются их общие принципы (например, эргономический принцип и принцип соответствия формы содержанию). К основным принципам инфографического дизайна относятся принцип соответствия используемых графических средств типам инфографики и иные.

Собственно инфографические принципы можно сгруппировать в три блока, выделив: содержательно-функциональные принципы - например, функциональной обусловленности выбора типа/вида инфографики; проектные принципы - например, принцип вариантности видов и разновидностей инфографики; принцип передачи информации оптимальными графическими средствами в рамках инфографического типа/вида; эстетические принципы - например, принцип соответствия жанрово-стилевому своеобразию издания.

ГЛАВА 2 просвящена проблемам инфографической периодизации и типологизации. В параграфе 2.1. представлен опыт периодизации исторического развития инфографики. Вначале освещены выбранные основания инфографической периодизации и намечены вехи (этапы и периоды) исторического развития инфографики. Отмечены зачатки инфографики в допечатную эпоху (протоинфографический период), охарактеризовано в целом развитие инфографики в печатную эпоху. В частности, выделен ранний практический период и зрелый практический период, связанный с возникновениме и становлением изобразительной статистики. Новый период развития инфографики назван теоретико-практическим, он связан с появлением первых публикаций об инфографике, использованием венского метода изобразительной статистики в статистической графике XX в. Современный, или новейший, период развития инфографики назван также электронным, что обусловлено особеностями информационно-коммуникационной среды начакл 21 века.

Изучение литературы и продуктов инфографики показало, что её историческое развитие в разных странах не было синхронным в силу особенностей развития цивилизации и сферы коммуникации. При периодизации инфографики учитывались несколько факторов. Во-первых, её взаимосвязь с информационно-техническими революциями, к которым относят возникновение письменности, книгопечатания, промышленности, электронных технологий и др. Во-вторых, появление новых типов инфографики и их массовое распространение с помощью СМИ и глобальных сетей. В-третьих, этапы становления практической инфографики и развитие инфографической теории.

Наиболее существенное влияние на появление инфографики, изменение и продвижение оказало развитие промышленности, коммерции и статистики, средств массовой информации, включая электронные, разработка специальных компьютерных программ для дизайнеров-профессионалов и офисных приложений для широкого круга пользователей, а также развитие специализированных студий и системы профподготовки дизайнеров-инфографов. В развитии инфографики намечены и описаны основные периоды, а именно: в допечатную эпоху - протоинфографика (зачатки инфографики); в печатную эпоху: ранний и зрелый периоды чисто практического развития инфографики; новый период, связанный с началом формирования теории инфографики; новейший (современный) период электронных медиа.

Выяснилось, что преобладает по времени период её чисто практического развития инфографики, а теоретико-практический период охватывает лишь полтора-два последних века. С точки зрения становления теории инфографики можно выделить начало появления первых статей (XIX в.) и монографий (XX в.). В настоящее время по-прежнему преобладает прикладное описание инфографики, её фиксация в альбомах, онлайн-ресурсах, выставках, СМИ.

Параграф 2.2. посвящен проблеме выявления типологической структуры инфографики с учётом её чистых и гибридных форм. Представлена родовидовая модель описания типологической
структуры инфографики, выявлены её существенные
и несущественные признаки. Актуализирована проблема инфографики чистых и гибридных типов/видов инфографики, дана их функциональная характеристика, описаны виды инфографики по технико-технологическим
признакам, назначению и областям применения. Основное внимание уделено теоретическому описанию родовидовой структуры инфографики всех типов. В частности, на стандартизированных и, реже, авторских примерах описаны виды и разновидности табличной, графиковой, диаграммной, картографической, схематической, изобразительной и знаковой инфографики.

В соответствии с заявленным в 1-й главе многоаспектным подходом, виды инфографики разносторонне охарактеризованы по комплексу существенных и несущественных признаков, в т.ч. по функции (количественная, неколичественная и смешанная), видам информирования и сравнения данных (покомпонентное, позиционное, временное, частотное, корреляционное); по форме (линейная, круговая, радиальная, фигурная, площадная и др.), по характеру отображаемых данных, по назначению и сфере применение (журнальная, газетная, книжная, научная, учебная, корпоративно-презентационная, рекламная, упаковочная, телевизионная, плакатная, аппаратно-научная и др.), по технико-технологическим и др. параметрам.

Научное описание проектно-художественного моделирования дизайнерской инфографики требовало опоры на типовые (стандартизированные) формы и средства. Так как в литературе по инфографике отсутствует общепринятая и развернутая классификация инфографики, дан авторский вариант типологизация инфографики. В качестве главной модели типологизации инфографики выбрана общая научно-логическая (родовидая) модель, учитывающая соотношение общего и частного. Такой подход позволил описать систему инфографических продуктов в логической цепи тип - вид - разновидность - вариант как на уровне всех типов инфографики в целом, так и на уровне каждого типа в отдельности. На указанной основе кратко описана типологической структуры каждого типа инфографики (диаграмм, схем, таблиц, карт, графиков, изображений) как «чистых» типов, имеющих чистые и гибридные виды (н-р, гибридный график, гибридная таблица и проч.).

Под гибридной инфографикой мы понимаем произведение, созданное путем целесообразного наложения и/или сочетанияе двух и/или более типов / видов / разновидностей инфографики. Инфографика гибридного типа названа принятым в англоязычной литературе словом чартикл в противовес термину чарт, которым называется и схема, и график, и диаграмма, и таблица, и карта.

Завершает исследование ГЛАВА 3, в которой освещены основы теории инфографического дизайна как проектно-художественного моделирования дизайнерской инфографики.

В параграфе 3.1. кратко охарактеризованы тенденции развития инфографики. Изучение практики инфографического дизайна последнего десятилетия показало, что в этой области действуют противоположные тенденции, а именно универсализация и индивидуализация, что соответствует общим тенденциям развития графического дизайна. Универсализация проявляется в максимальном упрощении и очищении инфографических продуктов, минимизации художественных элементов, что позволяет легче считывать информацию без развернутого словесного объяснения, вне культурного контекста и родного языка реципиента - см., например, системы навигации в общественных местах, карты, инструкции, интерфейсы мобильных устройств и др. Индивидуализация инфографики проявляется в том, что она имеет выраженный почерк автора или приметы стиля издания, имеет признаки влияния моды, местности, национального колорита и многих других факторов - см., например, инфографику в глянцевых журналах.

Определены основные, наиболее типичные стилевые направления дизайнерской инфографики - интернациональное, китчевое и корпоративное.

В стилевом аспекте на примерах показаны основные приёмы и средства придания инфографике образности.

Основное содержание главы посвящено описанию методов проектно-художественного моделирования дизайнерской инфографики. На основе анализа конкретных произведений инфографики дано выявлены специфические (творческие) методы инфографического дизайна. К основным методам проектно-художественного моделирования дизайнерской инфографики относены три, а именно: метод переосмысления базовой формы, метод гибридизации и метод стилизации.

Обоснование дизайнерского метода переосмысления базовой (типовой) формы требовало опоры на знание базовых форм и сущности инфографического дизайна. Переосмысление базовой формы проявляется и в отказе от неё, и в использовании анаморфозов - геоизображений с новой, искаженной, преобразованной метрикой, и в использовании повторяющихся фотографических изображений предметов. Так, в столбиковой диаграмме вместо привычных столбцов в виде геометрических тел применяются изобразительные фигуры (корабли, здания, лица и др.), фотографические изображения (овощи, посуду, канцовары, стаканы с водой и др.).

Подробно, на примерах, охарактеризоввна сущность инфографической гибридизации и выявлены вариантные способы её реализации. В частности, описаны способы (1) внутритиповой гибридизации (внутривидовой и межвидовой) и (2) межтиповой инфографическая гибридизации.

Под гибридизацией понимается процесс создания цельного инфографического изображения путем соединения различных типов, видов и/или разновидностей инфографики. Инфографические изображения, получаемые путем целесообразного сочетания видов инфографики (в рамках типа) и разных типов инфографики, можно назвать комбинированными, гибридными. Медод гибридизации считаем связанным с принципом и приёмами наложения данных с целью повышения информационной плотности инфографики. Такое наложение может давать разные результаты, если оно элементарное, или проникновение с органичным слиянием, или пристраивание, или органическое сочетание, соединение.

Гибридизация невозможна без авторского участия и не характерна для автоматической и стандартизиванной инфографики. Данный метод подразумевает сохранение общей морфологии инфографики, взятой за образец, но позволяет активно работать с формообразованием, колористикой, композицией и др.

Анализ инфографических продуктов позволил выявить сложность явления гибридизации, т.к. она бывает элементарная и комплексная, синтетическая и комбинаторная, внутритиповая и межтиповая.

Синтетическая гибридизация имеет компонентный характер, т.к. она осуществляется на уровне инфографем как базовых элементов цельного инфографического изображения. В одном произведении слиты воедино (а не стоят рядом, как в случае визуальной статьи) отдельные характерные элементы различных видов/разновидностей инфографики. Такая гибридизация в некоторых случаях может привести к появлению нового вида или разновидности инфографики.

Комбинаторная гибридизация - это базовая гибридизация на уровне наложения и/или компоновки различных видов/разновидностей инфографики без взаимопроникновения на уровне инфографем. Поэтому можно отдельно разглядеть, выделить и описать каждый базовый вид или разновидность инфографики. Если гибридизация осуществляется в рамках одного типа инфографики - например, среди видов и разновидностей диаграмм, то это метод/способ внутритиповой гибридизации, которая может быть внутривидовой и межвидовой. Внутритиповая гибридизация - это способ дизайн-проектирования цельного по содержанию и форме инфографического произведения путем сочетания видов и разновидностей инфографики в рамках одного типа. По сути это синтетическая (компонентная) гибридизация на уровне инфографем. Если гибридизация осуществляется сочетанием двух и более типов (например, таблиц и графиков) на уровне их видов и разновидностей, то это метод/способ межтиповой гибридизации.

Межтиповая гибридизация - это способ дизайн-проектирования цельного по содержанию и форме инфографического произведения путём сочетания и/или наложения видов и разновидностей инфографики разных типов. Комплексная межтиповая гибридизация выполняется, как правило, комбинанаторным сочетанием базовых форм и основных средств разных типов / видов инфографики. Факты подтверждают, что такой творческий метод создания дизайнерской инфографики, как гибридизация, может реализовываться вариантно, разными способами, что требует дальнейшего научного изучения.

Инфографические произведения являются продуктами творчества дизайнеров-инфографов. Выполняя информационно-прикладную функцию, дизайнерская инфографика может иметь эстетическую ценность. Привлекательность и выразительность инфографическим произведениям придает использование образных средств такого метода художественно-проектного моделирования, как стилизация. В рамках стилизация как метода инфографического дизайна тоже выявлены вариантные способы его реализации. В частности, способ художественной инфографической стилизации и миметической инфографической стилизации.

Дизайнерская инфографика отличается стилевым разнообразием, что подтверждает творческую сущность её дизайн-проектирования.

Инфографический «стиль» мы понимаем как композиционно-графическую визуальную однородность инфографической работы и её элементов, будь то исторически сложившийся, социально-обусловленный стиль или же являющийся индивидуальной манерой работы дизайнера, коллектива (компании). В цели данной работы не входило рассмотрение всего стилевого разнообразия инфографики, поэтому нами выделены лишь крупные стилевые направления (группы стилей). В частности, можно говорить о наличии таких стилевых направлений, как корпоративное, китчевое, интернациональное. (При их номинации использовались общеизвестные термины, однако они наполнены новым содержанием в аспекте исследуемой проблематики).

Стилизация в инфографике - это намеренное придание инфографическому изображению формальных признаков и образной системы того или иного стиля в новом визуально-графическом контексте; применяется для создания образности и достижения интегративности (например, сочетаемости с визуальным строем издания, в котором предполагается публикация).

Инфографическая стилизация имеет, как минимум, два проявления. Во-первых, это художественная стилизация, задействующая константы сложившихся художественных и дизайнерских стилей. Во-вторых, это миметическая стилизация инфографики, в процессе которой как образец используются конкретные известные художественные и дизайнерские произведения. Стилизация предполагает использование таких образных приёмов, как метафоризация, гиперболизация, сравнение, олицетворение и проч., адаптированных к инфографическим произведениям.

Завершается глава описанием проблемы проектно-художественного моделирования инфографики сочетанием методов инфографического дизайна. Актуализирована сложность и теоретическая новизна проблемы дизайнерских инфографических методов и приёмов, стилей и стилизаций, многоаспектного анализа современных авторских инфографических произведений.

Выводы

Заключение диссертации содержит обобщенное изложение выводов исследования, подтверждающих положения, выносимые на защиту.

· В современном информационном пространстве повышается роль инфографики как комбинированного канала коммуникации, концентрирующего передачу и восприятие сообщений, сочетающего вербальные и визуальные средства в форме целостного продукта инфографического дизайна. Что усиливает внимание к этой сфере как в проектной деятельности дизайнеров-графиков, так и в разработке теоретических проблем инфографического дизайна как самостоятельной области коммуникативного дизайна.

· Творческий подход в инфографическом дизайне утверждается в сравнении дизайнерской и стандартизированной (автоматически программно генерируемой) инфографики. Рассматриваемое в работе понятие «инфографический дизайн» применимо, в основном, к дизайнерской инфографике, которая по своей сути носит проектный творческий характер, что доказывается анализом исторических этапов становления и развития данной области графического дизайна.

· Инфографический дизайн сформировался под влиянием коммуникативной функции на основе синтеза информационных задач и средств графического дизайна. Ведущими принципами инфографического дизайна являются: содержательно-функциональные, проектные и образно-эстетические.

· Описание инфографических продуктов, их анализ и оценку целесообразно проводить по комплексу признаков, учитывая иерархию, степень важности признаков (существенные и несущественные), структуру транслируемой информации, ее функциональное назначение, характер информирования, технико-технические параметры. Исследование показало, что за основу логических отношений видов и разновидностей инфографики внутри каждого типа, образующих родовидовую типологию может быть использована следующая схема: тип - вид - разновидность - вариант.

· Теоретическое описание инфографического дизайна включает также вопросы средств, методов и приемов её создания. В частности, к числу ведущих на данный момент методов проектирования дизайнерской инфографики относятся: метод переосмысления базовой формы представления данных, метод гибридизации и метод стилизации.

· Дизайнерская инфографика отличается многообразием стилевых направлений, при описании которых уместно использовать (в новом значении) известные искусствоведческие термины. В системе дизайнерской инфографики конца XX - начала XXI века наибольшее распространение получили следующие основных стилевых направлений в инфографики сложились интернациональное, китчевое, корпоративное.

· На развитие современной инфографики, также как и на развитие сферы дизайна оказывают влияние противоположные тенденции - универсализации (глобализации) и индивидуализации (идентичности), что отражается в характеристике стилевых направлениях инфографики, особенностях использования тех или иных выразительных средств.

Динамика развития инфографического дизайна в современной культуре требует постоянного теоретического внимания к данной области, поскольку она оказывается своего рода отражением происходящих в экономике, культуре, социуме в целом процессов и приобретает все большее значение как канал коммуникации в современном информационном пространстве XXI века.

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях автора

Книжные издания

1. Остриков С. В. Теоретические основы и принципы инфографического дизайна: монография. М.: МГХПА им. С. Г. Строганова, 2014. 140 с. (12 усл. п. л.)

2. Остриков С. В. Информационная графика и дизайн: англо-русский иллюстрированный словарь-справочник: учебное пособие. М.: МГХПА им. С. Г. Строганова, 2012. 98 c. (6 усл. пл.)

Статьи в научных изданиях, рекомендованных ВАК МОиН РФ для публикации основных положений диссертаций

3. Остриков С. В. Информационная графика и дизайн: проблемы терминологии // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда: Вестник МГХПА им. С.Г. Строганова. 2013. Вып. 1. С. 131-137. (0,5 усл. п. л.)

4. Остриков С. В. От стандартизированной инфографики к дизайнерской: опыт многоаспектного классификационного описания: статья // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда: Вестник МГХПА им. С. Г. Строганова. 2013. Вып. 4. С. 319-327 (0,4 усл. п.л.)

5. Остриков С.В. Гибридизация как метод проектирования дизайнерской инфографики // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда: Вестник МГХПА им. С. Г. Строганова. 2014. Вып. 2. С. 225-234 (0,52 усл. п. л.).

Статьи в рецензируемых научных журналах

6. Остриков С. В. Гибридизация как один из ведущих творческих методов создания дизайнерской инфографики: статья // Вестник Хакасского государственного университета им. Н. Ф. Катанова. Сент. 2013. № 5. С. 30-34. (0,47 усл. п. л.)

7. Остриков С. В. Cущность метода переосмысления базовой формы в проектировании дизайнерской инфографики // Вестник Хакасского государственного университета им. Н. Ф. Катанова. Дек. 2013. № 6. С. 38-44 (0,78 усл. п. л.).

8. Остриков С. В. Стилизация как творческий метод проектирования дизайнерской информационной графики // Вестник Хакасского государственного университета им. Н. Ф. Катанова. Дек. 2013. № 6. С. 45-49 (0,58 усл. п. л.).

Статья в сборнике

9. Остриков С. В. Инфографика в системе графического дизайна. Проблемы развития и результаты исследования жанра // Проба пера 2014: Тезисы конкурсных научных работ студентов, аспирантов и молодых преподавателей. 2014. С. 32-39 (0,4 усл. п. л.).

Размещено на Allbest.ru